Beverli Sills |

Beverly Sills

Seals - XNUMX asrning eng buyuk qo'shiqchilaridan biri, "Amerika operasining birinchi xonimi". The New Yorker jurnali sharhlovchisi g'ayrioddiy ishtiyoq bilan shunday deb yozgan edi: "Agar men Nyu-Yorkning diqqatga sazovor joylarini sayyohlarga tavsiya qilsam, Manon partiyasiga Beverli Sealsni birinchi o'ringa qo'ygan bo'lardim, Ozodlik haykali va Empire State tepasida. Bino.” Muhrlarning ovozi g'ayrioddiy yengilligi, shu bilan birga jozibasi, sahna iste'dodi va maftunkor qiyofasi bilan ajralib turardi.

Uning tashqi ko'rinishini tasvirlab, tanqidchi quyidagi so'zlarni topdi: "Uning jigarrang ko'zlari, slavyan oval yuzi, ko'tarilgan burni, to'la lablari, chiroyli teri rangi va maftunkor tabassumi bor. Ammo uning tashqi ko'rinishidagi asosiy narsa - bu opera aktrisasi uchun katta afzallik. Bularning barchasi, olovli qizil sochlar bilan birga, Sealsni maftunkor qiladi. Muxtasar qilib aytganda, u opera me'yorlari bo'yicha go'zaldir."

"Slavyan ovalida" ajablanarli narsa yo'q: bo'lajak qo'shiqchining onasi rus.

Beverli Seals (haqiqiy ismi Bella Silverman) 25-yil 1929-mayda Nyu-Yorkda muhojirlar oilasida tug‘ilgan. Ota AQShga Ruminiyadan, onasi esa Rossiyadan kelgan. Ona ta'sirida Beverlining musiqiy didi shakllangan. "Mening onam, - deb eslaydi Seals, - 1920-yillarning mashhur sopranosi Amelita Galli-Kursining yozuvlari to'plami bor edi. Yigirma ikki ariya. Har kuni ertalab onam grammofonni ishga tushirib, plastina qo'yar, keyin nonushta tayyorlashga ketardi. Yetti yoshimda esa 22 ta ariyaning hammasini yoddan bilardim, hozir bolalar televidenie reklamalarida katta bo‘lganidek, men ham bu ariyalarda o‘sganman.

Uyda musiqa yaratish bilan cheklanib qolmay, Bella muntazam ravishda bolalar radio dasturlarida qatnashardi.

1936 yilda onasi qizni Galli-Kursining hamrohi Estelle Lieblingning studiyasiga olib keldi. O'shandan beri, o'ttiz besh yil davomida Liebling va Seals ajralishmadi.

Dastlab, qattiq o'qituvchi Liebling, ayniqsa, bunday erta yoshda koloratura sopranosini o'rgatishni xohlamadi. Biroq, u qizning qanday qo'shiq kuylaganini eshitgach ... sovun kukuni haqidagi reklama, u darslarni boshlashga rozi bo'ldi. Voqealar bosh aylanarli sur'atda ketardi. O'n uch yoshga kelib, talaba 50 ta opera qismlarini tayyorladi! "Estell Liebling meni ular bilan to'ldirdi", deb eslaydi rassom. U qanday qilib ovozini saqlab qolganiga hayron bo'lish mumkin. U odatda istalgan joyda va xohlagancha qo'shiq aytishga tayyor edi. Beverli Talent Search radio dasturida, moda Waldorf Astoria mehmonxonasidagi ayollar klubida, Nyu-Yorkdagi tungi klubda, turli truppalarning musiqiy va operettalarida chiqish qildi.

Maktabni tugatgandan so'ng, Sealsga sayohat teatrida qatnashishni taklif qilishdi. Dastlab u operettalarda kuyladi va 1947 yilda Filadelfiyada operada Bizening "Karmen" asarida Fraskita rolida debyut qildi.

Sayohat truppalari bilan birgalikda u shahardan shaharga ko'chib o'tdi, birin-ketin partiyalarni ijro etib, qandaydir mo''jiza bilan repertuarini to'ldirishga muvaffaq bo'ldi. Keyinchalik u: "Men soprano uchun yozilgan barcha qismlarni kuylashni xohlayman", deydi. Uning me'yori yiliga 60 ta spektakl - shunchaki ajoyib!

