Musiqa tanqidi |

fr dan. Qadimgi yunon tilidan tanqid "tahlil qilish, mulohaza yuritish san'ati"

Musiqiy san'at hodisalarini o'rganish, tahlil qilish va baholash. Keng ma'noda klassik musiqa har qanday musiqa tadqiqotining bir qismidir, chunki baholash elementi estetikaning ajralmas qismidir. hukmlar. Ob'ektiv tanqid. ijodiy faktni uning yuzaga kelishining o'ziga xos sharoitlarini, musiqaning umumiy jarayonida egallagan o'rnini hisobga olmasdan baholash mumkin emas. taraqqiyot, jamiyatlarda. va ma'lum bir tarixiy davrda ma'lum bir mamlakat va xalqning madaniy hayoti. davr. Dalillarga asoslangan va ishonchli bo'lishi uchun bu baholash asosli uslubiy tamoyillarga asoslanishi kerak. tarixiy asoslari va to‘plangan natijalari. va nazariy musiqashunos. tadqiqot (qarang: Musiqiy tahlil).

Klassik musiqa va musiqa fani o'rtasida hech qanday fundamental fundamental farq yo'q va ko'pincha ularni bir-biridan farqlash qiyin. Bu sohalarni taqsimlashda ular oldida turgan vazifalarning mazmuni va mohiyatiga emas, balki ularni amalga oshirish shakllariga asoslanadi. VG Belinskiy, litning bo'linishiga qarshi. tarixiy, tahliliy va estetik (ya’ni baholovchi) tanqidi shunday yozgan edi: “Estetiksiz tarixiy tanqid va aksincha, tarixiysiz estetika bir yoqlama, shuning uchun ham yolg‘on bo‘ladi. Tanqid bir bo‘lishi kerak, qarashlar ko‘p qirraliligi esa bitta umumiy manbadan, bir tizimdan, bir san’at tafakkuridan kelib chiqishi kerak... “Analitik” so‘ziga kelsak, u “tahlil” so‘zidan kelib chiqqan bo‘lib, tahlil, parchalash, “taxlil” degan ma’noni anglatadi. -javdar qanday bo'lishidan qat'i nazar, tarixiy yoki badiiy bo'lishidan qat'i nazar, har qanday tanqidning mulkini tashkil qiladi "(VG Belinskiy, Poln. sobr. soch., 6-jild, 1955, 284-bet). Shu bilan birga, Belinskiy «tanqidni o'ziga bo'lgan munosabatiga ko'ra har xil turlarga bo'lish mumkin...» (o'sha yerda, 325-bet) tan olgan. Boshqacha aytganda, u bu ishda olib borilayotgan aniq vazifaga qarab, tanqidning istalgan elementini birinchi o'ringa qo'yish va uning boshqalardan ustun bo'lishiga yo'l qo'ydi.

San'at sohasi. umuman tanqid, shu jumladan. va K. m., Ch deb hisoblanadi. arr. zamonaviy hodisalarni baholash. Shuning uchun unga ma'lum maxsus talablar qo'yiladi. Tanqid harakatchan bo'lishi kerak, san'atning ma'lum bir sohasidagi yangi narsaga tezda javob berishi kerak. Tanqidiy tahlil va baholash bo'limi. san'at. hodisalar (yangi mahsulot bo'ladimi, ijrochining spektakli bo'ladimi, opera yoki balet premyerasi bo'ladimi), qoida tariqasida, ma'lum bir umumiy estetikani himoya qilish bilan bog'liq. pozitsiyalar. Bu K. m. ozmi-ko'pmi ifodalangan publitsistikaning xususiyatlari. Tanqid mafkuraviy san’at kurashida faol va bevosita ishtirok etadi. yo'nalishlari.

Tanqidiy asarlarning turlari va ko‘lami xilma-xildir - qisqacha gazeta yoki jurnal eslatmasidan boshlab bildirilgan fikrlarni batafsil tahlil qilish va asoslash bilan batafsil maqolagacha. K. m.ning umumiy janrlari. sharhlar, notografik. eslatma, insho, taqriz, polemik. replika. Ushbu xilma-xil shakllar unga muzalarda sodir bo'layotgan jarayonlarga tezda aralashishga imkon beradi. hayot va ijod, jamiyatlarga ta’sir o‘tkazish. fikr, yangilikni tasdiqlashga yordam berish.

Har doim emas va barcha turdagi tanqidiy emas. faoliyati, ifodalangan hukmlar puxta dastlabki xulosaga asoslanadi. san'at. tahlil. Xullas, taqrizlar ba'zan birinchi marta bajarilgan asarni bir marta tinglash taassurotlari ostida yoziladi. yoki nota yozuvlari bilan kursoriy tanishish. Keyinchalik, uni chuqurroq o'rganish asl nusxaga muayyan tuzatishlar va qo'shimchalar kiritishga majbur qilishi mumkin. baholash. Shu bilan birga, bunday tanqidiy vositalar eng ommaviy va shuning uchun ko'rsatuvchi vositadir. omma didi va san’at asarlariga munosabatini shakllantirishga ta’siri. Xatolarga yo'l qo'ymaslik uchun "birinchi taassurot bo'yicha" baho qo'yadigan taqrizchi nozik, yuqori darajada rivojlangan san'atga ega bo'lishi kerak. iste'dod, o'tkir quloq, har bir asardagi eng muhim narsani tushunish va ajratib ko'rsatish qobiliyati va nihoyat, o'z taassurotlarini jonli, ishonchli shaklda etkazish qobiliyati.

K. m.ning turli xil turlari mavjud, dekompsiya bilan bog'liq. vazifalarini tushunish. 19 va erta. 20-asrda estetikaning har qanday umumiy tamoyillarini rad etuvchi subyektiv tanqid keng tarqalgan edi. baho berib, san'at-va asarlari haqida faqat shaxsiy taassurotni etkazishga intilgan. Rus tilida K. m. V.G.Karatigin o'zining amaliy faoliyatida bo'lsa ham shunday holatda turdi. musiqiy tanqidiy faoliyat, u ko'pincha o'z cheklovlarini engib o'tdi. nazariy qarashlar. "Men uchun va boshqa har qanday musiqachi uchun, - deb yozgan Karatygin, - shaxsiy diddan tashqari, boshqa so'nggi mezon yo'q ... Ta'mlardan qarashlarni ozod qilish amaliy estetikaning asosiy vazifasidir" (Karatygin VG, Hayot, faoliyat, maqolalar). va materiallar, 1927, 122-bet).

Subyektiv tanqidga xos bo'lgan cheksiz "ta'm diktaturasi" me'yoriy yoki dogmatik tanqid pozitsiyasiga qarshi turadi, u o'z baholarida universal, universal kanonning ahamiyati bilan bog'liq bo'lgan qat'iy majburiy qoidalar to'plamidan kelib chiqadi. Bunday dogmatizm nafaqat konservativ akademiklarga xosdir. tanqid, balki 20-asr musiqasining maʼlum yoʻnalishlari ham muzalarni tubdan yangilash shiorlari ostida harakat qiladi. art-va va yangi tovush tizimlarini yaratish. Ayniqsa keskin va qat'iy shaklda, mazhabviy eksklyuzivlikka erishgan bu tendentsiya zamonaviy tarafdorlari va apologistlarida namoyon bo'ladi. musiqa avangard.

Kapitalistik mamlakatlarda tijoratning bir turi ham mavjud. faqat reklama maqsadidagi tanqid. Kons.ga bog'liq bo'lgan bunday tanqid. korxonalar va menejerlar, albatta, jiddiy g'oya va san'atga ega emas. qiymatlar.

Tanqid chinakam ishonarli va samarali bo‘lishi uchun o‘zida yuksak tamoyillar va chuqur ilm-fanni o‘zida mujassamlashtirgan bo‘lishi kerak. jangovar jurnalistika bilan tahlil qilish. ehtiros va talabchan estetik. reytinglar. Bu fazilatlar rus tilining eng yaxshi namunalariga xos edi. vatanlarni tan olish uchun kurashda muhim rol oʻynagan inqilobdan oldingi K. m. musiqa da'vosi, realizm va milliylikning progressiv tamoyillarini tasdiqlash uchun. Ilg'or rus tiliga ergashish. yoqilgan. tanqid (V.G.Belinskiy, N.G.Chernishevskiy, N.A.Dobrolyubov), u oʻz baholarida voqelikning dolzarb talablaridan kelib chiqib borishga intildi. Uning eng yuqori estetik mezoni da'voning hayotiyligi, haqqoniyligi, jamiyatning keng doiralari manfaatlariga mos kelishi edi.

Tanqidning mustahkam uslubiy asoslari, san'atni baholash. har tomonlama, ularning ijtimoiy va estetik birligida ishlaydi. vazifalari, marksizm-leninizm nazariyasini beradi. Marksistik K. m., dialektika tamoyillariga asoslangan. tarixiy materializm esa Buyuk Oktyabr sotsializmiga tayyorgarlik davrida ham rivojlana boshladi. inqilob. Bu tamoyillar boyqushlar uchun asosiy bo'lib qoldi. K. m., shuningdek, sotsialistik tanqidchilarning ko'pchiligi uchun. mamlakatlar. Boyqushlarning ajralmas sifati. tanqid - partiyaviylik, yuksak kommunistni ongli himoya qilish deb tushuniladi. ideallar, da'volarni sotsialistik vazifalarga bo'ysundirish talabi. qurilish va tugatish uchun kurash. kommunizmning g'alabasi, reaksiyaning barcha ko'rinishlariga murosasizlik. burjua mafkurasi.

Tanqid ma’lum ma’noda ijodkor bilan tinglovchi, tomoshabin, o‘quvchi o‘rtasida vositachidir. Uning muhim vazifalaridan biri - san'at asarlarini targ'ib qilish, ularning mazmuni va ahamiyatini tushuntirishdir. Progressiv tanqid doimo keng ommani jalb qilishga, uning didi va estetikasini tarbiyalashga intilgan. ongni, san'atga to'g'ri qarashni singdirish. V.V.Stasov shunday deb yozgan edi: “Tanqid mualliflardan ko‘ra omma uchun beqiyos zarur. Tanqid – tarbiyadir” (To‘plam asarlar, 3-jild, 1894, 850-ustun).

Shu bilan birga, tanqidchi estetik qilishda tomoshabinlarning ehtiyojlarini diqqat bilan tinglashi va uning talablarini hisobga olishi kerak. da'vo hodisalari bo'yicha baholash va hukmlar. Tinglovchi bilan yaqin, doimiy aloqa unga bastakor va ijrochidan kam emas. Haqiqiy samarali kuch faqat muhim bo'lganlarga ega bo'lishi mumkin. hukmlar, keng auditoriya manfaatlarini chuqur tushunishga asoslangan to-rye.

