Ta'sir nazariyasi |
TA'sir nazariyasi (lot. affektusdan - hissiy hayajon, ishtiyoq) - musiqiy va estetik. 18-asrda keng tarqalgan tushuncha; ushbu nazariyaga ko'ra, musiqaning asosiy (yoki hatto yagona) mazmuni ifoda yoki "tasvir" insondir. his-tuyg'ular, ehtiroslar. Da. qadimgi (Aristotel) va o'rta asrlardan kelib chiqqan. estetika ("Musica movet impactus" - "Musiqa ehtiroslarni harakatga keltiradi", dedi Muborak Avgustin). A. t.ning shakllanishida muhim rol oʻynaydi. R. Dekartning falsafasi – uning “Emosional ehtiroslar” traktati (“Les passions de l'vme”, 1649) tomonidan ijro etilgan. A. t.ning asosiy inshootlari. I. Metteson tomonidan belgilangan. “Oddiy asboblar yordamida qalb olijanobligini, muhabbatni, hasadni mukammal tasvirlash mumkin. Siz ruhning barcha harakatlarini oddiy akkordlar yoki ularning oqibatlari bilan etkazishingiz mumkin ", deb yozgan u "Singspielning eng yangi tadqiqoti" ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744). Ushbu umumiy qoida u nimani ifodalashini batafsil ta'riflash (ko'pincha me'yoriy) orqali konkretlashtirildi. Ohang, ritm, garmoniya orqali u yoki bu tuyg'uni etkazish mumkin. Hatto J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) dekompning ayrim ta’sirlari bilan bog‘liqligi haqida yozgan. intervallar va katta va kichik triadalar. A. Werkmeister (17-asr oxiri) maʼlum affektlar bilan bogʻliq boʻlgan musalar doirasini kengaytirdi. unga tonallik, temp, dissonans va konsonansni kiritib, registrni bildiradi. Bu borada V.Galiley asosiga asoslanib, cholg‘ularning tembrlari va ijrochilik imkoniyatlari ham ko‘rib chiqildi. Bunday asarlarning barchasida ta'sirlarning o'zi tasniflangan; 1650 yilda A. Kircher (“Musurgia universalis”) ularning 8 ta turiga ega, F. V. Marpurg esa 1758 yilda – allaqachon 27 ta. Ta’sirlarning doimiyligi va o‘zgarishi masalasi ham ko‘rib chiqilgan. A. tning koʻpchilik tarafdorlari. museslar deb ishonishgan. asar faqat bitta ta'sirni ifodalashi mumkin, dekompsiyada namoyon bo'ladi. uning gradatsiyalari va soyalari tarkibining qismlari. Da. qisman italyan, frantsuz tillarida vujudga kelgan tendentsiyalarni umumlashtirish sifatida rivojlangan. va nemis. musiqa ser. 18-asr qisman estetik edi. musiqadagi "sezgir" yo'nalishni kutish. ijodkorlik 2-qavat. 18-asr (N.Piccinni, J.S.Baxning oʻgʻillari, J.J.Russo va boshqalar). Da. ko'pchilikka amal qilgan. oʻsha davrning yirik musiqachilari, faylasuflari, estetikasi: I. Metteson, G.F.Teleman, J.G.Volter (“Musiqiy leksikon”), F.E.Bax, II Kvanz, qisman G.E. Lessing, Abbot J.B.Dyubos, J.J.Russo, D.Didro (“Ramoning jiyani”). ”), CA Helvetius (“Ongda”), AEM Grétry (“Xotiralar”). 2-qavatda. 18-asr A. t. ta'sirini yo'qotadi.
Tabiat printsipini himoya qilish. va haqiqiy tuyg'u. musiqaning ifodaliligi, A. t tarafdorlari. tor texnikizmga, nemis tiliga qarshi chiqdi. Klassiklik maktabi, dunyodan ajralishga qarshi, ko'pincha katolik ashulalarida o'sgan. va evangelist. cherkov, shuningdek, idealizmga qarshi. taqlid nazariyasini rad etgan va muzalarning his-tuyg'ulari va ehtiroslarining "ibratsizligini" isbotlashga intilgan estetika. anglatadi.
Shu bilan birga, A. t. cheklangan, mexanik xarakterga ega edi. Musiqa mazmunini ehtiroslarni ifodalash uchun qisqartirib, u undagi intellektual elementning ahamiyatini kamaytirdi. Ta'sirlarni hamma odamlar uchun bir xil ruhiy harakatlar deb hisoblab, A. t. bastakorlar tuyg'ularning o'ziga xos individual ko'rinishlarini emas, balki ba'zi bir umumlashtirilgan tuyg'u turlarini ifodalashga moyil. Intervallar, tugmalar, ritmlar, templar va boshqalarni emotsional-ekspressiga ko'ra tizimlashtirishga urinishlar. ta'sir ko'pincha sxematiklikka va bir tomonlamalikka olib keldi.
Manbalar: Didro D., Plemyannik Ramo, Izbr. soch., per. s frantsuz., t. 1, M., 1926; Markus S., Istoriya muzykalnoy ESTetiki, ch. 1, M., 1959, g. II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., "Mukammal dirijyor", Kassel, 1739; Bax C. Ph.Em., Pianino chalishning haqiqiy san'ati haqida insho, Tl 1-2, V., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de Musique, Gin., 1767, P., 1768; Engel JJ, musiqiy ro'yxat haqida, V., 1780; Gretry A., Mymoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marks A. V., Musiqadagi rasm haqida, B., 1828; Kretzschmar H., Musiqiy germenevtikani targ'ib qilish bo'yicha yangi takliflar, jumlalar estetikasi, v sb.: «JbP», XII, Lpz., 1905; ego je, affektlar nazariyasiga umumiy va xususiy, I-II, tam je, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Nemis ma'rifatining musiqiy estetikasi, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldshmidt X., 18-asrning musiqa estetikasi, Z., 1915; Shtsfke R., Kvants estetik sifatida, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Baxning ta'sir nazariyasi ta'sirida tematik shakllanishi. Leyptsigdagi 1925-Musiqiy kongress haqida hisobot. 1926, Lpz., 1700; Serauku V., 1850-1929 yillardagi musiqiy taqlid estetikasi, Universitet arxivi XVII, Mnster i. V., 1955; Eggebrecht HH, Musiqiy bo'ron va da'vatda ifoda tamoyili, "Adabiyotshunoslik va intellektual tarix uchun nemis choraklik jurnali", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
