Aleksandr Nikolaevich Skryabin (Aleksandr Skryabin).
Aleksandr Skryabin
Skryabin musiqasi - bu erkinlikka, quvonchga, hayotdan zavq olishga bo'lgan cheksiz, chuqur insoniy intilish. ... U madaniyatning "portlovchi", hayajonli va notinch elementi bo'lgan o'z davrining eng yaxshi intilishlarining jonli guvohi sifatida yashashda davom etmoqda. B. Asafiyev
A.Skryabin rus musiqasiga 1890-yillarning oxirida kirib keldi. va darhol o'zini ajoyib, yorqin iste'dodli shaxs sifatida e'lon qildi. Jasur innovator, “yangi yoʻllarning zoʻr izlovchisi”, N.Myaskovskiyning soʻzlariga koʻra, “mutlaqo yangi, misli koʻrilmagan til yordamida biz uchun shunday gʻayrioddiy... hissiy istiqbollarni, maʼnaviy maʼrifat choʻqqilarini ochadi. dunyo miqyosidagi ahamiyatli hodisaga bizning ko'zlarimiz. Skryabinning yangiligi ohang, garmoniya, tekstura, orkestratsiya sohasida ham, tsiklning o'ziga xos talqinida ham, ko'p jihatdan rus simvolizmining romantik estetikasi va poetikasi bilan bog'liq bo'lgan dizayn va g'oyalarning o'ziga xosligida namoyon bo'ldi. Ijod yo‘li qisqa bo‘lishiga qaramay, kompozitor simfonik va fortepiano musiqasi janrlarida ko‘plab asarlar yaratdi. 3 ta simfoniya, “Ekstaziya sheʼri”, orkestr uchun “Prometey” sheʼri, fortepiano va orkestr uchun kontsert; 10 ta sonata, she'rlar, prelüdalar, etyudlar va pianoforte uchun boshqa kompozitsiyalar. Skryabin ijodi ikki asr oxiri va yangi XX asr boshidagi murakkab va notinch davrga mos keldi. Tanglik va olovli ohang, ruhiy erkinlikka, ezgulik va yorug'lik g'oyalariga, odamlarning umumbashariy birodarligiga bo'lgan titanik intilishlar bu musiqachi faylasufning san'atiga singib, uni rus madaniyatining eng yaxshi vakillariga yaqinlashtirdi.
Skryabin ziyoli patriarxal oilada tug'ilgan. Erta vafot etgan onaning (darvoqe, iste'dodli pianinochi) o'rniga uning xolasi Lyubov Aleksandrovna Skryabina keldi, u ham uning birinchi musiqa o'qituvchisi bo'ldi. Otam diplomatik sohada xizmat qilgan. Kichkintoyda musiqaga bo'lgan muhabbat o'zini namoyon qildi. Sasha yoshligidan. Biroq, oilaviy an'anaga ko'ra, 10 yoshida u kadetlar korpusiga yuborilgan. Sog'lig'i yomon bo'lganligi sababli, Skryabin og'riqli harbiy xizmatdan ozod qilindi, bu esa musiqaga ko'proq vaqt ajratishga imkon berdi. 1882 yilning yozidan muntazam ravishda pianino darslari (taniqli nazariyotchi, bastakor, pianinochi G. Konyus bilan; keyinroq – konservatoriya professori N. Zverev bilan) va kompozitsiya (S. Taneyev bilan) boshlandi. 1888 yil yanvar oyida yosh Skryabin Moskva konservatoriyasiga V. Safonov (piano) va S. Taneyev (kontrapunt) sinfiga o'qishga kiradi. Taneyev bilan kontrapunkt kursini tugatgandan so'ng, Skryabin A. Arenskiyning erkin kompozitsiya sinfiga o'tdi, ammo ularning munosabatlari yaxshi chiqmadi. Skryabin konservatoriyani pianinochi sifatida ajoyib tarzda tamomlagan.
