Pianino chalishdagi texnik qiyinchiliklarni qanday engish mumkin? Musiqa maktablari va kollejlari talabalari uchun foydali

Shunday bo'ladiki, texnik tayyorgarlikning etarli emasligi pianinochiga o'zi xohlagan narsani o'ynashga imkon bermaydi. Shuning uchun, har kuni, kamida yarim soat davomida texnikani rivojlantirish uchun mashqlarni bajarishingiz kerak. Shundagina hamma narsa murakkab hal qilinadi va erishiladi va texnik erkinlik paydo bo'ladi, bu sizga qiyinchiliklarni unutish va o'zingizni musiqiy tasvirni timsoliga bag'ishlashga imkon beradi.

Ushbu maqolada biz texnik qiyinchiliklarni bartaraf etishning bir necha samarali usullari haqida gapiramiz. Birinchidan, asosiy fikr. Bu shunday: har qanday murakkab narsa oddiy narsadan iborat. Va bu sir emas! Sizga taqdim etiladigan barcha usullarning asosiy xususiyati murakkab joylarni oddiy elementlarga bo'lish, bu elementlarni alohida ishlash va keyin oddiy narsalarni bir butunga ulash ustida ishlash bo'ladi. Umid qilamanki, siz adashmaysiz!

Xo'sh, pianinoda qanday texnik ish usullari haqida gaplashamiz? Haqida. Endi hamma narsa haqida izchil va batafsil. Biz buni muhokama qilmaymiz - bu erda hamma narsa aniq: o'ng va chap qo'llarning qismlarini alohida o'ynash juda muhimdir.

To'xtatish usuli

Ko'p tanlovli "to'xtash" mashqi o'tish joyini bir necha qismga (hatto ikkita) bo'lishdan iborat. Siz shunchaki uni tasodifiy emas, balki har bir qismni alohida o'ynash oson bo'lishi uchun bo'lishingiz kerak. Odatda, bo'linish nuqtasi birinchi barmoq qo'yilgan eslatma yoki qo'lni jiddiy harakatlantirishingiz kerak bo'lgan joy (bu o'zgaruvchan pozitsiya deb ataladi).

Berilgan miqdordagi notalar tez sur'atda o'ynaladi, keyin biz harakatlarimizni nazorat qilish uchun to'xtab, keyingi "poyga" ni tayyorlaymiz. To'xtashning o'zi imkon qadar qo'lni bo'shatadi va keyingi o'tishga tayyorgarlik ko'rish uchun vaqt beradi.

Ba'zan to'xtashlar musiqiy asarning ritmik naqshiga ko'ra tanlanadi (masalan, har to'rtta o'n oltinchi). Bunday holda, alohida parchalar ustida ishlagandan so'ng, ular bir-biriga yopishtirilishi mumkin - ya'ni ikki marta tez-tez to'xtash uchun (endi 4 ta notadan keyin emas, balki 8 tadan keyin) ulanishi mumkin.

Ba'zan to'xtashlar boshqa sabablarga ko'ra amalga oshiriladi. Misol uchun, "muammo" barmoq oldida boshqariladigan to'xtash. Aytaylik, biron bir to'rtinchi yoki ikkinchi barmoq parchada o'z notalarini aniq ijro etmaydi, keyin biz uni alohida ta'kidlaymiz - biz uning oldida to'xtab, uni tayyorlaymiz: belanchak, "auftakt" yoki biz shunchaki mashq qilamiz (ya'ni , takrorlang) bir necha marta ("allaqachon o'ynang, shunday it!").

Mashg'ulotlar paytida haddan tashqari xotirjamlik talab etiladi - to'xtashni o'tkazib yubormaslik uchun siz guruhni aqliy ravishda tasavvur qilishingiz kerak (ichki taxmin). Bunday holda, qo'l erkin bo'lishi kerak, tovush ishlab chiqarish silliq, aniq va engil bo'lishi kerak. Jismoniy mashqlar har xil bo'lishi mumkin, bu matnni va barmoqlarni tez assimilyatsiya qilishga yordam beradi. Harakatlar avtomatlashtirilgan, ishlashda erkinlik va virtuozlik paydo bo'ladi.

O'tish joyidan o'tayotganda, qo'lingizni qisib qo'ymaslik, taqillatmaslik yoki tugmachalarni yuzaki surmaslik kerak. Har bir to'xtash kamida 5 marta ishlashi kerak (bu juda ko'p vaqtni oladi, lekin kerakli natijani beradi).

Barcha tugmachalar va turdagi tarozilarni o'ynash

Tarozilar juft-juft bo'lib o'rganiladi - kichik va katta parallel va oktava, uchinchi, oltinchi va kasrlarda istalgan tempda o'ynaladi. Skala bilan birgalikda qisqa va uzun arpejjiolar, qoʻsh notalar va inversiyali yettinchi akkordlar oʻrganiladi.

Sizga bir sirni aytaylik: pianinochi uchun tarozi hamma narsadir! Bu yerda sizda ravonlik bor, bu erda sizda kuch bor, bu erda sizda chidamlilik, aniqlik, tekislik va boshqa ko'plab foydali xususiyatlar mavjud. Shuning uchun tarozida ishlashni yaxshi ko'ring - bu juda yoqimli. Tasavvur qiling, bu barmoqlaringiz uchun massaj. Lekin siz ularni yaxshi ko'rasiz, to'g'rimi? Har kuni barcha turdagi bitta o'lchovni o'ynang va hamma narsa ajoyib bo'ladi! Asosiy urg'u hozirda dasturdagi ishlar yozilgan kalitlarga qaratilgan.

