Og'ish |

burilish (Nemis: Ausweichung) odatda kadans (mikromodulyatsiya) bilan belgilanmagan boshqa kalitga qisqa muddatli ketish sifatida aniqlanadi. Biroq, ayni paytda, hodisalar bir qatorga qo'yiladi. tartib - umumiy tonal markazga tortish va mahalliy poydevorga nisbatan ancha zaif tortishish. Farqi shundaki, ch ning tonikasi. tonallik o'ziga xos ohang barqarorligini ifodalaydi. so'zning ma'nosi va og'ishdagi mahalliy tonik (garchi tor sohada u tonal poydevorga o'xshash bo'lsa ham) asosiyga nisbatan o'zining beqarorlik funktsiyasini to'liq saqlab qoladi. Shunday qilib, ikkilamchi dominantlarning (ba'zan subdominantlarning) kiritilishi - O.ni shakllantirishning odatiy usuli - mohiyatan boshqa kalitga o'tishni anglatmaydi, chunki u bevosita. umumiy tonikga jalb qilish hissi saqlanib qoladi. O. bu uygʻunlikka xos keskinlikni kuchaytiradi, yaʼni uning beqarorligini chuqurlashtiradi. Demak, ta'rifdagi qarama-qarshilik (ehtimol, uyg'unlikni o'qitish kurslarida maqbul va oqlangan). O.ning toʻgʻriroq taʼrifi (G.L.Katuar va I.V.Sposobin gʻoyalaridan kelib chiqqan holda) bu tonus rejimining umumiy tizimi doirasida ikkilamchi tonal hujayra (quyi tizim) sifatida. O.ning tipik qoʻllanishi gap, nuqta ichida.

O.ning mohiyati modulyatsiya emas, balki tonallikning kengayishi, yaʼni bevosita yoki bilvosita markazga boʻysunuvchi garmoniyalar sonining koʻpayishidir. tonik. O.dan farqli ravishda modulyatsiya oʻz-oʻzidan. so'zning ma'nosi mahalliy aholini ham o'ziga bo'ysundiradigan yangi tortishish markazining o'rnatilishiga olib keladi. O. diatonik boʻlmaganlarni jalb qilish orqali berilgan tonallik garmoniyasini boyitadi. O'z-o'zidan boshqa tugmachalarga tegishli bo'lgan tovushlar va akkordlar (133-chiziqdagi misoldagi diagrammaga qarang), lekin muayyan sharoitlarda ular asosiyga uzoqroq hudud sifatida biriktirilgan (shuning uchun O.ning ta'riflaridan biri: " Ikkilamchi tonallikda qoldirib, asosiy tonallik doirasida ijro etiladi ”- VO Berkov). O.ni modulyatsiyalardan chegaralashda quyidagilarni hisobga olish kerak: berilgan konstruksiyaning shakldagi vazifasi; tonal doiraning kengligi (tonallik hajmi va shunga mos ravishda uning chegaralari) va quyi tizim munosabatlarining mavjudligi (uning periferiyasidagi rejimning asosiy tuzilishiga taqlid qilish). Ijro qilish usuliga ko'ra, qo'shiq asl (quyi tizim munosabatlari bilan DT; bunga SD-T ham kiradi, misolga qarang) va plagal (ST munosabatlari bilan; "Ivan Susanin" operasidan "Shon-sharaf" xori) ga bo'linadi.

NA Rimskiy-Korsakov. "Ko'rinmas Kitej shahri va qiz Fevroniya haqidagi ertak", IV akt.

O. ham yaqin tonal sohalarda (yuqoridagi misolga qarang), ham (kamroq) uzoqlarda ham mumkin (L. Betxoven, skripka kontserti, 1-qism, yakuniy qism; koʻpincha zamonaviy musiqada, masalan, Sda uchraydi. S. Prokofyev). O. ham haqiqiy modulyatsiya jarayonining bir qismi boʻlishi mumkin (L. Betxoven, fortepiano uchun 1-sonataning 9-qismini bogʻlovchi: O. E-durdan H-durga modulyatsiyalanganda Fisdurda).

