Bedrich Smetana |

Bedrich Smetana

Qatiq. “Almashtirilgan kelin” Polka (orkestr dirijyor T. Bixem)

B. Smetananing ko'p qirrali faoliyati yagona maqsadga - professional chex musiqasini yaratishga bo'ysundi. Taniqli bastakor, dirijyor, o'qituvchi, pianinochi, tanqidchi, musiqa va jamoat arbobi Smetana chex xalqi o'zini o'ziga xos, o'ziga xos madaniyatga ega millat sifatida tan olgan, Avstriyaning siyosiy va ma'naviy sohadagi hukmronligiga faol qarshilik ko'rsatgan bir paytda ijro etdi.

Chexlarning musiqaga bo'lgan muhabbati qadim zamonlardan beri ma'lum. 5-asrdagi gussitlar ozodlik harakati. tug'ilgan jangovar qo'shiqlar - madhiyalar; 6-asrda chex kompozitorlari Gʻarbiy Yevropada mumtoz musiqa rivojiga katta hissa qoʻshgan. Uyda musiqa yaratish - yakkaxon skripka va ansambl ijro etish oddiy xalq hayotining o'ziga xos xususiyatiga aylandi. Ular kasbi pivo ishlab chiqaruvchi Smetana otasining oilasida ham musiqani yaxshi ko'rar edilar. XNUMX yoshidan boshlab, bo'lajak bastakor skripkada o'ynadi va XNUMXda u pianinochi sifatida omma oldida chiqish qildi. Maktab yillarida bola orkestrda ishtiyoq bilan o'ynaydi, bastalashni boshlaydi. Smetana musiqiy va nazariy ta'limni Praga konservatoriyasida I. Proksh rahbarligida yakunlaydi, shu bilan birga pianino chalishni yaxshilaydi.

Ayni paytda (40-yillar) Smetana Pragada gastrol safarida bo'lgan R. Shumann, G. Berlioz va F. List bilan uchrashdi. Keyinchalik List chex bastakorining asarlarini yuqori baholaydi va uni qo'llab-quvvatlaydi. Ijodining boshida romantiklar (Schumann va F. Shopin) ta'sirida bo'lgan Smetana, ayniqsa, miniatyura janrida ko'plab pianino musiqalarini yozgan: polkalar, bagatellalar, eksprompt.

Smetana tasodifan ishtirok etgan 1848 yil inqilob voqealari uning qahramonlik qo'shiqlarida ("Ozodlik qo'shig'i") va marshlarida jonli javob topdi. Ayni paytda Smetananing pedagogik faoliyati u ochgan maktabda boshlangan. Biroq, inqilobning mag'lubiyati Avstriya imperiyasining siyosatida reaktsiyaning kuchayishiga olib keldi, bu esa hamma narsani Chexiyani bo'g'ib qo'ydi. Etakchi shaxslarning ta'qib qilinishi Smetananing vatanparvarlik tashabbuslari yo'lida katta qiyinchiliklar tug'dirdi va uni Shvetsiyaga hijrat qilishga majbur qildi. U Goteborgda (1856—61) qoʻnim topgan.

Olis vatan qiyofasini mazurkalarida aks ettirgan Shopin singari, Smetana ham pianino uchun “Chexiyaning qutb shaklida xotiralari” deb yozadi. Keyin simfonik she’r janriga murojaat qiladi. Listdan keyin Smetana Yevropa adabiy klassiklari – V. Shekspir (“Richard III”), F. Shiller (“Vallenshteyn lageri”), daniyalik yozuvchi A. Xelenshleger (“Xakon Jarl”) syujetlaridan foydalanadi. Gothenburgda Smetana Klassik musiqa jamiyatining dirijyori, pianinochi sifatida ishlaydi va o'qituvchilik faoliyati bilan shug'ullanadi.

60-yillar - Chexiyada milliy harakatning yangi yuksalish davri va vataniga qaytgan bastakor jamoat hayotida faol ishtirok etadi. Smetana chex klassik operasining asoschisi bo'ldi. Xonandalar o‘z ona tilida kuylaydigan teatr ochilishi uchun ham o‘jar kurashga chidash kerak edi. 1862 yilda Smetana tashabbusi bilan Muvaqqat teatr ochilib, u yerda uzoq yillar dirijyor (1866—74) boʻlib ishladi va operalarini sahnalashtirdi.