K. m.ning kelib chiqishi. antik davrni nazarda tutadi. A.Schering buni doktor Gretsiyadagi Pifagor va Aristoksen tarafdorlari o'rtasidagi (kanonlar va garmonika deb ataladigan) tortishuvning boshlanishi deb hisobladi, bu esa musiqaning san'at sifatida tabiatini boshqacha tushunishga asoslangan edi. Antich. axloqiy ta'limot musiqaning ba'zi turlarini himoya qilish va boshqalarni qoralash bilan bog'liq bo'lib, o'z-o'zidan tanqidiy baholovchi elementni o'z ichiga oladi. O'rta asrlarda ilohiyotchi hukmronlik qilgan. cherkov-utilitar nuqtai nazardan "dinning xizmatkori" sifatida qaralgan musiqani tushunish. Bunday qarash tanqid erkinligiga imkon bermadi. mulohazalar va baholar. Musiqa haqidagi tanqidiy fikrlarni rivojlantirish uchun yangi rag'batlar Uyg'onish davrini berdi. Uning V. Galileyning monodixni himoya qilib so'zlagan "Qadimgi va yangi musiqa haqida dialog" ("Dialogo della musica antica et della moderna", 1581) polemik risolasi xarakterlidir. gomofonik uslub, vokni keskin qoralaydi. Franko-Flamand maktabining polifoniyasi "o'rta asr gotikasi" ning yodgorligi sifatida. Murosasiz rad etish. yuqori darajada rivojlangan polifoniyaga nisbatan Jalilaning pozitsiyasi. da'vo uning taniqli musalar bilan tortishuviga sabab bo'ldi. Uyg'onish davri nazariyotchisi G. Tsarlino. Bu bahs maktublarda, Opga so'zboshilarida davom ettirildi. yangi “hayajonli uslub” (stilo concitato) vakillari J. Peri, G. Kaccini, C. Monteverdi, GB Donining “Sahna musiqasida” (“Trattato della musica scenica”) risolasida bir tomondan, Bu uslubning raqibi, eski polifonikning tarafdori. JM Artusining an'analari - boshqa tomondan.

18-asrda K. m. ma'noga aylanadi. musiqa taraqqiyotining omili. Ma’rifatparvarlik g‘oyalari ta’sirini his qilib, musalar kurashida faol ishtirok etadi. yo'nalishlari va umumiy estetikasi. o'sha davrdagi tortishuvlar. Musiqa-tanqidiyda yetakchi rol. 18-asrning fikrlari Frantsiyaga tegishli edi - klassik. ma'rifat mamlakati. Estetik frantsuz qarashlari. K. m.ga maʼrifatparvarlar ham taʼsir koʻrsatgan. mamlakatlar (Germaniya, Italiya). Frantsuz davriy nashrlarining eng yirik organlarida ("Mercure de France", "Journal de Paris") hozirgi musiqaning turli voqealari aks ettirilgan. hayot. Shu bilan birga polemik janr ham keng tarqaldi. risola. Eng yirik frantsuzlar musiqa masalalariga katta e'tibor qaratdilar. yozuvchilar, olimlar va ensiklopedik faylasuflar JJ Russeau, JD Alambert, D. Didro, M. Grimm.

Asosiy musiqa liniyasi. 18-asrda Frantsiyadagi nizolar. klassitsizm estetikasining qat'iy qoidalariga qarshi, realizm uchun kurash bilan bog'liq edi. 1702 yilda F.Raguenetning "Musiqa va operaga nisbatan italyanlar va frantsuzlar o'rtasidagi parallellik" ("Paralle des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéras") risolasi paydo bo'ldi, unda muallif jonlilik, to'g'ridan-to'g'ri emotsionallikni qarama-qarshi qo'ygan. ekspressivlik ital. opera musiqasi ayanchli. frantsuz lirik tragediyasida teatrlashtirilgan qiroat. Bu nutq bir qancha bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. frantsuz tarafdorlari va himoyachilarining javoblari. klassik opera. Xuddi shu tortishuv 1752 yilda italyanlarning Parijga kelishi bilan bog'liq ravishda asrning o'rtalarida yanada kuchayib ketdi. Pergolezining “Xizmatkor-xonim” va komediya opera janrining bir qancha boshqa namunalarini namoyish etgan opera truppasi (qarang Buffon urushi). Italiya tomonida Buffons "uchinchi hokimiyat" ning ilg'or mafkurachilari - Russo, Didro bo'lib chiqdi. O'ziga xos opera buffa realistikini samimiy kutib olish va qo'llab-quvvatlash. elementlar, ular bir vaqtning o'zida frantsuzlarning odatiyligini, aql bovar qilmasligini keskin tanqid qildilar. adv. operalar, ularning eng tipik vakili, ularning fikricha, JF Rameau edi. 70-yillarda Parijda KV Glyukning islohotchi operalarini ishlab chiqarish. yangi janjal (glukistlar va pikkinchilar urushi) uchun bahona bo'lib xizmat qildi, unda ulug' axloqiy. Avstriyaning da'vosi. usta italyan N. Piccinnining yumshoqroq, ohangdor nozik asariga qarshi edi. Ushbu fikrlar to'qnashuvi frantsuzlarning keng doiralarini tashvishga solayotgan muammolarni aks ettirdi. Buyuk frantsuzlar arafasida jamiyat. inqilob.

Nemis kashshofi. K. m. 18-asrda. I. Metteson edi - ko'p qirrali bilimdon muses. qarashlari frantsuzlar ta'sirida shakllangan yozuvchi. va ingliz. erta ma'rifat. 1722—25-yillarda musiqa nashr ettirdi. "Critica musica" jurnali, bu erda Raguenening frantsuz tiliga oid risolasining tarjimasi joylashtirilgan. va ital. musiqa. 1738 yilda T. Scheibe maxsus nashr etishni o'z zimmasiga oldi. bosma organ "Der Kritische Musicus" (1740 yilgacha nashr etilgan). Ma'rifiy estetika tamoyillari bilan o'rtoqlashar ekan, u "aql va tabiat"ni da'voda eng yuqori sudya deb hisobladi. Sheybe nafaqat musiqachilarga, balki "havaskorlar va bilimdonlarning" keng doirasiga murojaat qilganini ta'kidladi. Musiqadagi yangi tendentsiyalarni himoya qilish. ijodkorlik, ammo u JS Baxning ishini tushunmadi va uning tarixiyligini qadrlamadi. ma'nosi. F.Marpurg, uning eng ko'zga ko'ringan vakillari bilan shaxsan va g'oyaviy bog'liq. ma'rifatparvar GE Lessing va II Winkelman, 1749-50 yillarda haftalik jurnalda nashr etilgan. “Der Kritische Musicus an der Spree” (Lessing jurnal xodimlaridan biri edi). Sheybedan farqli o'laroq, Marpurg JS Baxni juda qadrlagan. ichida muhim o'rin tutadi. K. m. in con. 18-asrni Shturm va Drang harakati bilan bog'liq his-tuyg'u va ifoda estetikasi tarafdori KFD Shubart egallagan. Eng katta musalarga. 18—19-asrlar boʻsagʻasidagi nemis yozuvchilari. I.F.Reyxardtga tegishli boʻlib, uning qarashlarida maʼrifatparvarlik ratsionalizmining xususiyatlari romantikagacha boʻlgan davr bilan uygʻunlashgan. tendentsiyalar. Musiqa-tanqidiy katta ahamiyatga ega edi. 1798-1819 yillarda Allgemeine Musikalische Zeitung asoschisi va uning muharriri F. Rochlitz faoliyati. Vena klassikasining tarafdori va targ'ibotchisi. maktabda u kam sonli nemislardan biri edi. o‘sha davrda L.Betxoven ijodining ahamiyatini baholay olgan tanqidchilar.

18-asrda boshqa Evropa mamlakatlarida. K. m. mustaqil sifatida. sanoat hali shakllanmagan, garchi otd. Buyuk Britaniya va Italiyaning musiqaga oid tanqidiy chiqishlari (ko'pincha davriy matbuotda) bu mamlakatlardan tashqarida ham keng munosabatda bo'ldi. Ha, keskin satirik. Ingliz tilidagi insholar. yozuvchi-pedagog J. Addison italyancha haqida. "Tomoshabin" ("Tomoshabin", 1711-14) va "Guardian" ("Guardian", 1713) jurnallarida nashr etilgan opera natning pishib borayotgan noroziligini aks ettirdi. burjuaziya chet elliklarga qarshi. musiqada ustunlik. C. Burney o'z kitoblarida. "Frantsiya va Italiyadagi musiqaning hozirgi holati" ("Frantsiya va Italiyadagi musiqaning hozirgi holati", 1771) va "Germaniya, Niderlandiya va Birlashgan Provisesdagi musiqaning hozirgi holati", 1773) keng panoramani berdi. Yevropa. musiqa hayoti. Bu va uning boshqa kitoblarida bir qancha maqsadli tanqidlar mavjud. atoqli bastakor va ijrochilar haqidagi mulohazalar, jonli, obrazli eskizlar va xarakteristikalar.

Musiqiy va polemikaning eng yorqin namunalaridan biri. lit-ry 18 asr. B.Marseloning «Modadagi teatr» risolasi («Il Teatro alla moda», 1720), unda italyanchaning bema'niliklari fosh etilgan. opera seriyasi. Xuddi shu janrdagi tanqidlar bag'ishlangan. “Operadagi etyud” (“Saggio sopra l opera in musica”, 1755) italyan. pedagog P. Algarotti.

Muses sifatida romantizm davrida. tanqidchilar ko'p. taniqli bastakorlar. Bosma so'z ular uchun innovatsion ijodini himoya qilish va asoslash vositasi bo'lib xizmat qildi. o'rnatish, muntazam va konservatizmga qarshi kurash yoki yuzaki ko'ngilochar. musiqaga munosabat, chinakam buyuk san'at asarlarini tushuntirish va targ'ib qilish. ETA Hoffmann romantizmga xos bo'lgan musiqa janrini yaratdi. qisqa hikoyalar, unda estetika. mulohazalar va baholar fantastika qiyofasida kiyingan. san'at. fantastika. Xoffmanning musiqani "barcha san'atlarning eng romantiki" deb tushunish idealizmiga qaramay, uning mavzusi "cheksiz", uning musiqiy-tanqidiy. faoliyati katta progressiv ahamiyatga ega edi. U J.Gaydn, V.A.Motsart, L.Betxovenlarni ishtiyoq bilan targʻib qildi, bu ustalarning ijodini musiqaning choʻqqisi deb bildi. da'vo (garchi u noto'g'ri "ular bir xil romantik ruhdan nafas olishadi" deb da'vo qilgan bo'lsa ham), natning baquvvat chempioni sifatida harakat qildi. Nemis operasi, xususan, Veberning "Sehrli otishma" operasining paydo bo'lishini mamnuniyat bilan qarshi oldi. O'z timsolida bastakor va iste'dodli yozuvchini ham birlashtirgan K.M.Veber o'z qarashlarida Goffmanga yaqin edi. U tanqidchi va publitsist sifatida nafaqat ijodga, balki amaliylikka ham e’tibor bergan. musiqa muammolari. hayot.

