Xromatizm |

Yunoncha xromatismos - rang berish, xromadan - teri rangi, rangi, bo'yoq; xromatikon – xromatik, genos – jins ma’nosini bildiradi

Yarim ohang tizimi (A. Webernga ko'ra, xromatizm "yarim tonlarda harakat"). Xromatizmlar ikki xil intervalli tizimni o'z ichiga oladi - qadimgi yunoncha "xroma" va Evropa xromatizmi.

1) "Chrome" - uchta asosiydan biri. Tetraxordning "turlari" (yoki "taronalar") "diaton" va "enarmoniya" (qarang, yunon musiqasi). Xromning uyg'unligi (va diatondan farqli o'laroq) bilan birga, u ikkita kichik intervalning yig'indisi uchinchisining qiymatidan kamroq ekanligi bilan tavsiflanadi. Tor oraliqlarning bunday "klasteri" deyiladi. pykn (yunoncha pyknon, harflar - olomon, tez-tez). Engarmonikadan farqli o'laroq, eng kichik xrom intervallari yarim tonlardir, masalan: e1 - des1 - c1 - h. Zamonaviy musiqa nuqtai nazaridan yunon nazariyalari. xroma asosan SW bilan shkalaga mos keladi. ikkinchi (oktava perdalarida - Rimskiy-Korsakovning "Oltin xo'roz" operasining ikkinchi qismidagi Shemaxan malikasi ariyasida bo'lgani kabi, ikki bosqichli soniya bilan) va xromatikdan ko'ra diatonikaga yaqinroq. Yunon nazariyotchilari "tug'ilishda" "ranglar" (xroai), ma'lum bir jinsdagi tetraxordlarning intervalli variantlarini ham ajratib ko'rsatishgan. Aristoxenusga ko'ra, xrom uchta "rang" (turi) ga ega: ohang (tsentda: 300 + 100 + 100), bir yarim (350 + 75 + 75) va yumshoq (366 + 67 + 67).

Melodika xromatik. jinsi rang-barang sifatida qabul qilingan (aftidan, shuning uchun nomi). Shu bilan birga, u nafis, "qo'zg'almas" sifatida tavsiflangan. Xristianlik davrining boshlanishi bilan xromatik. kuylar axloqiy me'yorlarga to'g'ri kelmaydi deb qoralandi. talablar (Klement Iskandariya). Narda. Sharq musiqasi UV bilan. soniyalar (gemolik) 20-asrda o'z qiymatini saqlab qoldi. (Said Mohammed Avad Xavas, 1970). Yangi yevropacha melodik X.da oʻzgacha kelib chiqishi va shunga mos ravishda boshqa tabiati bor.

2) X.ning yangi kontseptsiyasi diatonizmning asos sifatida mavjudligini nazarda tutadi, bu X. “ranglar” (Paduadagi Marchettodagi xroma, rang tushunchalari; Gerbert M., t. 3, 1963, 74-betga qarang). . X. diatonik ildizdan oʻsib chiquvchi baland togʻ strukturasi qatlami sifatida talqin qilinadi (alteratsiya tamoyili; G. Shenkerning struktura darajalari gʻoyasi bilan solishtiring). Yunon tilidan farqli oʻlaroq, X.ning yangi kontseptsiyasi tetrakorddagi 6 ta tovush (melodik qadamlar) gʻoyasi bilan bogʻliq (yunonlarda har doim ulardan toʻrttasi boʻlgan; Aristoksenning yarim tonning bir xil temperli tetrakord haqidagi gʻoyasi) strukturasi nazariy abstraktsiya bo'lib qoldi) va har bir oktava ichida 12 ta tovush. “Nordik” diatonizm musiqasi X.ni diatonikning “siqilishi” sifatida talqin qilishda aks etadi. elementlar, diatonik ildizga "ko'milish". X kabi ikkinchi (o'z ichida diatonik) qatlam qatori. Xromatik sistematika tamoyili shundan kelib chiqadi. hodisalar, ularning ortib borayotgan zichligi tartibida, eng kam uchraydigan xromatiklikdan o'ta zichlikka qadar (A. Vebern gemitonikasi). X. ohangdorlarga boʻlinadi. va akkord (masalan, akkordlar sof diatonik, ohang esa, Shopinning a-moll op. 10 № 2 etyudidagi kabi xromatik boʻlishi mumkin), markazlashtiruvchi (tonik tovushlar tomon yoʻnaltirilgan. ., 1-variatsiyaning boshida). L. Betxovenning pianino uchun 2-sonatasining 32-qismining.). Asosiy hodisalarning sistematikasi X.:

Modulyatsiya X. ikki diatonikning yigʻindisi natijasida hosil boʻladi, ularni kompozitsiyaning turli qismlariga belgilash orqali uziladi (L. Betxoven, 9-fortepiano sonatasining finali, asosiy mavzu va oʻtish; N. Ya. Myaskovskiy, “Sariq Sahifalar” pianino uchun, No 7, X.ning boshqa turlari bilan ham aralashgan); xromatik tovushlar turli tizimlarda va bir-biridan uzoqda bo'lishi mumkin. X. quyi tizim (burilishlarda; quyi tizimga qarang) xromatik tovushlarni ifodalaydi. X.ni qalinlashtiradigan bir xil tizim ichidagi munosabatlar (JS Bax, "Yaxshi temperli Klavier"ning 1-jildidan h-moll fuga mavzusi).

