Fug |

lot., ital. fuga, yoqilgan. – yugurish, parvoz, tez oqim; ingliz, frantsuz fuga; Nemis Fuge

1) individuallashtirilgan mavzuning taqlidli taqdimotiga asoslangan polifonik musiqa shakli (1) turli ovozlarda taqlid va (yoki) kontrapuntal ishlov berish, shuningdek (odatda) tonal-garmonik rivojlanish va yakunlash.

Fug - polifoniyaning barcha boyligini o'ziga singdirgan imitativ-kontrapuntal musiqaning eng rivojlangan shakli. F ning mazmun doirasi. amalda cheksizdir, lekin intellektual element ustunlik qiladi yoki unda doimo seziladi. F. hissiy to'liqlik va ayni paytda ifodani cheklash bilan ajralib turadi. F.da rivojlanish. tabiiy ravishda talqinga, mantiqqa qiyoslanadi. taklif etilayotgan tezisning isboti – mavzu; ko'p klassik namunalarda, barcha F. mavzudan "o'stirilgan" (bunday F. mavzuga aloqador bo'lmagan materiallar kiritilgan bepullardan farqli o'laroq, qat'iy deyiladi). F shaklining rivojlanishi. asl musiqani o'zgartirish jarayonidir. doimiy yangilanish boshqa majoziy sifatga olib kelmaydigan fikrlar; lotin kontrastning paydo bo'lishi, qoida tariqasida, klassikaga xos emas. F. (Bu simfonik miqyosdagi rivojlanish mavzuni to'liq qayta ko'rib chiqishga olib keladigan holatlarni istisno qilmaydi: masalan, ekspozitsiyadagi mavzuning ovozi va Bax organidagi kodaga o'tish paytida. F. voyaga etmagan, BWV 543). Bu F o'rtasidagi asosiy farq. va sonata shakli. Agar ikkinchisining majoziy o'zgarishlari mavzuning bo'linishini nazarda tutsa, u holda F. - mohiyatan variatsion shakl - mavzu o'zining birligini saqlab qoladi: u turli xil kontrapunktlarda amalga oshiriladi. birikmalar, kalitlar, turli registrga qo'yish va harmonik. sharoitlar, go'yo turli xil yorug'lik bilan yoritilgandek, turli qirralarni ochib beradi (asosan, mavzuning yaxlitligi uning o'zgaruvchanligi bilan buzilmaydi - u aylanmada yoki, masalan, strettalarda, to'liq emas; motivatsion izolyatsiya va parchalanish. ). F. doimiy yangilanish va koʻplab turgʻun elementlarning qarama-qarshi birligidir: u koʻpincha turli birikmalarda qarama-qarshilikni saqlaydi, intermediya va strettalar koʻpincha bir-birining varianti boʻladi, doimiy miqdordagi ekvivalent tovushlar saqlanib qoladi va F davomida temp oʻzgarmaydi. (istisnolar, masalan, L. asarlarida. Betxoven kam uchraydi). F. kompozitsiyani barcha tafsilotlarda sinchkovlik bilan ko'rib chiqishni nazarda tutadi; aslida polifonik. oʻziga xoslik oʻta qattiqqoʻllik, qurilishning ratsionalizmi bilan har bir aniq holatda ijro erkinligi uygʻunligida ifodalanadi: F.ni qurishning “qoidalari” deyarli yoʻq, F. shakllari. cheksiz xilma-xildir, garchi ular faqat 5 ta element - mavzular, javoblar, qarama-qarshiliklar, intermediyalar va streçlarning kombinatsiyasiga asoslangan. Ular falsafaning ekspozitsion, rivojlantiruvchi va yakuniy funktsiyalarga ega bo'lgan strukturaviy-semantik bo'limlarini tashkil qiladi. Ularning har xil bo'ysunishi falsafa shakllarining navlarini - 2 qismli, 3 qismli va boshqalarni tashkil qiladi. musiqa; u xizmat qilish uchun rivojlangan. 17-asr, butun tarixi davomida musalarning barcha yutuqlari bilan boyidi. art-va va hali ham yangi tasvirlar yoki so'nggi ifoda vositalari bilan begonalashtirilmagan shakl bo'lib qolmoqda. F. M tomonidan rasmning kompozitsion texnikasida o'xshashlikni qidirdi. K.

F. mavzusi yoki (eskirgan) yetakchi (lotin dux; nemis Fugenthema, Subjekt, fürer; inglizcha mavzu; italyancha soggetto; fransuzcha sujet) musiqada nisbatan toʻliq. fikrlar va kiruvchi ovozlarning 1-da o'tkaziladigan tuzilgan ohang. Har xil davomiylik – 1 dan (F. Baxning 1-sonli skripka sonatasidan) 9-10 bargacha – musiqa tabiatiga bogʻliq (sekin F.dagi mavzular odatda qisqa; mobil mavzular uzunroq, ritmik naqshda bir hil, masalan, Betxovenning 59-sonli kvarteti finalida, ijrochidan. vositalari (organ, xor haykalchalari mavzulari skripka, klavier mavzularidan uzunroq). Mavzu jozibali melodik ritmga ega. tashqi ko'rinishi, buning natijasida uning har bir kirishi aniq ajralib turadi. Mavzuning individuallashuvi F.ning erkin uslub va taqlid shakli sifatidagi farqidir. qat'iy uslubning shakllari: mavzu tushunchasi ikkinchisiga begona edi, stretta taqdimoti ustunlik qildi, ohangdor. taqlid qilish jarayonida ovozlarning chizmalari shakllangan. F.da mavzu boshidan oxirigacha berilgan, shakllangan narsa sifatida taqdim etiladi. Mavzu - asosiy musiqa. F.ning fikri bir ovozdan bildirildi. F.ning ilk namunalari koʻproq qisqa va kam individuallashtirilgan mavzular bilan ajralib turadi. Klassik mavzu turi JS Bax va G.F.Gendel ishlarida ishlab chiqilgan. Mavzular qarama-qarshi va qarama-qarshi bo'lmagan (bir hil), bir tonli (modulyatsiyasiz) va modulyatsiyaga bo'linadi. Bir hil mavzular bitta motivga (quyidagi misolga qarang, a) yoki bir nechta yaqin motivlarga asoslangan (quyidagi misolga qarang, b); baʼzi hollarda motiv turlicha boʻladi (misolga qarang, v).

a) JS Bax. Yaxshi temperli Klavierning 1-jildidan c-molldagi fuga, mavzu. b) JS Bax. Organ uchun Fugue A-dur, BWV 536, Mavzu. c) JS Bax. Yaxshi temperli Klavierning 1-jildidan fuga fis-moll, mavzu.

Ohang va ritmik jihatdan har xil motivlarning qarama-qarshiligiga asoslangan mavzular qarama-qarshi deb hisoblanadi (quyidagi misolga qarang, a); Motivlardan biri (ko'pincha boshlang'ich) aqlni o'z ichiga olganida kontrastning chuqurligi ortadi. interval (san'atdagi misollarga qarang. Erkin uslub, 891-ustun).

Bunday mavzularda asoslar farqlanadi. tematik asosiy (ba'zan pauza bilan ajratilgan), rivojlanish (odatda ketma-ket) bo'lim va xulosa (quyidagi misolga qarang, b). Modullanmaydigan mavzular ustunlik qiladi, ular bir xil kalitda boshlanadi va tugaydi. Modulyatsiya qiluvchi mavzularda modulyatsiya yo'nalishi dominant bilan chegaralanadi (977-ustundagi misollarga qarang).

Mavzular ohang ravshanligi bilan ajralib turadi: ko'pincha mavzu tonik tovushlardan birining zaif urishi bilan boshlanadi. triadalar (istisnolar qatorida Baxning 2-jildidan F. Fis-dur va B-dur ham bor; bundan keyin bu nom muallifni ko'rsatmasdan qisqartiriladi – “HTK”), odatda kuchli tonik vaqt bilan tugaydi. . uchinchi.

a) JS Bax. Brandenburg kontserti № 6, 2-qism, hamrohlik qiluvchi ovozlar bilan mavzu. b) JS Bax. Organ uchun do-major fuga, BWV 564, Mavzu.

