Crescendo, crescendo |

italyancha, yonib. – o‘sish, o‘sish

Ovoz intensivligining asta-sekin o'sishi. S.ning qoʻllanish koʻlami va tabiati, shuningdek, unga qarama-qarshi boʻlgan diminuendo muzalarning oʻzlari bilan birga rivojlandi. da'vo qiling va uni bajaring. anglatadi. Sergacha. 18-asrda forte va fortepiano dinamikasi hukmronlik qildi (qarang. Dinamik), S. cheklangan foydalanishni topdi, Ch. arr. yakkaxon vokal musiqasida. Shu bilan birga, S., boshqa dinamik kabi. eslatmalarda ko'rsatilmagan soyalar va texnikalar. In con. 16-asrning maxsus xususiyatlari kiritilgan. Forte va pianino uchun belgilar. Taxmin qilish mumkinki, bu belgilar pl. hollarda S. yoki diminuendodan foydalanish ham fortedan fortepianoga va aksincha oʻtishda oldindan belgilab qoʻyilgan. Conda rivojlanish. 17 - iltimos. 18-asr skripka musiqasida S. va diminuendo kengroq qoʻllanilishiga olib keldi. 18-asr boshidan ularni belgilash uchun maxsus belgilar qoʻllanila boshlandi. Bunday belgilar F. Geminiani (1739) va PM Veracini (1744) da uchraydi, ammo ular S. va diminuendoni faqat bitta notada o'ylashgan. Veracini ishlatgan belgilar (masalan, 1733 yildan keyin JF Rameau asarida) keyinchalik < va > ga aylanib, hozirgi kungacha saqlanib qolgan. Serdan. 18-asr bastakorlari S. va diminuendo (bular uchun decrescendo va rinforzando atamalari ham qoʻllanilgan) ogʻzaki belgilariga murojaat qila boshladilar. S.ning qoʻllanish doirasi koʻp jihatdan asboblarga bogʻliq edi. Shunday qilib, 16-18-asrlarda keng qo'llanilgan klavesin o'zining dizayni tufayli tovush kuchini bosqichma-bosqich oshirishga imkon bermadi. Orgʻon tovushi kuchining bosqichma-bosqich oʻsishi ham kuzatilib, u S. qobiliyatini faqat 19-asrda egallagan. Mn. qadimgi asboblar zaif ovozga ega edi, bu ham C dan foydalanish imkoniyatlarini cheklab qo'ydi. Bu, masalan, klavikord bilan sodir bo'lgan. S. torlarda kengroq miqyosga erishish mumkin boʻldi. klaviatura asboblari faqat klavikord va klavesin konga surilgandan keyingina. 18 - iltimos. 19-asr pianino. Fp ustida S. va diminuendo bo'lsa-da. musiqiy-psixologik sabablarga ko'ra ma'lum darajada pog'onali bo'ladi (chunki bolg'a urishidan keyin har bir tovush tez yoki kamroq tez so'nib ketadi va tovushning kuchayishi yoki zaiflashishi faqat zarbadan zarbagacha mumkin). omillar, bu FP bo'yicha S. va diminuendoni idrok etishga xalaqit bermaydi. silliq, asta-sekin. S. va diminuendoning eng katta shkalalariga orkestrda erishish mumkin. Biroq orkestr S. ham, diminuendo ham muzalarning rivojlanishi bilan birga rivojlandi. art-va, shuningdek, orkestrning o'sishi va boyitishi. Mannheim maktabining bastakorlari o'z kompozitsiyalarida boshqalarga qaraganda katta hajmdagi va uzunlikdagi orkestr orkestrlaridan ertaroq foydalanishni boshladilar. Bunday simfoniyalarga jarangli tovushlar sonini ko'paytirish (ilgari keng tarqalgan usul) orqali emas, balki butun orkestr ovozining kuchini oshirish orqali erishilgan. Shu vaqtdan boshlab kengaytirilgan S. uchun maxsus belgilar - cresc ..., cres. shudringni shudring, keyin esa cres…cen…do.

Juda muhim dramaturgiya. S.ning vazifalari simfoniyada bajariladi. ishlab chiqarish. L. Betxoven. Keyingi davrda S. oʻz ahamiyatini butunlay saqlab qoladi. 20-asrda S. qoʻllanilishining ajoyib namunasi M. Ravelning “Bolero” asari boʻlib, u boshidan oxirigacha tovush kuchini bosqichma-bosqich oshirish asosida qurilgan. Yangi asosda, Ravel bu erga erta musiqa - dinamikni qabul qilishga qaytadi. o'sish bir xil cholg'u asboblarining ovoz balandligining oshishi bilan emas, balki yangilarining qo'shilishi bilan bog'liq.

Manbalar: Riemann H., Dinamik shishish belgilarining kelib chiqishi haqida, «ZIMG», 1909, jild. 10, H. 5, 137-38-betlar; Heuss A., Mannheim maktabining dinamikasi haqida. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909 yil.