Shakl |

latdan. figura - tashqi kontur, tasvir, tasvir, yo'l, xarakter, xususiyat

1) tovushlarning xarakterli guruhi (melodik. F.) yoki ritmik. aktsiyalari, davomiyligi (ritm. F.), odatda qayta-qayta takrorlanadi.

2) figura elementi.

3) Xarakterli xoreografik takroriy takrorlash asosida qurilgan raqsning nisbatan tugallangan qismi. F., musiqada ta'riflar bilan jo'r bo'lgan. ritmik F.

4) Grafika. tovushlarni tasvirlash va hayz ko'rinishidagi pauzalar; kontseptsiya 1-qavatgacha musiqiy belgilar ma'nosini saqlab qoldi. 18-asr (qarang: Spiess M., 1745).

5) F. muz.-ritorik – bir qancha musalarga nisbatan qoʻllaniladigan tushuncha. O'rta asrlarda (va hatto undan oldin) ma'lum bo'lgan, ammo muzalarning xarakterli qismiga aylangan texnikalar. lug'at faqat konda. 16 - 1-qavat. 17-asr F. musiqa nazariyasini 17-18-asrlar deb hisoblagan. notiqlikka bevosita oʻxshatish sifatida oʻsha davrga xos musiqaga qarashlar tizimida. Bu klassikaning asosiy qismlari tushunchalarini musiqa nazariyasiga (birinchi navbatda nemis tiliga) o'tkazish bilan bog'liq. ritorika: nutq materialini ixtiro qilish, uni tartibga solish va rivojlantirish, nutqni bezash va etkazish. Bu. musiqa paydo bo'ldi. ritorika. F. taʼlimoti ritorikaning uchinchi qismi – bezak (de-koratio)ga tayangan.

Musiqa-ritorika haqida tushuncha. F. asosiyga oʻxshash edi. ritorika tushunchalari. decoratio – yoʻllarga va F.ga (qarang: I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson va boshqalarning risolalari). F.ga ta'rifni bog'lagan. texnikasi (asosan turli xil melodik va garmonik burilishlar), "oddiy kompozitsiyadan chetga chiqish" (Burmeister) va musiqaning ifodaliligini oshirishga xizmat qiladi. Ritorika bilan umumiy. F. umumiy qabul qilingandan ekspressiv chetlanish tamoyili muzalarda tushunilgan. turli yo'llar bilan ritorika: bir holatda, bu oddiy, "bezaksiz" taqdimot turidan, ikkinchisida, qat'iy yozish qoidalaridan, uchinchidan, klassikadan og'ish. gomofonik garmonik normalari. ombor. Musiqa-ritorika ta’limotida. F.ning 80 dan ortiq turi qayd etilgan (F.ning roʻyxati va tavsifiga qarang, nemis musiqashunosi G.G. Unterning 1941 yil kitobida). Ularning ko'pchiligi o'tmish nazariyotchilari tomonidan yozishmalarga o'xshash deb hisoblangan. ritorik F., ular oʻzlarining yunon tilini undan olganlar. va lat. unvonlar. F.ning kichikroq qismida oʻziga xos ritorika boʻlmagan. prototiplar, balki muz.-ritorikaga ham tegishli edi. nayranglar. G.Unger musiqiy ritorikani ajratadi. F. ishlab chiqarishdagi funksiyasi boʻyicha. 3 guruhga: tasviriy, “so‘zni tushuntirish”; affektiv, "affektni tushuntirish"; "grammatik" - konstruktiv, mantiqiy narsalar birinchi o'ringa chiqadigan texnikalar. Boshlash. Displey. va wokda hosil boʻlgan affektiv F.. musiqa, bu erda ular og'zaki matnning ma'nosini etkazish uchun yaratilgan. Matndagi so'z ko'makchi sifatida tushunilgan. vositalar, musiqa manbai. "ixtirolar"; unda. 17-asrning risolalari. (I. Nucius, V. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) musiqa yaratishda alohida e'tibor berish kerak bo'lgan so'zlar ro'yxatini joylashtirdi.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" Sat dan. Magnum Opus musiqa.