Tarixan O.ning rivojlanishi asosan Yevropada markazlashgan major-minor tonal tizimining shakllanishi va mustahkamlanishi bilan bogʻliq. musiqa (asosiy arr. 17—19-asrlarda). Narda tegishli hodisa. va qadimgi Yevropa prof. musiqa (xor, ruscha Znamenny chant) - modal va tonal o'zgaruvchanlik - yagona markazga kuchli va uzluksiz jalb qilishning yo'qligi bilan bog'liq (shuning uchun, O.dan farqli o'laroq, bu erda mahalliy an'anada generalga jalb qilish yo'q) . Kirish ohanglari (musica ficta) tizimining rivojlanishi allaqachon haqiqiy O.ga (ayniqsa, 16-asr musiqasida) yoki, hech boʻlmaganda, ularning preformalariga olib kelishi mumkin. Normativ hodisa sifatida O. 17—19-asrlarda mustahkamlangan. va 20-asr musiqasining anʼanalari rivojlanishda davom etayotgan qismida saqlanib qolgan. tonal fikrlash kategoriyalari (SS Prokofyev, D.D. Shostakovich, N. Ya. Myaskovskiy, IF Stravinskiy, B. Bartok va qisman P. Hindemit). Shu bilan birga, bo'ysunuvchi kalitlardan garmoniyalarning asosiy sferaga jalb qilinishi tonal tizimning xromatizatsiyasiga tarixan hissa qo'shgan, diatonik bo'lmagan. O.ning toʻgʻridan-toʻgʻri tobe markazdagi garmoniyasi. tonik (F. Liszt, h-molldagi sonataning so'nggi barlari; AP Borodin, "Knyaz Igor" operasidan "Polovtsian raqslari" ning yakuniy kadanosi).

O.ga oʻxshash hodisalar (shuningdek, modulyatsiyalar) sharqning maʼlum rivojlangan shakllariga xosdir. musiqa (masalan, Ozarbayjonning “Shur”, “Chargah” mugʻomlarida uchraydi, U. Hojibekovning “Ozarbayjon xalq musiqasi asoslari” kitobiga qarang, 1945).

Nazariy jihatdan O. tushunchasi 1-qavatdan maʼlum. 19-asr, u "modulyatsiya" tushunchasidan ajralib chiqqanda. Qadimgi "modulyatsiya" atamasi (modus, mode - fretdan) garmonikaga nisbatan qo'llaniladi. ketma-ketliklar dastlab rejimning joylashishini, uning ichidagi harakatni anglatardi ("birin-ketin uyg'unlikning ergashishi" - G. Weber, 1818). Bu Chdan asta-sekin chiqib ketishni anglatishi mumkin. boshqalarga kalitlar va oxirida unga qaytish, shuningdek, bir kalitdan ikkinchisiga o'tish (IF Kirnberger, 1774). A.B.Marks (1839), parcha modulyatsiyasining butun tonal tuzilishini chaqirib, bir vaqtning o'zida o'tish (bizning terminologiyamizda, modulyatsiyaning o'zi) va og'ish ("qochish") o'rtasida farq qiladi. E. Rixter (1853) modulyatsiyaning ikki turini ajratadi - "o'tish" ("asosiy tizimdan to'liq chiqmaslik", ya'ni O.) va "kengaytirilgan", asta-sekin tayyorlangan, yangi kalitda kadans bilan. X. Riemann (1893) vokaldagi ikkilamchi toniklarni asosiy kalitning oddiy vazifalari deb hisoblaydi, lekin faqat dastlabki “qavs ichidagi dominantlar” (u ikkinchi darajali dominant va subdominantlarni shunday belgilaydi). G. Shenker (1906) O.ni bir tonli ketma-ketliklarning bir turi deb hisoblaydi va hatto uning asosiysiga koʻra ikkilamchi dominantni belgilaydi. ohang Chda qadam sifatida. tonallik. O., Shenkerning fikricha, akkordlarning toniklanishga moyilligi natijasida vujudga keladi. Shenker boʻyicha O.ning talqini:

