Fugato |

ital. fugato, tom ma'noda - fuga, fuga o'xshash, fuga kabi

Taqlid shakli, mavzuning taqdim etilishi nuqtai nazaridan (ko'pincha rivojlanish ham) fuga bilan bog'liq (1).

Fugdan farqli o'laroq, u aniq ifodalangan polifoniyaga ega emas. qayta ishlash; odatda kattaroq butunning bo'limi sifatida ishlatiladi. Mavzuning aniq taqdimoti, taqlid. ovozlarning kirib borishi va polifonikning asta-sekin zichlashishi. teksturalar mavjudotlardir. P.ning xususiyatlari (P. faqat shu sifatlarga ega boʻlgan taqlidlarni nomlash mumkin; ular boʻlmaganda “fuga taqdimoti” atamasi qoʻllaniladi), F. fuga nisbatan qatʼiyroq shakl: bu yerda ovozlar soni oʻzgaruvchan boʻlishi mumkin. (C-molldagi Taneyev simfoniyasining 1-qismi, 12-raqam), mavzu barcha ovozlarda ijro etilmasligi mumkin (Betxovenning tantanali yig'ilishidan kredoning boshlanishi) yoki darhol qarama-qarshilik bilan taqdim etilishi mumkin (21-Myaskovskiy simfoniyasi, 1-raqam). ); Mavzu va javobning kvart-kvint nisbati keng tarqalgan, ammo chekinishlar kam uchraydi (Vagnerning "Nyurnberg ustalari" operasining 3-pardasiga kirish; Shostakovichning 1-simfoniyasining 5-qismi, 17-19 raqamlari). F. tuzilishi jihatidan juda xilma-xildir. Ko'pgina Op. fuganing eng barqaror qismi - ekspozitsiya, bundan tashqari, aniq bir boshli ko'paytiriladi. F.ning oldingi musiqadan aniq ajratib turadigan boshlanishi c.-l dan farqlanmaydigan oxiriga qarama-qarshidir. boshqa davomi, ko'pincha polifonik bo'lmagan (Fortepiano sonatasi № 6 finali, Betxoven № 2 simfoniyasining 1-qismi; 994-ustundagi misolga ham qarang).

Ekspozitsiyadan tashqari F.da fuganing rivojlanayotgan qismiga oʻxshash boʻlim boʻlishi mumkin (Chaykovskiy kvartetining 2-sonli finali, 32-raqam), odatda keyinchalik sonata ishlanmasiga aylantiriladi (D.dagi Frank kvartetining 1-qismi). -dur). Baʼzan F. beqaror konstruksiya sifatida talqin qilinadi (qoʻsh F. Chaykovskiy 1-simfoniyasining 6-qismi rivojining boshida: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). F. kompleks kontrapunktida qo'llanilishi. texnikasi ham bundan mustasno emas (F. Myaskovskiyning 1-simfoniyasining 5-qismida muxolifat saqlanib qolgan, 13-raqam; F.dagi stretta. Rimskiy-Korsakovning “May kechasi” operasining 2-passasidan “Kuch nima ekanligini bilishsin”. Betxovenning 2-simfoniyasining 7-qismida qoʻsh F., Vagnerning Nyurnbergdagi Die Meistersingers operasining uverturasida, Motsartning C-dur simfoniyasi finali kodasida bar 138, besh F. (fuga) Yupiter), oddiy taqlidlar. shakllari norma hisoblanadi.

Agar fug rivojlanish va san'atning to'liqligi bilan ajralib tursa. tasvirning mustaqilligi, keyin F. mahsulotda "o'sadigan" bo'ysunuvchi rol o'ynaydi.

F.ning sonata rivojlanishida eng tipik qoʻllanilishi: dinamik. taqlid qilish imkoniyatlari yangi mavzu yoki bo‘limning avj nuqtasini tayyorlashga xizmat qiladi; F. ham kirish qismida (Chaykovskiy 1-simfoniyasining 6-qismida), ham markaziy (Kalinnikov 1-simfoniyasining 1-qismi) yoki rivojlanishning predikat boʻlimlarida (fortepiano uchun 1-kontsertning 4-qismi. Betxoven orkestri bilan) boʻlishi mumkin. ; mavzuning asosi - asosiy qismning aniq motivlari (yon qismning ohangdor mavzulari ko'proq kanonik tarzda qayta ishlanadi).

AK Glazunov. 6-simfoniya. II qism.