Tarozilarni bajarayotganda qo'llarni ushlamaslik kerak (ular hech qachon yopilmasligi kerak), ovoz kuchli (lekin musiqiy) va sinxronizatsiya mukammaldir. Elkalar ko'tarilmaydi, tirsaklar tanaga bosilmaydi (bu siqilish va texnik xatolar signallari).

Arpedjios o'ynaganda, siz "qo'shimcha" tana harakatlariga yo'l qo'ymasligingiz kerak. Gap shundaki, tananing aynan shu harakatlari qo'llarning haqiqiy va zarur harakatlarini almashtiradi. Nima uchun ular tanalarini harakatga keltiradilar? Chunki ular tirsaklarini tanasiga bosgan holda klaviatura bo‘ylab kichik oktavadan to to‘rtinchisiga o‘tishga harakat qiladilar. Bu yaxshi emas! Tana emas, qo'llar harakat qilishi kerak. Arpedjio o'ynayotganda qo'lingizning harakati skripkachining kamonni silliq siljitgandagi harakatiga o'xshab qolishi kerak (faqat skripkachining qo'lining traektoriyasi diagonal, sizning traektoriyangiz esa gorizontal bo'ladi, shuning uchun unga qarash yaxshidir. bu harakatlarda hatto skripkachi bo'lmaganlar ham, violonchelchilar orasida ham).

Tezlikni oshirish va kamaytirish

Tez o'ylashni bilgan odam tez o'ynay oladi! Bu oddiy haqiqat va bu mahoratning kalitidir. Agar siz murakkab virtuoz asarni tez sur'atda hech qanday "baxtsiz" o'ynamoqchi bo'lsangiz, unda siz iboralar, pedallar, dinamika va boshqa barcha narsalarni saqlab, uni talab qilinganidan ham tezroq o'ynashni o'rganishingiz kerak. Ushbu usulni qo'llashdan asosiy maqsad - tez sur'atda o'ynash jarayonini nazorat qilishni o'rganishdir.

Siz butun asarni yuqori sur'atda o'ynashingiz mumkin yoki xuddi shu tarzda faqat alohida murakkab parchalar bilan ishlashingiz mumkin. Biroq, bitta shart va qoida mavjud. O'qish "oshxonasida" uyg'unlik va tartib hukmronlik qilishi kerak. Faqat tez yoki faqat sekin o'ynash qabul qilinishi mumkin emas. Qoida shunday: biz bir asarni necha marta tez o'ynamasak ham, biz uni bir xil marta sekin o'ynaymiz!

Biz hammamiz sekin o'yin haqida bilamiz, lekin ba'zida hamma narsa avvalgidek ketayotgandek tuyulsa, ba'zida unga e'tibor bermaymiz. Esingizda bo'lsin: sekin o'ynash aqlli o'ynashdir. Va agar siz yoddan o'rgangan asarni sekin harakatda ijro eta olmasangiz, demak uni to'g'ri o'rganmagansiz! Ko'p vazifalar sekin sur'atda hal qilinadi - sinxronizatsiya, pedal, intonatsiya, barmoq, nazorat va eshitish. Bir yo'nalishni tanlang va uni sekin harakatda kuzatib boring.

Qo'llar o'rtasida almashish

Agar chap qo'lda (masalan) texnik jihatdan noqulay naqsh bo'lsa, diqqatni ushbu iboraga qaratish uchun uni o'ngdan bir oktava balandroq ijro etish tavsiya etiladi. Yana bir variant - qo'llarni butunlay o'zgartirish (lekin bu har bir bo'lak uchun mos emas). Ya'ni, o'ng qo'lning bir qismi chap bilan o'rganiladi va aksincha - barmoq, albatta, o'zgaradi. Mashq qilish juda qiyin va ko'p sabr-toqat talab qiladi. Natijada, nafaqat texnik "nomuvofiqlik" yo'q qilinadi, balki eshitish differentsiatsiyasi ham paydo bo'ladi - quloq deyarli avtomatik ravishda ohangni hamrohlikdan ajratib turadi, ularning bir-biriga zulm qilishiga yo'l qo'ymaydi.

To'plash usuli

Biz to'xtashlar bilan o'yinni muhokama qilganimizda, to'plash usuli haqida bir necha so'z aytdik. Bu parcha bir vaqtning o'zida emas, balki asta-sekin - birinchi navbatda 2-3 nota, so'ngra butun parcha alohida qo'llar bilan va birgalikda ijro etilgunga qadar qolganlari ularga birma-bir qo'shilishidan iborat. Barmoqlar, dinamika va zarbalar mutlaqo bir xil (muallif yoki muharrirniki).

Aytgancha, siz nafaqat o'tishning boshidan, balki uning oxiridan ham to'plashingiz mumkin. Umuman olganda, parchalar uchlarini alohida o'rganish foydalidir. Xo'sh, agar siz chapdan o'ngga va o'ngdan chapga to'plash usulidan foydalangan holda qiyin joydan ishlagan bo'lsangiz, u holda siz chayqalishni xohlasangiz ham, sustlashmaysiz.