Smetananing opera asari mavzu va janr jihatidan nihoyatda xilma-xildir. Birinchi opera "Chexiyadagi Brandenburgerlar" (1863) 1866-asrda nemis bosqinchilariga qarshi kurash haqida hikoya qiladi, bu erda uzoq antik davr voqealari bugungi kun bilan bevosita mos keladi. Tarixiy-qahramonlik operasidan soʻng Smetana oʻzining eng mashhur va nihoyatda mashhur asari “Almashtirilgan kelin” (1868) quvnoq komediyasini yozadi. Musiqaning bitmas-tuganmas hazil, hayotga muhabbat, qo'shiq va raqs tabiati uni hatto XNUMX asrning ikkinchi yarmidagi hajviy operalar orasida ham ajratib turadi. Navbatdagi opera Dalibor (XNUMX) isyonkor xalqning hamdardligi va homiyligi uchun minorada qamoqqa olingan ritsar va Daliborni qutqarish uchun halok bo'lgan uning sevimli Milada haqidagi eski afsona asosida yozilgan qahramonlik fojiasidir.

Smetana tashabbusi bilan 1881 yilda uning yangi operasi "Libuza" (1872) premyerasi bilan ochilgan Milliy teatr qurilishi uchun umummilliy mablag' yig'ish marosimi bo'lib o'tdi. Bu Praganing afsonaviy asoschisi Libuse, chex xalqi haqidagi doston. Bastakor buni "tantanali rasm" deb atagan. Hozir esa Chexoslovakiyada ushbu operani milliy bayramlarda, ayniqsa muhim voqealarda ijro etish anʼanasi mavjud. "Libushe" dan keyin Smetana asosan hajviy operalarni yozadi: "Ikki beva", "O'pish", "Sir". Opera dirijyori sifatida u nafaqat chex, balki xorijiy musiqalarni, ayniqsa, yangi slavyan maktablarini (M. Glinka, S. Monyushko) targʻib qiladi. M. Balakirev Pragada Glinkaning operalarini sahnalashtirish uchun Rossiyadan taklif qilingan.

Smetana nafaqat milliy klassik opera, balki simfoniyaning ham yaratuvchisiga aylandi. Uni simfoniyadan ko'ra dasturli simfonik she'r o'ziga tortadi. Smetananing orkestr musiqasidagi eng yuqori yutug'i 70-yillarda yaratilgan. "Mening vatanim" simfonik she'rlar silsilasi - Chexiya, uning xalqi, tarixi haqidagi doston. "Vysehrad" she'ri (Vysehrad - Praganing eski qismi, "Chexiya knyazlari va qirollarining poytaxti") - qahramonlik o'tmishi va vatanning o'tmishdagi buyukligi haqidagi afsonadir.

"Vltava, Chexiya dalalari va o'rmonlaridan" she'rlarida romantik rang-barang musiqa tabiatning rasmlarini, ona yurtining erkin kengliklarini chizadi, ular orqali qo'shiqlar va raqslar sadolari o'tkaziladi. “Sharqa”da eski an’ana va afsonalar hayotga kiradi. "Tabor" va "Blanik" gussit qahramonlari haqida gapiradi, "Chexiya shon-sharafini" kuylaydi.

Vatan mavzusi kamerali pianino musiqasida ham o'z ifodasini topgan: "Chexiya raqslari" - bu Chexiyadagi barcha raqs janrlarini (polka, skochna, furiant, koysedka va boshqalar) o'z ichiga olgan xalq hayoti rasmlari to'plami.

Smetananing musiqa bastakorligi doimo qizg'in va ko'p qirrali ijtimoiy faoliyat bilan uyg'unlashgan - ayniqsa uning Pragadagi hayoti davomida (60-yillar - 70-yillarning birinchi yarmi). Shunday qilib, Praga fe'li xor jamiyati rahbariyati xor uchun ko'plab asarlar (jumladan, Yan Gus haqidagi dramatik she'r, "Uch otliq") yaratilishiga hissa qo'shdi. Smetana "Handy Beseda" Chexiya madaniyatining taniqli namoyandalari uyushmasining a'zosi va uning musiqiy bo'limiga rahbarlik qiladi.

Bastakor xalqning musiqiy tarbiyasiga hissa qo‘shgan filarmoniya, mahalliy musiqa klassikasi va yangiliklari bilan tanishish, shuningdek, o‘zi xonandalardan tahsil olgan chex vokal maktabining asoschilaridan biri edi. Nihoyat, Smetana musiqa tanqidchisi bo'lib ishlaydi va virtuoz pianinochi sifatida chiqishda davom etadi. Faqat og'ir asab kasalligi va eshitish qobiliyatining yo'qolishi (1874) kompozitorni opera teatridagi ishdan voz kechishga majbur qildi va uning ijtimoiy faoliyati doirasini chekladi.