Romantik an'ananing yangi tarixiy bosqichida. K. m. — davom etdi R. Shuman. 1834 yilda u tomonidan asos solingan "Neue Zeitschrift für Musik" jurnali musiqadagi ilg'or innovatsion yo'nalishlarning jangari organiga aylandi va o'z atrofida progressiv fikrlaydigan yozuvchilar guruhini birlashtirdi. Hamma yangi, yosh va hayotiy narsalarni qo'llab-quvvatlashga intilib, Shuman jurnali mayda burjua tor fikrlashiga, filistizmga, tashqi mohirlikka bo'lgan ishtiyoqga qarshi kurashdi. musiqa tomoni. Shumann birinchi mahsulotlarni iliq kutib oldi. F. Shopen F. Shubert haqida chuqur mulohazalar bilan yozgan (xususan, Shubertning simfonist sifatidagi ahamiyatini birinchi bo‘lib ochib bergan), Berliozning “Fantastik simfoniya” asarini yuksak baholagan va umrining oxirida musalar e’tiborini tortgan. yosh I. Bramsga doiralar.

Fransuz romantikasining eng yirik vakili K. m. birinchi marta 1823 yilda bosma nashrlarda paydo bo'lgan G. Berlioz edi. romantiklar, u chuqur g'oyalarni mujassamlash vositasi sifatida musiqaga yuksak nuqtai nazarni o'rnatishga harakat qildi, uning muhim tarbiyasini ta'kidladi. rolini o'ynadi va filistin burjuaziyasi o'rtasida hukmron bo'lgan o'ylamas, beparvo munosabatga qarshi kurashdi. doiralar. Romantik simfonizm dasturining yaratuvchilaridan biri bo'lgan Berlioz musiqani voqelik va insonning ma'naviy olamining butun doirasi mavjud bo'lgan eng keng va eng boy san'at deb hisobladi. U yangilikka bo'lgan qizg'in hamdardligini klassikaga sodiqlik bilan birlashtirdi. ideallar, garchi hamma narsa museslar merosida bo'lmasa ham. klassitsizm toʻgʻri tushunib, baho bera oldi (masalan, uning Gydnga qarshi oʻtkir hujumlari, asboblar rolini kamsitishi. Motsart ijodi). U uchun eng yuqori, erishib bo'lmaydigan namuna - jasur qahramonlik edi. Betxovenning da'vosi, to-rom muqaddas qilingan. uning eng yaxshi tanqidlaridan ba'zilari. ishlaydi. Berlioz yosh natga qiziqish va e'tibor bilan qaradi. musiqa maktablari, u ilova birinchi edi. ajoyib san'atni qadrlagan tanqidchilar. M.I.Glinka ijodining mazmuni, yangiligi va o'ziga xosligi.

Berliozning ilhomlantiruvchi pozitsiyalariga. tanqid F. Listning birinchi, «Parij» davridagi (1834—40) adabiy va publitsistik faoliyatiga yoʻnaltirilganligi bilan oʻxshash edi. U rassomning burjuaziyadagi mavqei haqida savollar berdi. jamiyat da'voning "pul sumkasi" ga bog'liqligini qoralab, keng musiqa zarurligini ta'kidladi. ta'lim va ma'rifat. Estetik va axloqiy, san'atda chinakam go'zallik va yuksak axloqiy g'oyalar o'rtasidagi bog'liqlikni ta'kidlab, List musiqani insoniyatning ma'naviy yuksalishiga hissa qo'shadigan "odamlarni bir-biriga bog'laydigan va birlashtiruvchi kuch" deb hisobladi. 1849-60 yillarda Liszt bir qancha buyuk musalar yozgan. prem nashr etilgan asarlar. unda. davriy matbuot (shu jumladan Shumanning "Neue Zeitschrift für Musik" jurnalida). Glyuk, Motsart, Betxoven, Veber, Vagner operalari, “Berlioz va uning Garold simfoniyasi” (“Berlioz und seine Haroldsymphonie”) monografik maqolalar turkumi shular jumlasidandir. Shopin va Shuman haqidagi insholar. Asarlar va ijodkorlik xususiyatlari. kompozitorlarning tashqi ko'rinishi ushbu maqolalarda batafsil umumiy estetika bilan birlashtirilgan. hukmlar. Demak, List Berliozning “Garold Italiyada” simfoniyasi tahlili katta falsafiy-estetik muqaddimani keltirib chiqaradi. musiqada dasturiy ta'minotni himoya qilish va asoslashga bag'ishlangan bo'lim.

30-yillarda. 19-asrda uning musiqiy-tanqidiy faoliyati boshlandi. R. Vagner faoliyati, to-rogo maqolalari dekabr oyida nashr etilgan. Nemis organlari. va frantsuz davriy nashri. Muzalarning eng katta hodisalarini baholashda uning pozitsiyalari. hozirgi zamon Berlioz, List, Shumann qarashlariga yaqin edi. Eng qizg'in va samarali yoqilgan. Vagnerning 1848 yildan keyingi faoliyati, inqilob ta'siri ostida. voqealar, bastakor san'atning keyingi rivojlanish yo'llarini, uning kelajakdagi erkin jamiyatdagi o'rni va ahamiyatini tushunishga intildi, bu dushmanlik san'ati xarobalari ustida paydo bo'lishi kerak. kapitalizm ijodkorligi. bino. "San'at va inqilob" (Die Kunst und die Revolution) asarida Vagner "faqat butun insoniyatning buyuk inqilobigina haqiqiy san'atni qayta tiklashi mumkin" degan pozitsiyadan chiqdi. Keyinchalik yoqildi. Vagner asarlarida uning ijtimoiy-falsafiy va estetik jihatdan kuchayib borayotgan qarama-qarshiliklari aks etgan. qarashlar, tanqidiy taraqqiyotga ilg'or hissa qo'shmadi. musiqa haqida fikrlar.

Maxluqot. 1-qavatdagi ba'zi taniqli yozuvchilarning musiqa haqidagi bayonotlari qiziqish uyg'otadi. va ser. 19-asr (Fransiyada O. Balzak, J. Sand, T. Gotye, Germaniyada J. P. Rixter). Musiqa tanqidi sifatida G. Heine tomonidan qilingan. Uning Musalar haqidagi jonli va quvnoq yozishmalari. 30-40-yillardagi Parij hayoti g'oyaviy va estetik jihatdan qiziqarli va qimmatli hujjatdir. zamonning qarama-qarshiligi. Shoir ularda ilg'or romantikaning vakillarini qizg'in qo'llab-quvvatlagan. musiqa yo'nalishlari - Shopen, Berlioz, List, N. Paganini ijrosi haqida ishtiyoq bilan yozgan va cheklangan burjuaziya ehtiyojlarini qondirish uchun mo'ljallangan "tijorat" san'atining bo'shligi va bo'shligini keskin qoralagan. ommaviy.

19-asrda musiqa-tanqidiy ko'lamini sezilarli darajada oshirdi. faoliyati, uning musiqaga ta'siri kuchayadi. amaliyot. K. m.ning bir qancha maxsus organlari mavjud boʻlib, to-rye koʻpincha muayyan ijodkorlik bilan bogʻlangan. yo'nalishlarini belgilab, o'zaro bahslarga kirishdilar. Musiqa voqealari. hayot keng va tizimli. umumiy matbuotda aks ettirilgan.

Ular orasida prof. Frantsiyadagi musiqa tanqidchilari 20-yillarda paydo bo'ldi. 1827 yilda jurnalga asos solgan AJ Kastil-Blaz va FJ Fetis. “La revue musicale”. Ajoyib leksikograf va ilk musiqani biluvchi Fetis reaktsioner edi. zamonaviy hodisalarni baholashdagi pozitsiyalari. U Betxoven ijodining kech davridan boshlab musiqa yolg'on yo'lga tushdi, deb hisobladi va Shopin, Shumann, Berlioz, Listning innovatsion yutuqlarini rad etdi. O'z qarashlarining tabiatiga ko'ra, Fetis P. Skyudoga yaqin edi, ammo u fundamental akademikga ega emas edi. salafining bilimdonligi.

Fetisning "La revue musicale" konservativ yo'nalishidan farqli o'laroq, 1834 yilda "Parij musiqiy gazetasi" ("La Gazette musicale de Paris", 1848 yildan - "Revue et Gazette musicale") yaratildi, u keng doirani birlashtirdi. muzalarning. yoki ilgʻor ijodkorlikni qoʻllab-quvvatlagan T. siymolari. sud jarayonidagi qidiruvlar. U progressiv romantizmning kurashuvchi organiga aylanadi. Jurnal ko'proq neytral pozitsiyani egalladi. Ménestrel, 1833 yildan beri nashr etilgan.

20-yillardan beri Germaniyada. 19-asr Leyptsigda nashr etilgan "General Musical Gazette" va "Berlin General Musical Gazette" ("Berliner Allgemeine musikalische Zeitung", 1824-30) o'rtasida bahs-munozaralar bo'lib, unga eng yirik musalar rahbarlik qiladi. o'sha davr nazariyotchisi, Betxoven ishining ashaddiy muxlisi va romantikaning eng g'ayratli chempionlaridan biri. dastur simfonizmi AB Marks. Ch. Marks tanqidning vazifasini hayotda tug'ilgan yangilikning tayanchi deb hisoblagan; Uning so'zlariga ko'ra, ishlab chiqarish to'g'risidagi da'volar "o'tmish standartlari bo'yicha emas, balki o'z davrining g'oyalari va qarashlari asosida" baholanishi kerak. G.Gegel falsafasiga asoslanib, u sanʼatda uzluksiz sodir boʻlayotgan rivojlanish va yangilanish jarayonining qonuniyatliligi haqidagi gʻoyani himoya qildi. Progressiv romantikaning ko'zga ko'ringan vakillaridan biri. 1844 yilda New Musical Journal muharriri sifatida Shumanning vorisi bo'lgan KF Brendel nemis musiqa bastakori edi.