Mavzu doirasida og'ishlar mumkin, ko'pincha subdominantga (F. fis-mollda CTCning 1-jildidan, shuningdek, dominantga); paydo bo'ladigan xromatik. Tonal tiniqlikni keyingi tekshirishlar buzilmaydi, chunki ularning har bir tovushining aniqligi bor. garmonik asos. O'tish xromatizmlari J.S.Bax mavzulari uchun xos emas. Agar mavzu javob kiritilishidan oldin tugasa, uni qarama-qarshi qo'shimcha bilan bog'lash uchun kodetta kiritiladi ("HTK" ning 1-jildidan Es-dur, G-dur; quyidagi misolga ham qarang, a). Baxning ko'plab mavzularida eski xor an'analari sezilarli darajada ta'sirlangan. polifoniya, bu polifonikning chiziqliligiga ta'sir qiladi. ohanglar, stretta shaklida (quyidagi misolga qarang, b).

JS Bax. Organ uchun e minor fuga, BWV 548, mavzu va javob boshlanishi.

Biroq, aksariyat mavzular asosiy harmoniklarga bog'liqlik bilan tavsiflanadi. ketma-ketliklar, qaysi melodik "porlaydi". rasm; bunda, xususan, F. 17—18-asrlarga bogʻliqlik namoyon boʻladi. yangi gomofonik musiqadan (Art. Erkin uslub, 889-ustundagi misolga qarang). Mavzularda yashirin polifoniya mavjud; u pasayib borayotgan metrik-mos yozuvlar chizig'i sifatida namoyon bo'ladi ("HTK" ning 1-jildidan F. c-moll mavzusiga qarang); baʼzi hollarda yashirin tovushlar shu qadar rivojlanganki, mavzu doirasida taqlid hosil boʻladi (a va b misollarga qarang).

garmonik to'liqlik va melodik. o'rtachadagi mavzulardagi yashirin polifoniyaning to'yinganligi. darajalar F.ning oz sonli ovoz uchun yozilishiga sabab boʻlgan (3—4); F.dagi 6-,7-ovoz odatda eski (koʻpincha xor) tipidagi mavzu bilan bogʻlanadi.

JS Bax. Makka h-moll, No 6, “Gratias agimus tibi”, boshlanish (orkestr jo‘rligi olib tashlandi).

Barokko musiqasida mavzularning janr tabiati murakkab, chunki tipik tematiklik asta-sekin rivojlanib, ohangdorlikni o'zlashtirdi. F.dan oldingi oʻsha shakllarning xususiyatlari majestic org. aranjirovkalar, xorda. Baxning ommaviy va ehtiroslaridan F. xor mavzular asosini tashkil etadi. Xalq qo'shiqlari mavzulari ko'p jihatdan ifodalanadi. namunalar (“HTK”ning 1-jildidan F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 578). Mavzu va javob yoki 1 va 3-harakat bir davrdagi jumlalarga o'xshash bo'lsa, qo'shiqqa o'xshashlik kuchayadi (Goldberg Variatsiyalaridan fughetta I; org. toccata E-dur, bo'lim 3/4, BWV 566). .

a) Bax. Xromatik fantaziya va fuga, fuga mavzusi. b) JS Bax. Organ uchun g minor fuga, BWV 542, mavzu.

Baxning tematikligi raqs bilan ko'p aloqa nuqtalariga ega. musiqa: “HTK”ning 1-jildidan F. c-moll mavzusi bourre bilan bogʻlangan; mavzu org. F. g-moll, BWV 542, 17-asr allemandlariga ishora qiluvchi "Ick ben gegroet" qo'shiq-raqsidan kelib chiqqan. (Qarang: Protopopov Vl., 1965, 88-bet). G. Purselning mavzularida jig ritmlari mavjud. Kamroq, Bax mavzulari, oddiyroq, Handelning "plakat" mavzulari dekabr oyiga qadar kirib boradi. opera ohanglarining turlari, masalan. rechitativ (Gendelning 2-ansemasidan F. d-moll), qahramonlikka xos. ariyalar (“HTK”ning 1-jildidan F. D-dur; Gendelning “Masih” oratoriyasidan yakunlovchi xor). Mavzularda takroriy intonatsiyalardan foydalaniladi. aylanmalar - deb atalmish. musiqa-ritorika. raqamlar (qarang Zaxarova O., 1975). A. Shvaytser Bax mavzulari tasvirlangan nuqtai nazarni himoya qildi. va ramziy. ma'nosi. Gendel (Gaydn oratoriyalarida, Betxovenning 9-sonli simfoniyasi finalida) va Bax (F. Betxovenning xor. op. 1-op., P. Shumann uchun, organ Brams uchun) tematikligining bevosita taʼsiri doimiy va doimiy boʻlgan va. kuchli (tasodif darajasiga qadar: Shubertning “Massa Es-dur” asaridan Agnusdagi “HTK”ning 131-jildidan F. cis-moll mavzusi). Shu bilan birga F. mavzulariga janr kelib chiqishi, obrazli tuzilishi, tuzilishi, uygʻunligi bilan bogʻliq yangi sifatlar kiritiladi. Xususiyatlari. Shunday qilib, Motsartning "Sehrli nay" operasiga uverturadan Allegro fugasining mavzusi scherzo xususiyatlariga ega; hayajonli lirik F. oʻzining skripka uchun sonatasidan, K.-V. 1. 402-asrda mavzularning yangi xususiyati f. qo'shiq yozishdan foydalanish edi. Bular Shubert fugalarining mavzulari (quyidagi misolga qarang, a). Xalq qoʻshigʻi elementi (F. “Ivan Susanin”ga kirish qismidan; Rimskiy-Korsakovning xalq qoʻshiqlari asosidagi fughettalari), baʼzan romantik ohangdorlik (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, elegiya intonatsiyalari) kantataning boshlanishi "Yohanno Damashq" Taneev) rus mavzulari bilan ajralib turadi. anʼanalarini D.D.Shostakovich (“Oʻrmonlar qoʻshigʻi” oratoriyasidan F.) davom ettirgan ustalar, V.Ya. Shebalin va boshqalar. Nar. musiqa intonatsiya manbai bo‘lib qoladi. va janrni boyitish (Xachaturyanning 19 rechitativi va fugasi, oʻzbek bastakori G.A. Musxelning fortepiano uchun 7 ta preludiya va iborasi; quyidagi misolga qarang, b), baʼzan soʻnggi ifoda vositalari bilan uygʻunlashtirib (quyidagi misolga qarang, v) . D. Millauning jazz mavzusidagi F. koʻproq paradokslar sohasiga tegishli.

a) P. Shubert. Makka No 6 Es-dur, Credo, barlar 314-21, fuga mavzusi. b) GA Mushel. Pianino uchun 24 ta preludiya va fuga, fuga mavzusi b-moll. c) B. Bartok. Yakkaxon skripka uchun Sonatadan fuga, Mavzu.

19-20-asrlarda klassikaning qiymatini to'liq saqlab qoldi. mavzuning struktura turlari (bir hil – F. skripka yakkaxoni No 1 op. 131a Reger; qarama-qarshi – yakuniy F. Taneyevning “Yohanno Damashq” kantatasidan; Myaskovskiy pianino uchun 1-sonataning 1-qismi; a sifatida. stilizatsiya - Stravinskiyning "Zabur simfoniyasi" 2-qismi).