Smetana Pragani tark etib, Yabkenitse qishlog'iga joylashdi. Biroq, u ko'p yozishda davom etmoqda ("Mening Vatanim" tsiklini yakunlaydi, so'nggi operalarni yozadi). Avvalgidek (shved emigratsiyasi yillarida xotini va qizining o'limi haqidagi qayg'u pianino triosiga olib keldi), Smetana o'zining shaxsiy tajribalarini kamera-instrumental janrlarda o'zida mujassam etgan. "Mening hayotimdan" kvarteti (1876) yaratilgan - Chexiya san'ati taqdiridan ajralmas, o'z taqdiri haqidagi hikoya. Kvartetning har bir qismida muallif tomonidan dastur tushuntirishlari mavjud. Umidli yoshlik, “hayotda kurashga shaylik”, qiziqarli kunlar xotiralari, salonlardagi raqslar va musiqiy improvizatsiyalar, ilk muhabbatning she’riy tuyg‘usi va nihoyat “milliy san’atda bosib o‘tgan yo‘lga qarash quvonchi”. Ammo hamma narsa monoton baland ovoz bilan g'arq bo'ladi - xuddi dahshatli ogohlantirish kabi.

So'nggi o'n yillikdagi yuqorida aytib o'tilgan asarlarga qo'shimcha ravishda, Smetana "Iblis devori" operasini, "Praga karnavali" simfonik syuitasini yozadi va "Viola" operasi ustida ish boshlaydi (Shekspirning "O'n ikkinchi kecha" komediyasi asosida). o'sib borayotgan kasallik. Bastakorning keyingi yillardagi og‘ir ahvoli uning ijodini o‘z ijodini bag‘ishlagan chex xalqi tomonidan e’tirof etilishi bilan yanada yorqinroq bo‘ldi.

K. Zenkin

Smetana og'ir ijtimoiy sharoitda, dramatik hayotda yuksak milliy badiiy g'oyalarni ta'kidladi va ishtiyoq bilan himoya qildi. U zo'r bastakor, pianinochi, dirijyor, musiqa va jamoat arbobi sifatida butun faol faoliyatini o'z ona xalqini ulug'lashga bag'ishladi.

Smetana hayoti ijodiy jasoratdir. U o'z maqsadiga erishish yo'lida bukilmas iroda va matonat egasi bo'lib, hayotning barcha qiyinchiliklariga qaramay, rejalarini to'liq amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi. Va bu rejalar bitta asosiy g'oyaga - chex xalqiga ozodlik va mustaqillik uchun qahramonona kurashida musiqa bilan yordam berish, ularda kuch va nekbinlik tuyg'usini, adolatli ishning yakuniy g'alabasiga ishonchni singdirishga bo'ysundirildi.

Smetana bu qiyin, mas'uliyatli vazifani engdi, chunki u hayotning qizg'in pallasida edi, zamonamizning ijtimoiy-madaniy talablariga faol javob berdi. U o'z ijodi, shuningdek, ijtimoiy faoliyati bilan nafaqat musiqa san'atining, balki butun vatan badiiy madaniyatining misli ko'rilmagan gullab-yashnashiga hissa qo'shdi. Shuning uchun Smetana nomi chexlar uchun muqaddas bo‘lib, uning musiqasi jangovar bayroq kabi qonuniy milliy iftixor tuyg‘usini uyg‘otadi.

Smetana dahosi darhol oshkor etilmadi, lekin asta-sekin kamolotga erishdi. 1848 yilgi inqilob unga ijtimoiy va badiiy ideallarini amalga oshirishga yordam berdi. 1860-yillardan boshlab, Smetananing XNUMX yoshga to'lishi arafasida uning faoliyati g'ayrioddiy keng ko'lamga ega bo'ldi: u Pragada dirijyor sifatida simfonik kontsertlarga rahbarlik qildi, opera teatriga rahbarlik qildi, pianinochi sifatida ijro etdi va tanqidiy maqolalar yozdi. Lekin eng muhimi, u o‘z ijodi bilan mahalliy musiqa san’ati rivojiga real yo‘llarni ochib beradi. Uning asarlari ko'lami jihatidan yanada ulug'vor, barcha to'siqlarga qaramay, chekinib bo'lmaydigan, qul bo'lgan chex xalqining ozodligiga intilishni aks ettirdi.

Jamoatchilik reaktsiyasi kuchlari bilan shiddatli jang paytida Smetana musiqachi uchun bundan ham yomoni yo'q baxtsizlikka duch keldi: u to'satdan kar bo'lib qoldi. O'shanda u ellik yoshda edi. Og'ir jismoniy azob-uqubatlarni boshdan kechirgan Smetana yana o'n yil yashadi va u qizg'in ijodiy ishda o'tkazdi.

