Stanislav Genrixovich Neuhaus |

Stanislav Neuhaus

Atoqli sovet musiqachisining o'g'li Stanislav Genrixovich Neuhaus jamoatchilik tomonidan qizg'in va sadoqat bilan sevilgan. U har doim yuksak fikrlash va tuyg'u madaniyati bilan maftun bo'lgan - u qanday ijroda bo'lishidan qat'i nazar, qanday kayfiyatda bo'lishidan qat'i nazar. Stanislav Noyxausdan ko'ra tezroq, aniqroq va ajoyibroq o'ynay oladigan juda ko'p pianinochilar bor. psixologik nuans boyligi, musiqiy tajribaning nafisligi nuqtai nazaridan u o'ziga kamdan-kam tengdoshlarni topdi; Bir vaqtlar u haqida uning o'yini "hissiy mohirlik" namunasi ekanligi muvaffaqiyatli aytilgan.

• Ozon onlayn-do'konida pianino musiqasi →

Noyxausga omad kulib boqdi: u yoshligidan intellektual muhit bilan o‘ralgan, jonli va serqirra badiiy taassurotlar havosidan nafas olgan. Qiziqarli odamlar doimo unga yaqin edilar - rassomlar, musiqachilar, yozuvchilar. Uning iste'dodi payqash, qo'llab-quvvatlash, to'g'ri yo'nalishga yo'naltirish edi.

Bir marta, u besh yoshga to'lganida, u pianinoda Prokofyevdan ohang oldi - u buni otasidan eshitdi. Ular u bilan ishlashni boshladilar. Dastlab, buvisi, ko'p yillik tajribaga ega pianino o'qituvchisi Olga Mixaylovna Neigauz o'qituvchi sifatida ishladi; keyinchalik uning o'rnini Gnessin nomidagi musiqa maktabi o'qituvchisi Valeriya Vladimirovna Listova egalladi. Neuhaus bir necha yil sinfida o'qigan Listova haqida u keyinchalik hurmat va minnatdorchilik hissi bilan esladi: "U haqiqatan ham sezgir o'qituvchi edi ... Masalan, yoshligimdan menga barmoq simulyatori - tarozilar, etyudlar, mashqlar yoqmasdi " texnika bo'yicha". Valeriya Vladimirovna buni ko'rdi va meni o'zgartirishga urinmadi. U va men faqat musiqani bilardik - va bu ajoyib edi ... "

Noyxaus 1945 yildan beri Moskva konservatoriyasida tahsil oladi. Biroq u otasining sinfiga – o‘sha davrdagi pianist yoshlarning Makkasiga – keyinroq, uchinchi kursda o‘qishga kirdi. Bungacha Vladimir Sergeevich Belov u bilan birga ishlagan.

“Avvaliga otam mening badiiy kelajagimga ishonmasdi. Ammo talabalik oqshomlarining birida menga bir marta qarab, u fikrini o'zgartirdi shekilli - har holda, u meni o'z sinfiga olib ketdi. Uning shogirdlari ko'p edi, u doimo pedagogik ish bilan haddan tashqari yuklangan edi. Esimda, men o'zimni o'ynashdan ko'ra tez-tez boshqalarni tinglashim kerak edi - chiziq yetib bormadi. Aytgancha, tinglash ham juda qiziq edi: ham yangi musiqa, ham uning talqini haqidagi otaning fikri e'tirof etildi. Uning mulohazalari va mulohazalari, kimga qaratilgan bo'lishidan qat'i nazar, butun sinfga foyda keltirdi.

Neuhaus uyida Svyatoslav Rixterni tez-tez ko'rish mumkin edi. U pianino oldida o‘tirib, soatlab klaviaturadan chiqmasdan mashq qilardi. Ushbu asarning guvohi va guvohi Stanislav Noyxaus o'ziga xos pianino maktabidan o'tgan: yaxshiroq bo'lishini orzu qilish qiyin edi. Rixterning darslari uning xotirasida abadiy qoldi: “Svyatoslav Teofilovich ishdagi ulkan qat'iyat bilan hayratda qoldi. Men aytmoqchimanki, g'ayriinsoniy iroda. Agar biror joy unga mos kelmasa, u oxir-oqibat qiyinchilikni yengib chiqmaguncha butun kuch va ishtiyoqi bilan unga tushdi. Uni yon tomondan kuzatganlar uchun bu har doim kuchli taassurot qoldirdi ... "

1950-yillarda Neuhausning otasi va o'g'li ko'pincha pianino dueti sifatida birga chiqishgan. Ularning ijrosida Motsartning Do-major sonatasi, Shumanning Variatsiyali Andantesi, Debyusining “Oq va Qora”, Raxmaninovning syuitalari... otasi eshitiladi. Konservatoriyani (1953) va keyinchalik aspiranturani (XNUMX) tugatgandan beri Stanislav Neuhaus asta-sekin sovet pianinochilari orasida taniqli o'rinni egalladi. U bilan mahalliy va xorijiy tomoshabinlar bilan uchrashdi.