Shu bilan birga, kompozitorlar qurishning boshqa (kamroq universal) usullarini topadilar: gomofonik davr tabiatidagi davriylik (quyidagi misolga qarang, a); o'zgaruvchan motivik davriylik aa1 (quyidagi misolga qarang, b); turli juftlashtirilgan takrorlash aa1 bb1 (quyidagi misolga qarang, c); takroriylik (quyidagi misolga qarang, d; shuningdek, Shostakovichning F. fis-moll op. 87); ritmik ostinato (Shchedrinning "24 preludiya va fugalar" siklidan F. C-dur); rivojlanish qismida ostinato (quyidagi misolga qarang, e); abcd ning doimiy motiv yangilanishi (ayniqsa dodekafon mavzularida; f misoliga qarang). Eng kuchli tarzda, mavzularning ko'rinishi yangi harmonikalar ta'sirida o'zgaradi. g'oyalar. 19-asrda bu yoʻnalishdagi eng radikal fikrlovchi kompozitorlardan biri P. List edi; uning mavzulari misli ko'rilmagan darajada katta diapazonga ega (h-moll sonatasidagi fugato taxminan 2 oktava), ular intonatsiya bilan farqlanadi. aniqlik..

a) D.D.Shostakovich, fuga minor op. 87, mavzu. b) M. Ravel. Fuga iz fp. "Kuperina qabri" to'plami, mavzu. c) B. Bartok. Tor, perkussiya va violonchel uchun musiqa, 1-qism, mavzu. d) DD Shostakovich. Katta opdagi fuga. 87, mavzu. f) P. Xindemit. Sonata.

20-asrning yangi polifoniyasining xususiyatlari. simfoniyadan R. Shtrausning ma'nosida ironik, deyarli dodekafonik mavzusida paydo bo'ladi. Ch-Es-A-Des triadalari taqqoslangan "Zaratusht shunday gapirdi" she'ri (quyidagi misolga qarang, a). 20-asrning mavzulari uzoq kalitlarga og'ish va modulyatsiyalar sodir bo'ladi (quyidagi misolga qarang, b), o'tish xromatizmlari me'yoriy hodisaga aylanadi (quyidagi misolga qarang, c); xromatik garmonik asos san'atning tovush timsolining murakkabligiga olib keladi. rasm (quyidagi misolga qarang, d). F. mavzularida yangi texnik. texnikasi: atonallik (F. Berg Vozzekda), dodekfoniya (Slonimskiy qoʻshiqchi kontsertining 1-qismi; improvizatsiya va F. fortepiano Shnitke uchun), sonorantlar (Shostakovichning 14-simfoniyasidan “Sante qamoqxonasida” fugatosi) va quyidagi aleatory (misolga qarang). ) effektlar. F.ni zarbli cholgʻu uchun bastalash gʻoyasi (Grinblatning 3-simfoniyasining 4-qismi) F. tabiatidan tashqarida joylashgan sohaga tegishli.

a) R. Shtraus. "Zardustra shunday gapirdi" simfonik she'ri, fuga mavzusi. b) XK Medtner. Pianino uchun momaqaldiroq sonata. op. 53 № 2, fuga boshlanishi. c) AK Glazunov. Preludiya va Fuga cis-moll op. 101 No 2 fp uchun, fuga mavzusi. d) H. Ya. Myaskovskiy.

V. Lutoslavskiy. 13 torli asboblar uchun prelüdiya va fuga, Fuga mavzusi.

Mavzuning dominant yoki subdominant kalitida taqlid qilinishi javob yoki (eskirgan) sherik deb ataladi (lotincha keladi; nemischa Antwort, Comes, Gefährte; inglizcha javob; italyancha risposta; frantsuzcha javob). Mavzuni dominant yoki subdominant kalitida asosiy ustunlik qiladigan shaklning istalgan qismida ushlab turish ham javob deb ataladi. tonallik, shuningdek, ikkinchi darajali tonalliklarda, agar taqlid paytida mavzu va javobning ohang nisbati ekspozitsiyadagi kabi saqlanib qolsa (2-ovozning oktavaga kirishini bildiruvchi "oktava javobi" umumiy nomi biroz noto'g'ri. , chunki aslida mavzuning birinchi 2 ta kirishi, keyin oktavada 2 ta javob mavjud; masalan, Gendelning "Iudas Makkabi" oratoriyasidan № 7).

Zamonaviy Nazariya javobni kengroq, yaʼni F.dagi funksiya sifatida, yaʼni shakl tarkibida muhim boʻlgan taqlid qiluvchi ovozni (har qanday oraliqda) yoqish momentini belgilaydi. Qattiq uslublar davrining taqlid shakllarida taqlidlar turli vaqt oralig'ida ishlatilgan, ammo vaqt o'tishi bilan chorak beshinchi ustunlik qiladi (Art. Fugato, 995-ustundagi misolga qarang).

Ricercarsda javobning 2 turi mavjud - haqiqiy va ohang. Mavzuni to'g'ri takrorlaydigan javob (uning qadami, ko'pincha ohang qiymati) deb ataladi. haqiqiy. Javob, eng boshida melodik o'z ichiga olgan. mavzuning I bosqichi javobdagi V bosqichga (asosiy ohang), V bosqich esa I bosqichga to‘g‘ri kelishidan kelib chiqadigan o‘zgarishlar deyiladi. tonal (quyidagi misolga qarang, a).

Bundan tashqari, dominant kalitga modulyatsiya qiluvchi mavzuga dominant kalitdan asosiy kalitga teskari modulyatsiya bilan javob beriladi (quyidagi misolga qarang, b).

Qattiq yozuv musiqasida ohangli javobga ehtiyoj yo'q edi (garchi ba'zida shunday bo'lsa ham: Palestrinadagi L'homme arme massividagi Kyrie va Christe Eleisonda javob haqiqiy, Qui tollisda esa tonal. ), chunki xromatiklar qabul qilinmadi. qadamlardagi o'zgarishlar va kichik mavzular osongina haqiqiy javobga "mos keladi". Major va minorni tasdiqlash bilan erkin uslubda, shuningdek, yangi turdagi instr. keng ko‘lamli mavzular, ko‘p ovozlilikka ehtiyoj bor edi. dominant tonik-dominant funksional munosabatlarning aks etishi. Bundan tashqari, qadamlarni ta'kidlab, tonal javob F.ning boshlanishini asosiyning tortishish sohasida saqlaydi. tonallik.

Ohangga javob berish qoidalariga qat'iy rioya qilindi; Xromatizmga boy mavzular yoki ohang o'zgarishlari ohangni juda buzgan holatlar uchun istisnolar qilingan. chizma (masalan, “HTK”ning 1-jildidan F. e-mollga qarang).

Subdominant javob kamroq qo'llaniladi. Agar mavzuda dominant garmoniya yoki tovush ustunlik qilsa, u holda subdominant javob kiritiladi (The Art of Fugue dan Contrapunctus X, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. from Sonata for Skr. Solo No 1 in G- moll, BWV 1001, Bax); baʼzan uzoq joylashuvli F.da javobning har ikkala turi, yaʼni dominant va subdominant qoʻllaniladi (F. cis-moll CTCning 1-jildidan; 35-sonli Solomon oratoriyasidan Gendel).

20-asr boshidan yangi tonal va garmonika munosabati bilan. vakilliklar, ohangli javob me'yorlariga rioya qilish an'anaga bo'lgan hurmatga aylandi, bu asta-sekin kuzatilishini to'xtatdi ..

a) JS Bax. Fug san'ati. Kontrapunktus I, mavzu va javob. b) JS Bax. Legrenzi tomonidan Organ uchun, BWV 574, Mavzu va javob mavzusida C minor fuga.

Qarama-qarshilik (nemischa Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; inglizcha kontrsubject; frantsuzcha contre-sujet; italyancha contro-soggetto, contrassoggetto) – javobga qarama-qarshilik (Qarang: Qarama-qarshi mavzu).