Ijrochilik faoliyati to'xtadi, lekin ijodiy ish bir xil shiddat bilan davom etdi. Shu munosabat bilan Betxovenni qanday eslamaslik kerak - axir, musiqa tarixida baxtsizlikda mard bo'lgan san'atkorning ruhi buyukligining namoyon bo'lishidan boshqa hech qanday misol yo'q! ..

Smetananing eng yuqori yutuqlari opera va dasturiy simfoniya sohasi bilan bog'liq.

Nozik rassom-fuqaro sifatida 1860-yillarda islohotchilik faoliyatini boshlagan Smetana birinchi navbatda operaga murojaat qildi, chunki aynan shu sohada milliy badiiy madaniyatni shakllantirishning eng dolzarb, dolzarb masalalari hal etilgan. – Opera teatrimizning asosiy va eng ezgu vazifasi mahalliy san’atni rivojlantirishdan iborat, – dedi u. Uning sakkizta opera ijodida hayotning ko'p qirralari o'z aksini topgan, opera san'atining turli janrlari mustahkamlangan. Ularning har biri o'ziga xos o'ziga xos xususiyatlar bilan ajralib turadi, ammo ularning barchasida bitta ustun xususiyat bor - Smetana operalarida Chexiya Respublikasining oddiy odamlari va uning fikrlari va his-tuyg'ulari keng tinglovchilarga yaqin bo'lgan ulug'vor qahramonlar obrazlari. hayotga kirdi.

Smetana dastur simfonizmi sohasiga ham murojaat qildi. Aynan matnsiz dastur musiqasi tasvirlarining konkretligi kompozitorga oʻzining vatanparvarlik gʻoyalarini tinglovchilar ommasiga yetkazish imkonini berdi. Ulardan eng kattasi “Mening Vatanim” simfonik siklidir. Bu asar chex cholg'u musiqasining rivojlanishida katta rol o'ynadi.

Smetana hamrohsiz xor, fortepiano, torli kvartet va hokazolar uchun boshqa ko‘plab asarlar qoldirdi. U musiqa san’atining qaysi janriga murojaat qilmasin, ustozning talabchan qo‘li teggan hamma narsa milliy o‘ziga xos badiiy hodisa sifatida gullab-yashnadi, yuksak saviyada turdi. XIX asr jahon musiqa madaniyatining yutuqlari.

Bu Smetananing chex musiqa klassiklarini yaratishdagi tarixiy rolini Glinkaning rus musiqasi uchun qilgan ishlari bilan solishtirishni so'raydi. Smetana "Chex Glinka" deb nomlanishi ajablanarli emas.

* * *

Bedrich Smetana 2 yil 1824 martda Bogemiyaning janubi-sharqida joylashgan qadimiy Litomisl shahrida tug'ilgan. Uning otasi grafning mulkida pivo ishlab chiqaruvchi bo'lib xizmat qilgan. Yillar davomida oila o'sib bordi, otasi ishlash uchun qulayroq sharoitlarni izlashga majbur bo'ldi va u tez-tez joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tdi. Bularning barchasi, shuningdek, yosh Bedrich tez-tez boradigan qishloqlar va qishloqlar bilan o'ralgan kichik shaharlar edi; dehqonlar hayoti, qo'shiqlari va raqslari unga bolaligidan yaxshi ma'lum edi. U umrining oxirigacha Chexiya Respublikasining oddiy xalqiga bo'lgan muhabbatini saqlab qoldi.

Bo'lajak bastakorning otasi ajoyib inson edi: u ko'p o'qigan, siyosatga qiziqqan va uyg'onganlarning g'oyalarini yaxshi ko'rardi. Uyda tez-tez musiqa yangrardi, o'zi skripka chalardi. Bola musiqaga ham erta qiziqish ko'rsatgan bo'lsa, otasining ilg'or g'oyalari Smetana faoliyatining etuk yillarida ajoyib natijalar bergani ajablanarli emas.

To'rt yoshidan boshlab Bedrix skripka chalishni o'rgandi va shu qadar muvaffaqiyatli bo'ldiki, bir yil o'tgach, u Gaydn kvartetlarining chiqishlarida ishtirok etadi. Olti yil davomida u pianinochi sifatida omma oldida chiqish qiladi va shu bilan birga musiqa yozishga harakat qiladi. Gimnaziyada o'qiyotganda, do'stona muhitda u tez-tez raqslarni improvizatsiya qiladi (nafis va ohangdor Louisina Polka, 1840 yil saqlanib qolgan); pianino chalishni qunt bilan ijro etadi. 1843 yilda Bedrich o'z kundaligiga g'ururli so'zlarni yozadi: "Xudoning yordami va rahm-shafqati bilan men texnikada Listga, kompozitsiyada Motsartga aylanaman". Qaror tayyor: u o'zini butunlay musiqaga bag'ishlashi kerak.

