Antonio Pappano |
Antonio Pappano
Italiyalik amerikalik. Biroz noqulay. Va kulgili familiya bilan: Pappano. Ammo uning san'ati Vena operasini zabt etdi. Bu nom unga yordam bermaganiga shubha yo'q. Bu italyan makaron iste'molchisining karikaturasiga o'xshaydi. Ingliz tilida gapirilsa ham yaxshi eshitilmaydi. Nomlardan narsalarning haqiqatini qidiradiganlar uchun bu "Sehrli nay" dagi buffon qahramoni, ya'ni Papageno nomiga o'xshab ko'rinishi mumkin.
O'zining kulgili ismiga qaramay, qirq uch yoshli Antonio (Entoni) Pappano, Londonda Kampaniyadan (asosiy shahar - Neapol) kelgan muhojirlar oilasida tug'ilgan, so'nggi avlodning ko'zga ko'ringan dirijyorlaridan biridir. Buni to'liq ishonch bilan aytish uchun Roberto Alagna rejissyor Benoit Jakot tomonidan suratga olingan "Toska" film-operasida kuylaydigan mashhur "Recondita armonia" ariyasini tayyorlaydigan torlarning yumshoq ranglari, nozik ritmik nüanslari kifoya qiladi. Gerbert fon Karajan davridan buyon boshqa hech bir dirijyor musiqaning bu o'lmas sahifasida impressionizmning "a la Debussy" aks-sadosini tasvirlay olmadi. Puccini musiqasining har bir muxlisi: “Mana zo'r dirijyor!” deb hayqirishi uchun ushbu ariyaga kirishni eshitish kifoya.
Chet elda baxt topgan italiyalik muhojirlar haqida ko'pincha ularning boyligi kutilmagan va o'zboshimchalik bilan sodir bo'lganligi haqida aytiladi. Antonio ulardan biri emas. Uning orqasida ko'p yillik mashaqqatli mehnat bor. Unga otasi ustozlik qilgan, u ham uning birinchi o'qituvchisi, Konnektikutdagi tajribali qo'shiq o'qituvchisi edi. Qo'shma Shtatlarda Antonio Norma Verrilli, Gustav Mayer va Richard Shtrausning so'nggi shogirdlaridan biri Arnold Franchetti bilan pianino, kompozitsiya va orkestr dirijyorligi bo'yicha tahsil oldi. Uning amaliyoti - eng nufuzlilaridan biri - Nyu-York, Chikago, Barselona va Frankfurt teatrlarida. U Daniel Barenboimning Bayroytdagi yordamchisi edi.
O'zini ko'rsatish imkoniyati unga 1993 yil mart oyida Vena operasida paydo bo'ldi: Evropaning taniqli dirijyori Kristof fon Donani oxirgi daqiqada Zigfridga dirijorlik qilishdan bosh tortdi. O'sha paytda yaqin atrofda faqat yosh va umidli italyan-amerikalik bor edi. Tanlangan va musiqani yaxshi biladigan odamlar uning orkestr chuquriga kirib kelayotganini ko'rganlarida, jilmayishlarini o'zlarini tuta olmadilar: to'liq, to'satdan harakatlar bilan peshonasiga quyuq qalin sochlari tushdi. Ha, bu ism! Antonio bir necha qadam tashladi, shohsupaga ko‘tarildi, hisobni ochdi... Uning magnitli nigohi sahnaga tushdi, energiya to‘lqini, imo-ishora nafisligi, yuqumli ishtiyoq xonandalarga hayratlanarli ta’sir qildi: ular har qachongidan ham yaxshi kuylashdi. Spektakl oxirida tomoshabinlar, tanqidchilar va kamdan-kam hollarda bo'ladigan orkestr musiqachilari uni uzoq qarsaklar bilan kutib olishdi. O'shandan beri Antonio Pappano allaqachon asosiy o'rinlarni egallagan. Avval Oslo opera teatrida, keyin Bryusseldagi La Monnaie teatrida musiqiy direktor sifatida ishlagan. 2002/03 yilgi mavsumda biz uni Londondagi Kovent-Garden nazorati ostida ko'ramiz.
Uni hamma opera dirijyori sifatida biladi. Darhaqiqat, u boshqa musiqiy janrlarni ham yaxshi ko'radi: simfoniyalar, baletlar, kamera kompozitsiyalari. U Lied ijrochilari bilan ansamblda pianinochi sifatida chiqishni yoqtiradi. Va u har doim musiqaga jalb qilingan: Motsartdan Britten va Schoenberggacha. Ammo uning italyan musiqasi bilan aloqasi qanday, degan savolga u shunday javob beradi: “Men melodramani xuddi nemis operasi kabi, Verdi esa Vagner kabi yaxshi ko'raman. Ammo, tan olishim kerakki, Puccini talqin qilganimda, ongsiz darajada ichimda nimadir titraydi.
Rikkardo Lenzi L'Espresso jurnali, 2 yil 2002 may, italyan tilidan tarjimasi
Pappanoning badiiy uslubi va shaxsiyati haqida kengroq tasavvurga ega bo'lish uchun biz Nina Alovertning Amerikaning "Russkiy Bazaar" gazetasida chop etilgan maqolasidan kichik bir parchani taqdim etamiz. U 1997 yilda Metropolitan operasida Evgeniy Onegin spektaklini ishlanganiga bag'ishlangan. Spektaklni A. Pappano boshqargan. Bu uning teatrdagi debyuti edi. Ishlab chiqarishda rus xonandalari V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatyana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arxipova (Nanny) jalb qilingan. N. Alovert Chernov bilan suhbatda:
“Men rus muhitini sog‘indim, – dedi Chernov, – rejissyorlar Pushkin she’riyati va musiqasini his qilmagan bo‘lsa kerak (spektakl R. Karsen rejissyori — tahr.). Men dirijyor Pappano bilan Tatyana bilan so'nggi sahnani mashq qilish paytida uchrashdim. Dirijyor go‘yo simfonik orkestrning kontsert ijrosini dirijyorlik qilayotgandek tayoqchasini silkitadi. Men unga aytdim: "Kutib turing, bu erda to'xtashingiz kerak, bu erda har bir so'z alohida-alohida eshitiladi, xuddi ko'z yoshlari oqayotgandek: "Ammo baxt ... bu ... shunday bo'ldi ... juda yaqin ... ". Va dirijyor javob beradi: "Ammo bu zerikarli!" Galya Gorchakova kelib, men bilan gaplashmasdan, xuddi shu narsani aytdi. Biz tushunamiz, lekin dirijyor tushunmaydi. Bu tushunish etarli emas edi. ”
Ushbu epizod, shuningdek, G'arbda rus opera klassikasi ba'zan qanchalik noto'g'ri qabul qilinishini ko'rsatadi.
operanews.ru
