Haykaliy nota |
lotin tilidan mensura — mera; harflar - o'lchovli belgi
13—16-asrlarda qoʻllanilgan musiqiy tovushlarni yozib olish tizimi. Ilgari aqliy bo'lmagan notalardan farqli o'laroq (qarang: Nevmy), qirralar faqat kuyning harakat yo'nalishini va uning o'rnini bosuvchi xor yozuvini ko'rsatdi, unda faqat tovushlarning balandligi ko'rsatilgan, M. n. tovushlarning balandligini ham, nisbiy davomiyligini ham tuzatishga imkon berdi. Bu polifoniyaning rivojlanishi bilan zarur bo'lib qoldi, motetlarda matnning har bir bo'g'ini barcha ovozlarda bir vaqtning o'zida talaffuz qilishdan voz kechish sodir bo'ldi. M. i. Iogannes de Garlandiya, Kyolnlik Franko, Valter Odington, Moraviyalik Ieronim (13-asr), Filipp de Vitri, de Muris, Padualik Marchetto (14-asr), Iogannes Tinktoris (15-16-asrlar), Fransino Gaffori () tomonidan ishlab chiqilgan va tavsiflangan. 16-asr) va boshqalar.
Con. 13-asr. M. n.dagi tovushlar va pauzalarning davomiyligini belgilash. quyidagi belgilar ishlatilgan (davomiylikning kamayishi tartibida berilgan; barcha atamalar lotincha):
14-asrda undan ham kichikroq muddatlar - minimallar qo'llanila boshlandi
(eng kichik) va semiminima
(kamida yarim).
Davomiylikni hisoblash birligi dastlab longa notasi edi. Uch brevisga teng longa perfecta notasi (mukammal) va ikkita brevisga teng longa imperfecta notasi (mukammal) bor edi. Serdan. 14-asr. Perfecta, uch qismli bo'linma va imperfekta, ikki qismli bo'linma tushunchalari, shuningdek, bir qator notalar davomiyligidagi boshqa "qo'shni" notalarning nisbatlariga ham kengaytirildi; faqat dupleks longa (keyinchalik maksimal) va minimal notalar har doim ikki barobar bo'lgan. Ritmik bo'linishlarning bunday turlari tarozi deb ataldi. Har bir muddatning o'lchovlari uchun maxsus nomlar mavjud edi. Shunday qilib, longa shkalasi modus, brevis shkalasi tempus, semibrevis shkalasi prolatio deb nomlangan. Keyinchalik, brevis yozuvi zamonaviyga mos keladigan hisoblash vaqtiga aylandi. butun eslatma; uning shkalasi turlari, ya'ni tempus perfectum (uch semibrevisga bo'linadi) va tempus imperfectum (ikki semibrevisga bo'linadi) belgilari bilan belgilandi.
и
; oxirgi belgi bugungi kunda ham 4/4 o'lchami uchun ishlatiladi. Ushbu belgilar musiqa chizig'ining boshida yoki o'lchovni o'zgartirganda o'rtada joylashgan. 14-asrdan M. n.da muddatlarni hisoblash birligi. nota semibrevisga aylandi. Uning uchta minimal ulushga bo'linishi prolatio major (perfecta) atamasi bilan, ikkitaga - prolatio minor (imperfekta) atamasi bilan belgilandi. Tempus belgisidagi nuqta farqlovchi belgi sifatida ishlatilgan. Bu o'sha paytda qo'llaniladigan barcha to'rtta asosni qisqacha tavsiflash imkonini berdi. Davrlarning bo'ysunish turi:
1) brevis va semibrevis - uch tomonlama, ya'ni tempus perfectum, prolatio major (zamonaviy o'lchamlarga 9/4, 9/8 mos keladi) - belgi
; 2) brevis – uch tomonlama, semibrevis – ikki tomonlama, ya’ni tempus perfectum, prolatio minor (zamonaviy o‘lchamlar 3/4, 3/8 mos keladi) – belgi.
;
3) brevis – ikki qismli, semibrevis – uch qismli, ya’ni tempus imperfectum, prolatio major (zamonaviy o‘lchamlar 6/4, 6/8 mos keladi) – belgi.