Romantikning hal qiluvchi raqibi. musiqa estetikasi Avstriyada etakchi o'rinni egallagan E. Hanslik edi. K. m. 2-qavat. 19-asr Kitobda uning estetik qarashlari bayon etilgan. "Musiqiy go'zallik haqida" ("Vom Musikalisch-Schönen", 1854), bu turli mamlakatlarda polemik reaktsiyalarga sabab bo'ldi. Musiqani o'yin sifatida formalistik tushunishga asoslanib, Xanslik dasturlash va romantizm tamoyilini rad etdi. art-in sintezi g'oyasi. U List va Vagner ijodiga, shuningdek, ularning uslubining ayrim elementlarini ishlab chiqqan bastakorlarga keskin salbiy munosabatda edi (A. Brukner). Shu bilan birga u tez-tez chuqur va haqqoniy tanqidlarni ham bildirardi. uning umumiy estetikasiga zid bo'lgan hukmlar. pozitsiyalar. O'tmish bastakorlaridan Xanslik ayniqsa Bax, Gendel, Betxovenni va uning zamondoshlari - J. Brams va J. Bizeni yuqori baholagan. Ulkan bilimdonlik, yorqin nur. iste'dod va fikrning o'tkirligi Xanslikning iltifotchi sifatidagi yuksak nufuzi va ta'sirini belgilab berdi. tanqid.

Vagner va Bruknerni Xanslik hujumlaridan himoya qilishda u 80-yillarda gapirgan. X. Bo'ri. Uning keskin polemik ohangdagi maqolalarida juda ko'p sub'ektiv va noxolis narsalar mavjud (xususan, Wolffning Bramsga qarshi hujumlari adolatsiz edi), ammo ular konservativ ganslikyanizmga qarshi chiqishning ko'rinishlaridan biri sifatida namoyon bo'ladi.

Musiqa markazida 2-qavat. 19-asr Vagnerning ishi edi. Shu bilan birga, uning bahosi muzalarning rivojlanish yo'llari va istiqbollari haqidagi kengroq umumiy savol bilan bog'liq edi. da'vo. Bu qarama-qarshilik frantsuzlarda ayniqsa shiddatli xarakterga ega bo'ldi. Yarim asr davom etgan K. m., 50-yillardan boshlab. 19-asrdan 20-asr boshlarigacha. Frantsiyada "Vagnerga qarshi" harakatning boshlanishi nemis ishini e'lon qilgan Fetisning shov-shuvli risolasi (1852) edi. bastakor yangi zamonning "kasallik ruhi" mahsuli. Vagnerga nisbatan xuddi shunday so'zsiz salbiy pozitsiyani nufuzli frantsuzlar egallagan. tanqidchilar L. Eskudier va Skyudo. Vagnerni yangi ijod tarafdorlari himoya qilishdi. oqimlar nafaqat musiqa, balki adabiyot va rasmda ham. 1885 yilda "Vagner jurnali" ("Revue wagnerienne") yaratildi, unda taniqli muzalar bilan birga. tanqidchilar T.Vizeva, S.Malerbom va boshqalar ham koʻplab boshqa ishlarda qatnashdilar. taniqli frantsuz shoir va yozuvchilari, shu jumladan. P. Verlen, S. Mallarme, J. Gyuysmans. Ijod va san'at. Vagnerning tamoyillari ushbu jurnalda uzr so'ragan holda baholandi. Faqat 90-yillarda, R. Rollandning so'zlariga ko'ra, "yangi despotizmga qarshi reaktsiya ko'rsatilgan" va buyuk opera islohotchisi merosiga nisbatan xotirjamroq, ehtiyotkorlik bilan ob'ektiv munosabat paydo bo'ladi.

Italiyada. K. m. Vagner-Verdi muammosi atrofida bahs-munozaralar bor edi. Italiyada Vagner ijodining ilk targ‘ibotchilaridan biri 60-yillarda matbuotda paydo bo‘lgan A.Boyto bo‘ldi. Italiyalik tanqidchilarning eng uzoqni ko‘ra biluvchisi (F. Filippi, G. Depanis) bu “bahs”ni yarashtirishga muvaffaq bo‘ldi va Vagnerning innovatsion yutuqlariga hurmat bajo keltirgan holda, ayni paytda rus tilini rivojlantirishning mustaqil milliy yo‘lini himoya qildi. opera.

"Vagner muammosi" keskin to'qnashuvlar va dekomplar o'rtasidagi kurashga sabab bo'ldi. boshqa mamlakatlardagi fikrlar. Unga ingliz tilida katta e'tibor berildi. K. m., garchi bu erda u Frantsiya va Italiyadagi kabi muhim ahamiyatga ega bo'lmasa ham, rivojlangan milliy kamchilik tufayli. musiqa sohasidagi an'analar. ijodkorlik. Ingliz tanqidchilarining aksariyati ser. 19-asr uning mo''tadil qanoti pozitsiyalarida turdi. romantiklar (F. Mendelson, qisman Shumann). Eng qaror qilganlardan biri. Vagnerning raqiblari 1844—85 yillarda «Musiqiy olam» («Musiqiy olam») jurnaliga rahbarlik qilgan J. Devisson edi. Ingliz tilidagi ustunlikdan farqli o'laroq. K. m. konservativ tendentsiyalar, pianinochi va museslar. yozuvchi E. Dunreiter 70-yillarda gapirgan. yangi ijodkorlikning faol chempioni sifatida. oqimlar va birinchi navbatda Vagner musiqasi. 1888-94 yillarda jurnalda musiqa haqida yozgan B. Shouning musiqiy-tanqidiy faoliyati progressiv ahamiyatga ega edi. "Yulduz" ("Yulduz") va "Dunyo" ("Dunyo"). Motsart va Vagnerning ashaddiy muxlisi, u konservativ akademikni masxara qildi. musalarning har qanday hodisalariga nisbatan pedantizm va tarafkashlik. da'vo.

K. m.da. 19 - erta. 20-asr xalqlarning mustaqillikka boʻlgan intilishlari ortib borayotgani va oʻz millatiga boʻlgan intilishlarini aks ettiradi. san'at. an'analar. 60-yillarda B. Smetana tomonidan boshlangan. mustaqillik uchun kurash. nat. Chexiyaning rivojlanish yo'li. musiqani O. Gostinskiy, Z. Neyedli va boshqalar davom ettirdilar. Chexiyaning asoschisi. Musiqashunoslik Gostinskiy musiqa va estetika tarixiga oid fundamental asarlar yaratish bilan bir qatorda musiqachi vazifasini ham bajargan. "Dalibor", "Hudebnn Listy" ("Musiqa varaqlari") jurnallarida tanqidchi. Taniqli olim va siyosatchi. arbobi, Neyedli ko'plab musiqa-tanqidiy asarlar muallifi edi. asarlari, unda u Smetana, Z. Fibich, B. Förster va boshqa yirik chex ustalarining ishlarini targ'ib qilgan. musiqa. Musiqa-tanqidiy. 80-yillardan beri faoliyat yuritib kelmoqda. 19-asr L.Yanacek, slavyan musalarining yaqinlashishi va birligi uchun kurashgan. madaniyatlar.

Polsha tanqidchilari orasida 2-yarm. 19-asr eng ko'p narsani anglatadi. raqamlar Yu. Sikorskiy, M. Karasovskiy, Ya. Klechinskiy. Uning publitsistik va ilmiy-musiqiy faoliyatida Shopin ijodiga alohida e’tibor qaratdilar. Sikorskiy osn. 1857 jurnalida. "Ruch Muzyczny" ("Musiqiy yo'l"), Ch. Polsha K. ning tanasi m. Nat uchun kurashda muhim rol o'ynaydi. Polsha musiqasini musiqa-tanqidiy ijro etdi. Z. Noskovskiy faoliyati.

Liszt va F. Erkelning hamkasbi K. Abranyi 1860 osn. Vengriyadagi birinchi musiqa asbobi. "Zenészeti Lapok" jurnali, uning sahifalarida u vengerlarning manfaatlarini himoya qildi. nat. musiqa madaniyati. Shu bilan birga, u venger deb hisoblagan holda, Shopen, Berlioz, Vagner asarlarini targ'ib qilgan. musiqa ilg'or umumiy Yevropa bilan chambarchas bog'liq holda rivojlanishi kerak. musiqa harakati.

E. Grigning musiqachi sifatidagi faoliyati. tanqid natning umumiy yuksalishi bilan uzviy bog’liq edi. san'at. Norvegiya madaniyati kon. 19-asr va Norvegiyaning jahon ahamiyatini tasdiqlash bilan. musiqa. Vatanlarni rivojlantirishning asl yo'llarini himoya qilish. da'vo, Grig har qanday nat uchun begona edi. cheklovlar. U har xil turdagi bastakorlarning ijodida chinakam qimmatli va haqiqatga to'g'ri keladigan har bir narsaga nisbatan keng va xolis fikrni ko'rsatdi. yo'nalishlari va turli milliy. aksessuarlar. Chuman, Vagner, G.Verdi, A.Dvorak haqida chuqur hurmat va hamdardlik bilan yozgan.

20-asrda K. m.gacha. musiqa sohasida sodir bo'layotgan o'zgarishlarni tushunish va baholash zarurati bilan bog'liq yangi muammolar mavjud. ijodkorlik va musiqa. hayot, musiqaning san'at sifatidagi vazifalarini tushunishda. Yangi ijodkorlar. yo'nalishlari, har doimgidek, qizg'in bahs-munozaralar va fikrlar to'qnashuviga sabab bo'ldi. 19-20-asrlar oxirida. C.Debüssi ijodi atrofida munozaralar avj olib, avjiga chiqadi. "Pelleas va Melisande" (1902) operasining premerasidan keyingi nuqta. Bu qarama-qarshilik Frantsiyada ayniqsa dolzarb bo'lib qoldi, ammo uning ahamiyati tabiatdan tashqariga chiqdi. frantsuz musiqasining manfaatlari. Debyusi operasini birinchi frantsuz musiqiy dramasi sifatida olqishlagan tanqidchilar (P. Lalo, L. Lalua, L. de La Laurensie) bastakorning o‘z-o‘zidan borishini ta’kidladilar. Vagnernikidan farqli tarzda. Debüssining ishida, ularning ko'plari ta'kidlaganidek, oxiriga erishildi. Frantsiyani ozod qilish. undan musiqa. va Avstriyaning ta'siri bir necha o'n yillar davomida o'ziga tortilgan. Debussining o'zi musiqachi sifatida. tanqidchi doimiy ravishda natni himoya qilib kelgan. an'ana, F. Couperin va JF Rameau kelgan va frantsuz haqiqiy qayta tiklanish yo'lini ko'rgan. tashqaridan yuklangan hamma narsani rad etishda musiqa.