Shu tarzda tashkil etilgan ijodkorlikda. Bu jarayonda barokko sanʼati uchun xos boʻlgan tinglovchiga (oʻquvchi, tomoshabinga) yoʻnaltirilgan taʼsir qilish usuli namoyon boʻldi, uni adabiyotshunos A.A.Morozov “ritorik ratsionalizm” deb atadi.

Bu F. guruhlari musiqada turli muzalar shaklida qoʻllaniladi. nayranglar. Quyida X. Eggebrecht guruhlash asosida ularning tasnifi keltirilgan:

a) tasvirlash. Anabasis (koʻtarilish) va katabasis (pastilish), circulatio (doira), fuga (yugurish; A. Kircher va TB Yanovkalar) oʻz ichiga olgan F. nomiga “boshqa maʼnoda” soʻzlarini qoʻshib, bu F. ni boshqasidan ajratib turadi. , "tasvirlanmagan" F. fugue; pastga qarang), tirata va boshqalar; bu F.larning mohiyati – koʻtariluvchi yoki tushuvchi, aylana yoki “yuguruvchi” ohangda. matnning mos keladigan so'zlari bilan bog'liq harakat; F. fugadan foydalanish misoli uchun 800-ustunga qarang.

Musiqa ritorikasida ham F. hipotipoz (tasvir) tasvirlangan, sek. musiqa obrazliligi holatlari.

b) ohangli yoki G. Massenkaylning fikricha, interval, F .: undov (nido) va interrogatio (savol; quyidagi misolga qarang), nutqning tegishli intonatsiyalarini etkazish; passus va saltus duriusculus - xromatik ohangga kirish. intervallar va sakrashlar.

C. Monteverdi. Orfey, II akt, Orfey qismi.

v) F. pauzalar: abruptio (ohangning kutilmagan tarzda uzilishi), apokop (ohangning yakuniy ovozi davomiyligining noodatiy qisqarishi), apoziopez (umumiy pauza), suspiratio (17—18-asrlar rus musiqa nazariyasida " suspiria” – pauzalar – “ho‘rsinib”), tmesis (ohangni buzadigan pauzalar; quyidagi misolga qarang).

JS Bax. Kantata BWV 43.

d) F. takrorlash, 15 ta melodik takrorlash texnikasini o'z ichiga oladi. masalan, boshqa ketma-ketlikdagi konstruktsiyalar. anafora (abac), anadiploz (abbc), palillogiya (aniq takrorlash), avj (ketma-ket takrorlash) va boshqalar.

e) taqlid qilish xos boʻlgan fug sinfining F.i. texnikasi: gipalaj (oppozitsiyada taqlid qilish), apokop (ovozlardan birida to'liq bo'lmagan taqlid), metallepsis (2 mavzudagi fuga) va boshqalar.

f) F. jumlalari (Satzfiguren) – ritorikadan olingan tushuncha boʻlib, unda “F. so'zlar"; Bu koʻp sonli va xilma-xil guruhning asosini ham tasvir, ham ifodani bajaradigan F. tashkil etadi. funktsiyalari; ularning xarakterli xususiyati - uyg'unlikda. Satzfiguren tili dekabr o'z ichiga oladi. qat'iy qoidalarga zid bo'lgan dissonanslardan foydalanish usullari: katahroz, ellipsis (dissonansning noto'g'ri echilishi yoki rezolyutsiyaning yo'qligi), ekstensio (dissonans uning rezolyutsiyasidan uzoqroq davom etadi), parreziya (ro'yxatga olish, kuchaytirish va kamaytirish intervallarini ishlatish, tayyorlanmagan yoki noto'g'ri hal qilingan ba'zi holatlar). dissonanslar; quyidagi misolga qarang); Dissonant F. haqidagi maʼlumotlar K. Bernxard asarlarida eng toʻliq berilgan.

