Edvard Grig |

Edvard Grig

... Men o'z vatanimdan boy xalq qo'shiqlari xazinasiga ega bo'ldim va Norvegiya xalq qalbini hali o'rganilmagan o'rganishdan milliy san'at yaratishga harakat qildim ... E. Grig

E. Grig birinchi norvegiyalik bastakor boʻlib, uning ijodi oʻz mamlakati chegarasidan tashqariga chiqib, Yevropa madaniyati mulkiga aylangan. Fortepiano kontserti, G. Ibsenning “Tengdosh Gynt” dramasi musiqasi, “Lirik parchalar” va romanslar 1890-asr XNUMX-yarmi musiqasining choʻqqilari hisoblanadi. Bastakorning ijodiy kamoloti Norvegiyaning ma'naviy hayotining jadal gullab-yashnashi, uning tarixiy o'tmishi, folklor va madaniy merosiga qiziqish ortishi muhitida sodir bo'ldi. Bu safar iste'dodli, milliy o'ziga xos rassomlar - rassomlikda A. Tidemann, adabiyotda G. Ibsen, B. Byornson, G. Verjelland va O. Vignening butun bir "burj"ini olib keldi. "O'tgan yigirma yil ichida Norvegiya adabiyot sohasida shunday yuksalishni boshdan kechirdiki, Rossiyadan boshqa hech bir davlat maqtana olmaydi", deb yozgan F. Engels XNUMX da. "...Norveglar boshqalardan ko'ra ko'proq yaratadilar va o'z muhrlarini boshqa xalqlar adabiyotiga ham qo'yishadi, balki nemis tiliga ham."

Grig Bergen shahrida tug'ilgan, u erda otasi Britaniya konsuli bo'lib ishlagan. Uning onasi, iste'dodli pianinochi, Edvardning musiqiy o'qishini boshqargan va u Motsartga muhabbat uyg'otgan. Mashhur norvegiyalik skripkachi U. Bullning maslahatiga amal qilib, Grig 1858 yilda Leyptsig konservatoriyasiga o‘qishga kiradi. R.Shumann, F.Shopen, R.Vagnerlarning romantik musiqasiga intilgan yigitni o‘qitish tizimi to‘liq qoniqtirmagan bo‘lsa-da, o‘qish yillari izsiz o‘tmadi: u Yevropa madaniyatiga qo‘shildi, musiqiy san’atini kengaytirdi. ufqlari va professional texnikani o'zlashtirgan. Konservatoriyada Grig oʻz isteʼdodini hurmat qiladigan nozik ustozlarni topdi (kompozitsiyada K. Reyneke, fortepianoda E. Venzel va I. Moscheles, nazariy jihatdan M. Gauptmann). 1863 yildan beri Grig Kopengagenda yashab, mashhur daniyalik bastakor N.Geyd rahbarligida bastakorlik mahoratini oshirdi. Grig o'zining do'sti, bastakor R. Nurdrok bilan birgalikda Kopengagenda Euterpa musiqiy jamiyatini tuzdi, uning maqsadi Skandinaviya yosh bastakorlarining ijodini tarqatish va targ'ib qilish edi. Bull bilan Norvegiya bo'ylab sayohat qilganda Grig milliy folklorni yaxshiroq tushunish va his qilishni o'rgandi. Minordagi romantik isyonkor fortepiano sonatasi, birinchi skripka sonatasi, pianino uchun gumoresklar - bular bastakor ijodining dastlabki davrining istiqbolli natijalaridir.

