Xorni qayta ishlash |

yo'q. Choralbearbeitung, ingliz. xor aranjirovkasi, xor sozlamasi, fransuz. kompozitsiya sur xor, ital. xorni ishlab chiqish, xorga kompozitsiya

Gʻarbiy xristian cherkovining kanonlashtirilgan qoʻshigʻi (qarang: Gregorian qoʻshigʻi, protestant qoʻshigʻi, xor) polifonik dizaynga ega boʻlgan instrumental, vokal yoki vokal-instrumental asar.

X. atamasi haqida”. odatda xor kantus firmusidagi ko'pburchakli kompozitsiyalarga qo'llaniladi (masalan, antifon, gimn, javob). Ba'zan X. ostida taxminan. barcha musiqa kiritilgan. op., u yoki bu xor bilan bog'liq, shu jumladan u faqat manba sifatida ishlatiladigan. Bunday holda, qayta ishlash mohiyatan qayta ishlashga aylanadi va bu atama noaniq keng ma'noga ega bo'ladi. Unda. musiqashunoslik nomlari. X. haqida”. Protestant xorasini qayta ishlashning turli shakllariga nisbatan yaqinroq ma'noda tez-tez ishlatiladi. Qo'llash doirasi X. haqida. juda keng. Etakchi janrlar prof. O'rta asrlar va Uyg'onish davri musiqasi. Dastlabki polifonik shakllarda (parallel organum, foburdon) xor toʻliq ijro etiladi. Qolgan tovushlar tomonidan takrorlanadigan past ovoz bo'lib, u tom ma'noda kompozitsiyaning asosini tashkil qiladi. Polifonik kuchaytirish bilan. Ovozlarning mustaqilligi, xor deformatsiyalanadi: uni tashkil etuvchi tovushlar cho'ziladi va tekislanadi (melismatik organumda ular kontrapunktatsiya qilingan ovozlarning mo'l-ko'l bezaklari jaranglaguncha saqlanadi), xoral o'zining yaxlitligini yo'qotadi (taqdimotning sekinligi tufayli). ritmik o'sish uni qisman o'tkazuvchanlik bilan chegaralashga majbur qiladi - ba'zi hollarda 4-5 dan ortiq boshlang'ich tovushlar). Ushbu amaliyot motetning dastlabki namunalarida (13-asr) ishlab chiqilgan, bu erda kantus firmus ko'pincha Gregorian qo'shig'ining bir qismi bo'lgan (quyidagi misolga qarang). Shu bilan birga, xor polifonik uchun ostinato asosi sifatida keng qo'llanila boshlandi. variatsion shakl (Qarang: Polifoniya, 351-ustun).

Grigorian qo'shig'i. Salom Vidimus Stellam.

Motet. Parij maktabi (13-asr). Xoralning bir qismi tenorda sodir bo'ladi.

X. oʻz tarixidagi navbatdagi qadam. - 14-asrdan beri qo'llanilgan izoritm printsipining xoraga kengayishi (qarang Motet). Shakllar X. o. ko'p maqsad ustalari tomonidan sayqallangan. ommaviy. Xoradan foydalanishning asosiy usullari (ularning ba'zilari bitta opda birlashtirilishi mumkin): har bir qism xor ohangining 1-2 parchasini o'z ichiga oladi, ular pauzalar bilan ajratilgan iboralarga bo'linadi (shuning uchun butun massa tsiklni anglatadi. o'zgarishlar); har bir qism butun massa bo'ylab tarqalgan xoraning bir qismini o'z ichiga oladi; xor - tenorda taqdim etish odatidan farqli o'laroq (2) - ovozdan ovozga o'tadi (migratsiya kantus firmasi deb ataladi); xor barcha qismlarda emas, vaqti-vaqti bilan ijro etiladi. Shu bilan birga, xor o'zgarishsiz qolmaydi; uni qayta ishlash amaliyotida 4 ta asosiy belgilandi. tematik shakllar. transformatsiyalar - o'sish, pasayish, aylanish, harakat. Oldingi misollarda aniq yoki oʻzgaruvchan (sakrashlarning melodik toʻldirilishi, bezaklar, turli ritmik aranjirovkalar) rivoyat qilingan xor nisbatan erkin, tematik jihatdan bogʻliq boʻlmagan qarama-qarshiliklarga qarama-qarshi qoʻyilgan.

