Vibrato, tebranish |
VIBRATO, tebranish (italyancha vibrato, lotincha vibratio – tebranish).
1) Satrlarda ijroni qabul qilish. asboblar (bo'yin bilan); chap qo'lning barmog'ining u tomonidan bosilgan ipda bir xil tebranishi, bu davriylikni keltirib chiqaradi. tovush balandligi, hajmi va tembrining kichik chegaralarida o'zgarishi. V. tovushlarga oʻziga xos rang-baranglik, ohangdorlik beradi, ularning ifodaliligini, shuningdek, ayniqsa, yuqori konsentratsiya sharoitida dinamikligini oshiradi. binolar. V.ning tabiati va undan foydalanish yoʻllari shaxs tomonidan belgilanadi. talqin qilish uslubi va badiiy. ijrochining temperamenti. V. tebranishlarining normal soni taxminan. sekundiga 6. Kamroq tebranishlar bilan tovushning chayqalishi yoki titrashi eshitiladi, bu esa anti-san'atni keltirib chiqaradi. taassurot. "V" atamasi. 19-asrda paydo bo'lgan, ammo lutenistlar va gambo o'yinchilari bu usuldan 16-17-asrlardayoq foydalanganlar. Uslubiy qismda Oʻsha davrdagi qoʻllanmalarda V.ni oʻynashning ikki yoʻli tavsiflangan: bir barmoq bilan (zamonaviy ijroda boʻlgani kabi) va ikki barmoq bilan, biri torni bosganda, ikkinchisi esa tez va oson teginganda. Qadimgi ismlar. birinchi yo'l - frantsuz. verre cassé, ingliz. sting (lyut uchun), fr. langueur, plainte (viola da gamba uchun); ikkinchisi frantsuz. battement, pincé, flat-tement, keyinroq – flatté, muvozanat, titroq, titroq serré; inglizcha yaqin silkitish; ital. tremolo, ondeggiamento; Unga. til V.ning barcha turlarining nomi – Bebung. Yakkaxon lyute va viola da gamba san'atining pasayishidan beri. V. ilovasi hl orqali bogʻlangan. arr. skripka oilasining cholg'u asboblari bilan. Skripkachi haqida birinchi eslatmalardan biri. V. M. Mersenning "Umumjahon uyg'unligi" ("Harmonie universele ...", 1636) da mavjud. XVIII asrda klassik skripka chalish maktabi. V.ni faqat zargarlik buyumlari deb hisoblagan va bu uslubni bezak bilan bogʻlagan. J. Tartini oʻzining “Trattato delle appogiatura” (Trattato delle appogiatura, taxminan 18, nashr. 1723) asarida V.ni “tremolo” deb ataydi va uni “Tremolo” deb ataydi. o'yin uslubi. Uni ishlatish, shuningdek, boshqa bezaklar (trill, inoyat va boshqalar) "ehtiros talab qilganda" ruxsat etilgan. Tartini va L. Motsart ("Qattiq skripka maktabi tajribasi" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1782) fikriga ko'ra, B. kantilenada, uzoq, barqaror tovushlarda, ayniqsa "yakuniy musiqiy iboralar" da mumkin. Mezza ovozi bilan - inson ovoziga taqlid qilish - V., aksincha, "hech qachon ishlatilmasligi kerak". V. nota ustidagi mos ravishda toʻlqinsimon chiziqlar bilan koʻrsatilgan bir xil darajada sekin, bir xilda tez va asta-sekin tezlashuvchi farqlanadi:
Romantizm davrida «bezak» dan V. musiqa vositasiga aylanadi. ekspressivlik skripkachi ijro mahoratining muhim elementlaridan biriga aylanadi. N.Paganini tashabbusi bilan skripkaning keng qo'llanilishi, tabiiyki, romantiklar tomonidan skripkaning rang-barang talqinidan kelib chiqqan. 19-asrda katta kontsert sahnasida musiqiy spektakl chiqishi bilan. zal, V. oʻyin amaliyotiga qatʼiy kiritilgan. Shunga qaramay, hatto L. Spohr o'zining "Skripka maktabi" da ("Skripka", 1831) V.ning faqat qismini bajarishga imkon beradi. tovushlar, to-rye u toʻlqinli chiziq bilan belgilaydi. Spohr yuqorida qayd etilgan navlar bilan bir qatorda sekinlashtiruvchi V dan ham foydalangan.