1866 yilda Kristianiyaga (hozirgi Oslo) ko'chib o'tish bilan bastakor hayotida yangi, juda samarali bosqich boshlandi. Milliy musiqa an'analarini mustahkamlash, norveg musiqachilarining sa'y-harakatlarini birlashtirish, jamoatchilikni ma'rifat qilish - Grigning poytaxtdagi asosiy faoliyati. Uning tashabbusi bilan Kristianiyada Musiqa akademiyasi ochildi (1867). 1871 yilda Grig poytaxtda Musiqa jamiyatiga asos soldi, uning kontsertlarida Motsart, Shumann, List va Vagner, shuningdek, zamonaviy Skandinaviya kompozitorlari - J. Svensen, Nurdrok, Gade va boshqalarga dirijyorlik qildi. Grig pianinochi sifatida ham ishlaydi - o'zining pianino asarlari ijrochisi, shuningdek, rafiqasi, iste'dodli kamera qo'shiqchisi Nina Xagerup bilan ansamblda. Bu davr asarlari – “Fortepiano kontserti” (1868), “Lirik parchalar”ning birinchi daftari (1867), ikkinchi skripka sonatasi (1867) kompozitorning kamolot davriga kirganligidan dalolat beradi. Biroq, Grigning poytaxtdagi ulkan ijodiy va ma'rifiy faoliyati san'atga nisbatan ikkiyuzlamachi, inert munosabatga duch keldi. Hasad va tushunmovchilik muhitida yashab, u hamfikrlarning yordamiga muhtoj edi. Shuning uchun uning hayotidagi ayniqsa unutilmas voqea 1870 yilda Rimda bo'lib o'tgan List bilan uchrashuv edi. Buyuk musiqachining xayrlashuv so‘zlari, uning fortepiano kontsertiga jo‘shqin baho berishi Grigning o‘ziga bo‘lgan ishonchini tikladi: “Huddi shu ruhda davom eting, sizga shuni aytaman. Buning uchun sizda ma'lumotlar bor va o'zingizni qo'rqitishga yo'l qo'ymang! - bu so'zlar Grig uchun baraka kabi yangradi. Grig 1874 yildan beri olgan umrbod davlat stipendiyasi uning poytaxtdagi kontsert va o'qituvchilik faoliyatini cheklash va Evropaga tez-tez sayohat qilish imkonini berdi. 1877 yilda Grig Kristianiyani tark etdi. Do'stlarining Kopengagen va Leyptsigga joylashish taklifini rad etib, Norvegiyaning ichki hududlaridan biri bo'lgan Xarddangerda yolg'iz va ijodiy hayotni afzal ko'rdi.

1880 yildan beri Grig Bergen va uning atrofidagi "Trollhaugen" ("Troll Hill") villasida joylashdi. Vataniga qaytish bastakorning ijodiy ahvoliga ijobiy ta'sir ko'rsatdi. 70-yillarning oxiri inqirozi. o'tdi, Grig yana energiya to'lqinini boshdan kechirdi. Trollhaugen sukunatida ikkita “Peer Gynt” orkestr syuitasi, G minorda torli kvartet, “Xolberg davridan” syuitasi, “Lirik parchalar”, romanslar va vokal sikllarining yangi daftarlari yaratildi. Grigning hayotining so'nggi yillarigacha ta'lim faoliyati davom etdi (Bergen musiqa jamiyati Harmony kontsertlariga rahbarlik qildi, 1898 yilda Norvegiya musiqasining birinchi festivalini tashkil qildi). Konsentrlangan kompozitor ijodi gastrol safarlariga almashtirildi (Germaniya, Avstriya, Angliya, Fransiya); ular Norvegiya musiqasining Yevropada tarqalishiga hissa qo'shdilar, yangi aloqalar, eng yirik zamonaviy bastakorlar - I. Brams, C. Saint-Saens, M. Reger, F. Busoni va boshqalar bilan tanishdilar.