G. Dufay. "Aures ad nostras deitatis" madhiyasi. 1-bandi monofonik xor kuyi, 2-bandi uch ovozli aranjirovka (sopranoda turli xil xor kuyi).

Taqlidning rivojlanishi bilan, barcha ovozlarni qamrab olgan holda, kantus firmasidagi shakllar o'z o'rnini yangilariga bo'shatadi va xor faqat tematik manba bo'lib qoladi. ishlab chiqarish materiali. (quyidagi misol va 48-ustundagi misolga qarang).

Gimn "Pange lingua"

Qattiq uslublar davrida ishlab chiqilgan xorani qayta ishlash usullari va shakllari protestant cherkovi musiqasida va taqliddan foydalanish bilan birga ishlab chiqilgan. shakllar cantus firmusdagi shakllar qayta tiklandi. Eng muhim janrlar - kantata, "ehtiroslar", ruhiy kontsert, motet - ko'pincha xor bilan bog'liq (bu terminologiyada o'z aksini topadi: Choralkonzert, masalan, I. Sheinning "Gelobet seist du, Jesu Christ"; Choralmotette, masalan. “Komm, heiliger Geist » A. fon Bruk; Choralkantate). Cheklash. Y.S.Bax kantatalarida kantus firmasidan foydalanish oʻzining xilma-xilligi bilan ajralib turadi. Chorale ko'pincha oddiy 4-golda beriladi. uyg'unlashtirish. Ovoz yoki cholg'u tomonidan ijro etilgan xor ohangi cho'zilgan xorning ustiga qo'yiladi. kompozitsion (masalan, BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), wok. yoki instr. duet (BWV 6, No 3), ariya (BWV 31, No 8) va hatto resitativ (BWV 5, No 4); baʼzan paydo boʻladigan xor satrlari va resitativ xor boʻlmagan satrlar almashinib turadi (BWV 94, No 5). Bundan tashqari, xor tematik bo'lib xizmat qilishi mumkin. barcha qismlarning asosini tashkil qiladi va bunday hollarda kantata o'ziga xos variatsion siklga aylanadi (masalan, BWV 4; oxirida xor asosiy shaklda xor va orkestr qismlarida ijro etiladi).

Tarix X. haqida. Klaviatura asboblari uchun (birinchi navbatda organ uchun) 15-asrda, ya'ni so'zda boshlanadi. ishlashning muqobil printsipi (lot. alternatim - navbat bilan). Ilgari yakkaxon iboralar bilan almashinadigan (masalan, antifonlarda) xor (vers) tomonidan ijro etilgan qoʻshiq satrlari org bilan almasha boshladi. qayta ishlash (versett), ayniqsa Mass va Magnificat. Shunday qilib, Kyrie eleison (Kromda, an'anaga ko'ra, Kyrie - Christe - Kyrie ning 3 ta bo'limining har biri uch marta takrorlangan) ijro etilishi mumkin edi:

Josquin Despres. Makka "Pange lingua". "Kyrie Eleison", "Kriste Eleison" va ikkinchi "Kyrie" ning boshlanishi. Imitatsiyalarning tematik materiali xorning turli iboralaridir.

Kyrie (organ) - Kyrie (xor) - Kyrie (organ) - Christe (xor) - Christe (organ) - Christe (xor) - Kyrie (organ) - Kyrie (xor) - Kyrie (organ). Sat org. nashr etildi. Grigorian Magnificats va Massa qismlarining transkripsiyalari (birga yig'ilib, ular keyinchalik Orgelmesse - org. massa nomi bilan mashhur bo'ldi): P. Attenyan (1531) tomonidan nashr etilgan "Magnifikat en la tabulature des orgues", "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Himni" Magnificat …” va “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. G. Kavazzoni (1543) “Libro secondo”, K. Meruloning “Messe d'intavolatura d'organo” (1568), A. Kabesonning “Obras de musica” (1578), G. Freskobaldining “Fiori musicali” (1635). XNUMX) va boshqalar.

Noma'lum muallifning "Cimctipotens" organ massasidan "Sanctus", P. Attenyan tomonidan "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531) da nashr etilgan. Cantus firmus tenorda, keyin sopranoda ijro etiladi.

Liturgik ohang (yuqoridagi misoldan kantus firmasiga qarang).

