Jovanni Mario |
Jovanni Mario
XNUMX-asrning eng yaxshi qo'shiqchilaridan biri Mario baxmal tembri, benuqson musiqiyligi va ajoyib sahna mahorati bilan aniq va to'la ovozga ega edi. U ajoyib lirik opera aktyori edi.
Jovanni Mario (haqiqiy ismi Jovanni Matteo de Kandiya) 18-yil 1810-oktabrda Sardiniyaning Kalyari shahrida tug‘ilgan. U g'ayratli vatanparvar va san'atga birdek fidoyi bo'lib, yoshligida oila unvonlari va erlaridan voz kechib, milliy ozodlik harakati a'zosiga aylandi. Oxir-oqibat, Jovanni jandarmlar tomonidan ta'qib qilinib, tug'ilgan Sardiniyadan qochishga majbur bo'ldi.
Parijda uni Jakomo Meyerber qabul qildi va uni Parij konservatoriyasiga kirishga tayyorladi. Bu yerda u L. Popshar va M. Bordognadan qo‘shiqchilik bo‘yicha tahsil oldi. Konservatoriyani tugatgach, Mario taxallusi ostidagi yosh graf sahnada chiqish qila boshladi.
Meyerberning maslahati bilan 1838 yilda u Grand Opera sahnasida Robert Iblis operasida bosh rolni ijro etdi. 1839 yildan beri Mario Italiya teatri sahnasida katta muvaffaqiyat bilan kuyladi va Donizetti operalaridagi asosiy rollarning birinchi ijrochisiga aylandi: Charlz (“Linda di Chamouni”, 1842), Ernesto (“Don Pasquale”, 1843). .
40-yillarning boshlarida Mario Angliyada kontsert berdi va u erda Kovent Garden teatrida qo'shiq kuyladi. Bu erda bir-birlarini ehtiros bilan sevgan qo'shiqchi Giulia Grisi va Marioning taqdirlari birlashdi. Oshiq san'atkorlar nafaqat hayotda, balki sahnada ham ajralmas bo'lib qolishdi.
Tezda mashhur bo'lib, Mario butun Evropa bo'ylab sayohat qildi va o'zining katta to'lovlarining katta qismini italiyalik vatanparvarlarga berdi.
"Mario murakkab madaniyat rassomi edi", deb yozadi AA Gozenpud - bu davrning ilg'or g'oyalari bilan hayotiy bog'liq odam va birinchi navbatda, otashin vatanparvar, hamfikr Mazzini. Gap shunchaki Mario Italiya mustaqilligi uchun kurashchilarga saxiylik bilan yordam berganida emas. Rassom-fuqaro, u o'z asarida ozodlik mavzusini yorqin aks ettirgan, garchi buning imkoniyatlari repertuar va birinchi navbatda, ovozning tabiati bilan cheklangan edi: lirik tenor odatda operada oshiq rolini bajaradi. Qahramonlik uning doirasi emas. Mario va Grisining birinchi chiqishlari guvohi bo'lgan Geyne ularning ijrosidagi faqat lirik elementni qayd etgan. Uning sharhi 1842 yilda yozilgan bo'lib, qo'shiqchilar ijodining bir tomonini tavsiflaydi.
Albatta, qo'shiq matni keyinchalik Grisi va Marioga yaqin bo'lib qoldi, ammo bu ularning ijro san'atining butun doirasini qamrab olmadi. Rubinini Meyerber va yosh Verdi operalarida ijro etmadi, uning estetik didi Rossini-Bellini-Donizetti triadasi tomonidan belgilandi. Mario Rubinining ta'sirida bo'lsa ham, boshqa davr vakili.
Edgar (“Lusiya di Lammermur”), graf Almaviva (“Sevilya sartaroshi”), Artur (“Puritanlar”), Nemorino (“Muhabbat iksiri”), Ernesto (“Don Paskual”) va rollarining ajoyib tarjimoni. U xuddi shunday mahorat bilan Meyerber, Rigolettodagi Gertsog, Il trovatoredagi Manriko, La Traviatadagi Alfred operalarida Robert, Raul va Jonni ijro etgan.
