Georges Bizet |

Jorj Bize

... Menga teatr kerak: usiz men hech narsa emasman. J. Bize

Fransuz kompozitori J. Bize qisqa umrini musiqali teatrga bag‘ishladi. Uning ishining cho'qqisi - "Karmen" hali ham ko'pchilik uchun eng sevimli operalardan biri hisoblanadi.

Bize madaniy ma'lumotli oilada o'sgan; otasi qo'shiq o'qituvchisi, onasi pianino chalar edi. 4 yoshidan boshlab Jorj onasining rahbarligida musiqani o'rganishni boshladi. 10 yoshida u Parij konservatoriyasiga o'qishga kirdi. Uning ustozlari Fransiyaning eng koʻzga koʻringan musiqachilari: pianinochi A. Marmontel, nazariyotchi P. Zimmerman, opera bastakorlari F. Halevi va Ch. Gounod. O'shanda ham Bizening ko'p qirrali iste'dodi ochildi: u ajoyib virtuoz pianinochi edi (F. Listning o'zi uning o'ynashiga qoyil qoldi), nazariy fanlar bo'yicha bir necha bor sovrinlarni qo'lga kiritdi, organ chalishni yaxshi ko'rardi (keyinchalik shuhrat qozongan, u S. bilan birga o'qigan. Frank).

Konservatoriya yillarida (1848—58) yoshlik tarovati va yengilligiga toʻla asarlar paydo boʻladi, ular orasida do-major simfoniyasi, “Doktorlar uyi” hajviy operasi bor. Konservatoriyaning tugashi Italiyada to'rt yillik qolish va davlat stipendiyasi huquqini beruvchi "Klovis va Klotilde" kantatasi uchun Rim mukofotini olish bilan nishonlandi. Shu bilan birga, J. Offenbax tomonidan e'lon qilingan tanlov uchun Bize "Doktor mo'jizasi" operettasini yozdi, u ham mukofotga sazovor bo'ldi.

Italiyada serhosil janubiy tabiat, me'morchilik va rassomlik yodgorliklari bilan maftun bo'lgan Bize ko'p va samarali ishladi (1858-60). U san'atni o'rganadi, ko'p kitoblarni o'qiydi, go'zallikni uning barcha ko'rinishlarida tushunadi. Bize uchun ideal Motsart va Rafaelning go'zal, uyg'un dunyosi. Haqiqatan ham fransuz nafisligi, saxovatli ohangdor tuhfa va nozik did hamisha kompozitor uslubining ajralmas xususiyatlariga aylandi. Bizet sahnada tasvirlangan hodisa yoki qahramon bilan "birlashishga" qodir bo'lgan opera musiqasiga tobora ko'proq jalb qilinmoqda. Bastakor Parijda taqdim etishi kerak bo‘lgan kantata o‘rniga G. Rossini an’anasi bo‘yicha “Don Prokopio” hajviy operasini yozadi. “Vasko da Gama” ode-simfoniyasi ham yaratilmoqda.

Parijga qaytish bilan jiddiy ijodiy izlanishlarning boshlanishi va shu bilan birga bir parcha non uchun mashaqqatli, muntazam ish bog'liq. Bize boshqa odamlarning opera partituralarini transkripsiya qilishi, kafe-kontsertlar uchun qiziqarli musiqa yozishi va shu bilan birga kuniga 16 soat ishlaydigan yangi asarlar yaratishi kerak. “Men qora tanli bo'lib ishlayman, charchadim, tom ma'noda bo'laklarga bo'linib ketdim... Men yangi nashriyot uchun romanslarni tugatdim. Men bu o'rtacha bo'lib chiqdi deb qo'rqaman, lekin pul kerak. Pul, har doim pul - do'zaxga! Gunodan keyin Bize lirik opera janriga murojaat qiladi. Tuyg'ularning tabiiy ifodasi sharqona ekzotizm bilan uyg'unlashgan "Marvarid izlovchilar" (1863) G. Berlioz tomonidan yuqori baholangan. "Pert go'zalligi" (1867, V. Skott syujeti asosida) oddiy odamlar hayotini tasvirlaydi. Bu operalarning muvaffaqiyati muallifning mavqeini mustahkamlaydigan darajada katta emas edi. O'z-o'zini tanqid qilish, "Pert go'zalligi" ning kamchiliklarini anglash Bizening kelajakdagi yutuqlarining kalitiga aylandi: "Bu ajoyib spektakl, lekin qahramonlar yomon tasvirlangan ... Kaltaklangan rouladlar va yolg'on maktabi o'lik - abadiy o'lik! Keling, uni afsuslanmasdan, hayajonlanmasdan dafn qilaylik - va oldinga! O'sha yillardagi bir qator rejalar bajarilmay qoldi; tugallangan, lekin umuman muvaffaqiyatsiz bo'lgan "Ivan Terrible" operasi sahnalashtirilmagan. Operalardan tashqari Bize orkestr va kamera musiqasini yozadi: u Italiyada boshlangan Rim simfoniyasini tugatadi, 4 qo'lda "Bolalar o'yinlari" (ulardan ba'zilari orkestr versiyasida "Kichik Suite") pianino uchun asarlar yozadi), romanslar. .