Fransuz tilida alohida pozitsiya K. m. boshida. 20-asr R. Rolland tomonidan bosib olingan. "Milliy musiqiy yangilanish" g'oliblaridan biri bo'lib, u o'ziga xos frantsuz tilini ham ta'kidladi. elitizmning musiqiy xususiyatlari, uning keng xalq manfaatlaridan ajralib turishi. wt. "Yosh frantsuz musiqasining mag'rur rahbarlari nima desalar ham, - deb yozgan edi Rolland, "jang hali g'alaba qozongan emas va umumiy jamoatchilikning didi o'zgarmaguncha, saylangan musiqaning yuqori qismini bog'lashi kerak bo'lgan rishtalar tiklanmaguncha g'alaba qozonilmaydi. xalq bilan xalq ... ". Debussining "Pelleas et Melisande" operasida, uning fikricha, frantsuzning faqat bir tomoni aks etgan. nat. daho: "Bu dahoning boshqa tomoni ham borki, u bu yerda umuman aks ettirilmaydi, bu qahramonlik samaradorligi, mastligi, kulgisi, yorug'likka ishtiyoqi". Rassom va gumanist mutafakkir, demokrat Rolland xalq hayoti bilan chambarchas bog'liq bo'lgan sog'lom, hayotni tasdiqlovchi san'at tarafdori edi. Qahramonlik uning ideali edi. Betxovenning ishi.

In con. 19 - iltimos. 20-asr G'arbda Rossiyaning ishi keng ma'lum bo'ldi. bastakorlar. Bir qator taniqli zarublar. tanqidchilar (shu jumladan Debussi) bu ruscha ekanligiga ishonishdi. musiqa butun Yevropani yangilash uchun samarali turtki berishi kerak. musiqa da'vosi. Agar 80-90-yillarda bo'lsa. 19-asr ko'plab ilovalar uchun kutilmagan kashfiyot. musiqachilar yetishib chiqdi. M.P.Musorgskiy, N.A.Rimskiy-Korsakov, M.A.Balakirev, A.P.Borodin, keyin ikki-uch o‘n yil o‘tgach, I.F.Stravinskiyning baletlari e’tiborni tortdi. Boshida ularning Parij spektakllari. 1910-yillar “kunning eng katta voqeasi” bo'lib, jurnal va gazetalarda qizg'in bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. E. Vuyermoz 1912 yilda Stravinskiy "musiqa tarixida hozir hech kim bahslasha olmaydigan o'rinni egallagan" deb yozgan edi. Rus tilining eng faol targ'ibotchilaridan biri. frantsuz va ingliz tillarida musiqa. Matbuotchi M. Kalvokoressi edi.

Xorijiy davlatlarning eng ko'zga ko'ringan vakillariga. K. m. 20 asr. P. Bekker, X. Mersman, A. Eynshteyn (Germaniya), M. Graf, P. Stefan (Avstriya), K. Belleg, K. Rostand, Roland-Manuel (Frantsiya), M. Gatti, M. Milaga tegishli. (Italiya), E. Nyuman, E. Blom (Buyuk Britaniya), O. Dauns (AQSh). 1913 yilda Bekker tashabbusi bilan Germaniya ittifoqi tuzildi. musiqa tanqidchilari (1933 yilgacha mavjud bo'lgan), ularning vazifasi K. m.ning vakolati va mas'uliyatini oshirish edi. Musiqadagi yangi tendentsiyalarni targ'ib qilish. ijodiga bag'ishlandi. «Musikblätter des Anbruch» jurnali (Avstriya, 1919—28, 1929—37 yillarda «Anbruch» nomi bilan chiqdi), «Melos» (Germaniya, 1920—34 va 1946 yildan). Bu tanqidchilar muzalarning hodisalariga nisbatan turli pozitsiyalarni egallagan. zamonaviylik. R. Shtraus asarining ingliz tilidagi birinchi targ'ibotchilaridan biri. Chop etish Nyuman yosh avlod bastakorlarining aksariyat asarlarini tanqid qilgan. Eynshteyn musiqa rivojida uzluksizlik zarurligini ta'kidladi va faqat o'tmishdan meros bo'lib qolgan an'analarda kuchli qo'llab-quvvatlanadigan innovatsion izlanishlar haqiqatan ham qimmatli va hayotiy ekanligiga ishondi. 20-asrning "yangi musiqasi" vakillari orasida. u P. Hindemitni hammadan ko‘proq qadrlagan. Qarashlar kengligi, chuqur muz.-nazariy bilan guruh tarafkashligining yo'qligi. tarixiy bilimdonlik esa unda yetakchi shaxs bo‘lgan Mersman faoliyatini xarakterlaydi. K. m. 20-yillarda va boshida. 30s

vositalari. musiqa-tanqidiyga ta'siri. serda bir qator Yevropa davlatlarini o'yladi. 20-asr T. Adorno ko'rsatdiki, ularning qarashlarida vulgar sotsiologizmning xususiyatlari elitistik tendentsiya va chuqur ijtimoiy pessimizm bilan uyg'unlashadi. "Ommaviy madaniyat" burjuaziyasini tanqid qilish. jamiyatda Adorno haqiqiy san'atni faqat tor doiradagi nafosatli ziyolilar tushunishi mumkin deb hisoblardi. Uning ayrim tanqidiy asarlari o‘ta noziklik, tahlilning keskinligi bilan ajralib turadi. Shunday qilib, u Schoenberg, Berg, Webern asarlarining g'oyaviy asoslarini ishonchli va chuqur ochib beradi. Shu bilan birga, Adorno eng katta muzalarning ahamiyatini butunlay inkor etdi. yangi Vena maktabining pozitsiyalarini baham ko'rmaydigan 20-asr ustalari.

Modernist K.ning salbiy tomonlari m. ularning mulohazalari ko'pincha noxolis va noxolis bo'lib, ko'pincha ular otdga qarshi ataylab bo'ysunuvchi, hayratlanarli hujumlarga murojaat qilishadi. shaxslar yoki nuqtai nazarlar. Chunonchi, Shtukenshmidtning “Oddiy odamga qarshi musiqa” (“Musik gegen Jedermann”, 1955) shov-shuvli maqolasi o‘ta keskin polemikani o‘z ichiga oladi. keskinlik san'atga elitistik qarashning ifodasidir.

Sotsialistik mamlakatlarda K. m. estetika vositasi sifatida xizmat qiladi. mehnatkashlar tarbiyasi va oliy, kommunistik tamoyillarni o'rnatish uchun kurash. musiqada mafkura, milliylik va realizm. Tanqidchilar kompozitorlar uyushmalariga a’zo bo‘lib, ijod muhokamasida faol ishtirok etadilar. masalalar va ommaviy badiiy.-tarbiyaviy ishlar. Yangi musiqa yaratildi. jurnallar, ularning sahifalarida joriy musiqa voqealari muntazam ravishda yoritiladi. hayoti, nashr etilgan nazariy. zamonaviy taraqqiyotning dolzarb muammolari yuzasidan maqolalar, munozaralar olib borilmoqda. musiqa. Ba'zi mamlakatlarda (Bolgariya, Ruminiya, Kuba) maxsus. musiqa matbuoti faqat sotsializm o'rnatilgandan keyin paydo bo'ldi. bino. Asosiy K.ning organlari m. Polsha – “Ruch Muzyczny” (“Musiqiy yo‘l”), Ruminiya – “Muzica”, Chexoslovakiya – “Hudebhi rozhledy” (“Musiqiy sharh”), Yugoslaviya – “Ovoz”. Bundan tashqari, kafedraga bag'ishlangan maxsus turdagi jurnallar mavjud. musiqa sanoati. madaniyat. Shunday qilib, Chexoslovakiyada GDR 6da 5 xil musiqa jurnallari nashr etiladi.

K. m.ning boshlanishi. Rossiyada 18-asrga tegishli. Rasmiy hukumatda. gaz. "Sankt-Peterburgskiye vedomosti" va uning ilovasi ("Vedomosti haqida eslatmalar") 30-yillardan beri. poytaxt musiqasi voqealari haqida bosma xabarlar. hayot - opera tomoshalari, musiqa jo'rligidagi bayramlar haqida. saroyda va zodagon zodagonlarning uylarida marosimlar va bayramlar. Ko'pincha, bu sof ma'lumot mazmunidagi qisqacha eslatmalar edi. xarakter. Ammo rus tilini o'rganish maqsadini ko'zlagan kattaroq maqolalar ham paydo bo'ldi. uning uchun san'atning yangi turlari bilan jamoatchilik. Bular opera haqidagi ma'lumotlarni o'z ichiga olgan "Uyatli o'yinlar yoki komediyalar va tragediyalar to'g'risida" (1733) maqolasi va J. Shtelinning 18 sonida joylashtirilgan "Opera deb ataladigan ushbu teatr harakatining tarixiy tavsifi" keng risolasidir. 1738 yil uchun "Vedomosti haqida eslatmalar".

2-qavatda. 18-asr, ayniqsa uning so'nggi o'n yilliklarida, muzalarning o'sishi bilan bog'liq. 1756 yildan beri nashr etilgan Sankt-Peterburg Vedomosti va Moskovskie Vedomosti gazetalarida bu haqdagi ma'lumotlar Rossiyadagi hayotning chuqurligi va kengligi bilan boyib, mazmunan rang-barang bo'ladi. "Tekin" t-ditch chiqishlari, ochiq ommaviy konsertlar, qisman uy musiqasi yaratish sohasi ushbu gazetalarning ko'rish maydoniga tushdi. Ular haqidagi xabarlar ba'zan lakonik baholi sharhlar bilan birga bo'lgan. Ota-onalarning chiqishlari alohida qayd etildi. ijrochilar.

Ba'zi demokratik organlar. Rus jurnalistikasi kon. 18-asr yosh ruslarni faol qo'llab-quvvatladi. bastakorlik maktabi, e'tiborsizlikka qarshi. uning olijanob-aristokratiga munosabati. doiralar. P.A.Plavilitsikovning I.A.Krilov nashr etgan jurnaldagi maqolalari keskin polemik ohangda. "Tomoshabin" (1792). Rus tiliga xos bo'lgan boy imkoniyatlarga ishora. nar. Qo'shiq, ushbu maqolalar muallifi yuqori jamiyatning barcha begona narsalarga ko'r-ko'rona hayratlanishini va uning o'ziga, ichki narsasiga qiziqmasligini keskin qoralaydi. Plavilshchikovning ta'kidlashicha, "Agar siz o'zingizni munosib va ​​o'ylagan holda o'rganmoqchi bo'lsangiz, ular o'ziga jalb qiladigan narsani topib, ma'qullaydigan narsani topadilar; hatto begonalarning o'zlarini ham hayratda qoldiradigan narsa topardi. Badiiylashtirilgan satirik risola shaklida italyan operasining konventsiyalari, librettosining standart va bo'sh mazmuni, olijanob diletantizmning xunuk tomonlari masxara qilingan.