Yuqorida aytib o'tilganidek, Neuhaus bolalikdan badiiy ziyolilar doiralariga yaqin edi; u ko'p yillarni taniqli shoir Boris Pasternak oilasida o'tkazdi. Uning atrofida she’rlar yangradi. Pasternakning o'zi ularni o'qishni yaxshi ko'rardi, uning mehmonlari Anna Axmatova va boshqalar ham o'qidilar. Ehtimol, Stanislav Noyxaus yashagan muhit yoki uning shaxsiyatining qandaydir "immanent" xususiyatlari o'z ta'sirini o'tkazgandir - har holda, u kontsert sahnasiga chiqqanida, jamoatchilik uni darhol tan oldi. Bu haqida, va nasr yozuvchisi emas, uning hamkasblari orasida har doim ko'p bo'lgan. (“Bolaligimdan she’r tinglaganman. Musiqachi sifatida bu menga ko‘p narsa bergan bo‘lsa kerak…”, deb eslaydi u.) Uning omborining tabiati – nozik, asabiy, ruhiy – ko‘pincha Shopen, Skryabin musiqalariga yaqin. Noyxaus mamlakatimizdagi eng yaxshi shopinchilardan biri edi. Va to'g'ri hisoblanganidek, Skryabinning tug'ilgan tarjimonlaridan biri.

Odatda Barkarol, Fantaziya, vals, nokturn, mazurka, Shopin balladalarini ijro etgani uchun uni iliq olqishlar bilan taqdirlashardi. Uning kechalarida Skryabinning sonatalari va lirik miniatyuralari – “Mo‘rtlik”, “Istak”, “Topishmoq”, “Raqsdagi kelin”, turli opuslardan muqaddimalari katta muvaffaqiyat qozondi. "Chunki bu haqiqiy she'rdir" (Andronikov I. Musiqaga. – M., 1975. B. 258.), – Irakliy Andronikov “Yana Neygauz” inshosida toʻgʻri taʼkidlaganidek. Konsert ijrochisi Noyxausning yana bir xususiyati bor edi, bu esa uni hozirgina nom olgan repertuarning ajoyib tarjimoniga aylantirdi. Sifat, uning mohiyati atamada eng aniq ifodasini topadi musiqa yaratish.

Noyxaus o'ynab, improvizatsiya qilayotgandek tuyuldi: tinglovchi ijrochining musiqiy fikrining klishelar bilan cheklanmagan jonli oqimini - uning o'zgaruvchanligini, burchak va burilishlarning hayajonli kutilmaganligini his qildi. Masalan, pianinochi ko'pincha sahnaga Skryabinning "Beshinchi sonatasi" bilan, bir muallifning etyudlari (8 va 42-operatsiyalar) bilan, Shopen balladalari bilan chiqdi - har safar bu asarlar qandaydir boshqacha, yangicha ko'rinishga ega edi ... o'ynash tengsiz, trafaretlarni chetlab o'tish, a la improvt musiqani o'ynash - konsertda nima jozibali bo'lishi mumkin? Yuqorida aytilgan ediki, xuddi shu tarzda, erkin va improvizatsiyalashgan holda, uning chuqur hurmatiga sazovor bo'lgan V.V.Sofronitskiy sahnada musiqa chalar edi; o'z otasi xuddi shu sahnada o'ynagan. Ehtimol, bu ustalarga Neuhaus Jr.dan ko'ra yaqinroq pianinochini nomlash qiyin bo'lar edi.