O'n yetti yoshli bola Pragaga ko'chib o'tadi, og'izma-qo'l yashaydi - otasi o'g'lidan norozi, unga yordam berishdan bosh tortadi. Ammo Bedrich o'zini munosib rahbar deb topdi - o'z taqdirini ishonib topshirgan taniqli o'qituvchi Iosif Proksh. To'rt yillik o'qish (1844-1847) juda samarali bo'ldi. Smetananing musiqachi sifatida shakllanishiga Pragada List (1840), Berlioz (1846), Klara Shumann (1847) ni tinglashga muvaffaq bo'lganligi ham yordam berdi.

1848 yilga kelib, o'qish yillari tugadi. Ularning natijasi qanday?

Yoshligida ham Smetana bal va xalq raqslari musiqasini yaxshi ko'rar edi - u vals, kvadril, gallop, polka yozgan. Aftidan, u moda saloni mualliflarining an'analariga mos edi. Shopinning raqs tasvirlarini she'riy tarjima qilish qobiliyatiga ega bo'lgan ta'siri ham ta'sir qildi. Bundan tashqari, yosh chex musiqachisi intilgan.

U, shuningdek, Shumann, qisman Mendelsson ta'siriga tushib qolgan "kayfiyat manzaralari" turidagi romantik pyesalar yozgan. Biroq, Smetana kuchli klassik "xamirturush" ga ega. U Motsartni hayratda qoldiradi va birinchi yirik kompozitsiyalarida (fortepiano sonatalari, orkestr uverturalari) Betxovenga tayanadi. Shunga qaramay, Shopin unga eng yaqin. Pianinochi sifatida u ko'pincha o'z asarlarini ijro etadi, Xans Byulovning so'zlariga ko'ra, o'z davrining eng yaxshi "Shopenist"laridan biri. Va keyinroq, 1879 yilda Smetana shunday dedi: "Men kontsertlarimning muvaffaqiyati uchun Shopinga, uning asarlariga qarzdorman va uning kompozitsiyalarini o'rgangan va tushungan paytdan boshlab, mening kelajakdagi ijodiy vazifalarim menga aniq edi".

Shunday qilib, yigirma to'rt yoshida Smetana allaqachon bastakorlik va pianinochilik texnikasini to'liq o'zlashtirgan edi. U faqat o'z vakolatlari uchun ariza topishi kerak edi va buning uchun o'zini bilish yaxshi edi.

Bu vaqtga kelib Smetana musiqa maktabini ochdi, bu unga qandaydir tarzda mavjud bo'lish imkoniyatini berdi. U turmush qurish arafasida edi (1849 yilda sodir bo'lgan) - kelajakdagi oilangizni qanday ta'minlash haqida o'ylashingiz kerak. 1847 yilda Smetana mamlakat bo'ylab kontsert gastrolini amalga oshirdi, ammo bu o'zini moddiy jihatdan oqlamadi. To'g'ri, Praganing o'zida uni pianinochi va o'qituvchi sifatida bilishadi va qadrlashadi. Ammo bastakor Smetana deyarli noma'lum. U umidsizlikka tushib, yozishda yordam so'rab Listga murojaat qiladi va afsus bilan so'raydi: “Rassom o'zi kabi rassom bo'lmasa, kimga ishonishi mumkin? Boylar - bu aristokratlar - kambag'allarga achinmasdan qarang: ochlikdan o'lsin! ..». Smetana o'zining pianino uchun "Oltita xarakterli asar" ni xatga biriktirdi.

San'atda ilg'or bo'lgan hamma narsaning olijanob targ'ibotchisi, yordami bilan saxovatli List o'zi uchun noma'lum bo'lgan yosh musiqachiga shu zahoti javob berdi: "Men sizning spektakllaringizni o'zim bilan tanishishga muvaffaq bo'lgan narsalarim orasida eng yaxshisi, chuqur his qilingan va eng yaxshi rivojlangani deb bilaman. yaqin vaqtlar." Liszt bu pyesalarning bosilishiga hissa qo'shgan (ular 1851 yilda nashr etilgan va 1-op. deb belgilangan). Bundan buyon uning ma'naviy yordami Smetananing barcha ijodiy tashabbuslariga hamroh bo'ldi. "Varaq, - dedi u, - meni badiiy dunyo bilan tanishtirdi." Ammo Smetana bu dunyoda tan olinmaguncha yana ko'p yillar o'tadi. 1848 yildagi inqilobiy voqealar turtki bo'ldi.