L. Betxoven. Stringli kvartet op. 59 № 1, I qism.

A.Schoenberg (1911) yon dominantlarning kelib chiqishini “cherkov rejimlaridan” ta’kidlaydi (masalan, C-dur tizimida Dorian rejimidan, ya’ni II asrdan boshlab ah-cis-dcb ketma-ketliklari keladi -a va tegishli. akkordlar e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis va boshqalar); Shenker singari, ikkinchi darajali dominantlar main bilan belgilanadi. asosiy tugmachadagi ohang (masalan, C-dur egb-des=I da). G. Erpf (1927) O. kontseptsiyasini tanqid qilib, “birovning tonalligining belgilari ogʻish mezoni boʻla olmaydi” (masalan: Betxoven 1-sonatasining 21-qismining yon mavzusi, 35-38-bandlar).

PI Chaykovskiy (1871) "qochish" va "modulyatsiya" ni ajratadi; garmoniya dasturlaridagi hisobda u "O" ni aniq qarama-qarshi qo'yadi. va modulyatsiyaning har xil turlari sifatida "o'tish". N.A.Rimskiy-Korsakov (1884-1885) O.ni «modulyatsiya, bunda yangi tizim oʻzgarmas, faqat bir oz taʼsirlanib, dastlabki tizimga qaytish yoki yangi ogʻish uchun darhol qoldiriladi» deb taʼriflaydi; diatonik akkordlarni oldindan belgilash. ularning bir qator dominantlari, u "qisqa muddatli modulyatsiyalar" (ya'ni O.) oladi; ular "ichki" ch sifatida muomala qilinadi. binobarin, tonik to-rogo xotirada saqlanadi. Ogʻishlardagi toniklar orasidagi tonal bogʻlanish asosida S.I.Taneev oʻzining “birlashtiruvchi tonallik” nazariyasini quradi (90-asrning 19-yillari). GL Katuar (1925) ta'kidlaydiki, musalarning taqdimoti. fikr, qoida tariqasida, yagona tonallikning hukmronligi bilan bog'liq; shuning uchun diatonik yoki katta-kichik qarindoshlik kalitidagi O. u tomonidan “oʻrta tonal”, asosiy deb talqin qilinadi. tonallik tark etilmaydi; Catoire ko'p hollarda buni davr shakllari bilan bog'laydi, oddiy ikki va uch qismli. IV Sposobin (30-yillarda) nutqni oʻziga xos bir ohangli taqdimot deb hisoblagan (keyinchalik u bu qarashdan voz kechgan). Yu. N. Tyulin asosiy ishtirokini tushuntiradi. kirish ohanglarining o'zgarishining tonalligi (bog'liq tonallik belgilari) "o'zgaruvchan toniklik" bilan. triadalar.

Manbalar: Chaykovskiy PI, Uyg'unlikni amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, 1871 (ed. M., 1872), xuddi shu, Poln. koll. soch., jild. III a, M., 1957; Rimskiy-Korsakov HA, Harmoniya darsligi, Sankt-Peterburg, 1884-85, xuddi shu, Poln. koll. soch., jild. IV, M., 1960; Katuar G., Garmoniyaning nazariy kursi, 1-2 qismlar, M., 1924-25; Belyaev VM, “Betxoven sonatalaridagi modulyatsiyalarni tahlil qilish” – SI Taneeva, kitobda: Betxoven haqida ruscha kitob, M., 1927; Garmoniyaning amaliy kursi, 1-qism, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovskiy I., Garmoniyaning amaliy kursi, 2-qism, M., 1935; Tyulin Yu. N., Garmoniya haqida ta'lim, 1-v., L., 1937, M., 1966; Taneev S.I., H.H.Amaniyga maktublar, “SM”, 1940, No7; Gadjibekov U., Ozarbayjon xalq musiqasi asoslari, Boku, 1945, 1957; Sposobin IV, Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marks, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Rixter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 yil (ruscha tarjimasi, Rixter E., Harmoniya darsligi, Sankt-Peterburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (ruscha tarjima, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – V., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, V., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. X. Xolopov