Luidji Dallapikkola |

Luidji Dallapikkola

L. Dallapikkola zamonaviy italyan operasi asoschilaridan biri. Bel kanto davri klassikasi V. Bellini, G. Verdi, G. Puchchidan ohangdor intonatsiyaning emotsionalligini meros qilib oldi va ayni paytda murakkab zamonaviy ekspressiv vositalardan foydalangan. Dallapikkola dodekafoniya usulini qo'llagan birinchi italyan bastakori edi. Uchta opera muallifi Dallapikkola turli janrlarda yozgan: xor, orkestr, ovoz va orkestr yoki pianino uchun musiqa.

Dallapikkola Istriyada tug'ilgan (bu mintaqa o'sha paytda Avstriya-Vengriyaga, hozir qisman Yugoslaviyaga tegishli edi). Birinchi jahon urushi paytida, Avstriya hukumati otasining (yunon tili o'qituvchisi) maktabini yopganida, oila Gratsga ko'chib o'tdi. U erda Dallapikkola birinchi marta opera teatriga tashrif buyurdi, R.Vagner operalari unda katta taassurot qoldirdi. Onasi bir marta bola Vagnerni tinglaganida, unda ochlik tuyg'usi g'arq bo'lganini payqadi. O'n uch yoshli Luidji "Uchayotgan gollandiyalik" operasini tinglab, bastakor bo'lishga qaror qildi. Urush oxirida (Istriya Italiyaga berilganida) oila o'z vatanlariga qaytib keldi. Dallapikkola Florensiya konservatoriyasini fortepiano (1924) va kompozitsiya (1931) bo‘yicha tamomlagan. O'z uslubingizni, musiqadagi yo'lingizni topish darhol mumkin emas edi. 20-yillarning boshlarida bir necha yil. Oʻzi uchun yangi ufqlarni (K.Debüssi impressionizmi va qadimgi italyan musiqasi) kashf etgan Dallapikkola ularni tushunish bilan band boʻlib, umuman bastakorlik qilmas edi. 20-yillar oxirida yaratilgan asarlarda. (muallifning iltimosiga binoan, ular ijro etilmagan), o'ziga xos neoklassitsizm va hatto 1942-asr bastakorining ta'siri seziladi. C. Monteverdi (keyinchalik XNUMX yilda Dallapikkola Monteverdining "Ulissning qaytishi" operasini aranjirovka qildi).

30-yillarning o'rtalarida. (ehtimol, eng buyuk ekspressionist bastakor A. Berg bilan uchrashuvning ta'sirisiz emas) Dallapikkola dodekafon texnikasiga murojaat qildi. Ushbu yozish usulidan foydalangan holda italyan bastakori ohangdor ohang va tonallik kabi tanish ifoda vositalaridan voz kechmaydi. Qattiq hisoblash ilhom bilan birlashtirilgan. Dallapiaccola bir kuni Florensiya ko'chalari bo'ylab sayr qilib, "Mikelanjelodan xorlar" ga asos bo'lgan birinchi dodekafon kuyini chizganini esladi. Berg va A.Schoenbergdan keyin Dallapikkola dodekafoniyani kuchaygan hissiy taranglikni etkazish uchun va hatto norozilik vositasi sifatida ishlatadi. Keyinchalik bastakor shunday deydi: "Mening musiqachi sifatidagi yo'lim, Ispaniya inqilobini bo'g'ishga intilgan fashizmning ibtidoiy vahshiyligini nihoyat anglagan 1935-36 yildan boshlab, unga to'g'ridan-to'g'ri zid keladi. Mening dodekafonik tajribalarim ham shu vaqtga tegishli. Axir, o'sha paytda "rasmiy" musiqa va uning mafkurachilari yolg'on optimizmni kuylashdi. O'shanda bu yolg'onga qarshi chiqishdan o'zimni topolmasdim.

Shu bilan birga Dallapikko‘laning pedagogik faoliyati ham boshlanadi. 30 yildan ortiq (1934-67) Florensiya konservatoriyasida pianino va kompozitsiya darslaridan dars bergan. Konsertlar (jumladan, skripkachi S. Materaassi bilan duetda) ijro etgan Dallapikkola zamonaviy musiqani targ'ib qildi - u birinchi bo'lib Italiya jamoatchiligini eng yirik zamonaviy frantsuz bastakori O. Messian ijodi bilan tanishtirdi.

Dallapikkoʻlaga shon-shuhrat 1940 yilda A. Sent-Ekzyuperi romani asosida yozilgan “Tungi parvoz” nomli birinchi operasi bilan keldi. Bastakor insonga nisbatan zo'ravonlikka qarshi norozilik mavzusiga bir necha bor murojaat qilgan. "Mahbuslar qo'shiqlari" kantatasida (1941) Meri Styuartning qatl oldidan qilgan ibodati matnlari, J. Savonarolaning so'nggi va'zi va o'limga hukm qilingan qadimgi faylasuf Boethius risolasidan parchalar ishlatilgan. Ozodlikka intilish “Mahbus” (1948) operasida ham o‘z ifodasini topgan bo‘lib, unda V. Lil-Adan qissasi va K. de Kosterning “Ulenshpigel afsonasi” romani syujetlaridan foydalanilgan.

Fashizmning qulashi Dallapikkola musiqiy hayotga faolroq ta'sir o'tkazish imkonini berdi: urushdan keyingi dastlabki yillarda u Il Mondo gazetasida musiqa tanqidchisi va Italiya zamonaviy musiqa jamiyati kotibi bo'lib ishlagan. Bastakorning nomi obro'li va chet elda bo'ldi. U AQShga dars berish uchun taklif qilindi: Berkshire musiqa markaziga (Tanglewood, Massachusets, 1951-52), Queens kollejiga (Nyu-York, 1956-57), shuningdek, Avstriyaga - Mozarteum (Zalsburg) yozgi kurslariga. ).

50-yillardan beri. Dallapikkola o'z uslubini murakkablashtiradi, bu o'sha yillarning eng muhim asari - 1968 yilda Berlinda sahnalashtirilgan "Uliss" (Odissey) operasida ham o'z aksini topdi. Bastakor o‘zining bolaligini eslab, Gomer she’ridagi barcha obrazlar (otasining kasbi tufayli) “bizning oilamiz uchun tirik va yaqin qarindoshlardek bo‘lganini yozadi. Biz ularni bilardik va ular haqida do'stlar sifatida gaplashdik ». Dallapikkola bundan oldinroq (40-yillarda) qadimgi yunon shoirlari: Safo, Alkey, Anakreon so'zlariga ovozli va cholg'u ansambli uchun ko'plab asarlar yozgan. Ammo uning uchun asosiy narsa opera edi. 60-yillarda. tadqiqoti “Operada so‘z va musiqa. Zamonaviy opera haqida eslatmalar” va boshqalar. “Opera menga o'z fikrlarimni ifodalash uchun eng mos vosita bo'lib tuyuladi... u meni maftun etadi”, - deb yozgan bastakorning o'zi sevimli janriga munosabatini.

K. Zenkin