Boshida. 19-asr tanqidiy umumiy miqdorini sezilarli darajada kengaytirdi. musiqa haqida adabiyot. Mn. gazeta va jurnallarda opera spektakllari va kontsertlarga taqrizlar, spektakllarning o'zlari tahlil qilingan holda tizimli ravishda chop etiladi. va ularning bajarilishi, monografik. rus tili va zarub haqida maqolalar. bastakorlar va rassomlar, xorijdagi voqealar haqida ma'lumot. musiqa hayoti. Musiqa haqida yozuvchilar orasida keng ko'lamli, keng musiqa diapazoniga ega figuralar ilgari suriladi. va umumiy madaniy dunyoqarash. 2-asrning 19-o'n yilligida. musiqiy-tanqidiy faoliyatini boshlaydi. boshida AD Ulibishev faoliyati. 20-yillar matbuotda BF Odoevskiy paydo bo'ladi. O'zlarining qarashlaridagi barcha farqlar bilan ikkalasi ham musalarni baholashga yaqinlashdilar. yuqori mazmun, teranlik va ifoda kuchi talablari bo‘lgan hodisalarni o‘ylamasdan gedonizmni qoralaydi. unga nisbatan munosabat. 20-yillarda ochilishda. "Rossinistlar" va "Motsartchilar" o'rtasidagi bahsda Ulibishev va Odoevskiy ikkinchi tarafda bo'lib, "Don Jovanni" ning ajoyib muallifiga "lazzatli Rossini" dan ustunlik berishdi. Ammo Odoevskiy Betxovenni "yangi cholg'u bastakorlarining eng buyuki" sifatida hayratda qoldirdi. U "Betxovenning 9-simfoniyasi bilan yangi musiqiy dunyo boshlanadi", deb ta'kidladi. Betxovenning Rossiyadagi izchil targʻibotchilaridan biri ham D. Yu. Struyskiy (Uchlik). Garchi Betxoven ishi ular tomonidan romantika prizmasi orqali qabul qilingan. estetika, ular uning ko'plab mavjudotlarini to'g'ri aniqlashga muvaffaq bo'lishdi. musiqa tarixidagi tomonlari va ahamiyati.

Rus K. m. oldida turgan asosiy masalalar, nat haqida savol bor edi. musiqa maktabi, uning kelib chiqishi va rivojlanish yo‘llari. 1824 yildayoq Odoevskiy AN Verstovskiy kantatalarining o'ziga xosligini ta'kidladi, ularda na "nemis maktabining quruq pedantriyasi", na "shakarli italyan suvliligi" mavjud emas. Eng keskin savol rus tilining xususiyatlari haqida. musiqa maktablari lavozimi munosabati bilan muhokama qilina boshladi. 1836 yilda Glinkaning Ivan Susanin operasi. Odoevskiy birinchi marta Glinka operasi bilan “san'atda yangi element paydo bo'ldi va tarixda yangi davr boshlanadi: rus musiqasi davri” deb qat'iylik bilan e'lon qildi. Ushbu formulada Rossiyaning jahon ahamiyati mohirlik bilan ko'zda tutilgan. musiqa, umume'tirof etilgan con. 19-asr "Ivan Susanin" spektakli rus tili haqida munozaralarga sabab bo'ldi. musiqa maktabi va uning boshqa nat bilan aloqasi. musiqa maktablari NA Melgunov, Ya. M. Neverov, to-rye (asosan va eng muhimi) Odoevskiyning bahosiga rozi bo'ldi. Rossiyadagi ilg'or shaxslardan keskin qarshilik. K. m. reaktsioner fikrini bildirgan F.V.Bulgarindan chiqqan Glinka operasining ahamiyatini pasaytirishga urinish sabab bo'lgan. monarxik. doiralar. Boshida "Ruslan va Lyudmila" operasi atrofida yanada qizg'in bahslar paydo bo'ldi. 40-yillar Glinkaning ikkinchi operasining ashaddiy himoyachilari orasida yana Odoevskiy, shuningdek, pozitsiyalari umuman bir-biriga zid va koʻpincha bir-biriga zid boʻlgan taniqli jurnalist va sharqshunos O.I.Senkovskiy ham bor edi. Shu bilan birga, Ruslan va Lyudmilaning ahamiyati ko'pchilik tanqidchilar tomonidan rus sifatida baholanmagan. Nar.-doston. operalar. "Ivan Susanin" yoki "Ruslan va Lyudmila" ning ustunligi haqidagi bahsning boshlanishi o'sha vaqtga to'g'ri keladi, bu keyingi yigirma yil ichida alohida kuch bilan avj oladi.

G'arb hamdardliklari natni chuqur tushunishga to'sqinlik qildi. Glinkaning yangiligining ildizlari VP Botkin kabi keng ma'lumotli tanqidchiga. Agar Botkinning Betxoven, Shopen, List haqidagi so'zlari shubhasiz progressiv ahamiyatga ega bo'lsa va o'sha davr uchun chuqur va uzoqni ko'ra oladigan bo'lsa, Glinkaning ishiga nisbatan uning pozitsiyasi noaniq va qat'iy bo'lib chiqdi. Glinkaning iste'dodi va mahoratiga hurmat ko'rsatib, Botkin uning rus tilini yaratishga urinishini ko'rib chiqdi. nat. muvaffaqiyatsiz opera.

Mashhur. Rus tilining rivojlanish davri. K. m. 60-yillar edi. 19-asr Musiqaning umumiy yuksalishi. madaniyat, demokratiklikning o'sishi natijasida yuzaga kelgan. jamiyatlar. harakat va burzh yaqinida. islohotlar, to-rye chor hukumatini amalga oshirishga, yangi yorqin va vositalarni ilgari surishga majbur bo'ldi. ijodiy shaxslar, aniq belgilangan estetika bilan maktablar va tendentsiyalarni shakllantirish. platforma - bularning barchasi musiqa tanqidchilarining yuqori faolligiga turtki bo'ldi. fikrlar. Bu davrda A.N.Serov, V.V.Stasov kabi ko'zga ko'ringan tanqidchilar faoliyati yoritib bordi, Ts. Matbuotda A. Cui va GA Laroche paydo bo'ldi. Musiqa-tanqidiy. Kompyuter ham tadbirlarga jalb qilingan. PI Chaykovskiy, AP Borodin, NA Rimskiy-Korsakov.

Ularning barchasi uchun umumiy narsa ta'lim yo'nalishi va ong edi. vatan manfaatlarini himoya qilish. qarshi kurashda musiqa da'vosi e'tibordan chetda qoladi. hukmron mutasaddilarning unga nisbatan munosabati. davralar va ajoyib tarixiy voqealarni noto'g'ri baholash yoki noto'g'ri tushunish. Ruscha ma'nolar musiqa maktabi tanqidchilari konservativ lager (FM Tolstoy - Rostislav, AS Famintsyn). Jangovar publitsist. ohang K. m.da birikkan. 60-yillardan. mustahkam falsafiy va estetikaga tayanish istagi bilan. asoslar. Bu borada ilg'or rus tili buning uchun namuna bo'lib xizmat qildi. yoqilgan. tanqid va birinchi navbatda, Belinskiy ijodi. Serov shunday yozganida shuni nazarda tutgan edi: “O‘nlab yillar davomida rus adabiyoti va rus adabiyotshunosligida qo‘llanilgan mantiqiy va ma’rifiy o‘lchov bilan xalqni musiqa va teatr sohasiga bog‘lashga sekin-asta o‘rgatish mumkinmi? juda rivojlangan”. Serovdan keyin Chaykovskiy "qattiq estetik tamoyillarga" asoslangan "ratsional-falsafiy musiqiy tanqid" zarurligi haqida yozgan. Stasov rus tilining sodiq izdoshi edi. inqilobiy demokratlar va realizm tamoyillari bilan o'rtoqlashdilar. Chernishevskiyning estetikasi. Glinka va Dargomyjskiy an'analarini davom ettirgan "Yangi rus musiqa maktabi" ning poydevorini u xalq va realizm deb hisobladi. 60-yillarda musiqa bahslarida nafaqat ikkita DOS duch keldi. Rus yo'nalishlari. musiqa - progressiv va reaktsion, lekin uning progressiv lageridagi yo'llarning xilma-xilligi ham o'z aksini topdi. Glinkaning Rossiya asoschisi sifatidagi ahamiyatini baholashda birdamlik. mumtoz musiqa maktablari, Nar tan. qoʻshiqlar ushbu maktabning milliy oʻziga xos xususiyatlari manbai sifatida va boshqa bir qator prinsipial muhim masalalarda ilgʻor K. vakillari m. 60-yillardan. ko‘p masalalarda ixtilof qilgan. "Qudratli hovuch" ning xabarchilaridan biri bo'lgan Cui ko'pincha nigilistik edi. Betxovengacha bo'lgan davrning xorijiy musiqa klassiklariga munosabati Chaykovskiyga nisbatan adolatsiz edi, Vagnerni rad etdi. Aksincha, Laroche Chaykovskiyni yuqori baholadi, lekin ishlab chiqarish haqida salbiy gapirdi. Mussorgskiy, Borodin, Rimskiy-Korsakov va boshqalarning ishlarini tanqid qilgan. ajoyib zarub. Betxovendan keyingi davr kompozitorlari. Yangi narsa uchun shiddatli kurash davrida keskinlashgan bu kelishmovchiliklarning aksariyati vaqt o'tishi bilan silliqlashib, ahamiyatini yo'qotdi. Kui o'zining kamayib borayotgan hayotida, uning dastlabki maqolalari "mulohazalar va ohangning o'tkirligi, ranglarning haddan tashqari yorqinligi, eksklyuzivlik va qat'iy jumlalar bilan ajralib turishini" tan oldi.

60-yillarda. ND Kashkinning birinchi maqolalari bosma nashrlarda paydo bo'ldi, ammo tizimli. musiqasining tabiati.-tanqidiy. 19-asrning so'nggi o'n yilliklarida erishilgan faoliyat. Kashkinning hukmlari xotirjam xolislik va muvozanatli ohang bilan ajralib turardi. Guruhning har qanday moyilligiga begona, u Glinka, Chaykovskiy, Borodin, Rimskiy-Korsakovlarning ishini chuqur hurmat qildi va konstitutsiyaga kirish uchun astoydil kurashdi. va teatr. musiqa ishlab chiqarish amaliyoti. bu ustalar va 20-asrning boshlarida. yangi yorqin kompozitorlarning paydo bo'lishini mamnuniyat bilan qabul qildi (SV Raxmaninov, yosh AN Skryabin). Boshida. 80-yillar Moskvada Rimskiy-Korsakovning shogirdi va do'sti S.N.Kruglikov matbuotga gapirdi. Qudratli hovuch g'oyalari va ijodining qizg'in tarafdori, o'z faoliyatining birinchi davrida u Chaykovskiy va "Moskva" maktabining boshqa vakillariga baho berishda ma'lum bir noto'g'ri munosabatda bo'lgan, ammo keyinchalik u pozitsiyalarning biryoqlamaligini engib o'tgan. , uning tanqidiy mulohazalari kengroq va ob'ektiv bo'ldi.