O'n yil davomida (1882-92) bastakor ko'plab musiqa asarlarini, birinchi navbatda, pianino uchun yozgan. Ular orasida vals va mazurkalar, prelüdiya va etyudlar, nokturn va sonatalar bor, ularda o'zlarining "Skryabin notasi" allaqachon eshitiladi (garchi ba'zida yosh Skryabin juda yaxshi ko'rgan F. Shopinning ta'sirini his qilish mumkin va shunga ko'ra). zamondoshlarining xotiralari, mukammal ijro etilgan). Skryabinning pianinochi sifatidagi barcha chiqishlari, xoh talaba oqshomida, xoh do'stona davrada, keyin esa dunyoning eng yirik sahnalarida bo'lsin, doimiy muvaffaqiyat bilan o'tdi, u birinchi sadolaridanoq tinglovchilar e'tiborini zabt eta oldi. pianino. Konservatoriyani tugatgach, Skryabin (1892-1902) hayoti va ijodida yangi davr boshlandi. U bastakor-pianinochi sifatida mustaqil yo'lga tushadi. Uning vaqti uyda va xorijda kontsert sayohatlari, musiqa bastalash bilan to'la; uning asarlari yosh bastakorning dahosini yuqori baholagan M. Belyaev (badavlat yog‘och savdogar va xayriyachi) nashriyotida chop etila boshlandi; boshqa musiqachilar bilan, masalan, N. Rimskiy-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov va boshqalarni o'z ichiga olgan Sankt-Peterburgdagi Belyaevskiy doirasi bilan aloqalar kengaymoqda; Rossiyada ham, xorijda ham e'tirof ortib bormoqda. "Oddiy o'ynagan" o'ng qo'lning kasalligi bilan bog'liq sinovlar ortda qolmoqda. Skryabin shunday deyishga haqli: "Umidsizlikni boshdan kechirgan va uni enggan kishi kuchli va qudratlidir". Xorijiy matbuotda uni “ajoyib shaxs, ajoyib bastakor va pianinochi, buyuk shaxs va faylasuf; u barcha jo'shqin va muqaddas alangadir." Bu yillarda 12 ta tadqiqot va 47 ta preludiya yaratilgan; Chap qo'l uchun 2 dona, 3 ta sonata; Fortepiano va orkestr uchun kontsert (1897), orkestrning "Orzular" she'ri, falsafiy va axloqiy tushunchasi aniq ifodalangan 2 ta monumental simfoniya va boshqalar.
Ijodiy gullab-yashnash yillari (1903-08) Rossiyada birinchi rus inqilobi arafasida va amalga oshirilgan yuqori ijtimoiy yuksalish davriga to'g'ri keldi. Bu yillarning aksariyati Skryabin Shveytsariyada yashadi, lekin u o'z vatanidagi inqilobiy voqealarga juda qiziqdi va inqilobchilarga hamdard edi. U falsafaga qiziqishi ortib bordi – u yana mashhur faylasuf S.Trubetskoy g‘oyalariga murojaat qildi, Shveytsariyada G.Plexanov bilan uchrashdi (1906), K.Marks, F.Engels, V.I.Lenin, Plexanovlarning asarlarini o‘rgandi. Skryabin va Plexanovning dunyoqarashi turli qutblarda bo'lsa-da, ikkinchisi bastakorning shaxsiyatini yuqori baholadi. Rossiyani bir necha yilga tark etib, Skryabin ijod uchun ko'proq vaqt ajratishga, Moskva sharoitidan qochishga intildi (1898-1903 yillarda u Moskva konservatoriyasida dars bergan). Bu yillarning hissiy kechinmalari uning shaxsiy hayotidagi o‘zgarishlar bilan ham bog‘liq edi (ajoyib pianinochi va musiqasining targ‘ibotchisi rafiqasi V.Isakovichni tark etishi va Skryabin hayotida aniq rol o‘ynagan T.Shlozer bilan yaqinlashishi) . Asosan Shveytsariyada yashagan Skryabin bir necha bor Parij, Amsterdam, Bryussel, Liej va Amerikaga kontsertlar bilan sayohat qilgan. Spektakllar katta muvaffaqiyatga erishdi.
Rossiyadagi ijtimoiy muhitning keskinligi nozik rassomga ta'sir qilolmadi. Uchinchi simfoniya (“Ilohiy she’r”, 1904), “Ekstaziya she’ri” (1907), To‘rtinchi va Beshinchi sonatalar chinakam ijodiy cho‘qqilarga aylandi; etyudlar, fortepiano uchun 5 ta she’r (shundan “Tragik” va “Shaytoniy”) va hokazolar ham yaratgan. Bu kompozitsiyalarning aksariyati obrazli tuzilishi jihatidan “Ilohiy she’r”ga yaqin. Simfoniyaning 3 qismi ("Kurash", "Zavqlar", "Xudoning o'yini") kirish qismidagi o'zini o'zi tasdiqlashning etakchi mavzusi tufayli birlashtirilgan. Dasturga muvofiq, simfoniya “inson ruhining rivojlanishi” haqida hikoya qiladi, u shubhalar va kurashlar orqali "shahvoniy dunyo quvonchlari" va "panteizm" ni engib, "qandaydir erkin faoliyat turiga" keladi. ilohiy o'yin". Qismlarning uzluksiz davom etishi, leytmotivlik va monotematizm tamoyillarining qo‘llanilishi, improvizatsiya-suyuqlik go‘yo simfonik sikl chegaralarini o‘chiradi, uni bir qismli ulug‘vor she’rga yaqinlashtiradi. Garmonik til tort va o'tkir jarangdor garmoniyalarning kiritilishi bilan sezilarli darajada murakkablashadi. Shamol va zarbli cholg'u asboblari guruhlari kuchayishi hisobiga orkestr tarkibi sezilarli darajada ortdi. Shu bilan birga, ma'lum bir musiqiy tasvir bilan bog'liq individual yakkaxon asboblar ajralib turadi. Asosan kechki romantik simfonizm (F. List, R. Vagner), shuningdek, P. Chaykovskiy anʼanalariga tayangan Skryabin bir vaqtning oʻzida uni rus va jahon simfonik madaniyatida innovatsion kompozitor sifatida asos solgan asar yaratdi.