; 4) brevis – bipartit, semibrevis – bipartit, ya’ni tempus imperfectum, prolatio minor (zamonaviy o‘lchamlar 2/4, 4/4 ga to‘g‘ri keladi).
Yuqoridagi belgilar va belgilar barcha mumkin bo'lgan ritmik turlarini qayd etmadi. tovushlarni tashkil qilish. Shu munosabat bilan notaning muayyan muddatini va qaysi notalar orasida joylashganligini bog'lovchi qoidalar ishlab chiqilgan. Shunday qilib, imperfectio qoidasi shuni ko'rsatdiki, agar uch tomonlama bo'linishda nisbatan cho'zilgan notadan keyin qo'shni qisqaroq nota bo'lsa va keyin yana birinchisi bilan bir xil uzunlikdagi nota kelsa yoki notadan keyin uchtadan ortiq nota bo'lsa. qo'shni qisqaroq davomiylik bo'lsa, bu eslatmaning davomiyligi uchdan biriga kamayadi:
Alteratio qoidasi (o'zgartirishlar, o'zgartirishlar) bir xil davomiylikdagi ikkita qo'shni notaning ikkinchisining davomiyligini ikki baravar oshirishni belgilab qo'ydi, brevis, keyingi va semibrevis, uch tomonlama artikulyatsiya bilan:
Dep. ko'p ovozlar. kompozitsiyalar ko'pincha o'sha paytda shunday yozilganki, ulardagi sanoq birliklari boshqacha bo'lib chiqdi. Shuning uchun, ovozlarni bir butunga qisqartirganda, ritmik talab qilingan. ovozlarni konvertatsiya qilish. Shu bilan birga, kattaroq davomiylik bilan yozilgan ovozlar "diminutio" (diminutio) ga duchor bo'lgan. Eng keng tarqalgani ma'lum bir ovozning barcha davomiyligini yarmiga qisqartirish edi (proportio dupla). U masshtab belgisidan oʻtuvchi vertikal chiziq – yoki bu belgining inversiyasi – yoki 2/1 sonli kasr bilan belgilandi. Kichkinalashtirishning boshqa turlari ham ishlatilgan. Kasr bilan ko'rsatilgan kamayishni bekor qilish pay va maxrajni harakatlantirish orqali amalga oshirildi (masalan, 1/2 dan keyin 2/1). Diminutio 2/1, barcha ovozlarga ishora qilib, oddiy tempni tezlashtirishni ifodalaydi.
Imperfectio va diminutio turlarini qo'llash nota yozuvlarini murakkablashtirganligi sababli, yangi musiqiy belgilarni kiritish orqali notalarni o'qishni osonlashtirishga harakat qilindi. Shu bilan birga, pergamentdan qog'ozga o'tish munosabati bilan ular "qora" musiqiy belgilarni "oq" bilan almashtira boshladilar. Bu jarayon ayniqsa Italiyada qizg'in kechdi. 16-asr boshlariga kelib. Quyidagi nota tizimi:
Asta-sekin, qora musiqiy belgilar semiminimlar va kichikroq davomiyliklarni belgilash uchun o'rnatildi va fuze va semifuzega mos keladigan pauzalar uchun ikkita belgining birinchisi. Ushbu belgilar tizimi zamonaviylikning asosini tashkil etdi. eslatma yozish tizimlari. 15-asrda allaqachon. tez-tez 16-asrda notalarning yumaloq yozuvi ishlatilgan. u musiqa nashriga ham o'tdi. 16-asr oxiriga kelib l : 2 ga nisbatan davomiyliklarning boʻysunishi hamma joyda hukmronlik qildi; u M. n rad etilishini belgilab berdi. va zamonaviy yozuv tizimiga o'tish.
Manbalar: Saketti LA, Musiqaning umumiy tarixi bo'yicha esse, Sankt-Peterburg, 1912; Gruber RI, musiqa madaniyati tarixi, jild. 1, 2-qism, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. va XVI. Jahrhunderts, V., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. va 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; xuddi shunday, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; uning, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., Polifoniya musiqasining notatsiyasi, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel V., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genter R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vaxromeev
