Nikolay Nikolaevich Figner (Nikolay Figner) |

Nikolay Figner

Rossiyalik qo'shiqchi, tadbirkor, vokal o'qituvchisi. Xonandaning eri MI Figner. Bu xonandaning san'ati butun milliy opera teatrining rivojlanishida, rus opera maktabida ajoyib shaxsga aylangan qo'shiqchi-aktyor tipining shakllanishida muhim rol o'ynadi.

Bir kuni Sobinov Fignerga ishora qilib, shunday deb yozgan edi: "Sizning iste'dodingizning sehri ostida hatto sovuq, qo'pol yuraklar ham titraydi. O‘sha yuksak ko‘tarilish va go‘zal lahzalar sizni eshitgan hech kimning xotirasidan chiqmaydi”.

Mana, ajoyib musiqachi A. Pazovskiyning fikri: “Tembrning go'zalligi bilan hech qanday ajoyib bo'lmagan xarakterli tenor ovoziga ega bo'lgan Figner, shunga qaramay, o'zining eng xilma-xil qo'shiqlari bilan tomoshabinlarni hayajonlantirishni, ba'zan hatto hayratda qoldirishni ham bilardi. , shu jumladan, vokal va sahna san'ati masalalarida eng talabchan.

Nikolay Nikolayevich Figner 21-yil 1857-fevralda Qozon viloyatining Mamadysh shahrida tug‘ilgan. Dastlab Qozon gimnaziyasida o‘qigan. Ammo ota-onasi uni u yerda kursni tugatishiga imkon bermay, uni Sankt-Peterburg dengiz kadetlari korpusiga yuborishdi va u 11 yil 1874 sentyabrda u yerga kirdi. U yerdan, to'rt yil o'tgach, Nikolay midshipman sifatida ozod qilindi.

Dengiz ekipajida ro'yxatdan o'tgan Figner dunyoni aylanib chiqqan Askold korvetida suzish uchun tayinlangan. 1879 yilda Nikolay michman lavozimiga ko'tarildi va 9 yil 1881 fevralda u leytenant unvoni bilan kasallik tufayli ishdan bo'shatildi.

Uning dengizdagi karerasi g'ayrioddiy sharoitlarda to'satdan tugadi. Nikolay o'z tanishlari oilasida xizmat qilgan italiyalik Bonnni sevib qoldi. Harbiy bo'lim qoidalariga zid ravishda Figner o'z boshliqlarining ruxsatisiz darhol turmush qurishga qaror qildi. Nikolay yashirincha Luizani olib ketdi va unga uylandi.

Fignerning tarjimai holida oldingi hayotga mutlaqo tayyor bo'lmagan yangi bosqich boshlandi. U qo'shiqchi bo'lishga qaror qiladi. U Sankt-Peterburg konservatoriyasiga boradi. Konservatoriya testida taniqli bariton va qo'shiq o'qituvchisi IP Pryanishnikov Fignerni o'z sinfiga olib boradi.

Biroq avvaliga Pryanishnikov, keyin mashhur o‘qituvchi K.Everardi unga vokal qobiliyati yo‘qligini anglatib, bu fikrdan voz kechishni maslahat berdilar. Figner, shubhasiz, uning iste'dodi haqida boshqacha fikrda edi.

O'qishning qisqa haftalarida Figner ma'lum bir xulosaga keladi. "Menga vaqt, iroda va ish kerak!" - deydi o'ziga o'zi. Unga taqdim etilgan moddiy yordamdan foydalanib, u allaqachon farzandini kutayotgan Luiza bilan birga Italiyaga jo'nab ketdi. Milanda Figner taniqli vokal o'qituvchilarining e'tirofini topishga umid qildi.

"Milandagi Kristofer galereyasiga etib borgan bu qo'shiq almashinuvi, Figner "qo'shiq professorlari" dan qandaydir charlatanning changaliga tushib qoladi va u tezda uni nafaqat pulsiz, balki ovozsiz ham tark etadi, deb yozadi Levik. - Ba'zi bir ortiqcha xormeyster - yunon Deroxas - uning qayg'uli ahvolidan xabar topadi va unga yordam qo'lini cho'zadi. U uni to'liq qaramlikka olib, olti oyligida sahnaga tayyorlaydi. 1882 yilda NN Figner Neapolda debyut qiladi.

