Luidji Marchesi |

Luidji Marchesi

Marchesi - XNUMX-asr oxiri va XNUMX-asr boshlarining so'nggi mashhur kastrato qo'shiqchilaridan biri. Stendal o'zining "Rim, Neapol, Florensiya" kitobida uni "Musiqada Bernini" deb atagan. "Marchesida yumshoq tembrli ovoz, virtuoz koloratur texnikasi bor edi", deb ta'kidlaydi SM Grishchenko. "Uning qo'shig'i olijanoblik, nozik musiqiylik bilan ajralib turardi."

Luidji Lodoviko Marchesi (Marchesini) 8 yil 1754 avgustda Milanda trubachining o'g'li bo'lib tug'ilgan. U dastlab ov shoxi chalishni o‘rgangan. Keyinchalik Modenaga koʻchib oʻtib, ustoz Kayroniy va qoʻshiqchi O.Albuzzidan qoʻshiqchilik boʻyicha tahsil oldi. 1765 yilda Luidji Milan soborida alievo musico soprano (kichik soprano kastrato) deb nomlangan.

Yosh qo'shiqchi o'zining debyutini 1774 yilda Italiya poytaxtida Pergolesining "Qiz-mester" operasida ayol qismi bilan qilgan. Ko'rinishidan, juda muvaffaqiyatli, keyingi yildan Florensiyada u yana Bianchining "Kastor va Polluks" operasida ayol rolini ijro etdi. Marchesi P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A operalarida ham ayol rollarini kuylagan. Guglielmi. Spektakllarning biridan bir necha yil o'tgach, Kelli aynan Florensiyada shunday deb yozgan edi: “Men Bianchining Sembianza amabile del mio bel sole qo'shig'ini eng nafis did bilan kuyladim; bitta xromatik parchada u xromatik notalarning oktavasini ko'tardi va oxirgi nota shu qadar kuchli va kuchli ediki, uni Marchesi bombasi deb atashgan.

Kelli Myslivecekning Neapoldagi Olimpiadasini tomosha qilgandan so'ng italiyalik qo'shiqchining chiqishlari haqida yana bir fikr bildirdi: "Uning "se Cerca, se Dice" go'zal ariyasida ifodaliligi, hissiyotlari va ijrosi maqtovga sazovor emas edi".

Marchesi 1779 yilda Milanning La Skala teatrida chiqish qilib, katta shuhrat qozondi, keyingi yili Myslivechekning Armidadagi g'alabasi Akademiyaning kumush medali bilan taqdirlandi.

1782 yilda Turinda Marchesi Bianchining "Dunyoning g'alabasi" da juda katta muvaffaqiyatga erishdi. U Sardiniya qirolining saroy musiqachisiga aylanadi. Qo'shiqchi yaxshi yillik maosh olish huquqiga ega - 1500 Piedmontese lirasi. Bundan tashqari, unga yilning to'qqiz oyi davomida chet elda gastrol uyushtirishga ruxsat berilgan. 1784 yilda o'sha Turinda "musiko" Cimarosaning "Artakserks" operasining birinchi spektaklida ishtirok etdi.

“1785 yilda u hatto Peterburgga ham yetib keldi, - deb yozadi E. Xarriot o'zining kastrato qo'shiqchilari haqidagi kitobida, - lekin mahalliy iqlimdan qo'rqib, shoshilinch ravishda Venaga jo'nadi va u erda keyingi uch yilni o'tkazdi; 1788 yilda u Londonda juda muvaffaqiyatli ishtirok etdi. Bu qo'shiqchi ayollar qalbi ustidan qozongan g'alabalari bilan mashhur edi va miniatyurachining rafiqasi Mariya Kosvey eri va bolalarini u uchun qoldirib, butun Evropa bo'ylab unga ergashishni boshlaganida janjal keltirib chiqardi. U faqat 1795 yilda uyga qaytdi.