1888 yilda Grig Leyptsigda P. Chaykovskiy bilan uchrashdi. Ularning uzoq muddatli do'stligi, Chaykovskiy ta'biri bilan aytganda, "ikki musiqiy tabiatning shubhasiz ichki qarindoshligiga" asoslangan. Chaykovskiy bilan birgalikda Grigga Kembrij universitetining faxriy doktori unvoni berilgan (1893). Chaykovskiyning "Gamlet" uverturasi Grigga bag'ishlangan. Bastakorning karerasi bariton va aralash xor a capella uchun eski Norvegiya melodiyalariga to'rtta zabur bilan yakunlandi (1906). Tabiat, ma'naviy an'analar, xalq og'zaki ijodi, o'tmish va bugun birligidagi vatan qiyofasi Grig ijodining markazida bo'lib, uning barcha izlanishlarini yo'naltirdi. “Men tez-tez butun Norvegiyani aqlan quchoqlayman va bu men uchun eng yuqori narsa. Hech bir buyuk ruhni tabiat kabi kuch bilan sevib bo'lmaydi! Ona vatan epik obrazining eng chuqur va badiiy jihatdan mukammal umumlashtirilishi "Peer Gynt" 2 orkestr syuitasi bo'lib, unda Grig Ibsen syujetini talqin qilgan. Perni sarguzashtchi, individualist va isyonchi sifatida ta'riflashdan tashqarida Grig Norvegiya haqida lirik-epik she'r yaratdi, uning tabiatining go'zalligini kuyladi ("Tong"), g'alati ertak tasvirlarini chizdi ("Tog' g'orida" shoh"). Vatanning boqiy timsollari mazmunini Perning onasi – keksa Oze va uning kelini Solveyg (“Ozening o‘limi” va “Solveygning beshiklari”) lirik obrazlari egallagan.

Syuitalar Norvegiya folklorining intonatsiyalarini umumlashtirgan Grigov tilining o'ziga xosligini, qisqa orkestr miniatyura rasmlarini taqqoslashda ko'p qirrali epik obraz paydo bo'ladigan konsentratsiyali va sig'imli musiqiy xususiyatning mahoratini namoyon etdi. Shumann dasturi miniatyuralarining an'analari pianino uchun Lyric Pieces tomonidan ishlab chiqilgan. Shimoliy landshaftlarning eskizlari ("Bahorda", "Tungi", "Uyda", "Qo'ng'iroqlar"), janr va xarakterli o'yinlar ("Beshinchi", "Vals", "Kapalak", "Bruk"), norvegiyalik dehqon. raqslar ("Halling", "Bahor raqsi", "Gangar"), xalq ertaklarining fantastik qahramonlari ("Mittilar yurishi", "Kobold") va aslida lirik pyesalar ("Arietta", "Ohang", "Elegiya") - bu lirik kompozitorning kundaliklarida ulkan obrazlar olami tasvirlangan.

Bastakor ijodining asosini pianino miniatyurasi, romantika va qoʻshiq tashkil etadi. "Oqqush" (Art. Ibsen), "Orzu" (Art. F. Bogenshtedt), "Men seni sevaman" romanslari engil tafakkur, falsafiy mulohazadan jo'shqin turtki, madhiyagacha cho'zilgan Grigov lirikasining chinakam marvaridlari edi. San'at G. X Andersen). Ko'pgina romantik kompozitorlar singari, Grig ham vokal miniatyuralarini tsikllarga birlashtiradi - "Qoyalar va Fyordlarda", "Norvegiya", "Tog'lardan kelgan qiz" va boshqalar. Romanslarning aksariyati Skandinaviya shoirlarining matnlaridan foydalanadi. Milliy adabiyot bilan aloqadorlik, qahramonlik skandinaviya dostoni B.Byornsonning “Monastr darvozasida”, “Vatanga qaytish”, “Olaf” matnlari asosida solistlar, xor va orkestr uchun vokal va cholgʻu asarlarida ham namoyon boʻldi. Trygvason” (op. 50).

Katta tsiklik shakllardagi cholg'u asarlari bastakor evolyutsiyasidagi eng muhim bosqichlarni belgilaydi. Ijodiy yuksalish davrini ochgan fortepiano konserti L.Betxoven kontsertlaridan P.Chaykovskiy va S.Raxmaninovgacha boʻlgan yoʻlda janr tarixidagi muhim hodisalardan biri boʻldi. Rivojlanishning simfonik kengligi, tovushning orkestr miqyosi G minordagi torli kvartetni tavsiflaydi.

Norvegiya xalq va professional musiqasida juda mashhur cholg'u bo'lgan skripka tabiatining chuqur tuyg'usi skripka va pianino uchun uchta sonatada - engil-idillik Birinchisida; Dinamik, yorqin milliy rangdagi Ikkinchi va Uchinchi, kompozitorning dramatik asarlari qatorida, Norvegiya xalq kuylaridagi variatsiyalar ko'rinishidagi pianino balladasi, violonçel va pianino uchun sonata. Bu sikllarning barchasida sonata dramaturgiyasining tamoyillari syuita, miniatyuralar sikli (erkin almashinish asosida, taassurotlardagi keskin oʻzgarishlarni aks ettiruvchi qarama-qarshi epizodlar “zanjiri”, “syurprizlar oqimini tashkil etuvchi holatlar” tamoyillari bilan oʻzaro taʼsir qiladi. ”, B. Asafiyev ta’biri bilan aytganda).

