Mariya Veniaminovna Yudina |

Mariya Yudina

Mariya Yudina - bizning pianino osmonimizdagi eng rang-barang va o'ziga xos shaxslardan biri. Fikrning o'ziga xosligi, ko'plab talqinlarning g'ayrioddiyligi, uning repertuarining nostandartligi qo'shildi. Uning deyarli har bir chiqishi qiziqarli, ko'pincha noyob voqeaga aylandi.

• OZON.ru onlayn do'konida pianino musiqasi

Va har safar, rassomning karerasining boshida (20-yillar) yoki undan keyinroq, uning san'ati pianinochilarning o'zlari, tanqidchilar va tinglovchilar o'rtasida qattiq bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. Ammo 1933 yilda G. Kogan Yudinaning badiiy shaxsiyatining yaxlitligini ishonchli tarzda ta'kidlagan edi: "Uslub va iste'dod ko'lami bo'yicha bu pianinochi bizning kontsert chiqishimizning odatiy doirasiga shunchalik mos kelmaydiki, u olib kelgan musiqachilarni sho'ng'iradi. An'analarda romantik epigonatsiya. Shuning uchun MV Yudina san'ati haqidagi bayonotlar juda xilma-xil va qarama-qarshi bo'lib, ularning doirasi "etarlicha ifodalanmaganlik" ayblovlaridan "haddan tashqari romantika" ayblovlarigacha. Ikkala ayblov ham adolatsiz. Pianizm ifodasining kuchi va ahamiyati jihatidan MV Yudina zamonaviy kontsert sahnasida juda kam tengdoshlarni biladi. M.V.Yudina ijrosidagi Motsartning A-dur kontsertining 2-qismi kabi san'ati tinglovchi qalbiga shunday qattiqqo'l, kuchli, quvg'in tamg'asini qo'yadigan ijrochini nomlash qiyin... MV Yudinaning "Tuyg'u" yig'lashdan chiqmaydi. va xo'rsinadi: ulkan ruhiy zo'riqish orqali u qat'iy chiziqqa tortiladi, katta segmentlarga jamlanadi, mukammal shaklga aylanadi. Ba'zilar uchun bu san'at "ta'rifsiz" bo'lib tuyulishi mumkin: MV Yudinaning o'yinining beqiyos ravshanligi ko'plab kutilgan "qulay" yumshatishlar va yaxlitlashlardan keskin o'tib ketadi. MV Yudina ijrosining ana shu xususiyatlari uning ijrosini sahna san’atining ayrim zamonaviy yo‘nalishlariga yaqinlashtirish imkonini beradi. Bu erda xarakterli xususiyat - fikrlashning "poliplani", "ekstremal" templar (sekin - sekinroq, tez - odatdagidan tezroq), matnni dadil va yangi "o'qish", romantik o'zboshimchalikdan juda uzoq, lekin ba'zida epigonaga keskin zid keladi. an'analar. Bu xususiyatlar turli mualliflarga nisbatan turlicha ko‘rinadi: ehtimol Shumann va Shopindagidan ko‘ra Bax va Hindemitda ishonchliroq. Keyingi o'n yilliklar davomida o'z kuchini saqlab qolgan chuqur tavsif ...

Yudina 1921 yilda Petrograd konservatoriyasini L.V.Nikolaev sinfida tamomlagandan so'ng konsert sahnasiga keldi. Bundan tashqari, u AN Esipova, VN Drozdov va FM Blumenfeld bilan tahsil oldi. Yudinaning butun faoliyati davomida u badiiy "harakatchanlik" va yangi pianino adabiyotiga tez yo'naltirilganligi bilan ajralib turardi. Bu erda uning musiqiy san'atga bo'lgan munosabati jonli, uzluksiz rivojlanib boruvchi jarayon sifatida o'z ta'sirini o'tkazdi. Taniqli kontsertchilarning aksariyatidan farqli o'laroq, Yudinning pianino yangiliklariga bo'lgan qiziqishi uni hatto pasayib ketgan yillarida ham tark etmadi. U Sovet Ittifoqida K. Shimanovskiy, I. Stravinskiy, S. Prokofyev, P. Hindemit, E. Ksheneck, A. Vebern, B. Martin, F. Marten, V. Lutoslavskiy, K. asarlarining birinchi ijrochisi bo'ldi. Serotskiy; Uning repertuaridan D. Shostakovichning “Ikkinchi sonatasi”, B. Bartokning “Ikki pianino va zarbli cholg‘u uchun sonatasi” bor edi. Yudina ikkinchi fortepiano sonatasini Yu. Shaporin. Uning barcha yangi narsalarga qiziqishi to'liq bo'lmas edi. U u yoki bu muallifning tan olinishini kutmadi. U o'zi ular tomon yurdi. Ko'pgina sovet bastakorlari Yudinada nafaqat tushunish, balki jonli ijro javobini topdilar. Uning repertuar ro'yxatida (zikr etilganlardan tashqari) biz V. Bogdanov-Berezovskiy, M. Gnesin, E. Denisov, I. Dzerjinskiy, O. Evlaxov, N. Karetnikov, L. Knipper, Yu. Kochurov, A. Mosolov, N. Myaskovskiy, L. Polovinkin, G. Popov, P. Ryazanov, G. Sviridov, V. Shcherbachev, Mix. Yudin. Ko‘rib turganingizdek, musiqa madaniyatimiz asoschilari ham, urushdan keyingi avlod sohiblari ham o‘rin olgan. Va agar Yudina kam ishtiyoq bilan shug'ullangan kamera-ansambl musiqasini hisobga olsak, bastakorlarning ushbu ro'yxati yanada kengayadi.

