Gina Bachauer |

Jina Baxauer

20-asrning birinchi yarmida ayol pianinochilarning paydo bo'lishi hozirgidek, xalqaro tanlovlarda ayollarning "emansipatsiyasi" davrida keng tarqalgan emas edi. Ammo ularning kontsert hayotida ma'qullanishi yanada sezilarli voqea bo'ldi. Tanlanganlar orasida Gina Baxauer ham bor edi, uning ota-onasi Avstriyadan kelgan muhojirlar Gretsiyada yashagan. 40 yildan ortiq vaqt davomida u kontsert muxlislari orasida faxriy o'rinni egalladi. Uning cho'qqisiga olib boradigan yo'li hech qachon atirgullar bilan o'ralgan emas - u uch marta, aslida, hammasini boshidan boshlashi kerak edi.

Besh yoshli qizaloqning birinchi musiqiy taassurotlari Rojdestvo uchun onasi tomonidan sovg'a qilingan o'yinchoq pianino bo'ladi. Tez orada u haqiqiy pianino bilan almashtirildi va 8 yoshida u o'zining tug'ilgan shahri - Afinada birinchi kontsertini berdi. Ikki yil o'tgach, yosh pianinochi Artur Rubinshteynni o'ynadi, u unga musiqani jiddiy o'rganishni maslahat berdi. Yillar davomida o'qishlar davom etdi - avval Afina konservatoriyasini V. Fridman sinfida oltin medal bilan tugatgan, so'ngra A. Kortot bilan Parijdagi Ecole Normal universitetida.

Parijda debyut qilishga ulgurmay, otasi bankrot bo'lgan pianinochi uyga qaytishga majbur bo'ldi. Oilasini boqish uchun u badiiy karerasini vaqtincha unutib, Afina konservatoriyasida fortepianodan dars berishni boshlashi kerak edi. Jina yana kontsert bera olishiga ishonchi komil bo'lmagan holda o'zining pianist shaklini saqlab qoldi. Ammo 1933 yilda u Venadagi pianino tanlovida o'z omadini sinab ko'rdi va faxriy medalni qo'lga kiritdi. Keyingi ikki yil ichida u Sergey Raxmaninov bilan muloqot qilish va Parij va Shveytsariyada uning maslahatlaridan muntazam foydalanish baxtiga muyassar bo'ldi. 1935 yilda esa Baxauer D.Mitropulos dirijyorligidagi orkestr bilan Afinada professional pianinochi sifatida birinchi marta chiqish qildi. O'sha paytda Gretsiya poytaxti madaniy hayot nuqtai nazaridan viloyat hisoblangan, ammo iste'dodli pianinochi haqidagi mish-mishlar asta-sekin tarqala boshlagan. 1937 yilda u Per Monte bilan Parijda kontsert berdi, keyin Frantsiya va Italiya shaharlarida kontsert berdi, Yaqin Sharqning ko'plab madaniy markazlarida chiqish taklifini oldi.

Jahon urushining boshlanishi va Gretsiyaning natsistlar tomonidan bosib olinishi rassomni Misrga qochishga majbur qildi. Urush yillarida Baxauer nafaqat o'z faoliyatini to'xtatmaydi, balki, aksincha, uni har tomonlama faollashtiradi; Afrikada fashistlarga qarshi kurashgan ittifoqchi armiyalarning askarlari va ofitserlari uchun 600 dan ortiq kontsert berdi. Ammo fashizm mag'lub bo'lganidan keyingina pianinochi uchinchi marta o'z faoliyatini boshladi. 40-yillarning oxirlarida u bilan ko'plab evropalik tinglovchilar uchrashishdi va 1950 yilda u AQShda kontsert berdi va taniqli pianinochi A. Chesinsning so'zlariga ko'ra, "Nyu-York tanqidchilarini tom ma'noda gipnoz qildi". O'shandan beri Baxauer Amerikada yashab, u erda keng mashhurlikka erishdi: rassomning uyida minnatdor tinglovchilar tomonidan unga sovg'a qilingan AQShning ko'plab shaharlarining ramziy kalitlari saqlanadi. U muntazam ravishda Gretsiyaga tashrif buyurdi, u erda u mamlakat tarixidagi eng buyuk pianinochi sifatida hurmatga sazovor bo'lgan, Evropa va Lotin Amerikasida ijro etgan; Skandinaviya tinglovchilari uning sovet dirijyori Konstantin Ivanov bilan qo'shma kontsertlarini eslashadi.

Jina Baxauerning obro'si shubhasiz o'ziga xosligi, yangiligi va qanchalik paradoksal tuyulishi mumkin bo'lsa-da, eski uslubga asoslangan edi. "U hech qanday maktabga mos kelmaydi", deb yozgan Garold Shonberg kabi pianino san'atining biluvchisi. “Ko'pgina zamonaviy pianinochilardan farqli o'laroq, u sof romantikaga, shubhasiz virtuozga aylandi; Horowitz kabi, u atavizmdir. Ammo shu bilan birga, uning repertuari juda katta va u, aniq aytganda, romantik deb bo'lmaydigan bastakorlarni ijro etadi. Nemis tanqidchilari, shuningdek, Baxauerni "XNUMX asrning virtuoz an'analarining ajoyib uslubidagi pianinochi" deb ta'kidlashdi.

Darhaqiqat, pianinochining yozuvlarini tinglaganingizda, ba'zida u "kech tug'ilgan" kabi tuyuladi. Go‘yo butun kashfiyotlar, jahon pianinochilik oqimlari, kengroq aytganda, sahna san’ati uning yonidan o‘tib ketgandek edi. Ammo keyin buning ham o'ziga xos jozibasi va o'ziga xosligi borligini tushunasiz, ayniqsa rassom Betxoven yoki Bramsning monumental kontsertlarini keng miqyosda ijro etganida. Chunki bu samimiylik, soddalik, uslub va shaklning intuitiv tuyg'usini inkor etib bo'lmaydi va shu bilan birga, hech qanday tarzda "ayollik" kuch va ko'lamli. Govard Taubman The New York Times gazetasida Baxauerning kontsertlaridan birini ko'rib chiqib, shunday yozganligi ajablanarli emas: “Uning g'oyalari asar qanday yozilganidan kelib chiqadi, bu haqda tashqaridan kiritilgan g'oyalardan emas. U shunchalik katta kuchga egaki, u barcha kerakli tovush to'liqligini taqdim eta olgan holda, u juda oson o'ynashga qodir va hatto eng zo'ravon avjida ham aniq bog'lovchi ipni saqlab qoladi.

Pianinochining fazilatlari juda keng repertuarda namoyon bo'ldi. U o'nlab asarlarni ijro etgan - Bax, Gaydn, Motsartdan tortib bizning zamondoshlarimizgacha, o'z so'zlari bilan aytganda, ma'lum bir imtiyozlarsiz. Shunisi e'tiborga loyiqki, uning repertuarida XNUMX asrda yaratilgan ko'plab asarlar, haqli ravishda pianinochining "otlari" dan biri hisoblangan Raxmaninovning uchinchi kontsertidan Shostakovichning fortepiano asarlarigacha bo'lgan. Bachauer Artur Bliss va Mikis Teodorakis kontsertlarining, yosh bastakorlarning ko'plab asarlarining birinchi ijrochisi edi. Bu faktning o'zi uning zamonaviy musiqani idrok etish, sevish va targ'ib qilish qobiliyatidan dalolat beradi.

Grigoryev L., Platek Ya.