V. qoʻllanilishining yanada kengayishi E. Isay va xususan, F. Kreysler ijrosi bilan bogʻliq. Hissiyotlarga intiling. ijroning toʻyinganligi va dinamikligi va V.dan “qoʻshiq kuylash” texnikasi usuli sifatida Kreysler tez oʻtishlarni oʻynaganda va ajralish zarbalarida (bu klassik maktablar tomonidan taqiqlangan) vibratsiyani joriy qilgan.
Bu "etyud" ni, bunday parchalar ovozining quruqligini engishga yordam berdi. Skripka tahlili V. dekabr. turlari va uning san'ati. arizalar K. Flesh tomonidan "Skripka chalish san'ati" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28) asarida berilgan.
2) u tomonidan keng qo'llanilgan klavikordda ijro etish usuli. 18-asr ijrochilari; ifodali "bezatish", V.ga oʻxshash va Bebung deb ham ataladi.
Pastga tushirilgan kalitda barmoqning vertikal tebranish harakati yordamida tangens ip bilan doimiy aloqada bo'lib, balandlik va tovush kuchining tebranishlari ta'siri yaratildi. Ushbu uslubni barqaror, ta'sirlangan tovushlarda (FE Bax, 1753) va ayniqsa, qayg'uli, qayg'uli xarakterdagi o'yinlarda qo'llash kerak edi (DG Turk, 1786). Eslatmalarda shunday deyilgan:
3) Muayyan puflama asboblarda ijroni qabul qilish; klapanlarning engil ochilishi va yopilishi, nafas chiqarish intensivligining o'zgarishi bilan birgalikda V. effektini yaratadi, u jazz ijrochilari orasida keng tarqalgan.
4) Qo`shiqchilikda – xonandaning ovoz paychalarining tebranishining o`ziga xos turi. Tabiiy wok asosida. V. tovush paychalarining notekis (mutlaq sinxron emas) tebranishlari yotadi. Shu sababli paydo bo'lgan "urilishlar" ovozning vaqti-vaqti bilan pulsatsiyalanishiga, "vibratsiyasiga" olib keladi. Xonanda ovozining sifati — uning tembri, iliqligi, ifodaliligi koʻp jihatdan V. xossasiga bogʻliq. V. ashulaning tabiati mutatsiyaga uchragan paytdan boshlab oʻzgarmaydi, faqat keksalikda V. baʼzan oʻzgarmaydi. deb atalmish narsaga o'tadi. ovozning titrashi (tebranishi), bu esa uni yoqimsiz qiladi. Titrash ham yomon vokning natijasi bo'lishi mumkin. maktablar.
Manbalar: Kazanskiy VS va Rjevskiy SN, Ovoz va kamon cholg'u asboblari tovushining tembrini o'rganish, "Amaliy fizika jurnali", 1928 yil, jild. 5, 1-son; Rabinovich AV, ohang tahlilining osilografik usuli, M., 1932; Struve BA, tebranish kamonli asboblarni ijro etish mahorati sifatida, L., 1933; Garbuzov H.A., Pitch eshitishning zona tabiati, M. – L., 1948; Agarkov OM, Vibrato skripka chalishda musiqiy ifoda vositasi sifatida, M., 1956; Pars Yu., Vibrato va ohangni idrok etish, in: Musiqashunoslikda akustik tadqiqot usullarini qo'llash, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, faksimile, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Ayova, 1932 (Ayova universiteti. Musiqa psixologiyasi bo'yicha tadqiqotlar, 1-v.); uning, Ovoz va asbobdagi vibrato psixologiyasi, Ayova, 1936 (xuddi shu seriya, 3-v.).
IM Yampolskiy