Grigning simfonik asarida syuita janri ustunlik qiladi. "Peer Gynt" syuitalaridan tashqari, bastakor torli orkestr uchun "Xolberg davridan" syuitasini yozgan (Bach va Handelning eski syuitalari tarzida); Norvegiya mavzuidagi “Simfonik raqslar”, B. Byornsonning “Sigurd Jorsalfar” dramasiga musiqadan syuita va boshqalar.

Grigning ishi 70-yillarda turli mamlakatlardan kelgan tinglovchilarga tezda yo'l topdi. o'tgan asrda u sevimli bo'ldi va Rossiyaning musiqiy hayotiga chuqur kirdi. "Grig darhol va abadiy o'zi uchun rus qalblarini zabt etishga muvaffaq bo'ldi", deb yozgan Chaykovskiy. "Uning Norvegiya tabiatining go'zalligini aks ettiruvchi maftunkor ohangdor musiqasida, ba'zan ulug'vor keng va ulug'vor, ba'zan kulrang, kamtarin, bechora, lekin shimollik ruhi uchun har doim ajoyib maftunkor bo'lib, bizga yaqin narsa bor, azizim. darhol qalbimizda iliq, hamdardlik bilan javob topamiz.

I. Oxalova

• Grigning hayoti va ijodi →
• Grigning pianino asarlari →
• Grigning kamera-instrumental ijodi →
• Grigning romanslari va qo'shiqlari →
• Norvegiya xalq musiqasining xususiyatlari va uning Grig uslubiga ta'siri →

Hayot va ijodiy yo'l

Edvard Xagerup Grig 15 yil 1843 iyunda tug'ilgan. Uning ota-bobolari shotlandlar (Greyg nomi bilan). Lekin mening bobom ham Norvegiyada istiqomat qilgan, Bergen shahrida Britaniya konsuli bo‘lib ishlagan; xuddi shu lavozimni bastakorning otasi ham egallagan. Oila musiqiy edi. Ona - yaxshi pianinochi - bolalarga musiqani o'zi o'rgatgan. Keyinchalik, Edvarddan tashqari, uning akasi Jon professional musiqiy ta'lim oldi (u Leyptsig konservatoriyasini Fridrix Grützmaxer va Karl Davydov bilan violonchel sinfida tamomlagan).

Grig tugʻilib oʻsgan va yoshlik yillari oʻtkazgan Bergen oʻzining milliy badiiy anʼanalari, ayniqsa, teatr sohasida mashhur boʻlgan: Genrik Ibsen va Byornstjerne Byornson oʻz faoliyatini shu yerda boshlagan; Ole Bull Bergen shahrida tug'ilgan va uzoq vaqt yashagan. Aynan u birinchi bo'lib Edvardning ajoyib musiqiy iste'dodiga e'tibor qaratdi (o'n ikki yoshidan boshlab bolakay) va ota-onasiga uni 1858 yilda bo'lib o'tgan Leypsig konservatoriyasiga berishni maslahat berdi. Qisqa tanaffuslar bilan Grig 1862 yilgacha Leyptsigda qoldi. . (1860 yilda Grig sog'lig'iga putur etkazadigan jiddiy kasallikka duchor bo'ldi: u bitta o'pkasini yo'qotdi.).

