Akustika, musiqiy |

(yunoncha. aksoystixos – eshitish) – musiqaning ob’ektiv fizik qonuniyatlarini idrok etish va ijro etish bilan bog‘liq holda o‘rganuvchi fan. A. m. musiqaning balandligi, balandligi, tembri va davomiyligi kabi hodisalarni o'rganadi. tovushlar, konsonans va dissonans, musiqa. tizimlar va tuzilmalar. U musiqani o'rganmoqda. eshitish, musiqani o'rganish. asboblar va odamlar. ovozlar. A. m.ning markaziy muammolaridan biri. qanchalik jismoniy ekanligini aniqlashtirishdir. va psixofiziologik. musiqa namunalari o'ziga xos tarzda o'z aksini topadi. ushbu da'vo qonunlari va ularning evolyutsiyasiga ta'sir qiladi. A. m.da. umumiy fizik ma'lumotlar va usullar keng qo'llaniladi. tovushning kelib chiqishi va tarqalish jarayonlarini o'rganuvchi akustika. U arxitektura akustikasi, idrok psixologiyasi, eshitish va ovoz fiziologiyasi (fiziologik akustika) bilan chambarchas bog'liq. A. m. garmoniya, asbobsozlik, orkestr va boshqalar sohasidagi bir qator hodisalarni tushuntirish uchun ishlatiladi.

Musiqa bo'limi sifatida. A. m nazariyasi. qadimgi faylasuflar va musiqachilarning ta'limotlarida vujudga kelgan. Masalan, musiqa tizimlarining matematik asoslari, intervallar va sozlashlar doktorlarda ma'lum edi. Gretsiya (Pifagor maktabi), qarang. Osiyo (Ibn Sino), Xitoy (Lu Bu-vey) va boshqa mamlakatlar. A. m.ning rivojlanishi. J. Tsarlino (Italiya), M. Mersen, J. Sauveur, J. Rameau (Frantsiya), L. Eyler (Rossiya), E. Chladni, G. Om (Germaniya) va boshqa ko'plab shaxslarning nomlari bilan bog'liq. boshqa musiqachilar va olimlar. Uzoq vaqt davomida asosiy musiqa ob'ekti. Akustika musiqadagi tovush chastotalari o'rtasidagi raqamli bog'liqlik edi. intervallar, sozlashlar va tizimlar. Doktor bo'limlari ancha keyinroq paydo bo'lgan va ular muse qilish amaliyoti bilan tayyorlangan. vositalar, pedagogik tadqiqotlar. Shunday qilib, muzalarni qurish naqshlari. cholg'u asboblari ustalar tomonidan empirik tarzda izlangan, qo'shiqchilar va o'qituvchilar qo'shiq ovozining akustikasiga qiziqishgan.

vositalari. A. m.ning rivojlanish bosqichi. taniqli nemis nomi bilan bog'liq. fizik va fiziolog G. Helmholtz. Helmgolts "Musiqa nazariyasining fiziologik asosi sifatida eshitish sezgilari ta'limoti" kitobida ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863) musiqa bo'yicha o'zining kuzatishlari va tajribalari natijalarini bayon qildi. . tovushlar va ularni idrok etish. Ushbu tadqiqotda nomi ostida ma'lum bo'lgan tovush balandligidagi eshitish fiziologiyasining birinchi to'liq kontseptsiyasi berilgan. Eshitishning rezonans nazariyasi. U tovush balandligini idrok etishni dekompatsiyaga sozlangan rezonansli qo'zg'alish natijasida tushuntiradi. Korti organi tolalarining chastotasi. Helmgolts dissonans va konsonans hodisalarini zarbalar bilan izohladi. Akustik Helmgolts nazariyasi o'z qiymatini saqlab qoldi, garchi uning ba'zi qoidalari zamonaviyga mos kelmasa ham. eshitish mexanizmi haqidagi fikrlar.

