Geynrix Gustavovich Neuhaus |

Geynrix Noyxaus

Geynrix Gustavovich Neuhaus 12 yil 1888 aprelda Ukrainaning Elisavetgrad shahrida tug'ilgan. Uning ota-onasi shaharda taniqli musiqachi-o'qituvchilar bo'lib, u erda musiqa maktabiga asos solgan. Genrixning amakisi ajoyib rus pianinochisi, dirijyor va bastakor FM Blumenfeld va uning amakivachchasi Karol Shimanovski, keyinchalik taniqli polshalik bastakor edi.

Bolaning iste'dodi juda erta namoyon bo'ldi, lekin, g'alati, bolaligida u tizimli musiqiy ta'lim olmagan. Uning pianistik rivojlanishi asosan o'z-o'zidan o'tib, unda yangragan musiqaning qudratli kuchiga bo'ysundi. "Sakkiz-to'qqiz yoshligimda, - deb eslaydi Noyxaus, - avvaliga pianino chalishni biroz improvizatsiya qila boshladim, keyin esa tobora ko'proq va ko'proq ishtiyoq bilan pianinoda improvizatsiya qila boshladim. Ba'zan (bu biroz keyinroq edi) men to'liq obsesyon nuqtasiga yetdim: uyg'onishga vaqtim yo'q edi, chunki men o'zimning musiqamni, musiqamni va deyarli kun bo'yi eshitganman.

O'n ikki yoshida Genri o'zining tug'ilgan shahrida birinchi marta omma oldiga chiqdi. 1906 yilda ota-onalar Geynrix va uning singlisi Natalyani, shuningdek, juda yaxshi pianinochini Berlinga chet elga o'qishga yuborishdi. FM Blumenfeld va AK Glazunovning maslahati bilan mashhur musiqachi Leopold Godovskiy ustozi bo'lgan.

Biroq, Geynrix Godovskiydan bor-yo'g'i o'nta shaxsiy saboq oldi va deyarli olti yil davomida uning ko'rish maydonidan g'oyib bo'ldi. "Saygunlik yillari" boshlandi. Neuhaus Evropa madaniyati unga berishi mumkin bo'lgan hamma narsani ishtiyoq bilan o'zlashtirdi. Yosh pianinochi Germaniya, Avstriya, Italiya, Polsha shaharlarida konsert beradi. Neuhaus jamoatchilik va matbuot tomonidan iliq kutib olindi. Sharhlar uning iste'dodi ko'lamini qayd etadi va pianinochi oxir-oqibat musiqa olamida muhim o'rin egallashiga umid bildiradi.

“O‘n olti-o‘n yetti yoshda men “aql” qila boshladim; Tushunish, tahlil qilish qobiliyati uyg'ondi, men butun pianizmimni, butun pianistik iqtisodimni shubha ostiga qo'ydim, - deb eslaydi Neuhaus. “Men na asbobni, na tanamni bilmayman, deb qaror qildim va hammasini boshidan boshlashim kerak edi. Men bir necha oy (!) davomida besh barmoqdan boshlab eng oddiy mashq va etyudlarni o‘ynay boshladim, faqat bitta maqsad: qo‘lim va barmoqlarimni klaviatura qonunlariga to‘liq moslashtirish, tejamkorlik tamoyilini oxirigacha amalga oshirish, pianola oqilona tartibga solinganidek, "ratsional" o'ynang; Albatta, mening ovozning go'zalligidagi talabchanligim maksimal darajaga ko'tarildi (men har doim yaxshi va nozik qulog'im bor edi) va bu, ehtimol, men manik obsesyon bilan faqat ovoz chiqarib olishga harakat qilgan vaqtlardagi eng qimmatli narsa edi. Pianinodan "eng yaxshi tovushlar" va musiqa, jonli san'at uni tom ma'noda ko'krak qafasining pastki qismida qulflab qo'ydi va uzoq, uzoq vaqt davomida chiqmadi (musiqa o'z hayotini pianinodan tashqarida davom ettirdi).