Markezining Londonga kelishi sensatsiyaga sabab bo'ldi. Birinchi oqshom zalda hukm surgan shovqin va tartibsizlik tufayli uning chiqishi boshlana olmadi. Mashhur ingliz musiqa ishqibozi Lord Mount Egdkomb shunday deb yozadi: “O'sha paytda Marchesi juda chiroyli, chiroyli qomatli va nafis harakatlarga ega yigit edi. Uning o'ynashi ma'naviy va ifodali edi, uning ovoz qobiliyati mutlaqo cheksiz edi, ovozi biroz kar bo'lsa ham, diapazoni bilan hayratga tushdi. U o'z rolini yaxshi o'ynadi, lekin o'zini haddan tashqari hayratda qoldirgandek taassurot qoldirdi; Bundan tashqari, u jasur epizodlarda kantabiledan ko'ra yaxshiroq edi. Resitativlarda, shijoatli va ehtirosli sahnalarda unga teng keladigani yo‘q edi, agar u har doim ham o‘rinli bo‘lmagan melismalarga unchalik berilmaganida, ta’mi musafforoq va soddaroq bo‘lsa, ijrosi benuqson bo‘lardi: har holda, u har doim jonli, yorqin va yorqin. . O'zining debyuti uchun u Sartining maftunkor Yuliy Sabin operasini tanladi, unda bosh qahramonning barcha ariyalari (va ular juda ko'p va ular juda xilma-xil) eng yaxshi ekspressivligi bilan ajralib turadi. Bu ariyalarning barchasi menga tanish, men ularni kechqurun Pakkerotti tomonidan shaxsiy uyda ijro etganini eshitdim va endi uning yumshoq ifodasini, ayniqsa, so'nggi ayanchli sahnada sog'indim. Nazarimda, Marchesining o‘ta jo‘shqin uslubi ularning soddaligiga putur yetkazgandek tuyuldi. Bu qo'shiqchilarni solishtiradigan bo'lsam, men Markesni ilgari Mantuada ham, Londondagi boshqa operalarda ham hayratga tushganimdek hayratga sololmadim. Uni karlardek olqishlar bilan kutib olishdi”.

Angliya poytaxtida ikki mashhur kastrato qo'shiqchi - Marchesi va Pacchierotti o'rtasidagi yagona do'stona musobaqa lord Bukingemning uyidagi shaxsiy kontsertida bo'lib o'tdi.

Xonandaning gastrol safari yakunida ingliz gazetalaridan biri shunday deb yozgan edi: “Kecha oqshom Janobi oliylari va malikalari opera teatrini o‘z ishtiroklari bilan sharaflashdi. Marchesi ularning e'tiborini tortdi va sudning mavjudligidan ruhlangan qahramon o'zini ortda qoldirdi. So'nggi paytlarda u ortiqcha bezaklarga bo'lgan moyilligidan ancha xalos bo'ldi. U hali ham sahnada o‘zining ilm-fanga sodiqligini, lekin san’at ziyoniga emas, keraksiz bezaklarsiz namoyish etadi. Biroq, tovush uyg'unligi tomoshaning ko'zga uyg'unligi kabi quloqqa ma'no beradi; qaerda bo'lsa, uni mukammallikka etkazish mumkin, ammo agar bunday bo'lmasa, barcha harakatlar behuda bo'ladi. Voy, bizga Marchesida bunday uyg‘unlik yo‘qdek tuyuladi”.

Asrning oxirigacha Marchesi Italiyadagi eng mashhur rassomlardan biri bo'lib qolmoqda. Va tinglovchilar o'zlarining virtuozlarini ko'p kechirishga tayyor edilar. Nahotki, o‘sha paytda xonandalar deyarli har qanday kulgili talablarni qo‘yishlari mumkin edi. Marchesi bu sohada ham "muvaffaqiyatga erishdi". Mana E. Xarriot shunday yozadi: “Marchesi sahnaga tepadan otda tushib, har doim bir hovlidan kam bo‘lmagan rang-barang shlyapali dubulg‘a kiyib chiqishini talab qildi. Fanfarlar yoki karnaylar uning ketishini e'lon qilishlari kerak edi va qism uning sevimli ariyalaridan biri bilan boshlanishi kerak edi - ko'pincha Sarti o'ynagan rolidan va taklif qilingan vaziyatdan qat'i nazar, unga maxsus yozgan "Mia speranza, io pur vorrei". Ko'pgina qo'shiqchilarning bunday nominal ariyalari bor edi; ularni "arie di baule" - "chamadon ariyalari" deb atashgan, chunki ijrochilar ular bilan teatrdan teatrga ko'chib o'tgan.