Org. 17-18-asrlar protestant xorasining moslashuvlari. oldingi davr ustalarining tajribasini o'zlashtirgan; ular konsentrlangan shaklda texnik taqdim etiladi. va ifoda. o'z davri musiqasining yutuqlari. Mualliflar orasida X. o. - murakkab polifoniklikka intilgan monumental kompozitsiyalarning yaratuvchisi JP Sweelinck. D. Buxtehude kombinatsiyalari, xor ohangiga boy rang beradigan G. Böhm, JG Valter tomonidan ishlov berishning deyarli barcha shakllaridan foydalangan holda, xor variatsiyalari sohasida faol ishlagan S. Scheidt, J. Pachelbel va boshqalar (xor improvizatsiyasi har bir kishining burchi edi. cherkov organchisi). JS Bax an'anani yengib chiqdi. X. oʻzining umumlashgan ifodasi. (quvonch, qayg'u, tinchlik) va uni inson tuyg'usiga mos keladigan barcha soyalar bilan boyitgan. Romantik estetikani kutish. miniatyuralarda u har bir asarga o'ziga xos o'ziga xoslik bergan va majburiy ovozlarning ifodaliligini beqiyos oshirgan.

Kompozitsiyaning o'ziga xos xususiyati X. o. (bir nechta navlar bundan mustasno, masalan, xor mavzusidagi fuga) uning "ikki qatlamli tabiati", ya'ni nisbatan mustaqil qatlamlarning qo'shilishi - xor ohangi va uni o'rab turgan narsa (haqiqiy ishlov berish). ). X. oʻzining umumiy koʻrinishi va shakli. ularning tashkil etilishi va o'zaro ta'sirining xususiyatiga bog'liq. Muses. protestant xor ohanglarining xossalari nisbatan barqaror: ular dinamik emas, aniq sezuralar va iboralarning zaif bo'ysunishi. Shakl (iboralar soni va ularning miqyosi bo'yicha) matnning tuzilishini ko'chiradi, bu ko'pincha ixtiyoriy qatorlar qo'shilishi bilan to'rtburchakdir. Shunday paydo bo'ladi. ohangdagi sekstinlar, yettinliklar va boshqalar davr va ozmi-koʻpmi polifraz davomi kabi boshlangʻich konstruksiyaga mos keladi (baʼzan birga chiziq hosil qiladi, masalan, BWV 38, No 6). Takrorlash elementlari bu shakllarni ikki qismli, uch qismli bilan bog'laydi, ammo kvadratga tayanmaslik ularni klassiklardan sezilarli darajada ajratib turadi. Musiqada qo'llaniladigan konstruktiv uslublar va ifoda vositalarining doirasi. xorni o'rab turgan mato juda keng; u ch. arr. va Opning umumiy ko'rinishini aniqlaydi. (Qarang: bitta xorning turli aranjirovkalari). Tasniflash X. o.ga asoslanadi. ishlov berish usuli qo'yiladi (xorning ohangi o'zgaradi yoki o'zgarmas qoladi, tasniflash uchun muhim emas). X. o.ning 4 ta asosiy turi mavjud:

1) akkordlar omborining tartiblari (tashkiliy adabiyotlarda eng kam tarqalganlari, masalan, Baxning "Allein Gott in der Hoh sei Ehr", BWV 715).

2) Polifonik ishlov berish. ombor. Hamrohlik qiluvchi ovozlar odatda tematik jihatdan xor bilan bog'liq (yuqoridagi 51-ustundagi misolga qarang), kamroq hollarda ular undan mustaqildir ("Der Tag, der ist so freudenreich", BWV 605). Ular xor va bir-biriga bemalol qarama-qarshi qoʻyadilar (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621), koʻpincha taqlidlar (“Wir Christenleut”, BWV 612), baʼzan kanon (“Rojdestvo qoʻshigʻidagi kanonik oʻzgarishlar”, BWV 769) hosil qiladi. ).

3) Fug (fughetta, ricercar) X. o . shakli sifatida:

a) xor mavzusida, bu erda mavzu uning ochilish iborasi ("Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland", BWV 689) yoki - so'zda. strofik fuga – bir qator ekspozitsiyalarni tashkil etuvchi xoralning barcha iboralari (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, Art. Fugue, 989-ustundagi misolga qarang);

b) xorga, bunda tematik jihatdan mustaqil fuga unga hamrohlik qiladi (“Fantasia sopra: Jesu meine Freude”, BWV 713).

