Naum Lvovich Shtarkman |

Naum Shtarkman

Igumnovskaya maktabi bizning pianist madaniyatimizga ko'plab iste'dodli rassomlarni berdi. Ajoyib o'qituvchining shogirdlari ro'yxati, aslida, Naum Shtarkmanni yopadi. KN Igumnov vafotidan keyin u boshqa sinfga o'tishni boshlamadi va 1949 yilda Moskva konservatoriyasini tugatdi, chunki bunday hollarda "o'z-o'zidan" deyish odatiy holdir. Shunday qilib, o'qituvchi, afsuski, uy hayvonining muvaffaqiyatidan xursand bo'lishi shart emas edi. Va ular tez orada kelishdi ...

Aytish mumkinki, Shtarkman (ko'p hamkasblaridan farqli o'laroq) hozirgi majburiy raqobat yo'liga yaxshi rivojlangan musiqachi sifatida kirdi. Varshavadagi Shopen tanlovida (1955) beshinchi mukofotdan so'ng, 1957 yilda Lissabondagi xalqaro tanlovda eng yuqori mukofotni qo'lga kiritdi va nihoyat, Chaykovskiy tanlovida uchinchi mukofot sovrindori bo'ldi (1958). Bu muvaffaqiyatlarning barchasi uning yuksak badiiy obro'sini tasdiqladi.

Bu, avvalo, pianinoning ifodali tovushiga ega bo‘lgan, asar me’morchiligini aniq va to‘g‘ri aniqlay oladigan, dramatik chiziqni olijanob va mantiqiy qura oladigan yetuk ustozning, hatto mohir lirikning obro‘-e’tiboridir. “Uning tabiati, - deb yozadi G. Tsipin, - ayniqsa, osoyishta va mulohazakor kayfiyatlarga yaqin, zerikarli nafis, nozik va mayin melanxolik tuman bilan qoplangan. Bunday hissiy va psixologik holatlarni o'tkazishda u haqiqatan ham samimiy va haqiqatdir. Aksincha, pianinochi tashqi tomondan teatrlashtirilgan bo'lib qoladi va shuning uchun musiqaga ishtiyoq, shiddatli ifoda kirgan joyda unchalik ishonarli emas.

Darhaqiqat, Shtarkmanning keng repertuari (faqat o'ttizdan ortiq pianino kontserti), aytaylik, List, Shopin, Shumann, Raxmaninov asarlarini boy ifodalaydi. Biroq, ularning musiqasida uni keskin ziddiyatlar, dramatiklik yoki virtuozlik emas, balki mayin she'riyat, xayolparastlik o'ziga jalb qiladi. Taxminan xuddi shunday, uning Chaykovskiy musiqasini talqini bilan bog'liq bo'lishi mumkin, bunda u ayniqsa "To'rt fasl"ning landshaft eskizlarida muvaffaqiyat qozonadi. "Shtarkmanning ijro g'oyalari, - deb ta'kidladi V. Delson, - oxirigacha amalga oshirilib, badiiy va virtuoz nuqtai nazardan naqshlangan. Pianinochining o'ynash uslubining o'zi - to'plangan, konsentratsiyalangan, tovush va iboraning aniqligi - uning shakl mukammalligiga, butun va detallarni plastik qolipga jalb qilishning tabiiy natijasidir. Kuchli virtuoz mahoratga ega bo'lishiga qaramay, Shtarkmanni monumentallik ham, inshootlarning ulug'vorligi ham, jasoratning ko'rkamligi ham emas. Mulohazakorlik, hissiy samimiylik, buyuk ichki temperament - bu musiqachining badiiy qiyofasini ajratib turadigan narsa.

Agar Shtarkmanning Bax, Motsart, Gaydn, Betxoven asarlarini talqin qilishi haqida gapiradigan bo‘lsak, Moskva tanlovi laureati E.G.Gilels tomonidan berilgan tavsifni eslash o‘rinlidir: “Uning o‘yini yuksak badiiy to‘liqlik va o‘ychanlik bilan ajralib turadi. ” Shtarkman ko'pincha frantsuz impressionistlarini o'ynaydi. Pianinochi Klod Debüssining “Bergamasko to'plami” asarini ayniqsa muvaffaqiyatli va chuqur ijro etadi.