Intermediya (lot.dan. intermedius - o'rtada joylashgan; Nemis Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Epizod, Andamento (ikkinchisi ham F. katta o'lchamli); ital. qiziqarli, epizod, trend; frantsuzlar. o'yin-kulgi, epizod, vamento; ingliz. fugal epizod; "epizod", "interludiya", "divertimento" atamalari "F.dagi interluya" ma'nosida. rus tilidagi adabiyotda. yoz. foydalanilmagan; vaqti-vaqti bilan bu materialni ishlab chiqishning yangi usuli yoki yangi material bo'yicha) F.dagi intermediyani belgilash uchun ishlatiladi. - mavzu o'rtasida qurish. Ekspressda intermediya. strukturaviy mohiyati esa mavzuni olib borishga qarama-qarshidir: intermediya har doim median (rivojlanish) xarakterning qurilishi, asosiy. F.da predmet sohasini rivojlantirish, keyin kiritilgan mavzuning tovushini yangilashga hissa qo'shish va F uchun xarakteristikani yaratish. suyuqlik hosil qiladi. Mavzuning o'tkazilishini (odatda bo'lim ichida) va haqiqatda rivojlanayotgan (xulq-atvorni ajratuvchi) bog'lovchi intermediyalar mavjud. Shunday qilib, ekspozitsiya uchun javobni mavzuni 3-ovozda kiritish bilan bog'laydigan intermediya odatiy hisoblanadi (F. "HTK" ning 2-jildidan D-dur), kamroq - 4-ovozda javob kiritilgan mavzu (F. b-moll 2-jilddan) yoki qo'shilgan holda. ushlab turish (F. 2-jilddan F major). Bunday kichik intermediyalar to'plamlar yoki kodetlar deb ataladi. Intermediyalar dr. turlari, qoida tariqasida, o'lchamlari kattaroqdir va shaklning bo'limlari o'rtasida ishlatiladi (masalan, ekspozitsiyadan rivojlanayotgan qismga o'tishda (F. “HTK”ning 2-jildidan C-dur), undan reprisaga (F. h-moll 2-jilddan)) yoki rivojlanayotganining ichida (F. 2-jilddan as-dur) yoki reprise (F. 2-jilddan F-dur) bo'limi; F. oxirida joylashgan oraliq xarakteridagi qurilish tugallanish deyiladi (qarang. F. D-major 1-jildidan «HTK»). Intermediyalar odatda mavzuning motivlariga asoslanadi - boshlang'ich (F. "HTK" ning 1-jildidan c-moll) yoki oxirgi (F. 2-jilddan c-moll, 9-o'lchov), ko'pincha qarama-qarshilik materialida ham (F. 1-jilddan f-moll), ba'zan - kodetlar (F. Es-dur 1-jilddan). Yakkaxon. mavzuga qarama-qarshi bo'lgan material nisbatan kam uchraydi, lekin bunday intermediyalar odatda iborada muhim rol o'ynaydi. (H-mollda Baxning massasidan Kyrie No 1). Maxsus holatlarda intermediyalar F ga keltiriladi. improvizatsiya elementi (org.dagi garmonik-majoziy intermediyalar. toccate in d minor, BWV 565). Intermediyalarning tuzilishi kasrli; Rivojlanish usullari orasida 1-o'rinni ketma-ketlik egallaydi - oddiy (F.da 5-6 chiziqlar). "HTK" ning 1-jildidan c-moll) yoki kanonik 1-chi (o'sha joyda, 9-10-barchalar, qo'shimcha. ovoz) va 2-toifa (F. 1-jilddan fis-moll, bar 7), odatda ikkinchi yoki uchinchi bosqichli 2-3 ta havoladan ko'p emas. Motiflarni, ketma-ketlikni va vertikal o'zgartirishlarni izolyatsiya qilish katta intermediyani rivojlanishga yaqinlashtiradi (F. 1-jilddan Cis-dur, barlar 35-42). Ba'zilarida F. intermediyalar qaytib, ba'zan sonata munosabatlarini hosil qiladi (qarang. 33 va 66-barchalar F. "HTK" ning 2-jildidan f-moll) yoki kontrapunktning xilma-xil epizodlari tizimi (F. 1-jilddan c-moll va G-dur) va ularning bosqichma-bosqich tarkibiy murakkablashishi xarakterlidir (F. Ravelning "Kuperin qabri" to'plamidan). Tematik jihatdan "siqilgan" F. intermediyasiz yoki kichik intermediyali kamdan-kam uchraydi (F. Motsartning "Rekviyemidan" Kyrie). Bunday F. mohirona kontrapunktga bo'ysunadi. ishlanmalar (stretty, boshqalar. mavzuni o'zgartirish) ricercarga yaqinlashing - fuga ricercata yoki figurata (P.