Inqilob vatanparvar chex bastakoriga qanot bag'ishladi, unga kuch berdi, zamonaviy voqelik qat'iyat bilan qo'ygan g'oyaviy va badiiy vazifalarni amalga oshirishga yordam berdi. Pragani qamrab olgan shiddatli tartibsizliklarning guvohi va bevosita ishtirokchisi bo'lgan Smetana qisqa vaqt ichida bir qator muhim asarlar yozdi: pianino uchun "Ikki inqilobiy marsh", "Talabalar legioni marti", "Milliy gvardiya marshi", "Qo'shiq". Ozodlik” xor va fortepiano uchun, uvertura” D-dur (Uvertura 1849-yil aprelda F. Shkroup rahbarligida ijro etilgan. “Bu mening birinchi orkestr kompozitsiyasi”, deb taʼkidlagan Smetana 1883 yilda; keyin uni qayta koʻrib chiqdi). .

Ushbu asarlar bilan Smetana musiqasida pafos o'rnatiladi, bu tez orada uning erkinlikni sevuvchi vatanparvarlik obrazlarini talqin qilishiga xos bo'ladi. XNUMX-asr oxirida Frantsiya inqilobining marshlari va madhiyalari, shuningdek, Betxovenning qahramonligi uning shakllanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Gussitlar harakatidan kelib chiqqan chex madhiyasining ta'siri qo'rqoq bo'lsa ham bor. Ulug'vor pafosning milliy ombori faqat Smetana ijodining etuk davrida o'zini aniq namoyon qiladi.

Uning navbatdagi yirik asari 1853-yilda yozilgan va ikki yildan so‘ng muallif rahbarligida birinchi marta ijro etilgan E-majordagi tantanali simfoniya edi. (Bu uning dirijyor sifatidagi birinchi chiqishi edi). Ammo keng ko'lamli g'oyalarni etkazishda bastakor o'zining ijodiy individualligining o'ziga xosligini hali to'liq ochib bera olmadi. Uchinchi harakat yanada original bo'lib chiqdi - polka ruhidagi scherzo; keyinchalik mustaqil orkestr asari sifatida tez-tez ijro etilgan. Smetananing o'zi tez orada simfoniyasining pastligini tushundi va endi bu janrga murojaat qilmadi. Uning yosh hamkasbi Dvoryak milliy chex simfoniyasining yaratuvchisiga aylandi.

Bu shiddatli ijodiy izlanish yillari edi. Ular Smetanaga ko'p narsalarni o'rgatishgan. Unga pedagogikaning tor sohasi ko'proq yuk bo'ldi. Bundan tashqari, shaxsiy baxt soyada qoldi: u allaqachon to'rtta bolaning otasiga aylangan, ammo ulardan uchtasi go'dakligida vafot etgan. Bastakor ularning o'limi bilan bog'liq qayg'uli fikrlarini g-moll piano triosida aks ettirgan, uning musiqasi isyonkor jo'shqinlik, dramatiklik va ayni paytda yumshoq, milliy rangdagi nafislik bilan ajralib turadi.

Pragadagi hayot Smetana bilan kasal bo'lib qoldi. Chexiyada reaktsiya zulmatlari yanada chuqurlashganda, u endi unda qola olmadi. Do'stlarning maslahati bilan Smetana Shvetsiyaga jo'naydi. Ketishdan oldin, u nihoyat Liszt bilan shaxsan tanishdi; keyin, 1857 va 1859 yillarda u Veymarda, 1865 yilda - Budapeshtda va Liszt, o'z navbatida, 60-70-yillarda Pragaga kelganida, doimo Smetanaga tashrif buyurdi. Shu tariqa buyuk venger musiqachisi va ajoyib chex bastakori o‘rtasidagi do‘stlik mustahkamlandi. Ularni nafaqat badiiy g'oyalar birlashtirdi: Vengriya va Chexiya xalqlarining umumiy dushmani - Habsburglarning nafratlangan Avstriya monarxiyasi bor edi.

Besh yil davomida (1856-1861) Smetana chet elda bo'lib, asosan dengiz bo'yidagi Shvetsiyaning Goteborg shahrida yashagan. Bu erda u faol faoliyat olib bordi: u simfonik orkestrni tashkil qildi, u bilan dirijyor sifatida ijro etdi, pianinochi sifatida muvaffaqiyatli kontsertlar berdi (Shvetsiya, Germaniya, Daniya, Gollandiyada) va ko'plab shogirdlari bor edi. Va ijodiy ma'noda bu davr samarali bo'ldi: agar 1848 yil Smetananing dunyoqarashida keskin o'zgarishlarga olib kelgan bo'lsa, unda progressiv xususiyatlar kuchaygan bo'lsa, xorijda o'tkazgan yillar uning milliy g'oyalarini mustahkamlashga hissa qo'shdi va shu bilan birga. mahoratning o'sishi. Aytish mumkinki, aynan shu yillarda o'z vataniga intilib, Smetana Chexiya milliy rassomi sifatidagi kasbini nihoyat amalga oshirdi.