Oldingi sahifalarda improvizatsiya uslubi o'zining barcha jozibasi bilan birga ma'lum xavf-xatarlarga to'la ekanligi aytilgan edi. Ijodiy muvaffaqiyatlar bilan bir qatorda, bu erda noto'g'ri yonishlar ham mumkin: kecha chiqqan narsa bugun ishlamasligi mumkin. Neuhaus - nimani yashirish kerak? - badiiy omadning o'zgaruvchanligiga (bir necha marta) ishonch hosil qilgan, u sahna muvaffaqiyatsizligining achchiqligini yaxshi bilgan. Konsert zallarining muntazam xodimlari uning chiqishlaridagi qiyin, deyarli favqulodda vaziyatlarni - Bax tomonidan ishlab chiqilgan asl ijro qonuni buzila boshlagan paytlarni eslashadi: yaxshi o'ynash uchun o'ng barmoq bilan o'ng tugmachani bosish kerak. To'g'ri vaqt ... Bu Neuhaus bilan va Shopinning "Yigirma to'rtinchi etyuda" da, Skryabinning "C-sharp minor" (op. 42) etyudida va Raxmaninovning "G-minor" (23-o'yin) prelyudasida sodir bo'lgan. U mustahkam, barqaror ijrochi sifatida tasniflanmagan, ammo — bu paradoksal emasmi?— Neuhausning kontsert ijrochisi sifatidagi mahoratining zaifligi, uning ozgina «zaifligi»ning o‘ziga xos jozibasi, o‘ziga xos jozibasi bor edi: faqat tiriklar himoyasiz. Pianinochilar borki, hatto Shopinning mazurkalarida ham musiqiy shaklning buzilmas bloklarini quradilar; Skryabin yoki Debussining mo'rt ovozli lahzalari - va ular temir-beton kabi barmoqlari ostida qattiqlashadi. Neuhausning o'yini buning mutlaqo teskarisiga misol bo'ldi. Ehtimol, u qaysidir ma'noda yutqazgandir (u sharhlovchilar tili bilan aytganda, "texnik yo'qotishlarga duchor bo'lgan"), lekin u g'alaba qozondi va muhim ahamiyatga ega. (Esimda, Moskva musiqachilari o'rtasidagi suhbatda ulardan biri shunday degan edi: "Tan olish kerak, Neuhaus ozgina o'ynashni biladi ..." Bir oz? oz buni pianinoda qanday qilishni biling. u nima qila oladi. Va bu asosiy narsa ... ".

Neuhaus nafaqat klavirabendlar bilan mashhur edi. O'qituvchi sifatida u bir paytlar otasiga yordam bergan, oltmishinchi yillarning boshidan konservatoriyada o'z sinfining rahbari bo'lgan. (Uning shogirdlari orasida V. Krainev, V. Kastelskiy, B. Angerer bor.) Vaqti-vaqti bilan pedagogik ish bilan xorijga sayohat qilgan, Italiya va Avstriyada xalqaro seminarlar o‘tkazgan. "Odatda bunday sayohatlar yoz oylarida bo'lib o'tadi", dedi u. “Qaerdadir Yevropa shaharlaridan birida turli mamlakatlardan yosh pianinochilar yig‘ilishadi. Men o'zimga e'tiborga loyiq ko'rinadiganlardan sakkiz-o'nga yaqin kichik guruhni tanlayman va ular bilan o'qishni boshlayman. Qolganlari hozir bo'lib, darsning borishini qo'llarida eslatma bilan kuzatib, biz aytganimizdek, passiv mashg'ulotdan o'tishadi.

Bir kuni tanqidchilardan biri undan pedagogikaga munosabati haqida so'radi. "Men o'qitishni yaxshi ko'raman", deb javob berdi Neuhaus. “Men yoshlar orasida bo'lishni yaxshi ko'raman. Garchi ... Siz boshqa safar ko'p energiya, asab, kuch berishingiz kerak. Ko'ryapsizmi, men sinfda "musiqa bo'lmagan" ni tinglay olmayman. Men nimagadir erishmoqchiman, erishmoqchiman... Bu talaba bilan ba'zan imkonsiz. Umuman olganda, pedagogika qattiq sevgi. Shunday bo'lsa-da, men o'zimni birinchi navbatda kontsert ijrochisi sifatida his qilmoqchiman”.

Noyxauzning boy bilimdonligi, musiqiy asarlarni talqin qilishga o'ziga xos yondashuvi, ko'p yillik sahna tajribasi - bularning barchasi uning atrofidagi ijodkor yoshlar uchun qimmatli va muhim edi. Uning o'rganishi kerak bo'lgan, o'rganishi kerak bo'lgan ko'p narsa bor edi. Ehtimol, birinchi navbatda, pianino san'atida shovqin. U bir nechta tenglarni biladigan san'at.