Qoʻrgʻoshin ohangi X. har qanday tovush yoki akkordga ochiladigan ohanglarni uv ga oʻtish sifatida oʻzgartirish momentisiz kiritilishidan kelib chiqadi. Qabul qilaman (garmonik minor; Shopen, mazurka C-dur 67, No 3, P.I. Chaykovskiy, 1-simfoniyaning 6-qismi, ikkinchi darajali mavzuning boshlanishi; “Prokofyev dominanti” deb ataladigan). Alteratsiya X. xarakteristikasi bilan bogʻliq. Bu diatonikning modifikatsiyasi. element (tovush, akkord) xromatik qadam yordamida. yarim ton - uv. Qabul qilaman, aniq taqdim etilgan (L. Betxoven, 5-simfoniya, 4-qism, barlar 56-57) yoki nazarda tutilgan (AN Skryabin, pianino uchun she'r op. 32 № 2, 1-2-barlar).

Aralash X. har biri turli diatonik belgilarga tegishli boʻlgan modal elementlarning ketma-ket yoki bir vaqtning oʻzida aralashishidan iborat (A. P. Borodin, 2-simfoniya, 1-qism, bar 2; F. List, “Faust” simfoniyasi, 1-qism, 1-qism. -2; S.S.Prokofyev, pianoforte uchun 6-sonata, 1-qism, bar 1; DD Shostakovich, 7-simfoniya, 1-qism, raqamlar 35-36; NA Rimskiy-Korsakov, “Oltin xoʻroz”, II aktga orkestr kirish; simmetrik pardalar tabiiy X ga yaqin kelishi mumkin). Tabiiy X. (A. Pusseru boʻyicha organik xromatiklik) diatonik xususiyatga ega emas. asosiy asoslar (O. Messiaen, pianino uchun "20 ko'rinish ..." № 3; EV Denisov, pianino triosi, 1-qism; A. Webern, Bagatelli fortepiano uchun, op. 9).

X. nazariyasi yunon tilida. mutafakkirlar xromatik intervallarni tushuntirish edi. Matematik hisob-kitoblar bo'yicha tartiblash. tetraxord tovushlari orasidagi munosabatlar (Aristoksen, Ptolemey). Ekspress. Xromaning xarakteri ("ethos") o'ziga xos nozik, nozik, Aristoksen, Ptolemey, Filodem, Paximer tomonidan tasvirlangan. Antik davrni umumlashtirish. X. nazariyasi va oʻrta asrlar uchun boshlangʻich nuqta. nazariyotchilar Boetiyga tegishli boʻlgan X. haqidagi maʼlumotlarning taqdimoti boʻlgan (eramizning 6-asri boshlari). Taxminan paydo boʻlgan yangi (kirish ohang, transpozitsiya) X. hodisalari. 13-asr, dastlab juda g'ayrioddiy bo'lib tuyuldiki, ular "noto'g'ri" musiqa (musica ficta), "fantastik", "yolg'on" musiqa (musica falsa) sifatida belgilangan. Yangi xromatik tovushlarni (tekis va o'tkir tomondan) sarhisob qilib, Prosdocimus de Beldemandis 17 bosqichli ohang shkalasi g'oyasini o'ylab topdi:

Minor shkalasining "sun'iy" kirish yarim ohangi "fikta musiqasi" ning barqaror merosi bo'lib qoldi.

Angarmonikni farqlash yo'lida. ohang qiymatlari con. X. tarmoqlangan mikroxromatika nazariyasidan 16-asr. 17-asrdan X. nazariyasi garmoniya (shuningdek, umumiy bas) taʼlimotiga muvofiq rivojlanadi. Modulyatsiya va quyi tizim X. birinchi navbatda davolanadi. munosabatlar markazining transpozitsiyaviy o'tkazuvchanligi sifatida. ladotonallik hujayralari bo'ysunuvchi va periferik bo'linadi.

Manbalar: 1) Anonim, Garmonikaga kirish, Filologik sharh, 1894, jild. 7, kitob. 1-2; Petr VI, Qadimgi yunon musiqasida kompozitsiyalar, tuzilmalar va rejimlar haqida, Kiev, 1901; El Said Mohamed Avad Xavas, Zamonaviy arab xalq qo'shig'i, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Vestfal R., Aristoksenus fon Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930 yil.

2) Yavorskiy B.L., Musiqiy nutqning tuzilishi, 1-3-qismlar, M., 1908; Glinskiy M., Kelajak musiqasida xromatik belgilar, "RMG", 1915, No 49; Katuar G., Garmoniyaning nazariy kursi, 1-2 qismlar, M., 1924-25; Kotlyarevskiy I., Diatonika va xromatika musiqiy Myslennia toifasi sifatida, Kipv, 1971; Xolopova V., 2-asr musiqasida xromatizmning bir tamoyili bo'yicha: Musiqa fanining muammolari, jild. 1973 yil, M., 14; Katz Yu., Diatonik va xromatik tasniflash tamoyillari to'g'risida, in: Musiqa nazariyasi va estetikasi masalalari, jild. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, Gerbert M.da, Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, Sankt-Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, kitobida: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; uning, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; V., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurt E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (ruscha tarjimasi – Kurt E., Vagnerning Tristanidagi romantik uyg‘unlik va uning inqirozi, M., 1946); Lowinsky EE, Niderlandiya motetidagi maxfiy xromatik san'at, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., XIV asr uyg'unligi, Musica Disciplina, 7, 15-v.; Hoppin RH, 1953-asr boshidagi ba'zi manbalarda qisman imzolar va musiqiy fantastika, JAMS, 6, v. 3, № 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, № 1962; Mitchell WL, Xromatizmni o'rganish, "Musiqa nazariyasi jurnali", 6, v. 1, № 1963; Bullivant R., Xromatizmning tabiati, Musiqa sharhi, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, XNUMX yo'q.

Yu. X. Xolopov