1844 yilda sahnadagi chiqishlarining dastlabki yillarida Marioni eshitgan Dargomijskiy shunday degan edi: “... Mario, eng zo'r tenor, yoqimli, yangi ovozga ega, lekin kuchli emas, shunchalik yaxshiki, u menga bir narsani eslatdi. ko'p Rubini, kimga u, ammo, , aniq taqlid qilmoqchi. U hali tugallangan rassom emas, lekin men u juda yuqori ko'tarilishi kerakligiga ishonaman.
Xuddi shu yili rus bastakori va tanqidchisi A.N.Serov shunday deb yozgan edi: “Italiyaliklar bu qishda Bolshoy operadagi kabi ko'plab yorqin fiaskolarni boshdan kechirdilar. Xuddi shu tarzda, jamoatchilik qo'shiqchilar ustidan juda ko'p shikoyat qildi, bir farqi shundaki, italyan vokal virtuozlari ba'zan qo'shiq aytishni xohlamaydilar, frantsuzlar esa qo'shiq aytolmaydilar. Bir nechta aziz italyan bulbullari Signor Mario va Signora Grisi har doim Vantadur zalida o'z postlarida bo'lib, bizni eng gullab-yashnayotgan bahorga olib borishdi, Parijda sovuq, qor va shamol kuchayib, pianino kontsertlari, palatalari deputatlari va Polshada munozaralar. Ha, ular baxtiyor, jodugar bulbullar; italyan operasi qishki melanxolik meni aqldan ozdirganda, hayotning sovuqlari chidab bo'lmas holga kelganda men qochib ketaman. U erda, yarim yopiq qutining yoqimli burchagida siz yana o'zingizni mukammal isitib olasiz; ohangdor jozibalar qattiq haqiqatni she'rga aylantiradi, gulli arabesklarda sog'inch yo'qoladi, yurak yana tabassum qiladi. Mario kuylaganda qanday zavq, Grisining ko‘zlarida oshiq bulbul sadolari ko‘rinadigan aks sadodek aks etadi. Grisi qo'shiq kuylaganida, Marioning mehrli ko'rinishi va quvonchli tabassumi uning ovozida ohangdor tarzda ochiladi! Ajoyib juftlik! Bulbulni qushlar orasidagi atirgul, atirgulni gullar orasidagi bulbul deb atagan fors shoiri bu yerda qiyoslashda butunlay sarosimaga tushib, sarosimaga tushar edi, chunki u ham, u ham, Mario ham, Grisi ham nafaqat qo‘shiq kuylash, balki o‘zi bilan ham porlaydi. go'zallik.
1849-1853 yillarda Mario va uning rafiqasi Giuliya Grisi Sankt-Peterburgdagi Italiya operasi sahnasida chiqish qildi. Ovozning jozibali tembri, samimiyligi va jozibasi, zamondoshlarning fikricha, tomoshabinlarni o'ziga rom etgan. Marioning “Puritanlar” filmidagi Artur rolini ijro etishidan ta’sirlanib, V. Botkin shunday yozgan edi: “Marioning ovozi shundayki, eng mayin violonçel tovushlari uning qo‘shig‘iga hamrohlik qilganda quruq, qo‘pol bo‘lib ko‘rinadi: uning ichida qandaydir elektr issiqligi oqadi, u bir zumda sizga kirib boradi, nervlar orqali yoqimli oqadi va barcha his-tuyg'ularni chuqur his-tuyg'ularga olib keladi; bu qayg'u emas, ruhiy tashvish emas, ehtirosli hayajon emas, balki aniq tuyg'u.
Marioning iste'dodi unga boshqa his-tuyg'ularni bir xil chuqurlik va kuch bilan etkazishga imkon berdi - nafaqat muloyimlik va bezovtalik, balki g'azab, g'azab, umidsizlik. Lusiyadagi la'nat sahnasida rassom qahramon bilan birga qayg'uradi, shubhalanadi va azoblanadi. Serov so'nggi sahna haqida shunday yozgan edi: "Bu dramatik haqiqat o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi". Mario, shuningdek, Manrikoning Leonora bilan Il trovatoredagi uchrashuvi sahnasini "sodda, bolalarcha quvonch, dunyodagi hamma narsani unutish", "rashkchi shubhalar, achchiq tanbehlar, butunlay umidsizlik ohangiga" o'tkazadi. tashlab ketilgan oshiq ..." - "Mana haqiqiy she'riyat, haqiqiy drama", deb yozadi qoyil qolgan Serov.