Stretta - kuchli taqlid. F. mavzusini bajarish, unda taqlid qiluvchi ovoz boshlovchi ovozda mavzu oxirigacha kiradi; stretta oddiy yoki kanonik shaklda yozilishi mumkin. taqlidlar. Ekspozitsiya (lot.dan. ekspozitsiya – ekspozitsiya; Nem. qo'shma ekspozitsiya, birinchi chiqish; Ingliz, frantsuz. chalinish xavfi; ital. esposizione) 1-taqlid deyiladi. F.dagi guruh, jild. e. F.dagi 1-boʻlim, barcha ovozlarda mavzuning dastlabki kirishlaridan iborat. Monofonik boshlanishlar keng tarqalgan (F.dan tashqari). hamrohlik qiladi, masalan. Kyrie No 1 Baxning massasidan h-moll) va mavzuni javob bilan almashtirish; ba'zan bu tartib buziladi (F. “HTK”ning 1-jildidan G-dur, f-moll, fis-moll); xor F., unda qoʻshni boʻlmagan ovozlar oktavada taqlid qilinadi (mavzu-mavzu va javob-javob: (yakuniy F.). Gaydnning "To'rt fasl" oratoriyasidan) oktavalar deb ataladi. Javob bir vaqtning o'zida kiritiladi. mavzuning oxiri bilan (F. dis-moll "HTK" ning 1-jildidan) yoki undan keyin (F. Fis-dur, o'sha yerda); F., unda javob mavzu oxiridan oldin kiritiladi (F. 1-jilddan E-dur, “HTK”ning 2-jildidan Cis-dur), stretto, siqilgan deb ataladi. 4-golda. ekspozitsiyada ovozlar ko'pincha juft bo'lib kiradi (F. “HTK”ning 1-jildidan D-dur), bu qattiq yozuv davrining fuga taqdimoti anʼanalari bilan bogʻliq. Katta iroda. kirish tartibi muhim: ekspozitsiya ko'pincha har bir kiruvchi ovoz ekstremal, yaxshi ajralib turadigan tarzda rejalashtirilgan (ammo bu qoida emas: pastga qarang). F. "HTK" ning 1-jildidan g-moll), ayniqsa organda muhim ahamiyatga ega, masalan, klavier F.. tenor - alto - soprano - bas (F. “HTK”ning 2-jildidan D-dur; org. F. D-dur, BWV 532), alto - soprano - tenor - bas (F. “HTK”ning 2-jildidan c-moll) va boshqalar; Yuqori ovozdan pastgacha bo'lgan kirishlar bir xil qadr-qimmatga ega (F. e-moll, o'sha yerda), shuningdek, ovozlarni kiritishning yanada dinamik tartibi - pastdan yuqoriga (F. cis-moll “HTK”ning 1-jildidan). F kabi suyuqlik shaklidagi bo'limlarning chegaralari. shartli; mavzu va javob barcha ovozlarda o'tkazilganda ekspozitsiya tugallangan hisoblanadi; keyingi intermediya kadansga ega bo'lsa, ekspozitsiyaga tegishlidir (F. c-moll, g-moll “HTK”ning 1-jildidan); aks holda, u rivojlanayotgan bo'limga tegishlidir (F. As-dur, o'sha yerda). Ekspozitsiya juda qisqa bo'lib chiqsa yoki ayniqsa batafsil ekspozitsiya talab etilsa, biri kiritiladi (4 boshli. F. D-dur 1-jildidan “HTK” 5-ovozning kiritilishi effekti) yoki bir nechta. qo'shish. o'tkazildi (3da 4tasi. org F. g-moll, BWV 542). Barcha ovozlarda qo'shimcha ijrolar qarshi ekspozitsiyani tashkil qiladi (F. “HTK”ning 1-jildidan E-dur); bu ko'rgazmaga nisbatan kirishning boshqacha tartibi va mavzu va javobning ovozlar bo'yicha teskari taqsimlanishiga xosdir; Baxning qarama-qarshi ta'sirlari odatda kontrapuntaldir. rivojlanish (F.da. “HTK” 1-jildidan F-dur — stretta, F.da. G-dur - mavzuni teskari aylantirish). Vaqti-vaqti bilan ekspozitsiya doirasida javob sifatida transformatsiyalar amalga oshiriladi, shuning uchun F.ning maxsus turlari. paydo bo'ladi: muomalada (Baxning "Fuga san'ati" dan Kontrapunkt V; F. 24 preludiyadan XV va F. fp uchun. Shchedrin), kichraytirilgan (Fuga san'atidan Contrapunctus VI), kattalashgan (Contrapunctus VII, o'sha yerda). EHM tonal jihatdan barqaror va shaklning eng barqaror qismi; ishlab chiqarishda uning uzoq vaqtdan beri shakllangan tuzilishi (tamoyil sifatida) saqlanib qoldi. 20 ichida. 19 dyuymda. F. uchun noan'anaviy tarzda taqlid qilish asosida ekspozitsiyani tashkil qilish bo'yicha tajribalar o'tkazildi. intervallar (A. Reyx), ammo san'atda. ular amaliyotga faqat 20-asrda kirganlar. yangi musiqaning garmonik erkinligi ta'sirida (F. kvintetdan yoki. 16 Taneeva: c-es-gc; P. pianino uchun "Momaqaldiroqli sonata"da. Metnera: fis-g; F da. B-tur. 87 Shostakovichning parallel kalitdagi javobi; F da. Hindemitning “Ludus tonalis” asaridagi F da javob oʻnlikda, A da uchinchida; antonal uchlik F da. 2 d dan. “Wozzeka” Berga, takt 286, otvety v uv. nonu, malu, sextu, um. beshinchi). Ekspozitsiya F. ba'zan rivojlanayotgan xususiyatlar bilan ta'minlangan, masalan. Shchedrinning "24 preludiya va fugalar" tsiklida (javobdagi o'zgarishlar, F.dagi noto'g'ri saqlangan qarama-qarshiliklar). XNUMX, XNUMX). Ekspozitsiyadan so'ng F. bo'limi rivojlanayotgan deb ataladi (u. o'tkazuvchi qism, o'rta qism; Ingliz tilini rivojlantirish bo'limi; frantsuzlar. parte du dévetopment; ital. partie di sviluppo), ba'zan - o'rta qism yoki rivojlanish, agar undagi intermediyalar motivatsion transformatsiya usullaridan foydalansa. Mumkin bo'lgan kontrapunkt. (murakkab kontrapunkt, stretta, mavzuni o'zgartirish) va tonal garmonik. (modulyatsiya, qayta uyg'unlashtirish) rivojlanish vositalari. Rivojlanayotgan bo'lim qat'iy belgilangan tuzilishga ega emas; odatda bu beqaror konstruksiya bo'lib, kalitlarda bir qator yakka yoki guruh xoldinglarini ifodalaydi, to-rix ekspozitsiyada yo'q edi. Kalitlarni joriy etish tartibi bepul; bo'limning boshida, odatda, yangi modal rang beruvchi parallel tonallik ishlatiladi (F. Es-dur, "HTK" ning 1-jildidan g-moll), bo'lim oxirida - subdominant guruhning kalitlari (F. 1-jilddan F-dur – d-moll va g-moll); istisno qilinmaydi va boshqalar. Tonal rivojlanish variantlari (masalan, F. f-moll 2-jildidan «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Qarindoshlikning 1-darajali tonallik chegarasidan tashqariga chiqish F.ga xosdir. keyinroq (F. d-moll Motsartning rekviyemidan: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Rivojlanayotgan bo'limda mavzuning kamida bitta taqdimoti mavjud (F. "HTK" ning 1-jildidan Fis-dur), lekin odatda ular ko'proq; Guruhlar ko'pincha mavzu va javob o'rtasidagi bog'liqlik turiga qarab tuziladi (F. "HTK" ning 2-jildidan f-moll), shuning uchun ba'zida rivojlanayotgan qism ikkinchi darajali kalitdagi ekspozitsiyaga o'xshaydi (F. e-moll, o'sha yerda). Rivojlanayotgan bo'limda strettalar, mavzuni o'zgartirishlar keng qo'llaniladi (F.

F.ning yakuniy boʻlimining belgisi (nem. SchluYateil der Fuge) asosiyga kuchli qaytishdir. kalit (koʻpincha, lekin mavzu bilan bogʻliq boʻlishi shart emas: F. F-durda “HTK”ning 1-jildidan 65-68 oʻlchovlarda, mavzu “erib ketadi” figurali; 23-24 oʻlchovlarda F. D-dur. 1-motiv taqlid orqali “kattalashtirilgan”, 2-chi 25-27-barlarda – akkordlar bilan). Bo'lim javob bilan boshlanishi mumkin (F. f-moll, 47-o'lchov, 1-jilddan; F. Es-dur, 26-o'lchov, xuddi shu hajmdan - qo'shimcha qo'rg'oshin hosilasi) yoki chning subdominant kalitida. . arr. oldingi ishlanma bilan sintez qilish uchun (1-jilddan F. B-dur, 37-o'lchov; xuddi shu hajmdan Fis-dur, 28-o'lchov - qo'shimcha qo'rg'oshindan olingan; Fis-dur 2-jilddan, 52-o'lchov - analogiyadan keyin. qarshi ta'sir qilish bilan), bu ham butunlay boshqa uyg'unlikda uchraydi. shartlar (F. Hindemitning "Ludus tonalis" asarida, 54-bar). Bax fugalaridagi yakuniy qism odatda ekspozitsiyadan ("HTK" 2-jildidan 4 ta spektakldan 1-maqsadli F. f-mollda 2-jildidan F. f-molda ishlab chiqilgan reprisatsiya bundan mustasno) qisqaroq bo'ladi. ), kichik kadenzaning o'lchamiga qadar ("HTK" ning 2-jildidan F. G-dur). Asosiy kalitni mustahkamlash uchun mavzuning subdominant tutilishi ko'pincha kiritiladi (F. F-dur, 66-bar va f-moll, 72-bar, "HTK" ning 2-jildidan). Yakuniy ovoz berish. bo'lim, qoida tariqasida, o'chirilmaydi; ayrim hollarda schyot-fakturaning ixchamligi xulosada ifodalanadi. akkord taqdimoti (“HTK”ning 1-jildidan F. D-dur va g-moll). Xulosa bilan. boʻlim baʼzan shaklning kulminatsion nuqtasini birlashtiradi, koʻpincha stretta bilan bogʻlanadi (1-jilddan F. g-moll). Xulosa qiling. xarakter akkord teksturasi bilan mustahkamlangan (bir xil F.ning oxirgi 2 oʻlchovi); bo'lim kichik kodaga o'xshash xulosaga ega bo'lishi mumkin ("HTK" ning 1-jildidan F. c-mollning oxirgi satrlari, tonik. org. bandi bilan ta'kidlangan; Hindemitning G'sida ko'rsatilgan F.da - basso ostinato); boshqa hollarda yakuniy boʻlim ochiq boʻlishi mumkin: u boshqa turdagi davomga ega boʻladi (masalan, F. sonata rivojlanishining bir qismi boʻlsa) yoki yaqin boʻlgan siklning keng kodasida ishtirok etadi. kirish uchun xarakterda. parcha (org. Prelude va P. a-moll, BWV 543). Xulosa qilish uchun "qayta tiklash" atamasi. F. boʻlimi faqat shartli ravishda, umumiy maʼnoda, kuchli farqlarni majburiy hisobga olgan holda qoʻllanilishi mumkin. ekspozitsiyadan F. boʻlimi.