20-asrning boshlari rus musiqasi uchun katta o'zgarishlar va yangi va eski o'rtasidagi keskin kurash davri edi. Tanqid davom etayotgan ijoddan chetda qolmadi. jarayonlar va parchalanish kurashida faol ishtirok etdi. g'oyaviy va estetik. yo'nalishlari. Marhum Skryabinning paydo bo'lishi, ijodning boshlanishi. Stravinskiy va SS Prokofyevning faoliyati qizg'in bahs-munozaralar bilan birga bo'lib, ko'pincha musalarni ajratdi. murosasiz dushman lagerlarga tinchlik. Eng ishonchli va ta'qibchilardan biri. Rus tilidagi ajoyib innovatsion hodisalarning ahamiyatini to‘g‘ri va chuqur baholay olgan, bilimli musiqachi, iste’dodli va temperamentli publitsist V.G.Karatigin yangilikning himoyachilari edi. va zarub. musiqa. K. m.da katta rol oʻynagan. oʻsha davrni A.V.Ossovskiy, V.V.Derjanovskiy, N.Ya. oqimlarga qarshi, akademik. muntazam va passiv shaxssiz taqlid. Mo''tadilroq yo'nalishdagi tanqidchilar faoliyatining ahamiyati - Yu. D. Engel, G. P. Prokofyev, V. P. Kolomiytsevlar klassikaning yuksak an'analarini qo'llab-quvvatlashdan iborat edi. merosi, ularning hayoti, tegishli ahamiyati haqida doimo eslatib turadi. bu an'analarni musalarning bunday mafkurachilari tomonidan "buzib tashlash" va obro'sizlantirishga urinishlardan himoya qilish. modernizm, masalan, LL Sabaneev kabi. 1914 yildan boshlab B.V.Asafiev (Igor Glebov) muntazam ravishda matbuotda paydo bo'la boshladi, uning ilhomlantiruvchi faoliyati. tanqid Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobidan keyin keng rivojlandi.

Rus tilidagi musiqaga katta e'tibor berildi. davriy inqilobdan oldingi matbuot yillari. Barcha yirik gazetalarda va boshqa ko'plab nashrlarda doimiy musiqa bo'limlari bilan bir qatorda. umumiy turdagi jurnallar maxsus yaratilgan. musiqa davriy nashrlari. Agar 19-asrda vaqti-vaqti bilan paydo bo'lsa. musiqa jurnallari, qoida tariqasida, qisqa umr ko'rdi, keyin 1894 yilda HP Findeisen tomonidan asos solingan rus musiqa gazetasi 1918 yilgacha doimiy ravishda nashr etildi. 1910-16 yillarda Moskvada jurnal nashr etildi. "Musiqa" (ad.-nashriyotchi Derjanovskiy), uning sahifalarida ular jonli va xushyoqishni topdilar. musiqa sohasidagi yangi hodisalarga munosabat. ijodkorlik. "Musiqiy zamondosh" yo'nalishi bo'yicha ko'proq akademik (Petrogradda AN Rimskiy-Korsakov muharriri ostida nashr etilgan, 1915-17) ma'no berdi. Vatan e'tibori. klassiklar, lekin o'z-o'zidan. "Jurnal yilnomalari" Musical Contemporary" daftarlarida hozirgi musiqa voqealari keng yoritilgan. hayot. Mutaxassis. musiqa jurnallari Rossiyaning chekka hududlaridagi ba'zi shaharlarda ham nashr etilgan.

Shu bilan birga, jamiyatlar pathos K. m. 60-70 yillarga nisbatan. 19-asr zaiflashadi, g'oyaviy va estetik. Rus merosi. Demokratlar-ma'rifatchilar ba'zan ochiqdan-ochiq tekshiriladi, jamiyatlardan da'volarni ajratish tendentsiyasi mavjud. hayot, uning "ichki" ma'nosini tasdiqlash.

Marksistik kapitalizm endigina vujudga kela boshlagan edi. Bolsheviklar partiyasi matbuotida chop etilgan musiqa haqidagi maqola va eslatmalar Ch. arr. ma'rifat berish. vazifalar. Ular klassik asarni keng targ‘ib qilish zarurligini ta’kidladilar. mehnatkash omma orasida musiqa merosi, davlat musalarining faoliyati tanqid qilindi. muassasalar va t-ditch. AV Lunacharskiy, dek. musiqiy hodisalar. o'tmish va hozirgi, ularning ijtimoiy hayot bilan aloqasini aniqlashga harakat qildilar, rasmiy idealizmga qarshi chiqdilar. musiqani tushunish va dekadent buzuqlik, burjua ruhining san'atiga zararli ta'sirini qoraladi. tadbirkorlik.

Boyqushlar. K. m., eng yaxshi demokratik anʼanalarni meros qilib olgan. o'tmishni tanqid qilish, ongli partiyaviy yo'nalish bilan ajralib turadi va o'z hukmlarida mustahkam ilmiy asosga asoslanadi. marksistik-leninistik metodologiya tamoyillari. San'atning qiymati. yetakchi partiya hujjatlarida tanqid qayta-qayta ta’kidlangan. RKP(b) MKning 18 yil 1925 iyundagi “Partiyaning badiiy adabiyot sohasidagi siyosati to‘g‘risida”gi qarorida tanqid “partiya qo‘lidagi asosiy tarbiya vositalaridan biri” ekanligi qayd etilgan. Shu bilan birga, 25 yil dekabriga nisbatan eng katta xushmuomalalik va bag'rikenglik talabi ilgari surildi. ijodiy oqimlar, ularni baholashga o'ylangan va ehtiyotkorlik bilan yondashish. Qarorda byurokratiya xavfi haqida ogohlantirilgan. da’voda baqirib, buyruq berib: “Shundagina u, bu tanqid o‘zining g‘oyaviy ustunligiga tayansa, chuqur tarbiyaviy ahamiyatga ega bo‘ladi”. Zamonaviy bosqichda tanqidning vazifalari KPSS Markaziy Komitetining “Adabiy-badiiy tanqid toʻgʻrisida”gi qarorida belgilangan. 1972 yil XNUMX yanvar. Tanqid, mazkur hujjatda ta’kidlanganidek, “zamonaviy badiiy jarayonning hodisalari, yo‘nalishlari va qonuniyatlarini chuqur tahlil qilish, partiyaviy va millatchilikning lenincha tamoyillarini mustahkamlash uchun barcha imkoniyatlarni ishga solish, ijodkorlarning yuksak g‘oyaviy-estetik saviyasi uchun kurashishi kerak. Sovet san'ati va burjua mafkurasiga doimiy ravishda qarshi. Adabiy-badiiy tanqid ijodkorning g‘oyaviy dunyoqarashini kengaytirish, mahoratini oshirishga xizmat qiladi. Sovet adabiy-badiiy tanqidi marksistik-leninistik estetika anʼanalarini rivojlantirar ekan, gʻoyaviy baholarning toʻgʻriligi, ijtimoiy tahlil chuqurligi bilan estetik talabchanlik, isteʼdodga ehtiyotkorlik bilan munosabatda boʻlish, samarali ijodiy izlanishlarni uygʻunlashtirishi zarur.

Boyqushlar. K. m. san'atni marksistik-lenincha tahlil qilish usulini asta-sekin o'zlashtirdi. hodisalar va yangi muammolarni hal qilish, to-rye da'vo oldiga qo'yildi. Oktyabr inqilobi va sotsializm qurilishi. Yo'lda xatolar va tushunmovchiliklar bo'ldi. 20-yillarda. K. m. tajribali vositalar. vulgar sotsiologizmning ta'siri, bu klassikaning eng katta qadriyatlarini kam baholashga va ba'zan butunlay inkor etishga olib keldi. meros, boyqushlarning ko'plab taniqli ustalariga nisbatan murosasizlik. Murakkab, ko'pincha qarama-qarshi izlanishlar davrini boshdan kechirgan musiqa, san'atning qashshoq va toraygan g'oyasi, zarur va proletariatga yaqin, san'at darajasining pasayishi. mahorat. Bular rad etiladi. tendentsiyalari, ayniqsa, Rossiya proletar musiqachilar uyushmasi (RAPM) va shunga o'xshashlar faoliyatida keskin ifodasini oldi. ayrim ittifoq respublikalaridagi tashkilotlar. Shu bilan birga, tarixiy materializm nazariyasining vulgar tarzda talqin qilingan qoidalari rasmiyatchilik tanqidchilari tomonidan qo'llanilgan. musiqani mafkuradan ajratish yo'nalishlari. Musiqadagi kompozitsion texnika mexanik jihatdan ishlab chiqarish, sanoat texnikasi va rasmiy texnika bilan birlashtirildi. yangilik birlik deb e'lon qilindi. musalarning zamonaviylik va progressivlik mezoni. asarlar g’oyaviy mazmunidan qat’iy nazar.

Bu davrda A.V.Lunacharskiyning musiqa masalalariga bag'ishlangan maqola va chiqishlari alohida ahamiyat kasb etadi. Lunacharskiy Leninning madaniy meros haqidagi ta'limotiga asoslanib, musiqaga ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lish zarurligini ta'kidladi. oʻtmishdan meros boʻlib qolgan xazinalar va otd asarida qayd etilgan. bastakorlarning boyqushlarga yaqin va undosh xususiyatlari. inqilobiy haqiqat. Musiqa haqidagi marksistik sinfiy tushunchani himoya qilib, shu bilan birga, u "haqiqiy ilmiy fikrga va, albatta, haqiqiy marksizmga hech qanday aloqasi yo'q" "erta shafqatsiz pravoslavlikni" keskin tanqid qildi. U yangi inqilobni qaytarishga bo'lgan birinchi urinishlarni, hali nomukammal va etarlicha ishonarli bo'lmasa ham, diqqat bilan va hamdardlik bilan qayd etdi. musiqadagi mavzular.