4) Kanon – xor kanonik tarzda (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), baʼzan taqlid (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) yoki kanonik tarzda ijro etiladigan shakl. eskort (quyida 51-ustundagi misolga qarang). Farq. aranjirovka turlarini xor variatsiyasida birlashtirish mumkin (qarang Baxning org. partitalari).

X. o. evolyutsiyasining umumiy tendentsiyasi. xorga qarama-qarshi ovozlar mustaqilligini mustahkamlashdir. Xoral va hamrohlikning tabaqalanishi shunday darajaga etadi, bunda “shakllarning qarama-qarshi nuqtasi” paydo bo'ladi - xor va hamrohlik chegaralari o'rtasidagi nomuvofiqlik (“Nun freut euch, lieben Christen g'mein”, BWV 734). Qayta ishlashning avtonomizatsiyasi xorning boshqa, ba'zan undan uzoq bo'lgan janrlar - ariya, resitativ, fantaziya (u tabiatan va ishlov berish usulida qarama-qarshi bo'lgan ko'plab bo'limlardan iborat) kombinatsiyasida ham ifodalanadi, masalan, "Ich ruf". zu dir, Herr Jesu Christ” V. Lübekning), hatto raqsga tushish orqali ham (masalan, Buxtehudening “Auf meinen lieben Gott” partitasida, bu erda 2-variatsiya sarabande, 3-chi - qo'ng'iroq, 4-variant. giga).

JS Bax. Xor organi aranjirovkasi “Ach Gott und Herr”, BWV 693. Murojaat butunlay xor materialiga asoslangan. Asosan taqlid qilingan (ikki va to'rt baravar qisqarishda) birinchi va ikkinchi (birinchi ko'zgu aksi)

JS Bax. "In dulci Jubilo", BWV 608, Organlar kitobidan. Ikkita kanon.

Serdan. 18-asr tarixiy va estetik tartib sabablarga koʻra X. o. bastalash amaliyotidan deyarli yo'qoladi. Bir necha kech misollar orasida Choral Mass, org. F. Liszt tomonidan xorlarda fantaziya va fuga, org. I.Bramsning xor preludiyalari, xor kantatalari, org. M.Regerning xor fantaziyalari va preludiyalari. Ba'zan X. o. stilizatsiya ob'ektiga aylanadi, so'ngra janr xususiyatlari haqiqiy ohangdan foydalanmasdan qayta yaratiladi (masalan, E. Krenekning tokkata va chakonna).

Manbalar: Livanova T., G'arbiy Evropa musiqasi tarixi 1789 yilgacha, M.-L., 1940; Skrebkov SS, Polifonik tahlil, M.-L., 1940; Sposobin IV, Musiqiy shakl, M.-L., 1947; Protopopov Vl., Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida. XVIII-XIX asrlar G'arbiy Yevropa klassikasi, M., 1965; Lukyanova N., JS Bax kantatalaridan xor aranjirovkalarida shakllantirishning bir tamoyili to'g'risida, "Musiqashunoslik muammolari", jild. 2, M., 1975; Druskin M., JS Baxning ehtiroslari va massalari, L., 1976; Evdokimova Yu., Palestrina ommasidagi tematik jarayonlar, in: Musiqa tarixi bo'yicha nazariy kuzatishlar, M., 1978; Simakova N., "L'homme arm" ohangi va uning Uyg'onish davri massalarida sinishi, o'sha erda; Etinger M., Erta klassik garmoniya, M., 1979; Shvaytser A, JJ Bax. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, kengaytirilgan nemis. ed. sarlavha ostida: JS Bax, Lpz., 1908 (ruscha tarjimasi - Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); Terri CS, Bax: kantatalar va oratoriyalar, v. 1-2, L., 1925; Ditrix P., JS Baxning Orgelchoral va seine geschichtlichen Wurzeln, "Bach-Jahrbuch", Jahrg. 26, 1929 yil; Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Schrade L., 15-asr massasidagi organ, "MQ", 1942, 28-v., No 3, 4; Lovinskiy EE, Uygʻonish davrining ingliz organ musiqasi, oʻsha yerda, 1953 yil, 39-v., No 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, Festschrift Fr. Blume, Kassel (Ua), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bax, Kassel, 1978 yil.

TS Kyuregyan