1912 yildan boshlab Neuhaus yana Godovskiy bilan Vena musiqa va ijro san'ati akademiyasining Magistrlar maktabida o'qishni boshladi va u 1914 yilda uni ajoyib tarzda tugatdi. Butun umri davomida Neuhaus o'z ustozini katta iliqlik bilan eslab, uni shunday ta'rifladi: "Rubinshteyndan keyingi davrning buyuk virtuoz pianinochilari." Birinchi jahon urushining boshlanishi musiqachini hayajonga soldi: “Safarbarlik bo'lgan taqdirda men oddiy oddiy askar sifatida borishim kerak edi. Familiyamni Vena akademiyasining diplomi bilan birlashtirish yaxshi natija bermadi. Keyin oila kengashida Rossiya konservatoriyasi diplomini olishim kerak, degan qarorga keldik. Turli qiyinchiliklardan so'ng (men harbiy xizmatni hidladim, lekin tez orada "oq chipta" bilan ozod qilindim), men Petrogradga bordim, 1915 yil bahorida men konservatoriyada barcha imtihonlarni topshirdim va diplom va unvonni oldim. erkin rassom". Bir kuni ertalab FM Blumenfeldda telefon jiringladi: IRMO Tiflis filiali direktori Sh.D. Nikolaev, men shu yilning kuzidan Tiflisga dars berish uchun kelaman, degan taklif bilan. Ikki marta o'ylamay, rozi bo'ldim. Shunday qilib, 1916 yil oktyabr oyidan boshlab men birinchi marta to'liq "rasmiy" (davlat muassasasida ish boshlaganimdan beri) rus musiqa o'qituvchisi va pianinochi-ijrochi yo'lini oldim.

Yozni qisman Timoshovkada Shimanovskiylar bilan, qisman Elisavetgradda o'tkazganimdan so'ng, oktyabr oyida men Tiflisga keldim va u erda darhol bo'lajak konservatoriyada ishlay boshladim, u o'sha paytda Tiflis filiali musiqa maktabi va Imperator Rossiya musiqa jamiyati deb nomlangan.

Talabalar eng zaif edi, bizning davrimizda ularning aksariyati viloyat musiqa maktabiga zo'rg'a qabul qilinardi. Juda bir nechta istisnolardan tashqari, mening ishim Elisavetgradda tatib ko'rgan "qattiq mehnat" edi. Ammo go'zal shahar, janub, ba'zi yoqimli tanishlar va boshqalar meni kasbiy azob-uqubatlarim uchun qisman mukofotladi. Tez orada men hamkasbim skripkachi Evgeniy Mixaylovich Guzikov bilan simfonik kontsertlar va ansambllarda yakkaxon konsertlar berishni boshladim.

1919 yil oktyabridan 1922 yil oktyabrigacha men Kiev konservatoriyasida professor bo'ldim. Og'ir o'quv yukiga qaramay, yillar davomida men turli xil dasturlar bilan ko'plab kontsertlar berdim (Bachdan Prokofyev va Shimanovskiygacha). BL Yavorskiy va FM Blumenfeld keyin ham Kiev konservatoriyasida dars bergan. Oktyabr oyida FM Blumenfeld va men xalq komissari A.V.Lunacharskiyning iltimosiga binoan Moskva konservatoriyasiga o‘tkazildi. Yavorskiy bizdan bir necha oy oldin Moskvaga ko‘chib kelgan edi. Shunday qilib, "Mening musiqiy faoliyatimning Moskva davri" boshlandi.

Shunday qilib, 1922 yil kuzida Neuhaus Moskvaga joylashdi. U yakkaxon va simfonik kontsertlarda o'ynaydi, Betxoven kvarteti bilan birga ijro etadi. Avval N. Blinder bilan, keyin M. Polyakin bilan musiqachi sonata oqshomlari tsikllarini beradi. Uning kontsertlari dasturlari ilgari juda xilma-xil bo'lib, turli xil mualliflar, janrlar va uslublarning asarlarini o'z ichiga oladi.