G. Shuts. "Singet dem Herren ein neues Lied" muqaddas simfoniyasi (SWV 342).

Bu guruh, shuningdek, undoshlardan foydalanishning maxsus usullarini o'z ichiga oladi: congeries (ovozlarning bevosita harakatida ularning "to'planishi"); noema (og'zaki matnning CL fikrlarini ajratib ko'rsatish uchun polifonik kontekstga omofonik undosh bo'limning kiritilishi) va boshqalar Ph. jumlalari 17-18-asrlar musiqasida juda muhim ahamiyatga ega. F. antiteton – qarama-qarshilik, kesim ritm, garmoniya, kuy va hokazolarda ifodalanishi mumkin.

g) odob-axloq; bu guruhning markazida F. parchalanadi. qoʻshiq turlari, parchalar (bombo, groppo, passajio, superjectio, subsumptio va boshqalar) 2 shaklda mavjud boʻlgan: notada yozilgan va yozilmagan, improvizatsiya qilingan. Xulq-atvor ko'pincha ritorika bilan bevosita bog'liq holda talqin qilingan. F.

6) F. – musiqa. bezak, bezak. Manierendan farqli o'laroq, bu holda bezak yanada tor va aniqroq tushuniladi - bu asoslarga o'ziga xos qo'shimcha sifatida. musiqa matni. Bu bezaklarning tarkibi kichraytirishlar, melismalar bilan chegaralangan.

7) Anglo-Amer tilida. musiqashunoslik, "F" atamasi. (inglizcha figura) yana 2 maʼnoda qoʻllangan: a) motiv; b) umumiy bassni raqamlashtirish; bu erda raqamli bass raqamli bas degan ma'noni anglatadi. Musiqa nazariyasida “majoziy musiqa” (lot. cantus figuralis) atamasi qoʻllanilgan boʻlib, u dastlab (17-asrgacha) hayzli notada yozilgan va ritm bilan ajralib turadigan asarlarga nisbatan qoʻllanilgan. xilma-xillik, kantus planusdan farqli o'laroq, ritmik jihatdan bir xil qo'shiq aytish; 17-18 asrlarda. ohangdor degani edi. xor yoki ostinato bassining figuratsiyasi.

Manbalar: 1971-1972-asrlarda G'arbiy Evropaning musiqiy estetikasi, komp. VP Shestakov. Moskva, 3. Druskin Ya. S., J.S.Bax musiqasida ritorik usullar haqida, Kipv, 1975; Zaxarova O., 4-asrning IV - birinchi yarmidagi musiqiy ritorika, to'plamda: Musiqa fanining muammolari, jild. 1980 yil, M., 1975 yil; o'zining, 1978-asrning musiqiy ritorikasi va G. Shutsning asari, to'plamda: Xorijiy musiqa tarixidan, jild. 1606 yil, M., 1955; Kon Yu., I. Stravinskiyning ikkita fuga haqida, to'plamda: Polifoniya, M., 1; Beishlag A., Musiqadagi bezak, M., 2; Burmeister J., Poetika musiqasi. Rostok, 1650, qayta nashr, Kassel, 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Xildesheym, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praga, 1739, qayta nashr etilgan. Amst., 1954; Scheibe JA, Der eleştiri musiqasi, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, qayta nashr etilgan. Kassel, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, qayta nashr etilgan. Grats, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, Myuller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; o'zining, Tractatus kompozitsiyasi augmentatus QDBV, o'sha yerda; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, "ZfM", 16/1935, Jahrg. 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., barokko musiqasida allegoriya, "Warburg va Courtauld institutlari jurnali", 2/16, v, 18, No 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, qayta nashr etilgan. Xildesheym, 1955 yil; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Bazel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht H.H., Geynrix Shyuts. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Gamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barok, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Musiqiy mannerizmning ritorik asosi, "Manosi mannerizm", Gannover, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, XNUMX emas.

O.I. Zaxarova