Uning kompozitsion faoliyati ikki yo'nalishda rivojlandi.

Bir tomondan, chex raqslari she'riyati bilan qoplangan pianino asarlarini yaratish bo'yicha ilgari boshlangan tajribalar davom etdi. Shunday qilib, 1849 yilda "To'y sahnalari" tsikli yozilgan bo'lib, uni ko'p yillar o'tgach, Smetana o'zi "haqiqiy chex uslubida" yaratilgan deb ta'riflagan. Tajribalar boshqa pianino siklida davom ettirildi - "Polka shaklida yozilgan Chexiya xotiralari" (1859). Bu erda Smetana musiqasining milliy asoslari qo'yildi, lekin asosan lirik va kundalik talqinda.

Boshqa tomondan, uning badiiy evolyutsiyasi uchun uchta simfonik poema muhim ahamiyatga ega edi: Richard III (1858, Shekspir tragediyasi asosida), Uollenshteyn lageri (1859, Shiller dramasi asosida), Jarl Xakon (1861, tragediya asosida). Daniya shoiri - Helenshlagerning romantikasi). Ular Smetana asarining qahramonlik va dramatik obrazlar timsoli bilan bog'liq bo'lgan yuksak pafosini takomillashtirdilar.

Avvalo, ushbu asarlarning mavzulari diqqatga sazovordir: Smetana uning she'rlariga asos bo'lgan adabiy asarlarda (darvoqe, syujet va syujetda) aniq ifodalangan hokimiyatni bosqinchilarga qarshi kurash g'oyasi bilan hayratda qoldirdi. daniyalik Elenshleger fojiasi tasvirlari Shekspirning Makbeti) va xalq hayotidagi suvli sahnalar, ayniqsa Shillerning "Vallenshteyn lageri" dagi, bastakorning so'zlariga ko'ra, o'z vataniga shafqatsiz zulm yillarida dolzarb bo'lishi mumkin edi.

Smetananing yangi kompozitsiyalarining musiqiy kontseptsiyasi ham innovatsion edi: u List tomonidan biroz oldin ishlab chiqilgan "simfonik she'rlar" janriga murojaat qildi. Bular chex ustasining dastur simfoniyasi sohasida unga ochilgan ekspressiv imkoniyatlarni o'zlashtirishdagi ilk qadamlaridir. Bundan tashqari, Smetana Liszt kontseptsiyalarining ko'r-ko'rona taqlidchisi emas edi - u o'ziga xos kompozitsiya usullarini, musiqiy obrazlarni qo'shish va rivojlantirishning o'ziga xos mantiqini yaratdi, keyinchalik u "Mening Vatanim" simfonik siklida ajoyib mukammallik bilan mustahkamladi.

Va boshqa jihatdan, "Gyoteburg" she'rlari Smetana o'z oldiga qo'ygan yangi ijodiy vazifalarni hal qilishda muhim yondashuv edi. Ularning musiqasining yuksak pafosi va dramasi Dalibor va Libushe operalari uslubini kutadi, Uollenshteyn lageridagi quvnoq sahnalar esa chex ta'mi bilan bo'yalgan, "Almashtirilgan kelin" ning uverturasi prototipi bo'lib tuyuladi. Shunday qilib, Smetana ijodining yuqorida tilga olingan eng muhim ikki jihati, xalq kundalik va ayanchli jihati yaqinlashib, bir-birini boyitib turdi.

Bundan buyon u yangi, yanada mas'uliyatli g'oyaviy-badiiy vazifalarni bajarishga hozirdanoq tayyor. Ammo ular faqat uyda o'tkazilishi mumkin. U Pragaga qaytishni ham xohladi, chunki og'ir xotiralar Goteborg bilan bog'liq: Smetana yangi dahshatli baxtsizlikka duch keldi - 1859 yilda uning sevimli rafiqasi shu erda o'lik kasal bo'lib qoldi va tez orada vafot etdi ...

1861 yilning bahorida Smetana umrining oxirigacha Chexiya poytaxtini tark etmaslik uchun Pragaga qaytib keldi.

U o'ttiz yetti yoshda. U ijodkorlikka to'la. O‘tgan yillar uning irodasini jilovladi, hayotiy va badiiy tajribasini boyitdi, o‘ziga ishonchini mustahkamladi. U nima uchun turishi kerakligini, nimaga erishish kerakligini biladi. Bunday san'atkorni taqdirning o'zi Praganing musiqiy hayotini boshqarishga va bundan tashqari, Chexiya musiqa madaniyatining butun tuzilishini yangilashga chaqirdi.