Ko'lami va mazmuni bo'yicha g'ayrioddiy keng musiqa tanqidiy edi. Asafiyevning 20-yillardagi faoliyati. Hamma narsaga iliq munosabatda bo'lish hamma narsani anglatadi. sovet musiqa hayotidagi voqealar, u yuksak san'at nuqtai nazaridan gapirdi. madaniyat va estetika. talabchanlik. Asafiev nafaqat muzalarning hodisalari bilan qiziqdi. ijodkorlik, faoliyat kons. tashkilotlar, opera va balet teatrlari, balki ommaviy musiqaning keng, xilma-xil sohasi. hayot. U bir necha bor ta'kidlaganidek, bu ommaviy musalarning yangi tizimida. inqilobdan tug'ilgan til, bastakorlar o'z ijodining chinakam yangilanish manbasini topa oladilar. Yangi narsaga bo'lgan ochko'zlik Asafievni ba'zan zarubning o'tkinchi hodisalariga bo'rttirib baho berishga olib keldi. da'vo va tanqidiy emas. tashqi rasmiy "chapchilik" uchun ehtiros. Ammo bu faqat vaqtinchalik og'ishlar edi. Asafiyevning aksariyat bayonotlari muzalar o'rtasidagi chuqur bog'liqlik talabiga asoslangan edi. ijodiy hayot bilan, keng ommaning talablari bilan. Shu munosabat bilan uning “Shaxsiy ijod inqirozi” va “Bastakorlar, shoshilinglar!” maqolalari nashr etildi. (1924), bu Sovda javoblarga sabab bo'ldi. o'sha davr musiqa nashrlari.

20-yillarning faol tanqidchilariga. NM Strelnikov, N.P.Malkov, V.M.Belyaev, V.M.Bogdanov-Berezovskiy, S.A.Bugoslavskiy va boshqalarga tegishli edi.

Butunittifoq Bolsheviklar Kommunistik partiyasi Markaziy Komitetining 23-yil 1932-apreldagi “Adabiy-badiiy tashkilotlarni qayta qurish to‘g‘risida”gi farmoni adabiyot va san’at sohasida guruhbozlik va doiraviy yakkalanishga barham berdi. K. m.ning rivojlanishi. Bu vulgar sotsiologikni engishga yordam berdi. va boshqa xatolar, boyqushlarning yutuqlarini baholashga ob'ektiv va o'ylangan yondashuvni majbur qildi. musiqa. Muses. tanqidchilar bastakorlar bilan boyqushlar uyushmalarida birlashdilar. bastakorlar, barcha ijodkorlarni birlashtirish uchun mo'ljallangan. "Sovet hokimiyati platformasini qo'llab-quvvatlagan va sotsialistik qurilishda ishtirok etishga intilayotgan" ishchilar. Jurnal 1933 yildan nashr etiladi. Asosiy jurnalga aylangan «Sovet musiqasi». boyqushlar tanasi. K. m. Maxsus musiqa. bir qator ittifoq respublikalarida san'atga oid umumiy jurnallarda jurnallar yoki musiqa bo'limlari mavjud. Tanqidchilardan I.I.Sollertinskiy, A.I.Shaverdyan, V.M.Gorodinskiy, G.N.Xubovlar bor.

Eng muhim nazariy va ijodiy. muammo, qaysi K. m. 30-yillarda sotsialistik usul masalasi edi. realizm va rostgo'ylar va san'at vositalari haqida. zamonaviylikni to'liq aks ettiradi. boyqushlar. musiqadagi haqiqat. Bu bilan chambarchas bog'liq mahorat, estetika masalalari. individual ijodkorlikning sifati, qiymati. iqtidor. 30-yillar davomida. boyqushlarni rivojlantirishning umumiy tamoyillari va yo'llari sifatida bag'ishlangan bir qator ijodiy munozaralar. musiqa, shuningdek, musiqa ijodining turlari. Bu, xususan, simfonizm va opera haqidagi munozaralar. Ularning oxirgisida faqat opera janri doirasidan tashqariga chiqadigan va boyqushlar uchun umumiyroq ahamiyatga ega bo'lgan savollar berildi. o'sha bosqichdagi musiqiy ijod: soddalik va murakkablik haqida, san'atdagi chinakam yuqori soddalikni tekis primitivizm bilan almashtirishga yo'l qo'yilmasligi haqida, estetik mezonlari haqida. taxminlar, to-rymi boyqushlar tomonidan boshqarilishi kerak. tanqid.

Bu yillarda xalq xo`jaligini rivojlantirish muammolari yanada keskinlashdi. musiqa madaniyatlari. 30-yillarda. Sovet Ittifoqi xalqlari ular uchun yangi shakllarni rivojlantirish yo'lida birinchi qadamlarni qo'ydi prof. musiqa da'vosi. Bu nazariyani talab qiladigan murakkab savollar to'plamini ilgari surdi. asoslash. K. m. bastakorlarning folklor materialiga munosabati, ko‘pchilik yevropaliklar musiqasida tarixan rivojlangan shakl va uslublar qay darajada ekanligi haqidagi savollar keng muhokama qilindi. mamlakatlar, intonatsiya bilan birlashtirilishi mumkin. natning o'ziga xosligi. madaniyatlar. Bu masalalarni hal etishda turlicha yondashish asosida munozaralar yuzaga keldi va ular matbuotda o'z aksini topdi.

K. m.ning muvaffaqiyatli o'sishi. 30-yillarda. dogmatik tendentsiyalarga aralashib, ba'zi iste'dodli va shuning uchun noto'g'ri baholashda namoyon bo'ldi. boyqushlarning asarlari. musiqa, boyqushlarning bunday muhim fundamental savollarining tor va bir tomonlama talqini. da'vo, klassikaga munosabat masalasi sifatida. meros, an'ana va innovatsiya muammosi.

Bu tendentsiyalar, ayniqsa, boyqushlarda kuchaygan. K. m. in con. 40-yillar toʻgʻri chiziqli-sxematik. kurash masalasini qo'yish realdir. va rasmiyatchilik. yo'nalishlar ko'pincha boyqushlarning eng qimmatli yutuqlarini kesib o'tishga olib keldi. musiqa va ishlab chiqarishlarni qo'llab-quvvatlash, ularda bizning davrimizning muhim mavzulari soddalashtirilgan va qisqartirilgan shaklda aks ettirilgan. Bu dogmatik tendentsiyalar KPSS Markaziy Komiteti tomonidan 28 yil 1958 mayda qabul qilingan qarorida qoralangan edi. partiyaning avvalgi hujjatlarida mafkura masalalari bo'yicha shakllantirilgan da'volar, bu qaror bir qator iste'dodli boyqushlarning ishiga noto'g'ri va adolatsiz baho berilganiga ishora qildi. bastakorlar.

50-yillarda. boyqushlarda K. m. oldingi davrdagi kamchiliklar bartaraf etilmoqda. Musolarning bir qator eng muhim fundamental savollari bo'yicha munozara bo'lib o'tdi. ijodkorlik, bu jarayonda sotsializm asoslarini chuqurroq tushunishga erishildi. realizm, boyqushlarning eng katta yutuqlariga to'g'ri qarash o'rnatildi. uning “oltin fondi”ni tashkil etuvchi musiqa. Biroq, boyqushlardan oldin. Kapitalistik san'atda hal etilmagan ko'plab muammolar mavjud va uning kamchiliklari KPSS Markaziy Komitetining "Adabiy-badiiy tanqid to'g'risida"gi qarorida to'g'ri ko'rsatilgan, hali to'liq bartaraf etilmagan. Ijodkorlikni chuqur tahlil qilish. marksistik-leninistik estetika tamoyillariga asoslangan jarayonlar ko'pincha yuzaki tavsif bilan almashtiriladi; begona boyqushlarga qarshi kurashda doimo etarli mustahkamlik ko'rsatilmaydi. modernistik yo'nalishlar san'ati, sotsialistik realizm asoslarini himoya qilish va qo'llab-quvvatlash.

KPSS sovet kishisining ma’naviy kamolotida, uning dunyoqarashi va axloqiy e’tiqodini shakllantirishda adabiyot va san’atning roli ortib borayotganini ta’kidlab, tanqid oldida turgan muhim vazifalarni qayd etadi. Partiya qarorlarida keltirilgan ko'rsatmalar boyqushlarning keyingi rivojlanish yo'llarini belgilaydi. K. m. va uning sotsialistik qurilishdagi rolini oshirish. SSSR musiqa madaniyati.

Manbalar: Struyskiy D. Yu., Zamonaviy musiqa va musiqiy tanqid haqida, "Vatan notalari", 1839, No 1; Serov A., Musiqa va u haqida suhbat, Musiqa va teatr xabarnomasi, 1856, No 1; xuddi shunday, kitobda: Serov AN, Kritich. maqolalar, jild. 1, Sankt-Peterburg, 1892; Laroche GA, Musiqa tanqidining xurofotlari haqida bir narsa, "Ovoz", 1872, No 125; Stasov VV, Yangi rus san'atining tormozlari, Vestnik Evropiya, 1885, kitob. 2, 4-5; xuddi shunday, sevimli. soch., jild. 2, M., 1952; Karatygin VG, Masquerade, Golden Fleece, 1907, No 7-10; Ivanov-Boretskiy M., O'tgan asrning 50-yillarida Betxoven haqida bahslar, to'plamda: Bethoven haqida ruscha kitob, M., 1927; Yakovlev V., Betxoven rus tanqidi va fanida, o'sha yerda; Xoxlovkina AA, "Boris Godunov" ning birinchi tanqidchilari, kitobda: Mussorgskiy. 1. Boris Godunov. Maqolalar va tadqiqotlar, M., 1930; Calvocoressi MD, G'arbiy Evropada Mussorgskiyning birinchi tanqidchilari, o'sha erda; Shaverdyan A., Sovet tanqidchisining huquq va majburiyatlari, "Sovet san'ati", 1938, 4 oktyabr; Kabalevskiy Dm., Musiqiy tanqid haqida, "SM", 1941, No l; Livanova TN, 1-asr rus musiqa madaniyati adabiyot, teatr va kundalik hayot bilan aloqasi, jild. 1952 yil, M., 1; uning, 6-asr rus davriy matbuotining musiqiy bibliografiyasi, jild. 1960-74, M., 1-2; o'zining, Rossiyada opera tanqidi, jild. 1966-73, M., 1-1 (1-jild, 3-son, V. V. Protopopov bilan birgalikda); Kremlev Yu., Musiqa haqida ruscha fikr, jild. 1954-60, L., 1957-6; Xubov G., Tanqid va ijod, “SM”, 1958, 7-son; Keldysh Yu., "Jangovar printsipial tanqid uchun", o'sha yerda, 1963, № 1965; Evropa san'ati tarixi (BR Vipper va TN Livanova muharriri ostida). Antik davrdan XVIII asr oxirigacha M., 1; xuddi shunday, 2-asrning birinchi yarmi, M., 1969; xuddi shunday, 1972-yilning ikkinchi yarmi va 7-asr boshlari, kitob. XNUMX-XNUMX, M., XNUMX; Yarustovskiy B., Partiya va millatning lenincha tamoyillarini tasdiqlash uchun, "SM", XNUMX, No XNUMX.

Yu.V. Keldish