Vernon Li shunday deb yozadi: “Jamiyatning bema'ni qismi suhbat va raqsga tushish bilan mashg'ul bo'lgan va qo'shiqchi Marchega sajda qilgan, Alfieri dubulg'a kiyib, frantsuzlar bilan jangga borishga chaqirgan va uni jur'at etgan yagona italiyalik deb atagan. "Korsika Galya" ga qarshi turing - bosqinchi, hech bo'lmaganda va qo'shiq.

Bu erda 1796 yilga ishora bor, Marchesi Milanda Napoleon bilan gaplashishdan bosh tortgan. Biroq, bu keyinchalik, 1800 yilda, Marengo jangidan so'ng, Marchega o'zboshimchani kutib olganlarning birinchi qatorida bo'lishiga to'sqinlik qilmadi.

80-yillarning oxirida Marchesi Venetsiyadagi San-Benedetto teatrida Tarkining "Gerkules apofeozi" operasida debyut qildi. Bu erda, Venetsiyada, Marchesi va San Samuele teatrida qo'shiq kuylagan portugaliyalik primadonna Donna Luisa Todi o'rtasida doimiy raqobat mavjud. Ushbu raqobatning tafsilotlarini 1790 yilda venetsiyalik Zagurrining do'sti Casanovaga yo'llagan maktubida topish mumkin: "Ular yangi teatr haqida ozgina gapirishadi (La Fenice. - Taxminan. Avt.), Barcha sinflar fuqarolari uchun asosiy mavzu - munosabatlardir. Todi va Marchesi o'rtasida; bu haqda gapirish oxiratgacha susaymaydi, chunki bunday hikoyalar bekorchilik va ahamiyatsizlik ittifoqini mustahkamlaydi.

Mana, bir yil o'tgach, uning yana bir maktubi: "Ular ingliz uslubida karikatura chop etishdi, unda Todi g'alaba bilan, Marchesi esa changda tasvirlangan. Marchesi himoyasida yozilgan har qanday satrlar Bestemmia (tuhmatga qarshi kurash bo'yicha maxsus sud. – Taxminan Avt.) qarori bilan buzib tashlanadi yoki olib tashlanadi. Todini ulug'laydigan har qanday bema'nilik qabul qilinadi, chunki u Demon va Kaz homiyligida.

Shu darajaga yetdiki, xonandaning o‘limi haqida mish-mishlar tarqala boshladi. Bu Marcheni xafa qilish va qo'rqitish uchun qilingan. Shunday qilib, 1791 yilgi ingliz gazetalaridan biri shunday deb yozgan edi: "Kecha Milanda buyuk ijrochining vafoti haqida ma'lumot keldi. Aytishlaricha, u italyan aristokratining rashki qurboni bo'lgan, uning xotini baxtsiz bulbulni juda yaxshi ko'rgan deb gumon qilingan ... Xabar qilinishicha, baxtsizlikning bevosita sababi sof italyan mahorati va epchilligi bilan kiritilgan zahar edi.

Dushmanlarning fitnalariga qaramay, Marchesi yana bir necha yil kanallar shahrida chiqish qildi. 1794 yil sentyabr oyida Zagurri shunday deb yozgan edi: "Marchesi bu mavsumni Fenitsada kuylashi kerak, ammo teatr shu qadar yomon qurilganki, bu mavsum uzoq davom etmaydi. Marchesi ularga 3200 paetka turadi.

1798 yilda ushbu teatrda "Muziko" Zingarellining "Kerolin va Meksika" nomli g'alati operasida qo'shiq kuyladi va u sirli Meksika partiyasini ijro etdi.

1801 yilda Triestda Teatro Nuovo ochildi, u erda Marchesi Mayrning "Ginevra Scottish" da qo'shiq kuyladi. Xonanda 1805/06 yilgi mavsumda opera karerasini tugatdi va shu vaqtgacha Milanda muvaffaqiyatli chiqishlarini davom ettirdi. Marchesining so'nggi ommaviy chiqishi 1820 yilda Neapolda bo'lib o'tgan.

Marchesining eng yaxshi erkak soprano rollari orasida Armida (Mislivechekning Armidasi), Ezio (Alessandrining Ezio), Giulio, Rinaldo (Sartining Giulio Sabino, Armida va Rinaldo), Axilles (Skyrosdagi Axilles) ha Kapua).

Xonanda 14 yil 1829 dekabrda Milan yaqinidagi Inzagoda vafot etdi.