"U Uilyam Telldagi Arnold rolining beqiyos ijrochisi edi", deb ta'kidlaydi Gozenpud. – Sankt-Peterburgda, odatda, Tamberlik uni kuylardi, lekin spektakllarda qoldirilgan ushbu opera triosi tez-tez yangraydigan kontsertlarda Mario unda qatnashardi. "Uning ijrosida Arnoldning jazavali yig'lashi va uning "Alarmi!" butun ulkan zalni to'ldirdi, silkitdi va ilhomlantirdi. Kuchli drama bilan u “Gugenotlar”da Raul rolini va P.Viardot uning sherigi bo‘lgan “Payg‘ambar” (“Leyden qamali”)dagi Yuhanno rolini ijro etdi.
Noyob sahna jozibasi, go'zalligi, plastikligi, kostyum kiyish qobiliyatiga ega bo'lgan Mario o'ynagan har bir rolida butunlay yangi obrazga aylandi. Serov "Sevimli"da Mario-Ferdinandning kastiliyalik mag'rurligi haqida, uning Luciyaning baxtsiz sevgilisi rolidagi chuqur g'amgin ishtiyoqi, Raulning olijanobligi va jasorati haqida yozgan. Mario olijanoblik va poklikni himoya qilib, shafqatsizlik, beadablik va shahvoniylikni qoraladi. Qahramonning sahna qiyofasida hech narsa o‘zgarmagandek tuyuldi, uning ovozi xuddi maftunkor jaranglardi, lekin tinglovchi-tomoshabin uchun sezilmas darajada rassom personajning shafqatsizligi va qalbdagi bo‘shligini ochib berdi. Bu uning Rigolettodagi gersogi edi.
Bu erda qo'shiqchi axloqsiz, bema'ni odamning qiyofasini yaratdi, uning uchun yagona maqsad - zavq. Uning gertsogi barcha qonunlardan ustun turish huquqini tasdiqlaydi. Mario - Dyuk qalbning tubsiz bo'shligi bilan dahshatli.
A. Staxovich shunday deb yozgan edi: “Men Mariodan keyin bu operada eshitgan barcha mashhur tenorlar, jumladan, Tamberlikdan tortib Mazinigacha... kuylaganlar... (gertsogning) romantikasini rouladalar, bulbullar va turli nayranglar bilan kuylaganlar... Tamberlik kuylagan. bu ariyada askarning oson g‘alaba intizorligidagi barcha shodligi va qanoati. Mario bu qo'shiqni shunday kuylagani yo'q, hatto to'qnashuvlar ham ijro etgan. Uning qo'shig'ida shohning tan olinishi, o'z saroyining barcha mag'rur go'zalliklarining sevgisidan buzilgan va muvaffaqiyatga to'yganini eshitish mumkin edi ... Bu qo'shiq Marioning lablarida oxirgi marta hayratlanarli tarzda yangradi, qachonki yo'lbars kabi. jabrdiydasini qiynab, jasad ustida bo'kirib yubordi... Operadagi bu lahza Gyugo dramasidagi Tribule monologlaridan ham ustundir. Ammo Rigoletto rolidagi iqtidorli san'atkorning iste'dodiga keng qamrov bag'ishlagan bu dahshatli lahza, Marioning bir sahnada kuylashi bilan jamoatchilik uchun ham dahshatga to'la edi. Osoyishta, deyarli tantanali ravishda quyildi, uning ovozi jarangladi, tongning yangi tongida asta-sekin so'ndi - kun yaqinlashmoqda va bunday kunlar yana ko'p va ko'p bo'ladi va jazosiz, beparvo, lekin xuddi shu begunoh o'yin-kulgilar bilan ulug'vor “podshoh qahramoni”ning hayoti oqardi. Darhaqiqat, Mario ushbu qo'shiqni kuylaganida, fojia ... Rigolettoning ham, jamoatchilikning ham qonini sovutdi.
