Asosiy ohang |
Asosiy ohang – berilgan tovushlar guruhidagi dominant tovush, markaz turlaridan biri. mos keladigan tovush tizimining elementi. O. t.ni farqlang. interval, akkord, tonallik (tonik melodik rejim), butun parcha, shuningdek O. t. tabiiy shkala. O. t. tayanch, tayanch, boshlanish nuqtasini ifodalaydi.
O. t. interval - uning asosiy tovushi, boshqa ohangga bo'ysunadi. P. Hindemit (1937) fikricha, farq birikma ohanglarining nisbiy holati quyidagi O. t.ni koʻrsatadi. intervallarda:
O. t. akkord uning asosiy tovushi bo'lib, Kromga ko'ra uning mohiyati va ladotonallikdagi ma'nosi aniqlanadi. J.F.Ramo (1722) fikricha, uchinchi akkordning Oti uning “garmonik markazi” (markaz garmonik) bo‘lib, u akkord tovushlari orasidagi bog‘lanishlarni birlashtiradi. Haqiqiy tovushli bass-continuedan farqli oʻlaroq, Rameau boshqasini – basse-fondamentale quradi, bu O. t.ning ketma-ketligidir. akkordlar:
Asosiy bass birinchi ilmiy edi. garmoniklarni asoslash. tonallik. O. t.ni belgilashda. C-durdagi facd tipidagi akkorddan Rameau “ikki marta qoʻllash” (double emploi) nazariyasini ilgari surdi: agar akkord gghd ga koʻproq kirsa, uning O. t. d tovushi, agar c -gce da bo'lsa, f. Bosqichli garmoniya nazariyasi (G.J.Fogler, 1800; G.Veber, 1817; P.I.Chaykovskiy, 1872; N.A.Rimskiy-Korsakov, 1884-85; G.Schenker, 1906 va boshqalar) uchinchisini akkordlar qurish tamoyilini mutlaqlashtiradi va qabul qiladi. uchun O. t. akkordning pastki tovushi asosiyga qisqartiriladi. vidu - uchdan bir qator; shkalaning har bir tovushida osn sifatida. ohang, triadalar va ettinchi akkordlar (shuningdek, akkord bo'lmaganlar) qurilgan. X. Rimanning funksional nazariyasida O. t. va akkordning primasi (major akkordda ikkalasi ham mos keladi, minorda ular mos kelmaydi; masalan, atesda O. t. – a tovushi, lekin prima – e ). P. Hindemit OTning yangi nazariyasini ilgari surdi, u idrok qilish uchun garmonik jihatdan eng kuchli va aniq interval bilan aniqlanadi (masalan, akkordda beshinchi bo'lsa, uning OT butun akkordning OT ga aylanadi; agar beshinchi bo'lmasa, lekin kvarta bor, umumiy O. t. vazifasini uning O. t.i bajaradi va hokazo). O. t nazariyasi. Hindemit zamonaviy konsonanslarni tahlil qilish imkonini beradi. musiqa, oldingi nazariya uchun mavjud emas va shuning uchun hatto akkordlar ham hisobga olinmaydi:
20-asrda qo'llanilgan. O.ning t ga taʼrif berish usullari. bir-biridan tubdan farq qiladi. Masalan, des-f-as-h akkordida (C-dur, misolga qarang): maktab garmoniyasida eng keng tarqalgan qadam tizimiga ko'ra O. t. - h tovushi; Hindemit usuli bo'yicha - des (quloqqa eng aniq); Riemanning funktsional nazariyasiga ko'ra - g (u akkordda yo'q bo'lsa-da, u dominant funktsiyaning asosiy tovushidir.
O. t. tonallik (rejim) - asosiy tovush, modal shkalaning birinchi bosqichi.
Tabiiy shkalada - pastki ohang, uning ustida joylashgan ohanglardan farqli o'laroq (aslida overtones).
Manbalar: Chaykovskiy PI, Garmoniyani amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1872; Rimskiy-Korsakov HA, Harmoniya darsligi, Sankt-Peterburg, 1884-85; o'zining, Amaliy garmoniya darsligi, Sankt-Peterburg, 1886 (xuddi shunday, Poln. sobr. soch., IV jild, M., 1960); Amaliy garmoniya kursi, 1-2 qismlar, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) o'zining, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Rus tiliga tarjimasi, Grundlage tizimi. musiqiy shakllar ta'limotining asosi sifatida modulyatsiya, M. – Leyptsig, 1887, 1898); Hindemit R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929 yil, Mayns, 1.
Yu. X. Xolopov