19-asr oxiri - boshlarida eshitishning psixofiziologiyasi va akustikasining rivojlanishiga katta hissa qo'shildi. 20-asr K. Stumpf va V. Köhler (Germaniya). Bu olimlarning tadqiqotlari A. m.ni kengaytirdi. ilmiy sifatida. intizom; aks ettirish (sezish va idrok etish) mexanizmlari haqidagi ta'limotni o'z ichiga olgan. tovush tebranishlarining ob'ektiv tomonlari.

20-asrda A. m.ning rivojlanishi. tadqiqot doirasining yanada kengayishi, dekompsiyaning ob'ektiv xususiyatlari bilan bog'liq bo'limlarning kiritilishi bilan tavsiflanadi. musiqa asboblari. Bunga Musalarning kuchayishi sabab bo'lgan. prom-sti, musiqa ishlab chiqarish uchun rivojlanish istagi. asboblar mustahkam nazariy. asos. 20-asrda musiqani tahlil qilish usuli rivojlandi. murakkab tovush spektridan qisman ohanglarni tanlash va ularni o'lchashga asoslangan tovushlar. intensivlik. Tajriba texnikasi. elektroakustika usullariga asoslangan tadqiqot. o'lchovlar musiqa akustikasida katta ahamiyatga ega bo'ldi. asboblar.

Radio va ovoz yozish texnologiyasining rivojlanishi ham akustik musiqa bo'yicha tadqiqotlarning kengayishiga yordam berdi. Bu sohada radio va ovoz yozish studiyalarida akustika muammolari, yozib olingan musiqalarni takrorlash, eski fonografik asboblarni qayta tiklash masalalari diqqat markazida. yozuvlar. Radioda stereofonik ovoz yozish va stereofonik eshittirish musiqasini rivojlantirish bilan bog'liq ishlar katta qiziqish uyg'otadi.

Zamonaviy A. m. rivojlanishining muhim bosqichi. boyqushlarni tadqiq qilish bilan bog'liq. musiqashunos va akustika olimi NA Garbuzov. Uning asarlarida bu tasvirlangan va ifodalangan. kamida, A. m mavzusining yangi tushunchasi. zamonaviyning bir qismi sifatida shakllandi. musiqa nazariyasi. Garbuzov to'da markazida eshitish idrokining izchil nazariyasini ishlab chiqdi. o'rinni musiqaning zona tushunchasi egallaydi. eshitish (Zonaga qarang). Zona kontseptsiyasining rivojlanishi intonatsiya, dinamika, temp va ritmda ijro soyalarini ochish va tahlil qilish usullarini ishlab chiqishga olib keldi. Musiqa ijodi va idrokini o'rganishda, musiqani o'rganishda. ishlab chiqarish. musalarni tavsiflovchi ob'ektiv ma'lumotlarga tayanish mumkin bo'ldi. ovoz, san'at. ijro. Bu imkoniyat, masalan, zamonamizning ko'plab musiqashunoslik muammolarini hal qilish uchun zarurdir. real jarangli musiqada intonatsiya va rejim munosabatini oydinlashtirish. ishlab chiqarish, san'atning ijro va kompozitsiyaning o'zaro bog'liqligi. yaxlit, ya'ni tovush chiqarish, ijro etish, ishlab chiqarish.

Agar ilgari A. m hl ga qisqartirilgan bo'lsa. arr. musiqada yuzaga keladigan matematik tushuntirishlarga. Tashkiliy tizimlar amaliyoti - fretlar, intervallar, sozlashlar, keyin kelajakda asosiy e'tibor ijro san'ati va musiqa qonunlarini ob'ektiv usullar bilan o'rganishga qaratildi. idrok.

Zamonaviy A. m.ning boʻlimlaridan biri. qo'shiqchining akustikasi. ovoz berish. Vokal kordlarining tebranish chastotasini nazorat qilish mexanizmini tushuntiruvchi ikkita nazariya mavjud - klassik. miyoelastik. nazariya va neyroxronax. fransuz olimi R. Yusson tomonidan ilgari surilgan nazariya.