Otechestvennye Zapiskining tanqidchisi Marioning romantik qo'shiqchi sifatidagi ijodiy individualligining xususiyatlarini aniqlab, u "Rubini va Ivanov maktabiga tegishli, uning asosiy qahramoni ... muloyimlik, samimiylik, kantabillik. Bu noziklik unda tumanlikning o'ziga xos va juda jozibali izi bor: Mario ovozining tembrida Valdhorn ovozida hukmronlik qiladigan juda ko'p romantizm bor - ovozning sifati bebaho va juda baxtli. Ushbu maktab tenorlarining umumiy xarakterini baham ko'rish, u nihoyatda baland ovozga ega (u yuqori si-bemolga ahamiyat bermaydi va falsetto faga etadi). Bir Rubinida ko'krak qafasidagi tovushlardan fistulaga nomoddiy o'tish bor edi; Undan keyin eshitilgan barcha tenorlar ichida Mario bu mukammallikka boshqalardan ko'ra yaqinroq keldi: uning falsettosi to'la, yumshoq, muloyim va pianino soyalariga osongina mos tushadi ... U fortedan pianinoga keskin o'tishning Rubinian texnikasidan juda mohirona foydalanadi. ... Marioning fioritures va bravura parchalari, xuddi frantsuz jamoatchiligi tomonidan ta'lim olgan barcha qo'shiqchilar kabi nafis ... Barcha qo'shiqlar dramatik rangga bo'yalgan, aytaylik, Mario ba'zan uni juda hayratda qoldiradi ... Uning qo'shig'i chinakam iliqlik bilan sug'orilgan ... Marioning o'yini chiroyli. .
Mario san'atini yuqori baholagan Serov "musiqali aktyorning eng katta kuchga ega bo'lgan iste'dodi", "inoyat, jozibadorlik, yengillik", yuksak did va stilistik qobiliyatni ta'kidladi. Serovning yozishicha, "Gugenots"da Mario o'zini "hozirda tengi yo'q eng ajoyib rassom" sifatida ko'rsatdi; dramatik ifodaliligini alohida ta’kidlagan. "Opera sahnasida bunday chiqish - bu misli ko'rilmagan narsa."
Mario sahna ko'rinishiga, kostyumning tarixiy aniqligiga katta e'tibor berdi. Shunday qilib, Mario Gertsog obrazini yaratib, opera qahramonini Viktor Gyugo dramasi xarakteriga yaqinlashtirdi. Rassom tashqi ko'rinishida, bo'yanishida, kostyumida haqiqiy Frensis Ining xususiyatlarini aks ettirgan. Serovning so'zlariga ko'ra, bu qayta tiklangan tarixiy portret edi.
Biroq, nafaqat Mario kostyumning tarixiy aniqligini qadrladi. 50-yillarda Sankt-Peterburgda Meyerberning "Payg'ambar" filmini ishlab chiqarish jarayonida qiziqarli voqea yuz berdi. Yaqinda butun Evropani inqilobiy qo'zg'olonlar to'lqini qamrab oldi. Opera syujetiga ko'ra, o'ziga toj kiyishga jur'at etgan firibgarning o'limi qonuniy hokimiyatga tajovuz qilgan har bir kishini xuddi shunday taqdir kutayotganini ko'rsatishi kerak edi. Rossiya imperatori Nikolay I ning o'zi spektaklning tayyorlanishini alohida e'tibor bilan kuzatib, hatto kostyum detallariga ham e'tibor bergan. Yuhanno kiygan toj xoch bilan o'ralgan. A. Rubinshteynning aytishicha, sahna orqasiga o'tib, podshoh tojni olib tashlash iltimosi bilan ijrochiga (Mario) murojaat qilgan. Keyin Nikolay Pavlovich tojdan xochni uzib, uni hayratda qolgan qo'shiqchiga qaytaradi. Xoch isyonchining boshiga soya sola olmadi.
1855/68 yillarda qo'shiqchi Parij, London, Madridda gastrollarda bo'ldi, 1872/73 yillarda esa AQShga tashrif buyurdi.
1870 yilda Mario oxirgi marta Sankt-Peterburgda kontsert berdi va uch yildan keyin sahnani tark etdi.
Mario 11 yil 1883 dekabrda Rimda vafot etdi.
