Domeniko Skarlatti |

Domeniko Skarlatti

... Hazillash va o'ynash, o'zining g'azabli ritmlari va jumboqli sakrashlarida u san'atning yangi shakllarini o'rnatadi ... K. Kuznetsov

Butun Skarlatti sulolasidan - musiqa tarixidagi eng ko'zga ko'ringanlaridan biri - JS Bax va GF Handel bilan tengdosh, Alessandro Skarlattining o'g'li Juzeppe Domeniko eng katta shuhrat qozondi. D.Skarlatti musiqa madaniyati yilnomasiga birinchi navbatda fortepiano musiqasining asoschilaridan biri, virtuoz klavesin uslubining yaratuvchisi sifatida kirdi.

Skarlatti Neapolda tug'ilgan. U otasining shogirdi va taniqli musiqachi G. Xertsning shogirdi bo‘lib, 16 yoshida Neapolitan qirollik cherkovining organisti va bastakori bo‘lgan. Ammo tez orada ota Domenikoni Venetsiyaga yuboradi. A.Skarlatti gertsog Alessandro Medichiga yo‘llagan maktubida o‘z qarorining sabablarini quyidagicha izohlaydi: “Men uni Neapoldan ketishga majbur qildim, u yerda uning iste’dodi uchun yetarli joy bor edi, lekin uning iste’dodi bunday joy uchun emas edi. Mening o‘g‘lim qanotlari o‘sgan burgut...” Eng ko‘zga ko‘ringan italyan bastakori F.Gasparini bilan 4 yillik o‘qish, Handel bilan tanish va do‘stlik, mashhur B.Marselo bilan muloqot – bularning barchasi uning shakllanishida muhim rol o‘ynamasdi. Skarlattining musiqiy iste'dodi.

Agar bastakor hayotida Venetsiya ba'zan ta'lim va takomillashtirish bo'lib qolgan bo'lsa, u kardinal Ottoboni homiyligi tufayli ko'chib o'tgan Rimda uning ijodiy kamolot davri allaqachon boshlangan edi. Skarlattining musiqiy aloqalar doirasiga B. Paskini va A. Korelli kiradi. U surgun qilingan Polsha qirolichasi Mariya Kazimira uchun operalar yozadi; 1714 yildan u Vatikanda guruh ustasi bo'ldi, u ko'plab muqaddas musiqalarni yaratdi. Bu vaqtga kelib, ijrochi Skarlatti shon-sharafi mustahkamlanmoqda. Musiqachining Angliyada mashhur bo'lishiga hissa qo'shgan irlandiyalik organist Tomas Rozengravning xotiralariga ko'ra, u hech qachon mukammallik darajasidan yuqori bo'lgan bunday parchalar va effektlarni eshitmagan, "go'yo cholg'u orqasida minglab shayton bor". Scarlatti, kontsert virtuoz klavesin, butun Evropada mashhur edi. Neapol, Florensiya, Venetsiya, Rim, London, Lissabon, Dublin, Madrid - bu faqat umumiy ma'noda musiqachining dunyo poytaxtlari bo'ylab tezkor harakatlari geografiyasi. Eng nufuzli Evropa sudlari ajoyib kontsert ijrochisiga homiylik qilishdi, toj kiygan shaxslar o'z munosabatini bildirdilar. Bastakorning do'sti Farinelli xotiralariga ko'ra, Skarlatti turli mamlakatlarda ko'plab klavesinlarga ega bo'lgan. Bastakor har bir asbobni musiqachi uchun qilgan qadriga ko‘ra, italiyalik mashhur rassom nomi bilan atagan. Skarlattining sevimli klavesiniga "Urbinolik Rafael" nomi berildi.

1720 yilda Skarlatti Italiyani abadiy tark etdi va Lissabonga Infanta Mariya Barbara saroyiga o'zining o'qituvchisi va guruh rahbari sifatida ketdi. Bu xizmatda u hayotining butun ikkinchi yarmini o'tkazdi: keyinchalik Mariya Barbara ispan qirolichasiga aylandi (1729) va Skarlatti uni Ispaniyaga kuzatib qo'ydi. Bu erda u bastakor A. Soler bilan muloqot qildi, uning ijodi orqali Skarlatti ispan klavier san'atiga ta'sir ko'rsatdi.

Bastakorning boy merosidan (20 ta opera, 20 ga yaqin oratoriya va kantata, 12 cholgʻu kontserti, massa, 2 ta “Miserere”, “Stabat mater”) klavier asarlari oʻzining jonli badiiy qiymatini saqlab qolgan. Aynan ularda Skarlatti dahosi haqiqiy to'liqlik bilan namoyon bo'ldi. Uning bir harakatli sonatalarining eng to'liq to'plamida 555 ta kompozitsiya mavjud. Bastakorning o‘zi ularni mashqlar deb atagan va hayoti davomidagi nashriga so‘zboshida shunday deb yozgan: “Bu chuqur rejadagi asarlarda – havaskormi yoki professionalmi – kutmang; klavesin texnikasiga o'rganish uchun ularni sport sifatida qabul qiling." Bu jasur va aqlli ishlar g'ayrat, yorqinlik va ixtiroga to'la. Ular opera-buffa obrazlari bilan assotsiatsiyalarni uyg'otadi. Bu erda ko'p narsa zamonaviy italyan skripka uslubidan va xalq raqs musiqasidan, nafaqat italyan, balki ispan va portugal hamdir. Xalq tamoyili ularda aristokratiyaning jilosi bilan o'ziga xos tarzda uyg'unlashgan; improvizatsiya - sonata shaklining prototiplari bilan. Xususan, klavier virtuozligi mutlaqo yangi edi: registrlarni o'ynash, qo'llarni kesishish, katta sakrashlar, singan akkordlar, qo'sh notalar bilan parchalar. Domeniko Skarlatti musiqasi qiyin taqdirga duch keldi. Bastakor vafotidan ko'p o'tmay, u unutildi; insholarning qoʻlyozmalari turli kutubxonalar va arxivlarda saqlangan; opera yozuvlari deyarli hammasi qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qoladi. XNUMX asrda Skarlatti shaxsiyati va ijodiga qiziqish jonlana boshladi. Uning merosining katta qismi kashf qilindi va nashr etildi, keng jamoatchilikka ma'lum bo'ldi va jahon musiqa madaniyatining oltin fondiga kirdi.

I. Vetlitsyna