1870 yilda Frantsiya-Prussiya urushi paytida, Frantsiya og'ir ahvolda bo'lganida, Bize Milliy gvardiya safiga qo'shildi. Bir necha yil o'tgach, uning vatanparvarlik tuyg'ulari "Vatan" (1874) dramatik uverturasida o'z ifodasini topdi. 70-yillar - bastakor ijodining gullab-yashnashi. 1872 yilda "Jamila" operasining premyerasi bo'lib o'tdi (A. Musset she'ri asosida) nozik tarjima; arab xalq musiqasining intonatsiyalari. “Opera-Komik” teatriga tashrif buyurganlar uchun fidoyi muhabbat haqida hikoya qiluvchi, sof lirikalarga boy asarni ko‘rish hayratlanarli bo‘ldi. Musiqaning chinakam biluvchilari, jiddiy tanqidchilar Jamilda yangi bosqich boshlanishini, yangi yo‘llar ochilishini ko‘rdilar.

Bu yillar asarlarida uslubning sofligi va nafisligi (Bizega hamisha xos) hayot dramaturgiyasini, uning ziddiyatlari va fojiali qarama-qarshiliklarini haqiqat, murosasiz ifodalashga hech qanday to'sqinlik qilmaydi. Endi bastakorning butlari V. Shekspir, Mikelanjelo, L. Betxovendir. Bize o'zining "Musiqa haqida suhbatlar" maqolasida "Verdi kabi ehtirosli, shiddatli, hatto jilovi yo'q temperamentni, oltin, loy, o't va qondan yaratilgan jonli, qudratli asarni" olqishlaydi. Men rassom sifatida ham, inson sifatida ham terimni o'zgartiraman ", deydi Bize o'zi haqida.

Bize ijodining choʻqqilaridan biri A. Daudetning “Arlesian” (1872) dramasi musiqasidir. Spektaklni sahnalashtirish muvaffaqiyatsiz tugadi va bastakor eng yaxshi nomerlardan orkestr syuitasini tuzadi (Bize vafotidan keyingi ikkinchi syuitani uning doʻsti, bastakor E. Guyro bastalagan). Oldingi asarlarda bo'lgani kabi, Bize musiqaga sahnaning o'ziga xos, o'ziga xos lazzatini beradi. Mana bu Provans va bastakor xalq Provans ohanglaridan foydalanadi, butun asarni eski frantsuz lirikasi ruhi bilan to'ldiradi. Orkestr rang-barang, yorug' va shaffof yangraydi, Bize hayratlanarli xilma-xil effektlarga erishadi: bular qo'ng'iroqlar jiringlashi, milliy bayram rasmidagi ranglarning yorqinligi ("Farandole"), arfa bilan nayning nozik kamerali ovozi. (Ikkinchi syuitadan minuetda) va saksafonning qayg'uli "qo'shig'i" (Bize bu asbobni simfonik orkestrga birinchi bo'lib kiritgan).

Bizening so'nggi asarlari tugallanmagan "Don Rodrigo" operasi (Kornelning "Sid" dramasi asosida) va "Karmen" bo'lib, o'z muallifini dunyoning eng buyuk rassomlari qatoriga qo'ydi. Karmen premyerasi (1875) ham Bizening hayotidagi eng katta muvaffaqiyatsizligi edi: opera janjal bilan muvaffaqiyatsizlikka uchradi va matbuotning keskin bahosiga sabab bo'ldi. 3 oydan so'ng, 3 yil 1875 iyunda bastakor Parij chekkasida, Bugivalda vafot etdi.