Grig, zavqlanmasdan, keyinchalik konservatoriyadagi ta'lim yillarini, sxolastik o'qitish usullarini, o'qituvchilarining konservatizmini, hayotdan ajratilganligini esladi. “Mening birinchi muvaffaqiyatim” nomli avtobiografik inshosida u o‘zining bolaligi kabi bu yillarni ham xushmuomala hazil ohanglarida tasvirlab bergan. Yosh bastakor uni noto'g'ri yo'lga solib qo'yish bilan tahdid qilgan "uning vatan va xorijdagi arzimagan tarbiyasi unga berilgan barcha keraksiz axlatlarni bo'yinturug'ini tashlashga" kuch topdi. "Bu kuchda mening najotim, baxtim yotardi", deb yozgan Grig. “Va bu kuchni tushunganimdan so'ng, o'zimni taniganimdan so'ng, men o'zimnikini nima demoqchi ekanligimni angladim. faqat muvaffaqiyat…”. Biroq, uning Leyptsigda bo'lishi unga ko'p narsa berdi: bu shaharda musiqiy hayot darajasi yuqori edi. Va agar konservatoriya devorlari ichida bo'lmasa, undan tashqarida Grig zamonaviy bastakorlarning musiqasiga qo'shildi, ular orasida u Shumann va Chopinni eng qadrlagan.

Grig o'sha paytdagi Skandinaviya - Kopengagen musiqa markazida bastakor sifatida takomillashtirishni davom ettirdi. Taniqli daniyalik bastakor, Mendelsonning muxlisi Nils Geyd (1817-1890) uning rahbari bo'ldi. Ammo bu tadqiqotlar ham Grigni qoniqtirmadi: u san'atda yangi yo'llarni qidirdi. Rikard Nurdrok bilan uchrashish ularni aniqlashga yordam berdi - "ko'zimdan parda tushgandek", dedi u. Yosh bastakorlar milliy ijodkorlik rivoji uchun bor kuchlarini berishga va'da berishdi Norvegiya musiqadan boshlab, ular ishqiy yumshatilgan "skandinavizm" ga qarshi shafqatsiz kurashni e'lon qildilar, bu esa bu boshlang'ichni ochib berish imkoniyatini birlashtirdi. Grigning ijodiy izlanishlari Ole Bull tomonidan qizg'in qo'llab-quvvatlandi - Norvegiyaga birgalikda sayohatlari paytida u o'zining yosh do'stiga xalq san'ati sirlarini o'rganishga kirishdi.

Yangi g‘oyaviy intilishlar bastakor ijodiga ta’sir o‘tkaza olmadi. Pianinoda "Humoresklar" op. 6 va sonata op. 7, shuningdek, skripka sonatasida op. 8 va uvertura "Kuzda" op. 11, Grig uslubining individual xususiyatlari allaqachon aniq namoyon bo'ladi. U hayotining keyingi davrida Kristianiya (hozirgi Oslo) bilan bog'liq holda ularni tobora ko'proq takomillashtirdi.

1866 yildan 1874 yilgacha musiqa, ijro va bastakorlikning eng qizg'in davri davom etdi.

Kopengagenga qaytib, Nurdrok bilan birgalikda Grig Euterpe jamiyatini tashkil etdi, u o'z oldiga yosh musiqachilarning asarlarini targ'ib qilishni maqsad qilib qo'ydi. O'z vataniga, Norvegiya poytaxti Kristianiyaga qaytib, Grig o'zining musiqiy va ijtimoiy faoliyatiga kengroq miqyos berdi. Filarmoniya rahbari sifatida u klassiklar qatori tomoshabinlarda Norvegiyada hali nomlari noma'lum bo'lgan Shumann, List, Vagner asarlariga qiziqish va muhabbatni uyg'otishga intildi. Norvegiya mualliflari. Grig, shuningdek, pianinochi sifatida o'z asarlarini ijro etgan, ko'pincha rafiqasi, kamera qo'shiqchisi Nina Xagerup bilan hamkorlik qilgan. Uning musiqiy va ma'rifiy faoliyati bastakor sifatidagi qizg'in ish bilan birga kechdi. Aynan shu yillarda u mashhur fortepiano kontsertini yozgan. 16, Ikkinchi skripka sonatasi, op. 13 (uning eng sevimli kompozitsiyalaridan biri) va vokal qismlari, shuningdek, pianino miniatyuralari, ham lirik, ham xalq raqslaridan iborat qator daftarlarni nashr eta boshlaydi.