G'arbda karerasini boshlagan NN Figner zukko va aqlli shaxs sifatida hamma narsaga diqqat bilan qaraydi. U hali yosh, lekin bir shirin ovozli qo'shiq yo'lida, hatto Italiyada ham, atirguldan ko'ra ko'proq tikanlar bo'lishi mumkinligini tushunadigan darajada etuk. Ijodiy fikrlash mantig'i, ijro realizmi - bu uning asosiy e'tiborini qaratgan muhim bosqichlardir. Avvalo, u o'zida badiiy mutanosiblik tuyg'usini rivojlantira boshlaydi va yaxshi did deb ataladigan narsaning chegaralarini belgilaydi.

Fignerning ta'kidlashicha, italyan opera qo'shiqchilari ko'pincha resitativga ega emaslar va agar ular bor bo'lsa, ular unga ahamiyat bermaydilar. Ular baland notaga ega, oxiri to'ldirish uchun mos keladigan yoki har qanday tovushni yo'qotadigan, samarali vokal pozitsiyasi yoki tessiturada jozibali tovushlar kaskadiga ega ariyalar yoki iboralarni kutishadi, lekin sheriklari qo'shiq aytganda, ular aniq harakatdan o'chiriladi. . Ular ansambllarga, ya’ni mohiyatan ma’lum bir sahnaning kulminatsiyasini ifodalovchi joylarga befarq bo‘lib, ularni deyarli har doim to‘la ovozda, asosan, eshitilishi uchun kuylaydilar. Figner bu xususiyatlar hech qanday qo'shiqchining xizmatlaridan dalolat bermasligini, ular ko'pincha umumiy badiiy taassurotga zarar etkazishini va ko'pincha bastakorning niyatlariga zid ekanligini o'z vaqtida angladi. Uning ko'z o'ngida o'z davrining eng yaxshi rus qo'shiqchilari va ular tomonidan yaratilgan Susanin, Ruslan, Xolofernesning go'zal obrazlari.

Fignerni dastlabki qadamlaridan ajratib turadigan birinchi narsa bu italyan sahnasida o'sha vaqt uchun g'ayrioddiy bo'lgan resitativlarning taqdimotidir. Musiqiy chiziqqa maksimal e'tibor berilmagan bironta ham so'z, so'z bilan aloqasi bo'lmagan birorta ham nota... Figner qo'shiqchiligining ikkinchi xususiyati - yorug'lik va soyani, shirali ohang va bo'yin yarim ohangni, eng yorqin kontrastlarni to'g'ri hisoblash.

Chaliapinning "iqtisod" degan ajoyib ovozini kutayotgandek, Figner o'z tinglovchilarini nozik talaffuz qilingan so'zning sehri ostida ushlab turishga muvaffaq bo'ldi. Minimal umumiy sonorite, minimal har bir tovush alohida - qo'shiqchi zalning barcha burchaklarida bir xil darajada yaxshi eshitilishi va tinglovchining tembr ranglariga erishishi uchun zarur bo'lgan darajada.

Olti oydan kamroq vaqt o'tgach, Figner Neapolda Gunoning "Filemon va Baucis" filmida, bir necha kundan keyin esa Faustda muvaffaqiyatli debyut qildi. U darhol e'tiborga olindi. Ular qiziqib qolishdi. Italiyaning turli shaharlarida sayohatlar boshlandi. Italiya matbuotining jo'shqin javoblaridan faqat bittasi. 1883 yilda Rivista (Ferrara) gazetasi shunday deb yozgan edi: "Tenor Figner, garchi u katta ovozga ega bo'lmasa-da, iboraning boyligi, benuqson intonatsiyasi, ijro nafisligi va eng muhimi, baland notalarning go'zalligi bilan o'ziga jalb qiladi. , u bilan toza va baquvvat eshitiladi, eng kichik harakatlarsiz. "Assalomu alaykum, muqaddas panoh" ariyasida o'zi zo'r bo'lgan parchada rassom ko'krakni shunchalik aniq va jarangdor qilib beradiki, bu eng kuchli olqishlarga sabab bo'ladi. Challenj triosida, sevgi duetida va final triosida yaxshi lahzalar bo'ldi. Biroq, uning imkoniyatlari cheksiz bo'lmasa-da, baribir unga bu imkoniyatni taqdim etayotganligi sababli, boshqa lahzalar ham xuddi shunday tuyg'u va ishtiyoq bilan to'yingan bo'lishi, xususan, yanada jo'shqin va ishonchli talqinni talab qiladigan muqaddimasi ma'qul. Xonanda hali yosh. Ammo o'ziga saxiylik bilan berilgan aql-zakovat va ajoyib fazilatlar tufayli u - diqqat bilan tanlangan repertuar bilan - o'z yo'lida oldinga siljishi mumkin bo'ladi.