Karmen Komik Operada sahnalashtirilganiga qaramay, bu janrga faqat ba'zi rasmiy xususiyatlar bilan mos keladi. Aslini olganda, bu hayotning haqiqiy ziddiyatlarini ochib bergan musiqali dramadir. Bize P. Merime qissasining syujetidan foydalangan, lekin uning obrazlarini poetik timsollar qiymatiga ko‘targan. Va shu bilan birga, ularning barchasi yorqin, o'ziga xos belgilarga ega bo'lgan "jonli" odamlardir. Bastakor xalq sahnalarini hayotiylikning elementar namoyon bo‘lishi, g‘ayratga to‘lib-toshganligi bilan jonlantiradi. Lo'li go'zalligi Karmen, buqalar jangchisi Escamillo, kontrabandachilar ushbu erkin elementning bir qismi sifatida qabul qilinadi. Bosh qahramonning "portretini" yaratishda Bize habanera, seguidilla, polo va boshqalarning ohanglari va ritmlaridan foydalanadi; shu bilan birga, u ispan musiqasi ruhiga chuqur kirib borishga muvaffaq bo'ldi. Xose va uning kelini Maykala butunlay boshqa dunyoga tegishli - shinam, bo'ronlardan uzoqda. Ularning dueti pastel ranglarda, yumshoq romantik intonatsiyalarda yaratilgan. Ammo Xose tom ma'noda Karmenning ishtiyoqi, uning kuchi va murosasizligi bilan "yuqtirilgan". "Oddiy" sevgi dramasi inson qahramonlarining to'qnashuvi fojiasiga ko'tariladi, uning kuchi o'lim qo'rquvidan ustun turadi va uni engadi. Bize go'zallikni, sevgining buyukligini, mast qiluvchi erkinlik hissini kuylaydi; oldindan o‘ylab ko‘rmagan holda, hayotning yorug‘ligini, quvonchini, uning fojiasini haqiqat bilan ochib beradi. Bu Don Xuan muallifi, buyuk Motsart bilan chuqur ruhiy qarindoshlikni yana bir bor ochib beradi.

Muvaffaqiyatsiz premyeradan bir yil o'tgach, Karmen Evropaning eng yirik sahnalarida g'alaba bilan sahnalashtirildi. Parijdagi Grand Operadagi spektakl uchun E. Guiraud suhbat dialoglarini resitativlar bilan almashtirdi, oxirgi harakatga bir qator raqslarni (Bizening boshqa asarlaridan) kiritdi. Ushbu nashrda opera bugungi tinglovchiga ma'lum. 1878 yilda P. Chaykovskiy shunday deb yozgan edi: "Karmen to'liq ma'noda durdonadir, ya'ni butun bir davrning musiqiy intilishlarini eng kuchli darajada aks ettirishga mo'ljallangan sanoqli narsalardan biridir ... Ishonchim komilki, o'n yil ichida. "Karmen" dunyodagi eng mashhur opera bo'ladi..."

K. Zenkin

Fransuz madaniyatining eng yaxshi ilg'or an'analari Bize ijodida o'z ifodasini topdi. Bu XNUMX asr frantsuz musiqasida realistik intilishlarning eng yuqori nuqtasidir. Bize asarlarida Romain Rolland frantsuz dahosining bir tomoniga xos milliy xususiyatlar sifatida belgilagan xususiyatlar yorqin aks ettirilgan: "... qahramonlik samaradorligi, aql bilan mastlik, kulgi, yorug'likka ishtiyoq". Yozuvchining so'zlariga ko'ra, bu "Rabela, Molyer va Didro Frantsiyasi va musiqada ... Berlioz va Bize Frantsiyasi".

Bizening qisqa umri shiddatli, shiddatli ijodiy ishlarga to'la edi. Uning o'zini topishiga ko'p vaqt kerak bo'lmadi. Lekin g'ayrioddiy shaxsiyat Rassomning shaxsiyati uning har bir ishida namoyon bo'ldi, garchi dastlab uning g'oyaviy va badiiy izlanishlari hali ham maqsadga muvofiq emas edi. Yillar o‘tgan sayin Bize xalq hayotiga qiziqib boraverdi. Kundalik hayot syujetlariga dadil murojaat qilish unga atrofdagi voqelikdan aniq uzilgan obrazlarni yaratishga, zamonaviy san’atni yangi mavzular va sog‘lom, to‘laqonli tuyg‘ularni butun rang-barangligi bilan tasvirlashda nihoyatda haqqoniy, kuchli vositalar bilan boyitishga yordam berdi.