Rassomning repertuariga, albatta, sovet musiqasi kiradi. Shtarkman S.Prokofyev va D.Kabalevskiyning mashhur asarlari bilan bir qatorda F.Amirov va E.Nazirovaning arab mavzuidagi konsertini, G.Gasanov, E.Golubevning fortepiano kontsertlarini (№2) ijro etgan.

Shtarkman uzoq vaqtdan beri birinchi darajali chopinichi sifatida shuhrat qozongan. Rassomning polshalik daho ijodiga bag'ishlangan monografik kechalari bastakor niyatiga chuqur kirib borishi bilan doimo tomoshabinlarning alohida e'tiborini jalb qilishi bejiz emas.

N.Sokolovning ana shunday kechalardan biriga sharhida shunday deyiladi: “Bu pianinochi sahna sanʼatining oʻsha badiiy anʼanasining eng yaxshi namoyandalaridan biri boʻlib, uni haqli ravishda romantik akademizm deyish mumkin. Shtarkman texnik mahoratning sofligiga bo'lgan hasadgo'y g'amxo'rlik bilan musiqiy tasvirni temperamentli va jo'shqin tarzda tasvirlash uchun so'nmas irodani uyg'unlashtiradi. Bu safar iste'dodli usta bir oz rang-barang, ammo juda chiroyli teginish, pianino gradatsiyasining mahorati, legato parchalarida, karpal stakkatoda, uchinchilarda, o'zgaruvchan intervallarning qo'sh notalarida va nozik texnikaning boshqa turlarida ajoyib yengillik va tezlikni namoyish etdi. O'sha oqshom Shopinning "Ballad" asarida ham, boshqa asarlarida ham Shtarkman dinamika diapazonini maksimal darajada qisqartirdi, buning natijasida Shopinning yuksak lirik she'riyati o'zining asl sofligida, ortiqcha va behuda narsalardan ozod bo'lib namoyon bo'ldi. Rassomning badiiy fe'l-atvori, idrokning katta o'tkirligi bu holda butunlay bitta super vazifaga - kompozitorning lirik gaplarining chuqurligini, qobiliyatini ifoda vositalarining maksimal ziqnaligi bilan namoyish etishga bo'ysundirildi. Ijrochi bu eng qiyin vazifani ajoyib tarzda engdi.

Shtarkman kontsert sahnasida qirq yildan ko'proq vaqt davomida chiqish qildi. Vaqt uning ijodiy afzalliklariga va, albatta, ijrochi ko'rinishiga ma'lum o'zgarishlar kiritadi. Rassomning ixtiyorida ko'plab monografik dasturlar mavjud - Betxoven, List, Shopen, Shumann, Chaykovskiy. Ushbu ro'yxatga endi Shubert nomini qo'shishimiz mumkin, uning so'zlari pianinochining yuzida nozik tarjimon topdi. Shtarkmanning ansambl musiqasiga qiziqishi yanada ortdi. U ilgari vokalchilar, skripkachilar, Borodin, Taneyev, Prokofyev nomidagi kvartetlar bilan birga chiqish qilgan. Soʻnggi yillarda uning xonanda K.Lisovskiy bilan hamkorligi ayniqsa samarali boʻldi (Betxoven, Shumann, Chaykovskiy asarlaridan dasturlar). Tafsirli siljishlarga kelsak, Shtarkman o'zining badiiy faoliyatining 30 yilligini nishonlagan A. Lyubitskiyning kontsert haqidagi sharhidan quyidagi so'zlarni keltirish o'rinlidir: “Pianinochining o'ynashi hissiy to'liqligi, ichki temperamenti bilan ajralib turadi. Yosh Shtarkman sanʼatida yaqqol ustunlik qilgan lirik tamoyil bugungi kunda ham oʻz ahamiyatini saqlab qolgan boʻlsa-da, sifat jihatidan farq qiladi. Unda sezgirlik, sukut, yumshoqlik yo'q. Hayajon, drama ruhiy xotirjamlik bilan organik tarzda birlashtirilgan. Shtarkman hozirda iboralar, intonatsion ekspressivlik va tafsilotlarni ehtiyotkorlik bilan tugatishga katta ahamiyat beradi.

Moskva konservatoriyasi professori (1990 yildan). 1992 yildan Maymonidlar nomidagi yahudiy akademiyasida oʻqituvchi.

L. Grigoryev, J. Platek, 1990 yil