Arno Babadjanyan |

Arno Babadjanyan

A. Babadjanyanning rus va arman musiqasi anʼanalari bilan mustahkam bogʻlangan ijodi sovet musiqasida muhim hodisa boʻldi. Bastakor o‘qituvchilar oilasida tug‘ilgan: otasi matematikadan, onasi esa rus tilidan dars bergan. Yoshligida Babajanyan har tomonlama musiqiy ta'lim oldi. U dastlab Yerevan konservatoriyasining kompozitsiya sinfida S.Barxudaryan va V.Talyanlardan tahsil olgan, keyin Moskvaga koʻchib oʻtgan va shu yerda musiqa kollejini tamomlagan. gnesinlar; bu yerda uning ustozlari E. Gnesina (piano) va V. Shebalin (bastakor). 1947 yilda Babajanyan Yerevan konservatoriyasining kompozitsiya fakultetini, 1948 yilda esa Moskva konservatoriyasining K. Igumnov nomidagi fortepiano sinfini tashqi talaba sifatida tamomlagan. Shu bilan birga, u Moskvadagi Armaniston SSR madaniyat uyi qoshidagi studiyada G. Litinskiy bilan kompozitsiyani takomillashtirdi. 1950 yildan Babajanyan Yerevan konservatoriyasida fortepianodan dars berdi va 1956 yilda u Moskvaga ko'chib o'tdi va u erda o'zini butunlay musiqa bastalashga bag'ishladi.

Babajanyanning bastakor sifatidagi individualligiga P. Chaykovskiy, S. Raxmaninov, A. Xachaturyan, shuningdek, arman musiqasi klassiklari Komitas, A. Spendiarovlar ijodi ta'sir ko'rsatdi. Babajanyan rus va arman klassik an'analaridan o'zining atrofidagi dunyo haqidagi o'ziga xos tuyg'ulariga eng mos keladigan narsalarni o'zlashtirdi: ishqiy hayajon, ochiq hissiyot, pafos, drama, lirik she'riyat, rang-baranglik.

50-yillardagi yozuvlar - fortepiano va orkestr uchun "Qahramonlik balladasi" (1950), "Fortepiano trio" (1952) - ifodaning hissiy saxiyligi, keng nafasli kantilena ohangi, suvli va yangi garmonik ranglar bilan ajralib turadi. 60-70-yillarda. Babadjanyan ijodiy uslubida yangi obrazlar, yangi ifoda vositalariga burilish yuz berdi. Bu yillardagi asarlar hissiy ifodaning cheklanishi, psixologik teranligi bilan ajralib turadi. Ilgari qo'shiq-romantik kantilena ekspressiv monolog ohangi, keskin nutq intonatsiyalari bilan almashtirildi. Bu xususiyatlar Violonçel kontserti (1962), Shostakovich xotirasiga bag'ishlangan Uchinchi kvartet (1976) uchun xarakterlidir. Babajanyan yangi kompozitsiya usullarini etnik rangdagi intonatsiya bilan uzviy bog'laydi.

Pianinochi Babadjanyan, uning kompozitsiyalari, shuningdek, jahon klassiklari: R. Shumann, F. Shopen, S. Raxmaninov, S. Prokofyev asarlarining ajoyib tarjimoni alohida e'tirofga sazovor bo'ldi. D. Shostakovich uni buyuk pianinochi, keng miqyosdagi ijrochi deb atagan. Babajanyan ijodida fortepiano musiqasi muhim o‘rin egallashi bejiz emas. 40-yillarda yorqin boshlangan. “Vagharshapat raqsi”, “Polifonik sonata” bilan kompozitor keyinchalik “repertuar”ga aylangan bir qancha kompozitsiyalarni yaratdi (Prelude, Kaprichcho, Reflections, She’r, Oltita rasm). Uning so'nggi kompozitsiyalaridan biri "Orzular" (Xotiralar, 1982) ham pianino va orkestr uchun yozilgan.

Babajanyan o'ziga xos va ko'p qirrali rassomdir. U o'z ishining muhim qismini unga eng katta shuhrat keltirgan qo'shiqqa bag'ishladi. Babajanyan qo‘shiqlarida zamonaviylikni o‘tkir tuyg‘usi, hayotni optimistik idrok etish, tinglovchiga ochiq, sirli murojaat qilish, yorqin va saxovatli ohang uni o‘ziga tortadi. "Tunda Moskva atrofida", "Shoshmang", "Er yuzidagi eng yaxshi shahar", "Xotira", "To'y", "Yoritish", "Menga qo'ng'iroq qiling", "Ferris Wheel" va boshqalar keng ommalashdi. Bastakor kino, estrada, musiqa va teatr janrlarida ko'p va muvaffaqiyatli ishladi. “Bag‘dasar xotini bilan ajrashdi” myuzikli, “Manzil izlab”, “Birinchi muhabbat qo‘shig‘i”, “Shimollik kelin”, “Qalbim tog‘da” va hokazo filmlar musiqasini yaratdi. Babajanyan ijodini keng e'tirof etish esa nafaqat uning baxtli taqdiri. U tinglovchilarni jiddiy yoki engil musiqa muxlislariga ajratmasdan, to'g'ridan-to'g'ri va kuchli hissiy munosabatni uyg'ota oladigan jamoatchilik bilan muloqot qilish uchun haqiqiy iste'dodga ega edi.

M. Katunyan