Taqliddan. qat'iy uslub shakllari, F. ekspozitsiya tuzilishi texnikasini meros qilib oldi (Kyrie Josquin Despres tomonidan Pange lingua massasidan) va tonal javob. F.ning bir necha uchun oʻtmishdoshi. bu motet edi. Dastlab vok. shakl, motet keyin instr ko'chib. musiqa (Josquin Deprez, G. Isak) va keyingi bo'lim polifonik bo'lgan kanzonda ishlatilgan. oldingi variant. D. Buxtehude fugalari (qarang, masalan, org. muqaddima va P. d-moll: muqaddima – P. – kvazi Recitativo – variant F. – xulosa) aslida kanzonlardir. F.ning eng yaqin oʻtmishdoshi bitta qorongʻu organ yoki klavier riserkar (bir qorongʻulik, stretta teksturasining tematik boyligi, mavzuni oʻzgartirish texnikasi, lekin F.ga xos intermediyalarning yoʻqligi); F. oʻz riserkarlarini S. Sheidt, I. Froberger deb ataydi. G. Freskobaldining kanzonlari va riserkarlari, shuningdek, Ya.ning organ va klavier kapritsiolari va fantaziyalari. F. shaklining shakllanish jarayoni bosqichma-bosqich kechdi; ma'lum bir "1-F" ni ko'rsating. imkonsiz.

Dastlabki namunalar orasida shakl keng tarqalgan bo'lib, unda rivojlanayotgan (nemischa zweite Durchführung) va yakuniy bo'limlar ta'sir qilish variantlari (Qarang: Reperkussiya, 1), shuning uchun shakl qarama-qarshi ta'sirlar zanjiri sifatida tuzilgan (zikr etilgan ishda). Buxtehude F. ekspozitsiya va uning 2 variantidan iborat). G.F.Gendel va Y.S.Bax davrining eng muhim yutuqlaridan biri falsafaga tonal rivojlanishning kiritilishi bo'ldi. F.da tonal harakatning asosiy momentlari aniq (odatda toʻliq mukammal) kadanslar bilan belgilanadi, ular Baxda koʻpincha ekspozitsiya chegaralariga toʻgʻri kelmaydi (F.D-durda, KTKning 1-jildidan. nomukammal kadans 9 o'lchovda "tortadi" h-moll-noe etakchi ekspozitsiya), rivojlanayotgan va yakuniy bo'limlari va ularni "kesib" (shu F. yilda barda 17 rivojlanayotgan o'rtasida elektron moll mukammal kadans). bo'lim shaklni 2 qismga ajratadi). Ikki qismli shaklning ko'plab navlari mavjud: "HTK" ning 1-jildidan F. C-dur (kadenza a-moll, 14 o'lchov), xuddi shu jilddagi F. Fis-dur eski ikki qismga yaqinlashadi. shakl (dominantda kadenza, o'lchov 17, rivojlanish bo'limining o'rtasida dis-mollda kadans, bar 23); 1-jildidan F. d-molldagi eski sonataning xususiyatlari (1-qismni yakunlovchi stretta F. oxirida asosiy kalitga koʻchiriladi: 17-21 va 39-44-bandlarga qarang). . Uch qismli shaklga misol - "HTK" ning 1-jildidan F. e-moll aniq boshlanishi bilan yakunlanadi. bo'lim (20-o'lchov).

Maxsus xilma-xillik F. bo'lib, unda og'ishlar va modulyatsiyalar istisno qilinmaydi, lekin mavzuni amalga oshirish va javob faqat asosiyda beriladi. va dominant (org. F. c-moll Bax, BWV 549), vaqti-vaqti bilan - xulosada. bo'lim - subdominant (Baxning "Fuga san'ati" dan Contrapunctus I) kalitlarida. Bunday F. ba'zan monoton deb ataladi (qarang. Grigoryev S. S., Myuller T. F., 1961), barqaror-tonal (Zolotarev V. A., 1932), tonik-dominant. Ularda rivojlanishning asosi odatda u yoki bu kontrapuntaldir. kombinatsiyalar (F.dagi cho'zilishlarga qarang. "HTK" ning 2-jildidan Es-dur), mavzuni uyg'unlashtirish va o'zgartirish (ikki qismli F. C-moll, uch qismli F. “HTK”ning 2-jildidan d-moll). I davrida allaqachon bir oz arxaik. C. Bax, bu shakllar keyingi davrlarda faqat vaqti-vaqti bilan topiladi (XNUMX-sonli e'lonning yakuni). Haydn baritonlari uchun 1, Xob. XI 53). Rondo shaklidagi shakl asosiy qismning bir qismi rivojlanayotgan qismga kiritilganda paydo bo'ladi. tonallik (F.da. “HTK”ning 1-jildidan Cis-dur, 25-o‘lchov); Motsart ushbu shaklga murojaat qildi (F. torlar uchun c-moll. kvartet, K.-V. 426). Baxning ko'pgina fugalari sonata xususiyatlariga ega (masalan, № XNUMX kupesi). h-molldagi Massadan 1). Baxdan keyingi davr shakllarida gomofonik musiqa me’yorlarining ta’siri sezilarli bo’lib, aniq uch qismli shakl birinchi o’ringa chiqadi. Tarixchi. Vena simfonistlarining yutug'i sonata shakli va F.ning yaqinlashishi edi. shakl, yoki sonata shaklining fuga sifatida ijro etilgan (Motsartning G-dur kvartetining finali, K.-V. 387) yoki F.ning simfonizatsiyasi sifatida, xususan, rivojlanayotgan qismning sonata rivojlanishiga aylanishi (kvartetning finali, op. 59 Yo'q. Betxovenning 3). Ana shu yutuqlar asosida mahsulotlar yaratildi. gomofonik-polifonik. shakllari (sonataning qo'sh F bilan birikmalari. Bruknerning 5-simfoniyasining finalida, to'rtlik F bilan. Taneyevning "Zaburni o'qigandan keyin" kantatasining yakuniy xorida qo'sh F. Hindemitning "Rassom Matis" simfoniyasining 1-qismida) va simfoniyalarning ajoyib namunalari. F. (1-orkestrning 1-qismi. Chaykovskiyning syuitalari, Taneyevning "Yohanno Damashq" kantatasining finali, ork. Motsartning mavzu bo'yicha Reger variantlari va fuga. Romantizm san'atiga xos bo'lgan ifodaning o'ziga xosligiga tortish F. shakllariga ham tarqaldi. (org.dagi fantaziyaning xususiyatlari. F. yorqin dinamikada ifodalangan BACH Liszt mavzusida. qarama-qarshiliklar, epizodik materiallarning kiritilishi, ohang erkinligi). 20-asr musiqasida an'anaviy musiqalardan foydalaniladi. F. shakllar, lekin ayni paytda eng murakkab polifonikdan foydalanish tendentsiyasi sezilarli. nayranglar (Qarang: № 4 Taneyevning "Zaburni o'qib chiqqandan keyin" kantatasi). An'ana. shakl ba'zan o'ziga xoslikning natijasidir. neoklassik san'atning tabiati (2 kadr uchun yakuniy kontsert. Stravinskiy). Ko'p hollarda bastakorlar an'analardan topishga intilishadi. foydalanilmagan ekspress shakl. imkoniyatlar, uni noan'anaviy harmonik bilan to'ldirish. mazmuni (F.da. C-tur. 87 Shostakovichning javobi Mixolydian, qarang. qismi - kichik kayfiyatning tabiiy rejimlarida va takrorlash - Lidiya strettasi bilan) yoki yangi garmonikadan foydalangan holda. va teksturalash. Shu bilan birga, mualliflar F. 20-asrda butunlay individual shakllarni yaratish. Shunday qilib, F.da. Hindemitning “Ludus tonalis” asaridagi F da 2-harakat (30-oʻlchovdan) rakish harakatdagi 1-harakatning hosilasidir.