SSSRda elektr musiqa asboblari akustikasi bilan L.S.Termen, AA Volodin va boshqalar shug'ullanadi. Ovoz spektrlarini sintez qilish usuliga asoslanib, Volodin balandlikni idrok etish nazariyasini ishlab chiqdi, unga ko'ra odam tomonidan idrok etiladigan balandlik uning murakkab garmonikligi bilan belgilanadi. spektr, va faqat asosiy tebranish chastotasi emas. ohanglar. Bu nazariya sovet olimlarining musiqa asboblari sohasidagi eng katta yutuqlaridan biridir. Elektr cholg'u asboblarining rivojlanishi akustik tadqiqotchilarning sozlash, temperament va erkin intonatsiyani boshqarish imkoniyati masalalariga qiziqishini yana oshirdi.

Musiqa nazariyasining bir sohasi sifatida A. m. bunday musalarni to'liq tushuntirishga qodir intizom deb hisoblab bo'lmaydi. xodisalar, masalan, rejim, masshtab, garmoniya, konsonans, dissonans va boshqalar.Ammo akustika usullari va ular yordamida olingan maʼlumotlar musiqashunoslarga u yoki bu ilmiy ishlarni obʼyektivroq hal qilish imkonini beradi. savol. Muzalarning ko'p asrlik rivojlanishidagi musiqaning akustik qonunlari. madaniyatlardan doimiy ravishda ijtimoiy ahamiyatga ega muzalar tizimini qurish uchun foydalanilgan. san'atga bo'ysunadigan o'ziga xos qonuniyatlarga ega til.-estetik. tamoyillari.

Boyqushlar. mutaxassislari A. m. musiqa tabiati haqidagi qarashlarning biryoqlamaligini yengib oʻtgan, oʻtmish olimlariga xos xususiyat, to-rye jismoniy ahamiyatini oshirib yuborgan. ovoz xususiyatlari. Ma'lumotlarni qo'llash namunalari A. m. musiqada. nazariyalar boyqushlarning ishi. musiqashunoslar Yu. N. Tyulin ("Garmoniya haqida ta'lim"), LA Mazel ("Melodiya haqida" va boshqalar), SS Skrebkov ("Tonallikni qanday izohlash kerak?"). Eshitishning zonal tabiati kontseptsiyasi dekompiyada aks ettirilgan. musiqashunos. asarlar va, xususan, maxsus tadqiqotlarda, bag'ishlangan ijro intonatsiyasi (O.E. Saxaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev va boshqalarning asarlari).

Vazifalar orasida to-javdar zamonaviyni hal qilish uchun mo'ljallangan. A. m., - zamonaviy ijoddagi yangi uslub va intonatsiya hodisalarini ob'ektiv asoslash. bastakorlar, ob'ektiv akustika rolini oydinlashtirish. muzalarning shakllanish jarayonidagi omillar. til (tovush balandligi, tembr, dinamik, fazoviy va boshqalar), eshitish, ovoz, musiqa nazariyasini yanada rivojlantirish. idrok etish, shuningdek, ijodkorlikni amalga oshirish va musiqani idrok etishning tadqiqot usullarini, elektroakustikadan foydalanishga asoslangan usullarni takomillashtirish. yozish uskunalari va texnologiyasi.