"Ekstaziya she'ri" dizayndagi misli ko'rilmagan dadillik asaridir. U she'r bilan ifodalangan va g'oya jihatidan Uchinchi simfoniya g'oyasiga o'xshash adabiy dasturga ega. Insonning zabt etuvchi irodasiga madhiya sifatida matnning so'nggi so'zlari yangraydi:
Koinot esa yangradi Quvonchli faryod menman!
Bir harakatli she'rdagi mavzu-ramzlarning ko'pligi - lakonik ekspressiv motivlar, ularning rang-barang rivojlanishi (bu erda polifonik qurilmalar muhim o'rin tutadi) va nihoyat, ko'zni qamashtiradigan yorqin va bayramona kulminatsiyalar bilan rang-barang orkestr Skryabinning ruhiy holatini aks ettiradi. ekstazni chaqiradi. Muhim ekspressiv rolni boy va rang-barang garmonik til o'ynaydi, bu erda murakkab va keskin beqaror uyg'unliklar allaqachon hukmronlik qiladi.
1909 yil yanvarda Skryabinning vataniga qaytishi bilan uning hayoti va ijodining yakuniy davri boshlanadi. Bastakor o'zining asosiy e'tiborini bitta maqsadga qaratdi - dunyoni o'zgartirishga, insoniyatni o'zgartirishga qaratilgan ulug'vor asar yaratish. Shunday qilib sintetik asar paydo bo'ladi - ulkan orkestr, xor, pianinoning yakkaxon qismi, organ ishtirokidagi "Prometey" she'ri, shuningdek yorug'lik effektlari (yorug'lik qismi partiturada yoziladi) ). Sankt-Peterburgda "Prometey" birinchi marta 9 yil 1911 martda S. Kussevitskiy rahbarligida Skryabinning o'zi pianinochi sifatida ishtirokida ijro etildi. Prometey (yoki uning muallifi aytganidek, Olov she'ri) Prometey titan haqidagi qadimgi yunon afsonasiga asoslangan. Yovuzlik va zulmat kuchlari ustidan insonning kurashi va g'alabasi, olov nuri oldida chekinish mavzusi Skryabinni ilhomlantirdi. Bu yerda u an’anaviy ohang tizimidan chetga chiqib, garmonik tilini butunlay yangilaydi. Ko'pgina mavzular intensiv simfonik rivojlanishda ishtirok etadi. “Prometey koinotning faol energiyasi, yaratuvchilik tamoyili, u olov, yorug'lik, hayot, kurash, harakat, fikrdir”, dedi Skryabin o'zining "Olov she'ri" haqida. Prometey haqida o'ylash va yaratish bilan bir vaqtda pianino uchun oltinchi-o'ninchi sonatalar, "Olovga" she'ri va boshqalar yaratildi. Bastakorning barcha yillardagi shiddatli ishi, doimiy kontsert chiqishlari va ular bilan bog'liq sayohatlar (ko'pincha oilani ta'minlash maqsadida) uning allaqachon zaif bo'lgan sog'lig'ini asta-sekin buzdi.
Skryabin umumiy qon zaharlanishidan to'satdan vafot etdi. Uning hayot chog‘ida erta vafot etgani haqidagi xabar barchani larzaga soldi. Butun badiiy Moskva uni so'nggi safariga olib chiqdi, ko'plab yosh talabalar ishtirok etdi. "Aleksandr Nikolaevich Skryabin, - deb yozgan edi Plexanov, - o'z davrining o'g'li edi. ... Skryabinning ishi uning tovushlar bilan ifodalangan davri edi. Ammo o‘tkinchilik, o‘tkinchilik buyuk ijodkor ijodida o‘z ifodasini topsa, ega bo‘ladi Doimiy ma'no va amalga oshiriladi sezgir bo'lmagan".