Umumiy ta'rif - "zamonaviy musiqa targ'ibotchisi" - bu pianinochiga nisbatan juda kamtarona tuyuladi. Uning badiiy faoliyatini yuksak axloqiy-estetik g‘oyalar targ‘iboti demoqchiman.

– Uning ma’naviy olami ko‘lami, bardavom ma’naviyati meni doim hayratda qoldirgan, – deb yozadi shoir L.Ozerov. Mana u pianinoga ketyapti. Menga ham, hammaga ham shunday tuyuladi: badiiy tomondan emas, balki odamlar olomonidan, undan, bu olomondan, fikrlar va fikrlardan. U muhim, nihoyatda muhim narsani aytish, etkazish, ifodalash uchun pianinoga boradi.

Yoqimli dam olish uchun emas, musiqa ixlosmandlari Yudinaning kontsertiga borishdi. Rassom bilan birgalikda ular klassik asarlar mazmuniga, hatto taniqli namunalar haqida bo'lsa ham, xolis ko'z bilan kuzatishlari kerak edi. Shunday qilib, siz Pushkin she'rlarida, Dostoevskiy yoki Tolstoyning romanlarida noma'lum narsalarni qayta-qayta kashf etasiz. Bu ma'noda Ya.ning kuzatishlari xarakterlidir. I.Zak: “Men uning san’atini inson nutqi sifatida qabul qildim – ulug‘vor, qattiqqo‘l, hech qachon sentimental emas. Notiqlik va dramatizatsiya, ba'zan ... hatto asar matniga xos emas, Yudinaning ijodiga organik ravishda xos edi. Qattiq, haqiqiy ta'm hatto fikrlash soyasini ham butunlay chiqarib tashladi. Aksincha, u Bax, Motsart, Betxoven, Shostakovichlarning spektakllariga shunday ulkan ta'sirchan kuch bergan asarning falsafiy idrokining chuqurligiga kirdi. Uning jasoratli musiqiy nutqida yaqqol ajralib turadigan kursivlar mutlaqo tabiiy edi, hech qanday tarzda bezovtalanmaydi. U faqat asarning g‘oyaviy-badiiy maqsadini alohida ajratib ko‘rsatdi va ta’kidladi. Aynan shunday "kursiv" Yudinning, masalan, Baxning Goldberg variatsiyalari, Betxovenning kontsertlari va sonatalari, Shubertning ekspromtu, Bramsning rus tilidagi rus tilidagi talqinlari haqidagi talqinlarini idrok qilganda tinglovchidan intellektual kuch talab qildi ... musiqa chuqur o'ziga xoslik bilan ajralib turardi va birinchi navbatda Mussorgskiyning "Ko'rgazmadagi rasmlari".

Yudina san'ati bilan, cheklangan miqyosda bo'lsa ham, u o'ynagan yozuvlar endi tanishish imkonini beradi. “Yozuvlar, ehtimol, jonli ovozga qaraganda akademikroqdir, – deb yozadi N. Tanaev “Music Life” asarida, – lekin ular ijrochining ijodiy irodasi haqida ham toʻliq tasavvur beradi... Yudina oʻz rejalarini amalga oshirish mahorati har doim hayratga solgan. . Texnikaning o'zi emas, ohangining zichligi bilan noyob Yudinskiy ovozi (hech bo'lmaganda uning basslarini tinglang - butun ovoz binosining kuchli poydevori), balki ovozning tashqi qobig'ini yengish pafosi, bu unga yo'l ochadi. tasvirning juda chuqurligi. Yudinaning pianizmi har doim moddiy bo'lib, har bir ovoz, har bir tovush to'la-to'kis ... Yudinani ba'zida ma'lum bir moyilligi uchun haqorat qilishardi. Shunday qilib, masalan, G. Neuhaus o'zining ongli ravishda o'zini o'zi tasdiqlash istagida pianinochining kuchli individualligi ko'pincha mualliflarni "o'z qiyofasida va o'xshashligida" qayta yaratadi, deb hisoblardi. Aftidan, (har qanday holatda ham, pianinochining kechki asari bilan bog'liq holda) biz hech qachon Yudinaning "Men buni xohlayman" ma'nosida badiiy o'zboshimchalik bilan uchratmaymiz; bu erda yo'q, lekin "men tushunganimdek" bor ... Bu o'zboshimchalik emas, balki uning san'atga bo'lgan munosabati.