Manbalar: Rabinovich A. V., Musiqiy akustikaning qisqa kursi, M., 1930; Musiqiy akustika, Sat. San'at. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Pitch eshitishning zona tabiati, M.-L., 1948; o'zining, Temp va ritmning zonali tabiati, M., 1950; uning, Intrazonal intonatsiya eshitish va uni rivojlantirish usullari, M.-L., 1951; uning, Dinamik eshitishning zonal tabiati, M., 1955; o'zining, Tembri eshitishning zonali tabiati, M., 1956; Rimskiy-Korsakov A. V., SSSRda musiqiy akustikaning rivojlanishi, Izv. Akad. SSSR fanlari. Jismoniy seriyalar, 1949, jild. XIII, №. 6; Olib tashlash P. P., Yutsevich E. E., Erkin melodik tizimning tovush balandligi tahlili, K., 1956; lattalar Yu. N., Ohangning ba'zi elementlari bilan bog'liq holda intonatsiyasi: Moskva davlat konservatoriyasi musiqa nazariyasi kafedrasi materiallari. AP VA. Chaykovskiy, yo'q. 1, M., 1960, b. 338-355; Saxaltueva O. E., Shakl, dinamika va rejim bilan bog'liq ba'zi intonatsiya naqshlari to'g'risida, o'sha erda, p. 356-378; Sherman N. S., Bir xil temperament tizimini shakllantirish, M., 1964; Musiqashunoslikda akustik tadqiqot usullaridan foydalanish, Sat. Art., M., 1964; Musiqiy akustika laboratoriyasi, Sat. maqolalar tahrir. E. DA. Nazaykinskiy, M., 1966; Pereverzev N. K., Musiqiy intonatsiya muammolari, M., 1966; Volodin A. A., Ovoz balandligi va tembrini idrok etishda garmonik spektrning roli, in: Musiqiy san'at va fan, jild. 1, M., 1970; uning, musiqa tovushlarining elektr sintezi ularni idrok etishni o'rganish uchun asos sifatida, «Psixologiya muammolari», 1971, No 6; uning, “Musiqiy tovushlarning oʻtkinchi jarayonlarini idrok etish toʻgʻrisida”, oʻsha yerda, 1972, № 4; Nazaykinskiy S. V., Musiqiy idrok psixologiyasi haqida, M., 1972; Helmholtz H. von, Tonal sezgilar nazariyasi musiqa nazariyasi uchun fiziologik asos sifatida, Braunshveyg, 1863, Hildesheim, 1968, rus. boshiga. - Musiqa nazariyasining fiziologik asosi sifatida eshitish sezgilari haqidagi ta'limot, Sankt-Peterburg. Sankt-Peterburg, 1875 yil; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; rus tilida per., M., 1898; Helmholtz H. von, Akustikaning matematik tamoyillari bo'yicha ma'ruzalar, v k.: Nazariy fizika bo'yicha ma'ruzalar, jild. 3, Lpz., 1879; v rus. boshiga. - SPB, 1896; Kchler V., Akustik tadqiqotlar, jildlar. 1-3, "Psixologiya jurnali", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Akustika katexizmi (musiqashunoslik), Lpz., 1891, 1921; Shumann A., Akustika, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Akustikaga kirish, V., 1939, V.-(a. o.), 1958; Yog'och A., Akustika, L., 1947; ego je, Musiqa fizikasi, L., 1962; Vartolomey V. T., Musiqa akustikasi, N. Y., 1951; Lobachowski S., Drobner M., Musiqiy akustika, Krakov, 1953; Kulver Sh., Musiqiy akustika, N. Y., 1956; Akustik musiqiy, bastakor F. Canac, v kn.: Milliy ilmiy tadqiqot markazining xalqaro kollokviumi…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo va akustyka. O'rta musiqa maktablari uchun darslik, Kr., 1963; Reinecke H. P., Musiqa tinglash psixologiyasiga eksperimental hissalar, Gamburg universiteti musiqa institutining nashrlar seriyasi, Gamb., 1964; Teylor S., Ovoz va musiqa: musiqiy tovushlar va garmoniyaning jismoniy tuzilishiga oid matematik bo'lmagan risola, shu jumladan professor Helmgoltsning asosiy akustik kashfiyotlari, L., 1873, qayta nashr, N.

E.V.Nazaykinskiy