Grigning Xristianiyadagi buyuk va samarali faoliyati esa jamoatchilik tomonidan munosib e'tirof etilmadi. Demokratik milliy san'at uchun olovli vatanparvarlik kurashida uning ajoyib ittifoqchilari bor edi - birinchi navbatda, bastakor Svensen va yozuvchi Byornson (u ko'p yillik do'stlik uchun u bilan bog'langan), shuningdek, ko'plab dushmanlari - eski inert g'ayratlilar. Kristianiyada bo'lgan yillarini o'zlarining intrigalari bilan soya qilgan. Shuning uchun Listning unga ko'rsatgan do'stona yordami Grigning xotirasida ayniqsa muhrlangan.

Liszt abbatlik unvonini oldi va shu yillarda Rimda yashadi. U Grigni shaxsan bilmas edi, lekin 1868 yil oxirida musiqaning yangiligidan hayratga tushgan birinchi skripka sonatasi bilan tanishib, muallifga jo'shqin maktub yubordi. Grigning tarjimai holida bu maktub katta rol o‘ynadi: Listning ma’naviy yordami uning g‘oyaviy-badiiy pozitsiyasini mustahkamladi. 1870 yilda ular shaxsan uchrashishdi. Zamonaviy musiqada iqtidorli barchaning olijanob va saxovatli do'sti, u aniqlaganlarni ayniqsa samimiy qo'llab-quvvatladi milliy Ijodkorlikdan boshlangan List Grigning yaqinda tugallangan pianino kontsertini iliq kutib oldi. U unga shunday dedi: “Davom et, buning uchun sizda barcha ma'lumotlar bor va o'zingizni qo'rqitmang! ..”.

List bilan uchrashuv haqida oilasiga gapirib berarkan, Grig qo'shimcha qildi: “Bu so'zlar men uchun cheksiz ahamiyatga ega. Bu qandaydir ne'matga o'xshaydi. Va bir necha bor, umidsizlik va achchiq daqiqalarda men uning so'zlarini eslayman va bu soat xotiralari meni sinov kunlarida sehrli kuch bilan qo'llab-quvvatlaydi.

Grig olgan davlat stipendiyasi bilan Italiyaga bordi. Bir necha yil o'tgach, Svensen bilan birgalikda u davlatdan umrbod nafaqa oldi, bu esa uni doimiy ish joyiga ega bo'lish zaruratidan xalos qildi. 1873 yilda Grig Kristianiyani tark etdi va keyingi yili o'zining tug'ilgan joyi Bergenga joylashdi. Uning hayotining keyingi, so'nggi, uzoq davri boshlanadi, u katta ijodiy muvaffaqiyatlar, mamlakatimizda va xorijda jamoatchilik e'tirofi bilan ajralib turadi. Bu davr Ibsenning "Peer Gynt" (1874-1875) pyesasiga musiqa yaratilishi bilan boshlanadi. Grig nomini Evropada mashhur qilgan bu musiqa edi. Peer Gynt uchun musiqa bilan birga, keskin dramatik pianino balladasi. 24, torli kvartet op. 27, "Xolberg davridan" syuitasi, op. 40, pianino parchalari va vokal qo'shiqlarining bir qator daftarlari, bu erda bastakor Norvegiya shoirlarining matnlariga va boshqa asarlarga tobora ko'proq murojaat qiladi. Grig musiqasi kontsert sahnasiga va uy hayotiga kirib, katta shuhrat qozonmoqda; uning asarlari eng nufuzli nemis nashriyotlaridan biri tomonidan nashr etiladi, kontsert sayohatlari soni ko'paymoqda. Uning badiiy xizmatlari uchun Grig bir qator akademiyalar a'zosi etib saylandi: 1872 yilda shved, 1883 yilda Leyden (Gollandiyada), 1890 yilda frantsuz va 1893 yilda Chaykovskiy bilan birga - Kembrij universiteti doktori.