Italiya bo'ylab gastrol safaridan so'ng Figner Ispaniyada kontsert beradi va Janubiy Amerikaga gastrol qiladi. Uning nomi tezda mashhur bo'ldi. Janubiy Amerikadan keyin Angliyadagi chiqishlar. Shunday qilib, Figner besh yil davomida (1882-1887) o'sha davrdagi Evropa opera teatrining taniqli shaxslaridan biriga aylanadi.

1887 yilda u allaqachon Mariinskiy teatriga va misli ko'rilmagan qulay shartlarda taklif qilingan. Keyin Mariinskiy teatri rassomining eng yuqori maoshi yiliga 12 ming rubl edi. Figner juftligi bilan tuzilgan shartnoma boshidanoq har bir spektakl uchun 500 rubl to'lashni ko'zda tutgan, mavsumda kamida 80 ta spektakl, ya'ni yiliga 40 ming rublni tashkil etgan!

Bu vaqtga kelib, Luizani Figner Italiyada tashlab ketgan va uning qizi ham u erda qolgan edi. Gastrol paytida u italiyalik yosh qo'shiqchi Medea May bilan uchrashdi. U bilan Figner Sankt-Peterburgga qaytib keldi. Tez orada Medeya uning xotini bo'ldi. Er-xotin ko'p yillar davomida poytaxt opera sahnasini bezab turgan chinakam mukammal vokal duetini yaratdilar.

1887 yil aprel oyida u birinchi marta Mariinskiy teatri sahnasida Radames sifatida paydo bo'ldi va shu paytdan boshlab 1904 yilgacha u truppaning etakchi solisti, uning qo'llab-quvvatlashi va g'ururi bo'lib qoldi.

Balki, bu xonanda nomini abadiylashtirish uchun uning “Kelaklar qirolichasi”da Herman partiyalarini birinchi ijrochisi bo‘lishi kifoya. Shunday qilib, mashhur huquqshunos AF Koni shunday deb yozgan edi: “NN Figner Herman kabi ajoyib ishlarni qildi. U Hermanni ruhiy buzilishning butun klinik manzarasi sifatida tushundi va taqdim etdi ... NN Fignerni ko'rganimda, men hayratda qoldim. U jinnilikni qay darajada to'g'ri va chuqur tasvirlagani meni hayratda qoldirdi... va bu unda qanday rivojlangan. Agar men professional psixiatr bo'lganimda, tomoshabinlarga shunday degan bo'lardim: “N.N. Fignerni ko'ring. U senga hech qachon uchramaydigan va hech qachon topa olmaydigan jinnilikning rivojlanishi suratini ko‘rsatadi!.. NN Figner hammasini o‘ynagandek! Biz Nikolay Nikolaevichning borligiga, bir nuqtaga qadalgan va boshqalarga mutlaqo befarq bo'lgan nigohga qaraganimizda, bu uning uchun qo'rqinchli bo'lib qoldi ... Kimki N.N.Fignerni Herman rolida ko'rgan bo'lsa, u o'z o'yinida aqldan ozish bosqichlarini kuzatishi mumkin edi. . Shu o‘rinda uning buyuk ishi namoyon bo‘ladi. Men Nikolay Nikolaevichni o‘sha paytlarda tanimas edim, lekin keyinchalik u bilan uchrashish sharafiga muyassar bo‘ldim. Men undan so‘radim: “Ayting-chi, Nikolay Nikolaevich, siz jinnilikni qayerda o‘rgandingiz? Siz kitoblarni o'qidingizmi yoki ko'rdingizmi? — Yo'q, men ularni o'qimagan yoki o'rganmaganman, menimcha, shunday bo'lishi kerak edi. Bu sezgi…”

Albatta, nafaqat Herman rolida o'zining ajoyib aktyorlik qobiliyatini namoyish etdi. Xuddi shunday hayajonli haqiqat Pagliacchidagi Canio edi. Va bu rolda qo'shiqchi qisqa vaqt ichida katta dramatik o'sishning bir harakatiga erishib, fojiali tanbeh bilan yakunlanib, butun his-tuyg'ularni mohirlik bilan etkazdi. Rassom Xose (Karmen) rolida eng kuchli taassurot qoldirdi, bu erda uning o'yinidagi hamma narsa o'ylangan, ichki jihatdan oqlangan va shu bilan birga ishtiyoq bilan yonayotgan edi.

