Atonal musiqa |
ATONAL MUSIQA (yunoncha a – manfiy zarracha va tonos – ohang) – musiqa. modal va garmoniya mantiqidan tashqarida yozilgan asarlar. tonal musiqa tilini tartibga soluvchi birikmalar (Qarang: Rejim, Tonallik). A. m.ning asosiy printsipi. barcha tonlarning to'liq tengligi, ularni birlashtiruvchi modal markazning yo'qligi va ohanglar orasidagi tortishishdir. A. m. konsonans va dissonansning kontrastini va dissonanslarni hal qilish zarurligini tan olmaydi. Bu funktsional uyg'unlikni rad etishni nazarda tutadi, modulyatsiya qilish imkoniyatini istisno qiladi.
Dep. atonal epizodlar allaqachon kech romantikada topilgan. va impressionistik musiqa. Biroq, faqat 20-asrning boshlarida A.Schoenberg va uning shogirdlari ijodida musiqaning tonal asoslarini rad etish fundamental ahamiyatga ega bo'lib, atonalizm yoki "atonalizm" tushunchasini keltirib chiqaradi. A. m.ning eng koʻzga koʻringan namoyandalaridan baʼzilari, jumladan, A. Shoenberg, A. Berg, A. Vebern “atonalizm” atamasiga eʼtiroz bildirgan, u bu kompozitsiya usulining mohiyatini notoʻgʻri ifodalaydi, deb hisoblagan. Faqatgina J.M.Hauer mustaqil ravishda atonal 12 ohangli yozish texnikasini Schoenbergdan mustaqil ravishda ishlab chiqdi, nazariyasida keng qo'llaniladi. atamasi bilan ishlaydi "A. m.
A. m.ning paydo boʻlishi. qisman Yevropa davlati tomonidan tayyorlangan. 20-asr boshida musiqa. Xromatikaning intensiv rivojlanishi, to'rtinchi tuzilish akkordlarining paydo bo'lishi va boshqalar modal-funksional moyilliklarning zaiflashishiga olib keldi. "Tonal vaznsizlik" sohasiga intilish, shuningdek, ba'zi kompozitorlarning nozik sub'ektiv tuyg'ularni, noaniq ichki tuyg'ularni erkin ifodalashga yondashishga urinishlari bilan bog'liq. impulslar.
Mualliflari A. m. tonal musiqani tashkil etuvchi strukturaviy printsipni almashtirishga qodir bo'lgan tamoyillarni topish qiyin vazifaga duch keldi. "Erkin atonalizm" rivojlanishining dastlabki davri bastakorlarning vokga tez-tez murojaat qilishlari bilan tavsiflanadi. janrlar, bu erda matnning o'zi asosiy shakllantiruvchi omil bo'lib xizmat qiladi. Doimiy atonal rejaning birinchi kompozitsiyalari orasida S. Gheorghe (15-1907) tomonidan "Osma bog'lar kitobi" va "Uch fp" she'rlariga 09 ta qo'shiq bor. op o'ynaydi. 11 (1909) A. Schoenberg. Keyin uning "Kutish" monodramasi, "Baxtli qo'l" operasi, "Orkestr uchun besh parcha" op. 16, Lunar Pierrot melodramasi, shuningdek, atonalizm tamoyili yanada rivojlangan A. Berg va A. Webern asarlari. Shoenberg musiqiy musiqa nazariyasini rivojlantirar ekan, musiqaning eng muhim elementi sifatida undosh akkordlarni istisno qilish va dissonansni o'rnatish talabini ilgari surdi. til ("dissonansni ozod qilish"). Yangi Vena maktabi vakillari bilan bir vaqtda va ulardan mustaqil ravishda Yevropa va Amerikaning ayrim bastakorlari (B.Bartok, S.E.Ives va boshqalar) u yoki bu darajada atonal yozish usullaridan foydalanganlar.
A. m.ning estetik tamoyillari, ayniqsa, birinchi bosqichda oʻzining keskinligi bilan ajralib turadigan ekspressionizm daʼvosi bilan chambarchas bogʻliq edi. vositalari va mantiqsiz ruxsat. san'atning buzilishi. fikrlash. A. m., funktsional garmonikni e'tiborsiz qoldirib. dissonansni konsonansga aylantirish aloqalari va tamoyillari ekspressionistik san'at talablariga javob berdi.
A. m.ning keyingi rivojlanishi. uning tarafdorlarining "erkin atonalizm" ga xos bo'lgan ijoddagi sub'ektiv o'zboshimchalikka chek qo'yishga urinishlari bilan bog'liq. Boshida. 20-asr Schoenberg bilan bir qatorda kompozitorlar J.M.Hauer (Vena), N.Obuxov (Parij), E.Golishev (Berlin) va boshqalar kompozitsiya tizimlarini ishlab chiqdilar, ularning mualliflarining fikricha, a.ga kiritilishi kerak edi. ba'zi konstruktiv tamoyillar va atonalizmning tovush anarxiyasiga chek qo'ydi. Biroq, bu urinishlardan faqat 12 yilda Schoenberg tomonidan dodekafoniya nomi bilan nashr etilgan "1922 ohangli kompozitsiya usuli faqat bir-biri bilan bog'liq" ko'plab mamlakatlarda keng tarqaldi. mamlakatlar. A. m.ning tamoyillari. turli iboralar asosida. deb atalmish vositalari. musiqa avangard. Shu bilan birga, bu tamoyillar tonal musiqaga amal qilgan XX asrning ko'plab taniqli bastakorlari tomonidan qat'iyan rad etiladi. fikrlash (A. Xonegger, P. Hindemit, SS Prokofyev va boshqalar). Atonalizmning qonuniyligini tan olish yoki tan olmaslik asoslardan biridir. zamonaviy musiqa ijodidagi kelishmovchiliklar.
Manbalar: Druskin M., Zamonaviy xorijiy musiqaning rivojlanish yo'llari, to'plamda: Zamonaviy musiqa savollari, L., 1963, p. 174-78; Shneerson G., Tirik va o'lik musiqa haqida, M., 1960, M., 1964, ch. "Schoenberg va uning maktabi"; Mazel L., Zamonaviy musiqa tilining rivojlanish yo'llari haqida, III. Dodekafoniya, “SM”, 1965, No 8; Berg A., Atonalitye nima. A. Bergning Vena Rundfunkda bergan radio nutqi, 23 yil 1930 aprel, Slonimskiy N., 1900 yildan beri musiqa, NY, 1938 (ilovaga qarang); Schoenberg, A., Uslub va g'oya, NY, 1950; Reti R., Tonallik, atonallik, pantonallik, L., 1958, 1960 (ruscha tarjimasi - Zamonaviy musiqada tonallik, L., 1968); Perle G., Seriya tarkibi va atonallik, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; Ostin V., 20-asrda musiqa ..., NY, 1966.
GM Schneerson