Vaqt o'tishi bilan Grig poytaxtning shovqinli hayotidan tobora ko'proq voz kechadi. Gastrol safari munosabati bilan u Berlin, Vena, Parij, London, Praga, Varshavaga tashrif buyurishi kerak, Norvegiyada esa yolg'izlikda, asosan shahar tashqarisida yashaydi (avval Lufthusda, keyin Bergen yaqinidagi Troldxaugen deb nomlangan mulkida). bu "Trolllar tepaligi"); ko'p vaqtini ijodga bag'ishlaydi. Va shunga qaramay, Grig musiqiy va ijtimoiy faoliyatdan voz kechmaydi. Shunday qilib, 1880-1882 yillarda u Bergendagi Harmony kontsert jamiyatiga rahbarlik qildi va 1898 yilda u erda birinchi Norvegiya musiqa festivalini (oltita kontsert) o'tkazdi. Ammo yillar davomida bundan voz kechish kerak edi: uning sog'lig'i yomonlashdi, o'pka kasalliklari tez-tez uchragan. Grig 4 yil 1907 sentyabrda vafot etdi. Uning vafoti Norvegiyada milliy motam sifatida nishonlandi.

* * *

Chuqur hamdardlik hissi Edvard Grigning ko'rinishini uyg'otadi - rassom va shaxs. Odamlar bilan muomala qilishda sezgir va yumshoq, u o'z ishida halollik va halollik bilan ajralib turardi va mamlakat siyosiy hayotida bevosita ishtirok etmasdan, u doimo ishonchli demokrat sifatida harakat qildi. U uchun ona xalqining manfaatlari hamma narsadan ustun edi. Shuning uchun, chet elda tendentsiyalar paydo bo'lgan, dekadent ta'siriga uchragan yillarda, Grig eng yiriklaridan biri sifatida harakat qildi. haqiqiy rassomlar. "Men har xil "izmlarga" qarshiman", dedi u vagnerliklar bilan bahslasharkan.

Grig o'zining bir nechta maqolalarida juda ko'p maqsadli estetik mulohazalarni ifodalaydi. U Motsart dahosi oldida ta'zim qiladi, lekin shu bilan birga, Vagner bilan uchrashganida, "ruhi har qanday filistizmga hamisha begona bo'lib kelgan bu universal daho, bolaligida, har qanday yangi zabtlardan xursand bo'lardi, deb hisoblaydi. drama va orkestr”. J.S.Bax uning uchun zamonaviy san'atning "mushak toshi" dir. Shumanda u musiqaning "iliq, chuqur yurak ohangini" birinchi navbatda qadrlaydi. Va Grig o'zini Shumann maktabining a'zosi deb biladi. G'amginlik va xayolparastlikka moyillik uni nemis musiqasi bilan bog'laydi. “Biroq, biz aniqlik va qisqalikni afzal ko'ramiz, - deydi Grig, - hatto bizning so'zlashuv nutqimiz ham aniq va aniq. Biz san’atimizda ana shunday aniqlik va aniqlikka erishishga intilamiz”. U Brams uchun ko'p mehrli so'zlarni topadi va Verdi xotirasiga bag'ishlangan maqolasini: "Oxirgi buyuk qoldi ..." degan so'zlar bilan boshlaydi.

Grigni Chaykovskiy bilan juda samimiy munosabatlar bog'ladi. Ularning shaxsiy tanishuvi 1888 yilda bo'lib o'tdi va Chaykovskiyning so'zlariga ko'ra, "ikki musiqiy tabiatning shubhasiz ichki munosabatlari bilan" tushuntirilgan chuqur mehr tuyg'usiga aylandi. "Men sizning do'stligingizga erishganimdan faxrlanaman", deb yozgan u Grigga. Va u, o'z navbatida, "qaerda bo'lmasin: Rossiyada, Norvegiyada yoki boshqa joyda!" Boshqa uchrashuvni orzu qildi. Chaykovskiy Grigga oʻzining hurmat-ehtiromini unga “Gamlet” uverture-fantaziyasini bagʻishlash orqali ifodalagan. U 1888 yilda "Xorijga sayohatning avtobiografik tavsifi" asarida Grigning ishiga ajoyib ta'rif bergan.