"Yigirmanchi va o'ttizinchi yillarda Noyxauzning bu nutqlarini kim tinglagan", deb yozadi Ya.I. Milshteyn, - u hayot uchun so'z bilan ifodalab bo'lmaydigan narsani oldi. Neuhaus ko'proq yoki kamroq muvaffaqiyatli o'ynashi mumkin edi (u hech qachon hatto pianinochi bo'lmagan - qisman asabiy qo'zg'aluvchanlik, kayfiyatning keskin o'zgarishi, qisman improvizatsiya printsipining ustuvorligi, lahzaning kuchi tufayli). Ammo u o'z o'yinini doimo o'ziga jalb qildi, ilhomlantirdi va ilhomlantirdi. U har doim boshqacha va shu bilan birga bir xil rassom-ijodkor edi: go'yo u musiqa ijro etmaganga o'xshaydi, lekin bu erda, sahnada uni yaratdi. Uning o'yinida sun'iy, formulali, ko'chirilgan hech narsa yo'q edi. U hayratlanarli hushyorlik va ma'naviy ravshanlik, cheksiz tasavvur, so'z erkinligiga ega edi, u yashirin, yashirin hamma narsani eshitish va ochishni bilar edi (masalan, uning spektaklning pastki matniga bo'lgan sevgisini eslaylik: "kayfiyatga chuqur kirib borish kerak. – axir, aynan mana shu, zoʻrgʻa sezilmaydi va nota yozuviga mos keladi, gʻoyaning butun mohiyati, butun obraz...”). U his-tuyg'ularning eng nozik nuanslarini, ko'pchilik ijrochilar uchun tushunib bo'lmaydigan kayfiyat o'zgarishlarini etkazish uchun eng nozik tovush ranglariga ega edi. U bajargan narsasiga bo'ysundi va uni ijodiy qayta yaratdi. U o'zini ba'zida cheksizdek tuyuladigan tuyg'uga butunlay berdi. Shu bilan birga, u o'ziga nisbatan qat'iy edi, ijroning har bir tafsilotiga tanqidiy munosabatda bo'ldi. Uning o‘zi ham bir paytlar “ijrochi murakkab va qarama-qarshi mavjudot”, “u qilayotgan ishini yaxshi ko‘radi, uni tanqid qiladi, unga to‘liq bo‘ysunadi va o‘ziga xos tarzda qayta ishlaydi”, “boshqa paytlarda va bu Prokurorlik moyilligi bo‘lgan qattiq tanqidchining qalbida hukmronlik qilishi bejiz emas, “lekin” eng yaxshi damlarda u bajarilayotgan ish go‘yo o‘ziniki ekanligini his qilib, quvonch, hayajon va muhabbat ko‘z yoshlarini to‘kadi. uni.

Pianinochining jadal ijodiy o'sishiga uning eng yirik Moskva musiqachilari - K. Igumnov, B. Yavorskiy, N. Myaskovskiy, S. Faynberg va boshqalar bilan aloqalari ko'p jihatdan yordam berdi. Neuhaus uchun Moskva shoirlari, rassomlari va yozuvchilari bilan tez-tez uchrashuvlar katta ahamiyatga ega edi. Ular orasida B. Pasternak, R. Falk, A. Gabrichevskiy, V. Asmus, N. Vilmont, I. Andronikovlar bor edi.

V.Delson 1937 yilda nashr etilgan “Genrix Noyxauz” maqolasida shunday yozadi: “Shunday odamlar borki, ularning kasbi ularning hayotidan butunlay ajralmas. Bular o'z ishining ishqibozlari, shijoatli bunyodkorlik faoliyati odamlari bo'lib, ularning hayot yo'li uzluksiz ijodiy yonishdir. Bu Geynrix Gustavovich Neuhaus.

Ha, va Neuhausning o'ynashi u bilan bir xil - bo'ronli, faol va shu bilan birga so'nggi tovushgacha tartibli va o'ylangan. Pianinoda esa Neuhausda paydo bo'ladigan tuyg'ular uning ijrosi davomida "o'tib ketayotgan"ga o'xshaydi va uning o'ynashiga sabrsizlik bilan talabchan, qat'iy undov urg'usi kirib boradi va bu o'yinda hamma narsa (nafaqat templar emas!) I. Andronikov bir paytlar juda to'g'ri aytganidek, g'ururli va jasur "motivatsiya" bilan to'la, nazoratsiz tezkor.