AQShning turli shaharlarida o'n yillik gastrol safaridan so'ng, 1955 yilda qo'shiqchi o'zini Nyu-York operasida sinab ko'rishga qaror qildi. Ammo bu erda ham u darhol etakchi o'rinni egallamadi. Uzoq vaqt davomida u faqat amerikalik bastakor Duglas Morening "Balada to'g'risida ballada" operasidan tanilgan.

Nihoyat, 1963 yilda unga Motsartning "Don Jovanni" filmidagi Donna Anna roli ishonib topshirildi va ular adashmadi. Ammo so'nggi g'alaba Gendelning "Yuliy Tsezar" filmidagi Kleopatra rolidan oldin yana uch yil kutishga to'g'ri keldi. Keyin musiqali teatr sahnasiga qanday keng ko'lamli iste'dod kelgani hammaga ayon bo'ldi. "Beverli Seals, - deb yozadi tanqidchi, "Gendelning murakkab nafosatlarini shunday texnik, benuqson mahorat, o'ziga xos qo'shiqchilarda kam uchraydigan iliqlik bilan ijro etgan. Bundan tashqari, uning qo'shig'i shunchalik moslashuvchan va ifodali ediki, tomoshabinlar qahramonning kayfiyatidagi har qanday o'zgarishlarni darhol sezishdi. Spektakl ajoyib muvaffaqiyat bo'ldi... Asosiy xizmat Silsga tegishli edi: u bulbulga aylanib, Rim diktatorini yo'ldan ozdirdi va butun auditoriyani hayajonda ushlab turdi.

Xuddi shu yili u J. Massenetning "Manon" operasida katta muvaffaqiyat qozondi. Jamoatchilik va tanqidchilar uni Jeraldin Farrardan keyingi eng yaxshi Manon deb atashdi.

1969 yilda Seals chet elda debyut qildi. Milanning mashhur “La Skala” teatri Rossinining “Korinf qamali” operasini, ayniqsa, amerikalik qo'shiqchi uchun sahnalashtirishni qayta boshladi. Bu spektaklda Beverli Pomir partiyasini kuyladi. Keyinchalik Sils Neapol, London, G'arbiy Berlin, Buenos-Ayres teatrlari sahnalarida chiqish qildi.

Dunyoning eng yaxshi teatrlaridagi g'alabalar xonandaning "barcha soprano qismlari" bo'lgan mashaqqatli ishini to'xtatmadi. Ularning soni haqiqatan ham juda ko'p - saksondan ortiq. Ayniqsa, Seals Donizettining “Lyusiya di Lammermur” asarida Lyusiyani, Bellinining “Puritani”sida Elvirani, Rossinining “Sevilya sartaroshi”da Rozinani, Rimskiy-Korsakovning “Oltin xo‘roz” asarida Shemaxan malikasi, Verdining “Traviata”sida Violettani muvaffaqiyatli kuyladi. , R. Strauss operasida Dafna.

Ajoyib sezgiga ega rassom, ayni paytda o'ychan tahlilchi. "Avvaliga men librettoni o'rganaman, uning ustida har tomondan ishlayman", deydi xonanda. – Agar, masalan, lug‘atdagidan biroz boshqacha ma’noga ega italyancha so‘zga duch kelsam, uning asl ma’nosini o‘rganishni boshlayman, librettoda esa bunday narsalarga tez-tez duch kelasiz... Men shunchaki maqtangim kelmaydi. mening vokal texnikam. Avvalo, meni obrazning o'zi qiziqtiradi... Rol haqida to'liq tasavvurga ega bo'lganimdan keyingina zargarlik buyumlariga murojaat qilaman. Men hech qachon xarakterga mos kelmaydigan bezaklardan foydalanmayman. Masalan, Luciadagi barcha bezaklarim tasvirni dramatizatsiya qilishga hissa qo'shadi.

Va bularning barchasi bilan, Seals o'zini intellektual qo'shiqchi emas, balki hissiy qo'shiqchi deb biladi: "Men jamoatchilikning xohish-istaklariga amal qilishga harakat qildim. Men uni rozi qilish uchun bor kuchim bilan harakat qildim. Har bir spektakl men uchun qandaydir tanqidiy tahlil edi. Agar men san'atda o'zimni topsam, bu faqat his-tuyg'ularimni boshqarishni o'rganganim uchundir.

1979 yilda uning yubiley yili Seals opera sahnasini tark etishga qaror qildi. Keyingi yili u Nyu-York operasini boshqardi.