Yagona jildlardan tashqari 2, kamroq 3 yoki 4 ta mavzudagi F.lar ham mavjud. F.ni bir nechtasi boʻyicha ajrating. o'shalar va F. kompleksi (2 uchun - ikki barobar, 3 uchun - uch); ularning farqi shundaki, murakkab F. kontrapunktni oʻz ichiga oladi. mavzular birikmasi (barchasi yoki ba'zilari). Bir necha mavzudagi F. tarixan motetdan kelib chiqqan va turli mavzudagi bir necha F.ning ergashini ifodalaydi (ulardan 2 tasi org. muqaddima va F. a-moll Buxtehude mavjud). Bu turdagi F. org orasida uchraydi. xor aranjirovkalari; 6-maqsadli F. Baxning “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” (BWV 686) xorning har bir bandidan oldin joylashgan va ularning materiali asosida qurilgan ekspozitsiyalardan iborat; bunday F. strofik deb ataladi (ba'zan nemischa Schichtenaufbau atamasi ishlatiladi - qatlamlarda qurish; 989-ustundagi misolga qarang).

Murakkab F. uchun chuqur obrazli kontrastlar xarakterli emas; uning mavzulari faqat bir-biridan ajralib turadi (2-chi odatda ko'proq mobil va kamroq individuallashtirilgan). Mavzularning qoʻshma ekspozitsiyasi bilan F. (qoʻsh: org. F. h-moll Bax Korelli mavzusida, BWV 579, Motsartning rekviyemidan F. Kyrie, fortepiano prelyudasi va F. op. 29 Taneyev; uchlik: 3) mavjud. -bosh.ixtiro f-moll Bax, “XTK”ning 1-jildidan A-dur muqaddimasi; Toʻrtinchi F. Taneyevning “Zaburni oʻqigandan keyin” kantatasi finalida va texnik jihatdan soddaroq F. alohida ekspozitsiyalari (qoʻsh qoʻshma). : “HTK”ning 2-jildidan F. gis-moll, Shostakovichning F. e-moll va d-moll op.87, P. Hindemitning “Ludus tonalis” asaridan A, uchlik: P. fis-moll dan. “HTK”ning 2-jildi, org. F. Es-dur, BWV 552, Baxning “Fuga sanʼati” asaridan Kontrapunktus XV, Taneyevning “Zaburni oʻqigandan keyin” kantatasidan № 3, Hindemitning “Ludus tonalis” asaridan F. ). Ayrim F.lar aralash tipga kiradi: KTKning 1-jildidan F. cis-mollda 1- va 2-mavzular taqdimotida 3-mavzu qarama-qarshi qoʻyilgan; 120-chi P.da Diabelli's Variations on a Theme, op. 10 Betxoven mavzulari juftlikda taqdim etiladi; F.da Myaskovskiyning 1-simfoniyasining rivojlanishidan 2-va 3-mavzular birgalikda, XNUMXrd alohida-alohida namoyish etiladi.

JS Bax. “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir” xorasining organ aranjirovkasi, 1-ekspozitsiya.

Murakkab fotografiyada 1-mavzuni taqdim etishda ekspozitsiya strukturasi normalariga rioya qilinadi; ta'sir qilish va hokazo kamroq qat'iy.

Maxsus estrada xor uchun F. tomonidan ifodalanadi. Tematik jihatdan mustaqil F. xor uchun oʻziga xos fon boʻlib, vaqti-vaqti bilan (masalan, F. intermediyalarida) F. harakatidan farq qiluvchi katta davomiyliklarda ijro etiladi. Shunga oʻxshash shakl org orasida ham uchraydi. . Baxning xor aranjirovkalari (“Jesu, meine Freude”, BWV 713); yaqqol misol b-molldagi massadan 19-sonli Confiteor xorga qoʻsh P.dir. Baxdan keyin bu shakl kam uchraydi (masalan, Mendelsonning 3-son organ sonatasidan qoʻsh F.; Taneyevning Jon Damashq kantatasining yakuniy F.i); F. rivojiga xorni kiritish gʻoyasi fortepiano uchun “Prelude”, “Xoral” va “Fuga”da amalga oshirildi. Frank, F. No 15 H-dur "24 Prelude va Fugues" dan pianino uchun. G. Muschel.

F. instrumental shakl va instrumentalizm (vokning barcha ahamiyati bilan) sifatida paydo bo'lgan. F.) asosiy bo‘lib qoldi. u keyingi davrda rivojlangan soha. F roli. doimiy ravishda ortib bordi: J dan boshlab. B. Lully, u frantsuz tiliga kirdi. uvertura, I. Ya Froberger fuga taqdimotini gigueda (syuitada), italyancha ishlatgan. ustalar F. cherkovdan sonat va gross konsert. 2-yarmda. 17 ichida. F. muqaddima, passacaglia bilan birlashib, tokkataga kirdi (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. filial instr. F. — org. xor aranjirovkalari. F. ommaviy, oratoriya, kantatalarda qoʻllanilgan. Pazl. rivojlanish tendentsiyalari F. klassika oldi. I ijodidagi timsoli. C. Bax. Asosiy polifonik. Bax tsikli preludiya-F ning ikki qismli sikli boʻlib, u hozirgi kungacha oʻz ahamiyatini saqlab kelmoqda (masalan, 20-asrning baʼzi kompozitorlari. Čiurlionis, ba'zan F.dan oldin keladi. bir nechta preludiyalar). Baxdan kelib chiqqan yana bir muhim an'ana F. assotsiatsiyasidir. (ba'zan preludiyalar bilan birga) katta sikllarda (2 jildli "XTK", "Fuga san'ati"); bu shakl 20-asrda. rivojlantirish P. Xin-demit, D. D. Shostakovich, R. TO. Shchedrin, G. A. Muschel va boshqalar. F. Vena klassiklari tomonidan yangi usulda ishlatilgan: u fan nomzodi sifatida ishlatilgan. sonata-simfoniya qismlaridan. sikl, Betxovenda - sikldagi o'zgarishlardan biri yoki masalan, shaklning bir qismi sifatida. sonata (odatda F. emas, fugato). Bax davrining F sohasidagi yutuqlari. 19—20-asrlar ustalarida keng qoʻllanilgan. F. nafaqat tsiklning yakuniy qismi sifatida ishlatiladi, balki ba'zi hollarda Allegro sonatasini almashtiradi (masalan, Sen-Saensning 2-simfoniyasida); pianino uchun "Prelüdiya, xoral va fuga" siklida. Franka F. sonata konturlariga ega va butun kompozitsiya ajoyib sonata-fantaziya sifatida qabul qilinadi. Variantlarda F. ko'pincha umumlashtiruvchi final pozitsiyasini egallaydi (I. Brams, M. Reger). Fugato rivojlanishda c.-l. simfoniya qismlaridan toʻliq F.gacha oʻsadi. va ko'pincha shaklning markaziga aylanadi (Raxmaninoffning № XNUMX simfoniyasining finali). 3; Myaskovskiyning simfoniyalari №. 10, 21); F shaklida. aytish mumkin.-l. mavzularidan (Myaskovskiy kvartetining 1-qismining yon qismi № XNUMX). 13). 19-20-asrlar musiqasida. F ning obrazli tuzilishi. Kutilmagan nuqtai nazardan romantik. lirik. eskiz fp paydo bo'ladi. Shuman fugasi (op. 72 No 1) va yagona 2-gol. Shopinning fuga. Ba'zan (Gaydnning "To'rt fasl" dan boshlab, №. 19) F. tasvirlashga xizmat qiladi. maqsadlar (Verdi tomonidan Makbetdagi jang surati; Simfdagi daryo oqimi. Smetananing "Vltava" she'ri; Shostakovichning № 2-simfoniyasining XNUMX-qismidagi "otishma epizodi". 11); F da. romantik keladi. obrazlilik – grotesk (Berliozning fantastik simfoniyasining finali), demonizm (op. F. Barglar), ironiya (simf. Shtrausning “Zardustra shunday dedi” asari ayrim hollarda F. - qahramon obrazining tashuvchisi (Glinkaning "Ivan Susanin" operasidan kirish; simfoniya. Lisztning "Prometey" she'ri); F.ning komediya talqinining eng yaxshi namunalari qatorida. 2-d oxiridagi jang sahnasini o'z ichiga oladi. Vagnerning "Nyurnberg ustalari" operasi, Verdining "Falstaff" operasining yakuniy ansambli.