Uning o'zi, sahnada bo'lganida, ajoyib pianino ovozi bor edi: bu uning ijrosining deyarli eng kuchli tomoni edi; uning badiiy tabiatining aristokratiyasi hech qayerda tovushdagidek ravshanlik bilan yuzaga chiqmagan. Va nafaqat uning repertuarining "oltin" qismida - Shopin va Skryabinda, bu erda nafis ovozli libosni tanlamasdan qilish mumkin emas, balki u talqin qiladigan har qanday musiqada ham. Masalan, uning Raxmaninovning “E-flat major” (23-op.) yoki “F-minor” (32-son) muqaddimalari, Debüssining pianino akvarellari, Shubert va boshqa mualliflarning pyesalari haqidagi talqinlarini eslaylik. Hamma joyda pianinochining o'ynashi cholg'uning go'zal va olijanob ovozi, yumshoq, deyarli stresssiz ijro uslubi va baxmal rang-barangligi bilan maftun bo'lib turardi. Hamma joyda ko'rishingiz mumkin edi mehribon (boshqacha aytolmaysiz) klaviaturaga munosabat: faqat pianinoni, uning o‘ziga xos va betakror ovozini chin dildan sevadiganlargina musiqani shu tarzda ijro etishadi. O'z chiqishlarida yaxshi ovoz madaniyatini namoyish etadigan pianinochilar juda kam; cholg'uni o'zi tinglaydiganlar ancha kam. Va faqat ularga xos bo'lgan tovushning individual tembr rangiga ega bo'lgan rassomlar ko'p emas. (Axir, pianino ustalari - va faqat ular! - buyuk rassomlarning yorug'ligi, rangi va rangi har xil bo'lgani kabi, boshqa tovush palitrasiga ega.) Neuhausning o'ziga xos, maxsus pianinosi bor edi, uni boshqa hech kim bilan aralashtirib bo'lmaydi.

... Konsert zalida ba’zan bir paradoksal manzara kuzatiladi: o‘z vaqtida xalqaro tanlovlarda ko‘plab sovrinlarni qo‘lga kiritgan ijrochi qiziqqan tinglovchilarni qiyinchilik bilan topadi; boshqasining chiqishlarida, kimning ko'ylaklari, unvonlari va unvonlari kamroq bo'lsa, zal doimo to'la. (Ular bu haqiqat deyishadi: musobaqalarning o‘z qonunlari bor, kontsert tomoshabinlarining o‘z qonunlari bor.) Noyxaus hamkasblari bilan musobaqalarda g‘olib chiqish imkoniyatiga ega emas edi. Shunga qaramay, uning filarmoniya hayotida egallagan o'rni unga ko'plab tajribali raqobatchilardan sezilarli ustunlik berdi. U juda mashhur edi, uning klavirabendlari uchun chiptalar ba'zan u ijro etgan zallarga uzoqdan yaqinlashganda ham so'ralgan. U har bir gastrol rassomi orzu qilgan narsaga ega edi: uning tomoshabinlari. Aftidan, yuqorida aytib o'tilgan fazilatlardan tashqari, Neuhausning musiqachi sifatidagi o'ziga xos lirikasi, jozibasi, aql-zakovati - yana bir narsa odamlarda unga nisbatan hamdardlik uyg'otdi. Tashqaridan hukm qilish mumkin bo'lganidek, u muvaffaqiyatni izlashdan unchalik tashvishlanmadi ...

Nozik tinglovchi buni darhol tan oladi (rassomning nozikligi, sahna altruizmi) - ular darhol tan oladilar va har qanday bema'nilik, o'zini tutish, sahnada o'zini ko'rsatish. Neuhaus har qanday holatda ham ommani xursand qilishga urinmadi. (I. Andronikov yaxshi yozadi: "Ulkan zalda Stanislav Noyxauz xuddi cholg'u va musiqa bilan yolg'iz qoladi. Go'yo zalda hech kim yo'qdek. Va u Shopenni o'zi uchun o'ynaydi. O'zinikidek, chuqur shaxsiy ... " (Andronikov I. Musiqaga. S. 258)) Bu nafis koktetika yoki professional ziyofat emas edi - bu uning tabiatiga, xarakteriga xos xususiyat edi. Bu uning tinglovchilar orasida mashhur bo'lishining asosiy sababi bo'lsa kerak. “... Biror kishini boshqa odamlarga qanchalik kam yuklasa, boshqalar ham odamga shunchalik ko'p qiziqishadi, - deb ishontirdi buyuk sahna psixologi Stanislavskiy va shundan xulosa qildi: "Aktyor zaldagi olomon bilan hisoblashishni to'xtatgan zahoti, u o'zi unga yaqinlasha boshlaydi (Stanislavskiy K.S. Sobr. soch. T. 5. S. 496. T. 1. S. 301-302.). Musiqa va faqat musiqaga maftun bo'lgan Neuhaus muvaffaqiyat haqida tashvishlanishga vaqti yo'q edi. Unga qanchalik to'g'ri keldi.

G. Tsipin