Musiqa tanqidchisi V.Kolomiytsev 1907 yil oxirida, Figner o'z chiqishlarini tugatganida shunday deb yozgan edi:

“Sankt-Peterburgdagi yigirma yillik faoliyati davomida u juda koʻp partiyalarni kuyladi. Muvaffaqiyat uni hech qayerda o'zgartirmadi, lekin men yuqorida aytib o'tgan "plash va qilich" ning o'ziga xos repertuari uning badiiy shaxsiga juda mos edi. U kuchli va ajoyib, garchi operativ, shartli ehtiroslarning qahramoni edi. Odatda rus va nemis operalari ko'p hollarda u uchun unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan. Umuman olganda, adolatli va xolis bo'lish uchun shuni aytish kerakki, Figner turli xil sahna turlarini yaratmagan (masalan, Chaliapin ularni yaratadi degan ma'noda): deyarli har doim va hamma narsada u o'zini qoldirdi, ya'ni hammasi bir xil. nafis, asabiy va ehtirosli birinchi tenor. Hatto uning bo'yanishi deyarli o'zgarmadi - faqat kostyumlar o'zgardi, ranglar mos ravishda qalinlashdi yoki zaiflashdi, ba'zi tafsilotlar soyalangan. Lekin, takror aytaman, bu san'atkorning shaxsiy, juda yorqin fazilatlari uning repertuarining eng yaxshi qismlariga juda mos edi; bundan tashqari, shuni unutmaslik kerakki, bu maxsus tenor qismlarning o'zi o'z mohiyatiga ko'ra juda bir xildir.

Adashmasam, Figner hech qachon Glinkaning operalarida qatnashmagan. U Vagnerni ham kuylamadi, faqat Lohengrinni tasvirlash uchun muvaffaqiyatsiz urinishdan tashqari. Rus operalarida u, shubhasiz, “Napravnik” operasidagi Dubrovskiy va ayniqsa, Chaykovskiyning “Kelaklar malikasi”dagi Herman obrazida ajoyib edi. Va keyin bu tengsiz Alfred, Faust (Mefistofelda), Radames, Xose, Fra Diavolo edi.

Ammo Figner o'chmas taassurot qoldirgan joy Meyerberning "Gugenots"idagi Raul va Verdi operasidagi Otello rollarida bo'ldi. Bu ikki operada u ko'p marta bizga ulkan, noyob zavq bag'ishladi.

Figner o‘z iste’dodi cho‘qqisida sahnani tark etdi. Aksariyat tinglovchilar bunga 1904 yilda xotinidan ajrashganiga ishonishgan. Bundan tashqari, ajralishda Medeya aybdor edi. Figner u bilan bir sahnada chiqishni imkonsiz deb topdi ...

1907-yilda opera sahnasini tark etayotgan Fignerning xayrlashuv-bef-spektakli bo'lib o'tdi. “Rossiya musiqiy gazetasi” bu haqda shunday yozgan edi: “Uning yulduzi birdaniga koʻtarilib, darhol jamoatchilikni ham, rahbariyatni ham, qoʻshimchasiga xayrixohligi Fignerning badiiy obroʻ-eʼtiborini shu paytgacha nomaʼlum rus opera qoʻshiqchilari yuksaklikka koʻtargan oliy jamiyatni ham koʻr qildi... Figner hayratda qoldi. . U bizga ajoyib ovoz bilan bo'lmasa ham, o'z vokal vositalariga rolni hayratlanarli darajada moslashtirish va undan ham ajoyib vokal va dramatik o'ynash bilan keldi.

Ammo qo'shiqchi sifatidagi faoliyatini yakunlaganidan keyin ham Figner rus operasida qoldi. U Odessa, Tiflis, Nijniy Novgorodda bir nechta truppalarning tashkilotchisi va rahbari bo'ldi, faol va ko'p qirrali jamoat faoliyatiga rahbarlik qildi, ommaviy kontsertlarda qatnashdi va opera asarlarini yaratish tanlovining tashkilotchisi bo'ldi. Sankt-Peterburg xalq uyi opera truppasining rahbari sifatidagi faoliyati madaniy hayotda eng sezilarli iz qoldirdi, bu erda Fignerning ajoyib rejissyorlik qobiliyati ham namoyon bo'ldi.

Nikolay Nikolaevich Figner 13 yil 1918 dekabrda vafot etdi.