“Uning Norvegiya tabiatining goʻzalliklarini aks ettiruvchi, goʻzal gʻam-tashvish bilan singib ketgan musiqasida baʼzan ulugʻvor keng va ulugʻvor, baʼzan kulrang, kamtarin, bechora, lekin shimollik ruhi uchun hamisha nihoyatda maftunkor, bizga yaqin bir narsa bor, azizim, Shu zahoti qalbimizda iliq, hamdardlik hissi paydo bo'ladi... Uning ohangdor iboralarida qanchalik iliqlik va ishtiyoq, – deb yozgan edi Chaykovskiy yana, – hayotni o'z uyg'unligida mag'lub etishning kaliti, uning hazilkash, jozibali o'ziga xosligi qanchalik o'ziga xoslik va jozibali. modulyatsiyalar va ritmda, hamma narsa kabi, har doim qiziqarli, yangi, original! Agar biz ushbu noyob fazilatlarga har qanday nafosat va da'volarga yot bo'lgan soddalikni qo'shsak ... Grigni hamma yaxshi ko'rishi, u hamma joyda mashhur bo'lishi ajablanarli emas! ..».

M. Druskin

Kompozitsiyalar:

Pianino ishlari faqat 150 ga yaqin Ko'p kichik qismlar (1-op., 1862 yilda nashr etilgan); 70 ta "Lirik daftar"da 10 tasi mavjud (1870-yillardan 1901-yilgacha nashr etilgan) Asosiy asarlar: Sonata e-moll op. 7 (1865) Variatsiyalar ko'rinishidagi ballada op. 24 (1875)

Pianino uchun to'rt qo'l Simfonik qismlar op. o'n to'rtta Norvegiya raqslari op. 35 Vals-Kapris (2 dona) op. 37 Variatsiyalar bilan qadimgi Nors romantikasi op. 50 (orkestr nashri bor) 4 ta pianino uchun 2 ta Motsart sonatasi 4 ta qoʻl (F-dur, c-moll, C-dur, G-dur)

Qo'shiqlar va romanslar jami - vafotidan keyin nashr etilgan - 140 dan ortiq

Kamera instrumental asarlar F-dur opdagi birinchi skripka sonatasi. 8 (1866) Ikkinchi skripka sonatasi G-dur op. 13 (1871) c-molldagi uchinchi skripka sonatasi, op. 45 (1886) violonchel sonata a-moll op. 36 (1883) torli kvartet g-moll op. 27 (1877-1878)

Simfonik asarlar “Kuzda”, uvertura op. 11 (1865-1866) Pianino kontserti a-moll op. 16 (1868) torli orkestr uchun 2 elegik kuy (o'z qo'shiqlari asosida), op. 34 "Xolberg davridan", torli orkestr uchun syuita (5 dona), op. 40 (1884) 2 syuita (jami 9 dona) musiqadan G. Ibsenning “Peer Gynt” pyesasiga qadar op. 46 va 55 (80-yillar oxiri) torli orkestr uchun 2 ta ohang (oʻz qoʻshiqlari asosida), op. 53 "Sigurd Iorsalfar" dan 3 ta orkestr op. 56 (1892) 2 torli orkestr uchun Norvegiya ohanglari, op. 63 Norvegiya motivlariga simfonik raqslar, op. 64

Vokal va simfonik asarlar teatr musiqasi "Monastir darvozalarida" ayol ovozlari uchun - yakkaxon va xor - va orkestr, op. 20 (1870) "Uyga qaytish" erkak ovozlari - yakkaxon va xor - va orkestr, op. 31 (1872, 2-nashr - 1881) Bariton, torli orkestr va ikkita shoxli op uchun yolg'iz. 32 (1878) Ibsen Peer Gynt uchun musiqa, op. 23 (1874-1875) "Bergliot" orkestr op bilan deklaratsiya uchun. 42 (1870—1871) Yakkaxonlar, xor va orkestr uchun Olaf Trygvasondan sahnalar, op. 50 (1889)

Cho'ri Erkak qo'shiq uchun albom (12 xor) op. aralash xor uchun eski Norvegiya ohanglari uchun o'ttiz 4 sano a capella bariton yoki bas op bilan. 74 (1906)

Adabiy asarlar Nashr etilgan maqolalar orasida asosiylari: "Vagnerning Bayroytdagi chiqishlari" (1876), "Robert Shumann" (1893), "Motsart" (1896), "Verdi" (1901), "Mening birinchi muvaffaqiyatim" avtobiografik inshosi ( 1905)