60-70-yillar boshidagi ommaviy yuksalish Bize ijodida g‘oyaviy burilish yasadi, uni mahorat cho‘qqilariga yo‘naltirdi. "Tarkib, birinchi navbatda tarkib!" — deb xitob qildi u o‘sha yillardagi maktublaridan birida. Uni san’atda tafakkur ko‘lami, tushunchaning kengligi, hayotning haqqoniyligi o‘ziga tortadi. Bize o'zining 1867 yilda nashr etilgan yagona maqolasida shunday deb yozgan edi: "Men pedantizm va soxta bilimdonlikni yomon ko'raman ... yaratish o'rniga kancalar. Bastakorlar kamayib bormoqda, lekin partiyalar va sektalar cheksiz ko'paymoqda. San’at qashshoqlikka to‘la qashshoqlashdi, texnika esa so‘z bilan boyidi... To‘g‘ridan-to‘g‘ri, rostgo‘y bo‘laylik: keling, buyuk san’atkordan o‘zida yetishmagan his-tuyg‘ularni talab qilmaylik, borligini ishlataylik. Verdi kabi ehtirosli, jo'shqin, hatto qo'pol temperament san'atga oltin, loy, o't va qondan yasalgan jonli va kuchli asar berganida, biz unga sovuqqonlik bilan aytishga jur'at etmaymiz: "Ammo, janob, bu nafis narsa emas. ”. “Ajoyibmi? .. Bu Mikelanjelomi, Gomermi, Dantemi, Shekspirmi, Servantesmi, Rabelami? oqlangan? .. “.

Qarashlarning bunday kengligi, lekin shu bilan birga tamoyillarga sodiqlik Bizega musiqa san'atini ko'p sevish va hurmat qilish imkonini berdi. Bize tomonidan qadrlangan kompozitorlar qatorida Verdi, Motsart, Rossini, Shumannni ham nomlash kerak. U Vagnerning barcha operalaridan uzoqni bilar edi (Lohengrindan keyingi davr asarlari Fransiyada hali ma'lum emas edi), lekin uning dahosiga qoyil qoldi. “Uning musiqasining jozibasi aql bovar qilmaydigan, tushunarsiz. Bu shahvoniylik, zavq, muloyimlik, sevgi! .. Bu kelajak musiqasi emas, chunki bunday so'zlar hech narsani anglatmaydi - lekin bu ... hamma vaqt musiqasi, chunki u go'zaldir "(1871 yil maktubidan). Bize Berliozga chuqur hurmat hissi bilan munosabatda bo'ldi, lekin u Gunoni ko'proq sevdi va o'z zamondoshlari - Sen-Saens, Massenet va boshqalarning muvaffaqiyatlari haqida samimiy xayrixohlik bilan gapirdi.

Lekin hamma narsadan ustun, u titanni Prometey deb atagan Betxovenni qo'ydi; "... musiqasida, - dedi u, - iroda har doim kuchli." Bize o'z asarlarida his-tuyg'ularni "kuchli vositalar" bilan ifodalashni talab qilib kuylagan yashash, harakat qilish istagi edi. San'atdagi noaniqlik, da'vogarlik dushmani, u shunday deb yozgan edi: "Go'zal - mazmun va shaklning birligidir". "Shaklsiz uslub yo'q", dedi Bize. O'z shogirdlaridan u hamma narsani "qat'iy bajarilishini" talab qildi. "Uslubingizni yanada ohangdor, modulyatsiyani yanada aniqroq va aniqroq saqlashga harakat qiling." "Musiqiy bo'ling," deb qo'shimcha qildi u, "birinchi navbatda chiroyli musiqa yozing." Bunday go‘zallik va o‘ziga xoslik, jo‘shqinlik, g‘ayrat, kuch-quvvat, ifoda ravshanligi Bize ijodiga xosdir.