T. Ershova
- Skryabin - biografik eskiz →
- Skryabinning pianino uchun asarlarining eslatmalari →
Skryabinning asosiy asarlari
Simfonik
F sharp minorda fortepiano konserti, Op. 20 (1896-1897). “Orzular”, E minorda, Op. 24 (1898). Birinchi simfoniya, E major, Op. 26 (1899-1900). Ikkinchi simfoniya, minorda, Op. 29 (1901). Uchinchi simfoniya (Ilohiy she'r), minorda, Op. 43 (1902-1904). Extasy she'ri, do-major, Op. 54 (1904-1907). Prometey (Olov she'ri), Op. 60 (1909-1910).
fortepiano
10 ta sonata: Fa minorda №1, Op. 6 (1893); 2-son (sonata-fantaziya), G-sharp minorda, Op. 19 (1892-1897); 3-sonli sharp minor, Op. 23 (1897-1898); No 4, F o'tkir mayor, Op. 30 (1903); № 5, Op. 53 (1907); № 6, Op. 62 (1911-1912); № 7, Op. 64 (1911-1912); № 8, Op. 66 (1912-1913); № 9, Op. 68 (1911-1913): № 10, Op. 70 (1913).
91 muqaddima: op. 2 No 2 (1889), Op. 9 No 1 (chap qo'l uchun, 1894), 24 Preludiya, Op. 11 (1888-1896), 6 preludiya, Op. 13 (1895), 5 preludiya, Op. 15 (1895-1896), 5 preludiya, Op. 16 (1894-1895), 7 muqaddima, Op. 17 (1895-1896), “F-sharp Major”da muqaddima (1896), 4 Preludiya, Op. 22 (1897-1898), 2 preludiya, Op. 27 (1900), 4 muqaddima, Op. 31 (1903), 4 muqaddima, Op. 33 (1903), 3 muqaddima, Op. 35 (1903), 4 muqaddima, Op. 37 (1903), 4 muqaddima, Op. 39 (1903), muqaddima, Op. 45 No 3 (1905), 4 muqaddima, Op. 48 (1905), muqaddima, Op. 49 No 2 (1905), muqaddima, Op. 51 No 2 (1906), muqaddima, Op. 56 No 1 (1908), muqaddima, Op. 59' No 2 (1910), 2 preludiya, Op. 67 (1912-1913), 5 muqaddima, Op. 74 (1914).
26 tadqiqotlar: o'qish, op. 2 No 1 (1887), 12 ta tadqiqot, Op. 8 (1894-1895), 8 ta tadqiqot, Op. 42 (1903), o'quv, Op. 49-son 1 (1905), o'quv, Op. 56 No 4 (1908), 3 ta tadqiqot, Op. 65 (1912).
21 ta mazurka: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurka, Op. 25 (1899), 2 mazurka, Op. 40 (1903).
20 ta she'r: 2 ta she'r, Op. 32 (1903), Fojiali she'r, Op. 34 (1903), Shaytoniy she'r, Op. 36 (1903), She'r, Op. 41 (1903), 2 she'r, Op. 44 (1904-1905), Xayoliy she'r, Op. 45 No 2 (1905), “Ilhomlangan she’r”, Op. 51-son 3 (1906), She'r, Op. 52-son 1 (1907), “Sog‘inch she’ri”, Op. 52 No 3 (1905), She’r, Op. 59 № 1 (1910), Nocturne she'ri, Op. 61 (1911-1912), 2 sheʼri: “Niqob”, “Gʻaroyiblik”, Op. 63 (1912); 2 ta she'r, op. 69 (1913), 2 she’r, Op. 71 (1914); "Olovga" she'ri, op. 72 (1914).
11 kutilmagan: mazurki shaklida ekspromt, soch. 2 No 3 (1889), 2 mazurki shaklida ekspromt, op. 7 (1891), 2 ekspromt, op. 10 (1894), 2 ekspromt, op. 12 (1895), 2 ekspromt, op. 14 (1895).
3 kechasi: 2 tungi, Op. 5 (1890), nocturne, Op. Chap qo'l uchun 9 № 2 (1894).
3 ta raqs: “Sogʻinch raqsi”, op. 51 No 4 (1906), 2 raqs: "Gullandalar", "Ma'yus alangalar", Op. 73 (1914).
2 ta vals: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). "Vals kabi" ("Quasi valsa"), Op. 47 (1905).
2 albom barglari: op. 45 No 1 (1905), Op. 58 (1910)
"Allegro Appassionato", Op. 4 (1887-1894). Konsert Allegro, Op. 18 (1895-1896). Fantaziya, op. 28 (1900-1901). Polonez, Op. 21 (1897-1898). Scherzo, op. 46 (1905). "Orzular", op. 49-son 3 (1905 yil). "Mo'rtlik", op. 51-son 1 (1906 yil). "Sir", op. 52-son 2 (1907 yil). “Ironiya”, “Nyuanslar”, Op. 56-son 2 va 3 (1908). "Desire", "Raqsdagi guruch" - 2 dona, Op. 57 (1908).