1922 yilda Neuhausning kelajakdagi ijodiy taqdirini belgilab bergan voqea yuz berdi: u Moskva konservatoriyasining professori bo'ldi. Qirq ikki yil davomida uning pedagogik faoliyati ushbu nufuzli universitetda davom etdi, bu ajoyib natijalar berdi va ko'p jihatdan Sovet pianino maktabining butun dunyoda keng tan olinishiga hissa qo'shdi. 1935-1937 yillarda Neuhaus Moskva konservatoriyasining direktori bo'lgan. 1936-1941 yillarda va 1944 yildan 1964 yilgacha vafotigacha maxsus fortepiano kafedrasi mudiri bo‘lgan.

Faqat Ulug' Vatan urushining dahshatli yillarida u o'qituvchilik faoliyatini to'xtatishga majbur bo'ldi. "1942 yil iyul oyida meni Sverdlovskka Ural va Kiev (Sverdlovskga vaqtincha evakuatsiya qilingan) konservatoriyalariga ishga yuborishdi", deb yozadi Genrix Gustavovich o'z tarjimai holida. – 1944 yilning oktyabrigacha, Moskvaga, konservatoriyaga qaytarilgunimcha u yerda qoldim. Uralda bo'lganimda (baquvvat o'qituvchilik faoliyatidan tashqari) men Sverdlovskning o'zida va boshqa shaharlarda: Omsk, Chelyabinsk, Magnitogorsk, Kirov, Sarapul, Izhevsk, Votkinsk, Permda ko'plab kontsertlar berdim.

Musiqachi badiiy ijodining romantik boshlanishi uning pedagogik tizimida ham o‘z aksini topdi. Uning darslarida yosh pianinochilarning ijodiy kuchlarini ozod qilgan qanotli fantaziya olami hukmronlik qildi.

1932 yildan boshlab Neuhausning ko'plab o'quvchilari Varshava va Vena, Bryussel va Parij, Leyptsig va Moskvadagi eng nufuzli Butunittifoq va xalqaro pianino tanlovlarida sovrinli o'rinlarni qo'lga kiritdilar.

Neuhaus maktabi zamonaviy pianino ijodining kuchli tarmog'idir. Uning qanoti ostidan qanday rassomlar chiqdi - Svyatoslav Rixter, Emil Gilels, Yakov Zak, Evgeniy Malinin, Stanislav Neygauz, Vladimir Krainev, Aleksey Lyubimov. 1935 yildan beri Neuhaus muntazam ravishda matbuotda musiqa san'ati rivojlanishining dolzarb masalalariga bag'ishlangan maqolalari bilan chiqdi, sovet va xorijiy musiqachilarning kontsertlarini ko'rib chiqdi. 1958-yilda Muzg‘izda “Fortepiano chalish san’ati haqida” kitobi nashr etildi. Keyingi o'n yilliklarda qayta-qayta nashr etilgan "O'qituvchining eslatmalari".

"Rossiya pianist madaniyati tarixida Geynrix Gustavovich Neuhaus kam uchraydigan hodisadir", deb yozadi Ya.I. Milshteyn. - Uning nomi fikrning jasorati, tuyg'ularning olovli ko'tarilishi, hayratlanarli ko'p qirrali va ayni paytda tabiatning yaxlitligi g'oyasi bilan bog'liq. Uning iqtidori qudratini boshdan kechirgan har bir kishi, uning odamlarga juda ko'p zavq, quvonch va yorug'lik baxsh etgan chinakam ilhomlantiruvchi o'yinini unutishi qiyin. Ichki tajribaning go'zalligi va ahamiyatidan oldin tashqi hamma narsa orqaga qaytdi. Ushbu o'yinda bo'sh joylar, andozalar va shtamplar yo'q edi. U hayotga to'la, o'z-o'zidan, nafaqat fikr va ishonchning ravshanligi, balki chinakam tuyg'ular, g'ayrioddiy plastika va musiqiy tasvirlarning yengilligi bilan ham hayratga tushdi. Neuhaus nihoyatda samimiy, tabiiy, sodda va shu bilan birga, nihoyatda ishtiyoqli, ehtirosli, fidokorona o‘ynadi. Ma'naviy turtki, ijodiy yuksalish, hissiy yonish uning badiiy tabiatining ajralmas fazilatlari edi. Yillar o'tdi, ko'p narsa eskirdi, so'ndi, eskirdi, lekin uning san'ati, sozanda-shoir san'ati yosh, temperamentli va ilhomlanib qoldi.