Umuman, F. musiqaning istalgan qismida qoʻllanish topadi. prod.: mavzuni taqdim etish va ishlab chiqishda (Motsartning "Sehrli nay" operasining uverturasida Allegro; Smetananing "Almashtirilgan kelin" operasining uverturasida asosiy qism), epizodda ( Prokofyevning 5-simfoniyasining finali, 93-raqam), repriza (Liszning fp sonata h-moll), yakkaxon kadans (Glazunovning skripka kontserti), kirish qismida (Glazunov kvarteti 1-torlarining 5-qismi) va koda (1-qism) Berliozning “Romeo va Yuliya” simfoniyasining oʻrta qismi, murakkab uch qismli shaklning oʻrta qismi (Rimskiy-Korsakovning “Tsar kelini” operasining 1-passasidan Gryaznoy ariyasi), rondoda (Baxning “Avliyo Metyu” asaridan № 36). Ehtiros); F. shaklida opera leytmotivini ("Verdining "Aida" operasiga kirish qismidagi ruhoniylar mavzusi"), opera sahnasini qurish mumkin ("" 20-paktdan 3 s. Borodin tomonidan "Knyaz Igor"); baʼzan F. variatsiyalardan biri (Baxning “Goldberg Variatsiyalari”dan 22-son; Rimskiy-Korsakovning “Koʻrinmas Kitej shahri va qiz Fevroniya haqidagi afsona” operasining 3-passasidan “Osmonning ajoyib malikasi” xori. , 171 raqami); F. mustaqil sifatida. asar (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) yoki siklning bir qismi (E.dagi Hindemit simfonietasining 2-harakati) kam uchraydi. Ishlab chiqarishda F. shakli (yoki unga yaqin) paydo boʻlgan. taqlid qilish texnikasining rivojlanishi bilan bog'liq qat'iy uslub, barcha ovozlarni qamrab oladi.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Kyrie boshlanishi.

F. Op.da keng qoʻllanilgan. bastakorlar 17 – 1-qavat. 18-asr (masalan, instr. suitelardan giguelarda, uverturalarning tezkor bo'limlarida). F. moslashuvchan JS Bax ishlatiladi, yetib, masalan. xor kompozitsiyalariga, favqulodda obrazli qavariqlikka va dramalarga. ifoda (33-sonda "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" va 54-sonli "LaYa ihn kreuzigen" Matthew Passiondan). Chunki ekspress. F.ning maʼnosi gomofonik taqdimot, 2-qavat kompozitorlari bilan solishtirganda aniq ochib berilgan. 18 - iltimos. 19-asr bu "chiaroscuro" kontrastini turli yo'llar bilan ishlatadi. F. instr. ishlab chiqarish. Gaydn – gomofonik tematikani polifonizatsiya qilish usuli (torlarning 1-qismining takrori. Kvartet op. 50 № 2); Motsart F.da sonata va fugani yaqinlashtirish usullaridan birini koʻradi (G-dur kvarteti finali, K.-V. 387); Opda F.ning roli keskin ortadi. Betxoven, bu kompozitorning shaklning umumiy polifonizatsiyasiga bo'lgan istagi bilan bog'liq (2-simfoniyaning 3-qismining reprizasidagi qo'sh F. fojiali boshlanishni sezilarli darajada kuchaytiradi va jamlaydi). Motsart va Betxovendagi F. polifonik tizimning ajralmas aʼzosi hisoblanadi. bir harakat darajasida “katta polifonik shakl”ni tashkil etuvchi epizodlar (ekspozitsiyadagi fugali asosiy va yon qismlar, reprizada yon qism, taqlidli rivojlanish, G-dur kvarteti finalidagi stretta koda, K.-V. 387 Motsart) yoki sikl (F. 1-simfoniyaning 2-, 4- va 9- qismlarida, F. yakuniy fugaga mos keladigan 1-boʻlimda, Betxovenning 29-sonatasida). 19-asr ustalari Vena klassikasi vakillarining yutuqlarini ijodiy rivojlantirdilar. maktablar, F.ni yangicha talqin qiladilar – dasturiy taʼminot (“Berliozning “Romeo va Yuliya” muqaddimasidagi jang”), janr (Bizening “Karmen” operasining 1-pakt finali), tasviriy ( Glinkaning "Ivan Susanin" operasining 4-finalidagi qor bo'roni) va fantastik tasviriy (Rimskiy-Korsakovning "Qorqiz" operasining 3-passasidagi o'sib borayotgan o'rmon surati, 253-raqam), F.ni to'ldiring. yangi majoziy ma'no, uni jinning timsoli sifatida talqin qilish. boshlanishi (Lisztning Faust simfoniyasidan "Mefistofel" qismi), aks ettirish ifodasi sifatida (Gunodning "Faust" operasiga kirish; Vagnerning "Nyurnberg Die Meistersingers" operasining 3-pektasiga kirish), realistik. xalq hayoti tasviri (Musorgskiyning "Boris Godunov" operasi prologining 1-sahnasiga kirish). F. 20-asr bastakorlari orasidan turli qoʻllanmalar topadi. (R. Shtraus, P. Hindemit, S.V. Raxmaninov, N. Ya. Myaskovskiy, D. D. Shostakovich va boshqalar).

Manbalar: San'at bo'limiga qarang. Fug.

VP Frayonov