2) muddatli, Qrim 14 da - erta. 17-asrda kanon (so'zning zamonaviy ma'nosida), ya'ni 2 yoki undan ortiq ovozda uzluksiz taqlid qilib belgilandi. "Fuga - kompozitsiya qismlarining davomiyligi, nomi, shakli va ularning tovushlari va pauzalari bo'yicha o'ziga xosligi" (I. Tinktoris, 1475, kitobda: G'arbiy Evropa o'rta asrlari va Uyg'onish davrining musiqiy estetikasi. , 370-bet). Tarixiy F. yaqin bunday kanonik. italyancha janrlar. kaccia (caccia) va frantsuz. shas (chasse): ulardagi ovning odatiy tasviri F nomi kelib chiqqan taqlid qilingan ovozning "ta'qibi" bilan bog'liq. 2-qavatda. 15-asr. Missa ad fugam iborasi paydo bo'lib, kanonik yordamida yozilgan massani bildiradi. texnikalar (d'Orto, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fug, boshlanish.

16-asrda F. qattiq (lotincha legata) va erkin (lotincha sciolta) ajratilgan; 17-asrda F. legata asta-sekin kanon tushunchasida “erigan”, F. sciolta zamonaviyda F.da “oʻsib ketgan”. tuyg'u. F.da 14—15-asrlardan boshlab. ovozlar chizmada farq qilmadi, bu kompozitsiyalar dekodlash usulini belgilash bilan bir qatorda yozilgan (bu haqda to'plamga qarang: Musiqiy shakl savollari, 2-son, M., 1972, 7-bet). Fuga canonica in Epidiapente (yaʼni kanonik P. yuqori beshinchi qismida) Baxning “Musiqiy taklif” asarida uchraydi; Qo'shimcha ovoz bilan 2-gol kanon F. Hindemith ning Ludus tonalis dan B.

3) XVII asrdagi fuga. - musiqiy ritorika. mos keladigan so'z aytilganda tovushlarning tez ketma-ketligi yordamida yugurishni taqlid qiladigan figura (rasmga qarang).

Manbalar: Arenskiy A., instrumental va vokal musiqa shakllarini o'rganish bo'yicha qo'llanma, XNUMX qism. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., Kontrapunkt, kanon va fugani oʻrganish boʻyicha qisqacha qoʻllanma, M., 1911; Zolotarev V. A., Fuga. Amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Bax va uning o'tmishdoshlari ijodida tematizmning kristallanishi, "SM", 1935, No 3; Skrebkov S., Polifonik tahlil, M. – L., 1940; o'zining, Polifoniya darsligi, ch. 1-2, M. – L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., Musiqiy shakl, M. – L., 1947, 1972; S.dan bir nechta xatlar. VA. Taneyev musiqiy va nazariy masalalar bo'yicha, eslatma. Vl. Protopopov, kitobda: S. VA. Taneev. materiallar va hujjatlar va boshqalar. 1, M., 1952; Doljanskiy A., Fug haqida, "SM", 1959, No 4, xuddi shu kitobida: Tanlangan maqolalar, L., 1973; oʻzining, 24 ta preludiya va fuga D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Bax ohangining xalq kelib chiqishi, M., 1959; Mazel L., Musiqiy asarlarning tuzilishi, M., 1960, qo'shimcha, M., 1979; Grigoryev S. S., Myuller T. F., Polifoniya darsligi, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polifoniya shakllantirish omili sifatida, L., 1962; Protopopov V., Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida. Rus klassik va sovet musiqasi, M., 1962; uning, eng muhim hodisalarida polifoniya tarixi. XVIII-XIX asrlar G'arbiy Yevropa klassikasi, M., 1965; uning, Betxovenning musiqiy shaklidagi polifoniyaning protsessual ahamiyati, in: Bethoven, jild. 2, M., 1972; o'zining, 2-1972-asrlarda Richerkar va kanzona va ularning evolyutsiyasi, Sat.: Musiqiy shaklga oid savollar, 1979 yil, M., XNUMX; uning, XNUMX-chi asrning instrumental shakllari tarixidan eskizlar - XNUMX asr boshlari, M., XNUMX; Etinger M., Garmoniya va polifoniya. (Bax, Hindemit, Shostakovichning polifonik sikllari haqida eslatmalar), “SM”, 1962, No 12; o'zining, Hindemit va Shostakovichning polifonik sikllarida uyg'unlik, in: XX asr musiqasining nazariy muammolari, №. 1, M., 1967; Yujak K., Fuga I ning ba'zi strukturaviy xususiyatlari. C. Bax, M., 1965; uning, Polifonik fikrlashning tabiati va o'ziga xos xususiyatlari to'g'risida, to'plamda: Polifoniya, M., 1975; Gʻarbiy Yevropa oʻrta asrlari va Uygʻonish davrining musiqiy estetikasi, M., 1966; Milshteyn Ya. I., yaxshi kayfiyatli Klavier I. C. Bax…, M., 1967; Taneev S. I., Ilmiy-pedagogik merosdan, M., 1967; Den Z. V., Musiqiy-nazariy ma'ruzalar kursi. Yozuv M. VA. Glinka, kitobda: Glinka M., To'liq to'plam. op., jild. 17, M., 1969; uning, ey fug, o'sha yerda; Zaderatskiy V., D cholg'u asarlaridagi polifoniya. Shostakovich, M., 1969; o'zining "Kechki Stravinskiyning Polifoniya: Interval va ritmik zichlik savollari", "Stilistik sintez", "Musiqa va zamonaviylik", jild. 9, Moskva, 1975 yil; Kristiansen L. L., Prelüdlar va Fugalar, R. Shchedrin, In: Musiqa nazariyasi savollari, jild. 2, M., 1970; XVII-XVIII asrlar G'arbiy Yevropaning musiqiy estetikasi, M., 1971; Bat N., P. simfonik asarlaridagi polifonik shakllar. Hindemit, In: Musiqiy shakl savollari, jild. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Bax tomonidan ba'zi fugalarning tahlili), kitobda: S. C. Bogatyrev. Tadqiqotlar, maqolalar, xotiralar, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polifoniya, M., 1972; Lixacheva I., Rodion Shchedrin tomonidan fugalarning ladotonalligi, in: Musiqa fanining muammolari, jild. 2, M., 1973; o'zining, R fugalarida tematizm va uning ekspozitsion rivojlanishi. Shchedrin, in: Polifoniya, M., 1975; o'zining, 24 preludiya va fuga R. Shchedrina, M., 1975; Zaxarova O., XNUMX-asrning birinchi yarmi musiqiy ritorika, to'plamda: Musiqa fanining muammolari, jild. 3, M., 1975; Kon Yu., Ikki fuga haqida I. Stravinskiy, to'plamda: Polifoniya, M., 1975; Levaya T., Shostakovich va Hindemit fugalarida gorizontal va vertikal munosabatlar, to'plamda: Polifoniya, Moskva, 1975; Litinskiy G., Yetti fuga va resitativlar (chekka yozuvlar), to'plamda: Aram Ilyich Xachaturyan, M., 1975; Retrash A., Kech Uyg'onish davri cholg'u musiqasi janrlari va sonata va suitaning shakllanishi, kitobda: Musiqa nazariyasi va estetikasi masalalari, jild. 14, L., 1975; Tsaher I., B-dur kvartetda final muammosi. 130 Betxoven, Satda: Musiqa fanining muammolari, jild. 3, M., 1975; Chugaev A., Bax klavier fugalarining tuzilishi xususiyatlari, M., 1975; Mixaylenko A., Taneyev fugalarining tuzilishi tamoyillari to'g'risida, in: Musiqiy shakl savollari, jild. 3, M., 1977; Musiqa tarixi bo'yicha nazariy kuzatishlar, Sat. Art., M., 1978; Nazaykinskiy E., taqlid polifoniya sharoitida mavzuni shakllantirish va tematik rivojlanishda tembrning roli, to'plamda: S. C. Skreperlar.

VP Frayonov