Uning asosiy ijodiy yutuqlari teatr bilan bog'liq bo'lib, u beshta asar yozgan (bundan tashqari, bir qator asarlar tugallanmagan yoki u yoki bu sabablarga ko'ra sahnalashtirilmagan). Odatda frantsuz musiqasiga xos bo'lgan teatr va sahna ekspressivligiga jalb qilish Bizega juda xosdir. Bir kuni u Sen-Saensga: "Men simfoniya uchun tug'ilmaganman, menga teatr kerak: usiz men hech narsa emasman", dedi. Bize to'g'ri aytdi: unga jahon shon-shuhratini keltirgan cholg'u kompozitsiyalari emas, garchi ularning badiiy fazilatlari shubhasizdir, lekin uning so'nggi asarlari "Arlesian" dramasi va "Karmen" operasi uchun musiqadir. Bu asarlarda Bize dahosi, xalqdan chiqqan kishilarning buyuk dramaturgiyasini, hayotning rang-barang suratlarini, uning yorug‘-soya qirralarini ko‘rsatishdagi dono, aniq va haqqoniy mahorati to‘la ochib berilgan. Lekin asosiysi, u o‘z musiqasi bilan baxtga bo‘lgan cheksiz irodani, hayotga samarali munosabatni abadiylashtirgan.

Sen-Saens Bizeni shunday so'zlar bilan ta'riflagan: "U hamma narsa - yoshlik, kuch, quvonch, yaxshi ruh". U hayotdagi qarama-qarshiliklarni ko'rsatishda quyoshli optimizm bilan ajralib turadigan musiqada shunday namoyon bo'ladi. Bu fazilatlar uning ijodiga alohida qadr-qimmat bag‘ishlaydi: o‘ttiz yetti yoshga to‘lgunga qadar ortiqcha ishda kuyib ketgan mard rassom Bize XNUMX asrning ikkinchi yarmi bastakorlari orasida o‘zining bitmas-tuganmas xushchaqchaqligi va so‘nggi ijodi bilan ajralib turadi – birinchi navbatda Karmen operasi jahon musiqa adabiyoti bilan mashhur bo'lgan eng zo'rlarga tegishli.

M. Druskin

Kompozitsiyalar:

Teatr uchun ishlaydi "Doktor mo'jizasi", operetta, libretto Batu va Galevi (1857) Don Prokopio, komik opera, Kambiadjioning librettosi (1858-1859, bastakor hayoti davomida ijro etilmagan) Marvarid izlovchilar, Karre va Kormon Ivanning librettosi (1863) Dahshatli, opera, Leroy va Trianonning librettosi (1866, bastakor hayoti davomida ijro etilmagan) Pert Belle, opera, Sent-Jorj va Adenining librettosi (1867) “Jamile”, opera, Gallening librettosi (1872) “Arlesian ”, Daudet dramasi uchun musiqa (1872; orkestr uchun birinchi syuita – 1872; Bize vafotidan keyin Giro tomonidan bastalangan ikkinchi) “Karmen”, opera, Meliaka va Galevi librettosi (1875)

Simfonik va vokal-simfonik asarlar C-dur simfoniyasi (1855, bastakor hayoti davomida ijro etilmagan) «Vasko da Gama», Delartra matniga simfonik-kantata (1859—1860) «Rim», simfoniya (1871; asl nusxasi — «Rim xotiralari»). , 1866-1868) “Kichik orkestr syuitasi” (1871) “Vatan”, dramatik uvertura (1874)

Pianino ishlari Katta konsert valsi, tungi (1854) “Reyn qoʻshigʻi”, 6 asar (1865) “Fantastik ov”, kaprichcho (1865) 3 ta musiqiy eskiz (1866) “Xromatik oʻzgarishlar” (1868) “Pianinochi-qoʻshiqchi”, 150 ta oson. vokal musiqasining pianino transkripsiyasi (1866-1868) Pianino uchun to'rt qo'l "Bolalar o'yinlari", 12 qismdan iborat to'plam (1871; ushbu asarlardan 5 tasi "Kichik orkestr syuitasi" ga kiritilgan) Boshqa mualliflar asarlarining bir qator transkripsiyalari

Qo'shiqlar "Albom barglari", 6 ta qo'shiq (1866) 6 ta ispan (Pireneya) qo'shig'i (1867) 20 ta qo'shiq, kompendium (1868)