Trio Sonata |
Trio Sonata (Italyancha sonate per due stromenti e basso continuo; nemis Triosonate; frantsuz sonati en trio) eng muhim cholgʻulardan biridir. 17-18-asrlar janrlari. Ansambl T.-lar. odatda 3 qismni o'z ichiga oladi (bu uning nomiga sabab bo'ladi): soprano tessituraning ikkita teng ovozi (ko'pincha skripka, 17-asr boshlarida - sink, viola da braccio, 17-18 asr oxirlarida - goboy, bo'ylama. va ko'ndalang naylar) va bas (violonçel, viola da gamba, ba'zan fagot, trombon); aslida T.-larda. 4 nafar ijrochi ishtirok etdi, chunki basso partiyasi nafaqat yakkaxon (bir ovozli), balki ko'pburchakli ijro uchun basso kontinuo sifatida ham yaratilgan. umumiy-bas tizimiga ko'ra asbob (klavesin yoki organ, erta davrda - teorbo, chitarron). T.-s. 17-asr boshlarida butun Italiyada paydo boʻlgan va boshqa Yevropa mamlakatlariga tarqalgan. mamlakatlar. Uning kelib chiqishi wokda topilgan. va instr. kech Uyg'onish davri janrlari: madrigallarda, kanzonetlarda, kanzonlarda, riserkarlarda, shuningdek, birinchi operalarning ritornelloslarida. Taraqqiyotning ilk davrida (17-asr oʻrtalarigacha) T.-lar. masalan, kanzona, sonata, sinfoniya nomi bilan yashagan. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Bu vaqtda turli xil individual bastakor odoblari ochiladi, ular taqdimot turlarida ham, tsikl va uning alohida qismlarida ham namoyon bo'ladi. Gomofonik taqdimot bilan bir qatorda fuga teksturasi keng qo'llaniladi; instr. partiyalar ko'pincha katta virtuozlikka erishadilar (B. Marini). Tsikl shuningdek, ostinato, shakllar, shuningdek, juftliklar va raqs guruhlarini o'z ichiga olgan variatsiyani o'z ichiga oladi. T.-s. va cherkovda keng tarqalgan. musiqa; cherkovda koʻpincha massa qismlaridan oldin (Kyrie, Introitus) yoki bosqichma-bosqich, offertoria va boshqalar oʻrniga bajarilgan. T.-larning dunyoviy (sonata da kamera) va cherkov (sonata da chiesa) navlarini farqlash. B. Marini (“Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera” to‘plami”, 1655) va G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656) bilan sodir bo‘lgan. . Ikkala nav ham 1703 yilda S. Brossardning musiqa dictionnaire kitobida qayd etilgan.
T.-larning gullagan davri – 2-yarmi. 17 - iltimos. 18-asr Bu vaqtda cherkovdagi tsikllarning xususiyatlari aniqlangan va tipiklashtirilgan. va kamera T.-s. 4-harakatli sonata da chiesa siklining asosi tempi, hajmi va taqdimot turi bo'yicha qarama-qarshi bo'lgan qismlarning juft almashinuvi edi (asosan sxema bo'yicha sekin - tez - sekin - tez). Brossardning so'zlariga ko'ra, sonata da chiesa "odatda jiddiy va ulug'vor harakat bilan boshlanadi ... keyin quvnoq va jo'shqin fuga." Xulosa qiling. tez sur'atda harakat (3/8, 6/8, 12/8) ko'pincha gigue xarakterida yozilgan. Skripka tovushlarining teksturasi uchun melodik tovushlarning taqlid almashinuvi xosdir. iboralar va motivlar. Sonata da kamera - raqs. muqaddima yoki "kichik sonata" bilan ochiladigan to'plam. Oxirgi, to'rtinchi qism, jigdan tashqari, ko'pincha gavot va sarabandeni o'z ichiga oladi. Sonatalarning turlari o'rtasida qat'iy farq yo'q edi. T.-larning eng koʻzga koʻringan namunalari. klassik gözenekler G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handelga tegishli. 2-asrning ikkinchi uchdan birida, ayniqsa, 18-yildan keyin anʼanadan uzoqlashish yuz berdi. T.-lar turi. Bu J.S.Bax, G.F.Xendel, J.Lekler, F.E.Bax, J.K.Bax, J.Tartini, J.Pergolesilar ijodida ko‘proq seziladi. 1750 qismli sikl, da kapo va rondo shakllaridan foydalanish, polifoniya rolining zaiflashishi, tsiklning birinchi, tez qismida sonata belgilarining shakllanishi xarakterlidir. Mangeym maktabi kompozitorlari T.-s. bosh generalsiz Kammertrio yoki Orchestertrioga aylantirilgan (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestr, op. 3, Parij, 1).
Manbalar: Asafiyev B., Musiqiy shakl jarayon sifatida, (M.), 1930, (2-kitob bilan birgalikda), L., 1971, ch. o'n bir; Livanova T., JS Bax davridagi ajoyib kompozitsiya, in: Musiqashunoslik masalalari, jild. 11, M., 2; Protopopov V., 1956-2-asrlarda Richerkar va kanzona. va ularning evolyutsiyasi, Sat.: Musiqiy shakl savollari, jild. 1972, M., 38, bet. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Musiqa fanining muammolari, jild. 1975, M., 388, bet. 91-399, 400-14; Retrash A., Kech Uyg'onish davri cholg'u musiqasi janrlari va sonatalar va suitalarning shakllanishi, "Musiqa nazariyasi va estetikasi savollari", jild. 1975 yil, L., 1978 yil; Saxarova G., Sonataning kelib chiqishida, to'plamda: Sonata shakllanishining xususiyatlari, M., 36 (Gnessinlar nomidagi musiqa va pedagogika instituti. Asarlar to'plami (Universitetlararo), 3-son); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, kitobida: Präludien und Studien, Bd 1901, Munch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun va C. Ph. E. Bax va Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Motsart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Nyuman WS, Barokko davridagi sonata, Chapel Hill (N.C), (1966), 1963; uning, Klassik davrda sonata, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
I.A. Barsova