Bunga mamlakatdagi ijtimoiy-siyosiy va madaniy vaziyatning tiklanishi yordam berdi. "Bax reaktsiyasi" kunlari tugadi. Ilg‘or chex badiiy ziyolilari vakillarining ovozi tobora kuchayib bormoqda. 1862 yilda xalq mablag'lari hisobidan qurilgan "Vaqtinchalik teatr" ochildi, u erda musiqiy spektakllar namoyish etiladi. Ko'p o'tmay, jonkuyar vatanparvarlar - yozuvchilar, rassomlar, musiqachilarni birlashtirgan "Ayyor suhbat" - "San'at klubi" o'z faoliyatini boshladi. Shu bilan birga, "Praga fe'li" xor uyushmasi tashkil etilmoqda, u o'z bayrog'iga mashhur so'zlarni yozib qo'ydi: "Yurakga qo'shiq, vatanga yurak".

Smetana bu barcha tashkilotlarning ruhidir. U "San'at klubi" ning musiqiy bo'limiga rahbarlik qiladi (yozuvchilarga Neruda, rassomlar - Manes rahbarlik qiladi), bu erda kontsertlar - kamera va simfoniyalar uyushtiradi, "Ferb" xori bilan ishlaydi va o'z ishi bilan musiqaning gullab-yashnashiga hissa qo'shadi. "Vaqtinchalik teatr" (bir necha yil o'tib, dirijyor sifatida).

O'z musiqasida chex milliy g'urur tuyg'usini uyg'otish uchun Smetana tez-tez bosma nashrlarda paydo bo'ldi. “Xalqimiz, – deb yozadi u, – azaldan musiqali xalq sifatida shuhrat qozongan va ona Vatanga muhabbatdan ilhomlangan san’atkorning vazifasi ana shu shuhratni yanada mustahkamlashdan iboratdir”.

Va u tomonidan tashkil etilgan simfonik kontsertlarga obuna bo'lganligi haqida yozilgan yana bir maqolada (bu Praga aholisi uchun yangilik edi!), Smetana shunday dedi: "Dasturlarga musiqa adabiyoti durdonalari kiritilgan, ammo slavyan bastakorlariga alohida e'tibor beriladi. Nega shu paytgacha rus, polyak, janubiy slavyan mualliflarining asarlari ijro etilmagan? Hatto mahalliy bastakorlarimiz ismlari ham kam uchraydi ... ". Smetananing so'zlari uning harakatlaridan farq qilmadi: 1865 yilda u Glinkaning orkestr asarlariga dirijyorlik qildi, 1866 yilda Muvaqqat teatrda Ivan Susaninni, 1867 yilda Ruslan va Lyudmila (buning uchun u Balakirevni Pragaga taklif qildi), 1878 yilda Monius operasi. Pebble" va boshqalar.

Shu bilan birga, 60-yillar uning ishining eng yuqori gullash davrini belgilaydi. Deyarli bir vaqtning o'zida u to'rtta opera yaratish g'oyasiga ega edi va bittasini tugatgandan so'ng, u keyingisini yozishga kirishdi. Bunga parallel ravishda "fe'l" uchun xorlar yaratildi (Chex matniga birinchi xor 1860 yilda yaratilgan ("Chex qo'shig'i"). Smetananing asosiy xor asarlari: “Dehqon mehnatini kuylaydigan “Rolnika” (1868) va keng rivojlangan, rang-barang “Dengiz boʻyi qoʻshigʻi” (1877). Boshqa kompozitsiyalar orasida polka ritmida saqlanib qolgan "Mahr" (1880) madhiyasi va quvnoq, quvonchli "Bizning qo'shiq" (1883) alohida ajralib turadi.), fortepiano asarlari, yirik simfonik asarlar ko‘rib chiqildi.

Chexiyadagi Brandenburgerlar 1863-yilda tugallangan Smetananing birinchi operasi nomi bo'lib, XNUMX asrga oid uzoq o'tmishdagi voqealarni tiriltiradi. Shunga qaramay, uning mazmuni juda dolzarb. Brandenburgerlar - slavyan erlarini talagan, chexlarning huquqlari va qadr-qimmatini oyoq osti qilgan nemis feodallari (Brandenburg margraviasidan). O'tmishda ham shunday edi, lekin Smetana hayoti davomida shunday bo'lib qoldi - axir, uning eng yaxshi zamondoshlari Chexiyani nemislashtirishga qarshi kurashdilar! Qahramonlarning shaxsiy taqdiri tasviridagi hayajonli drama operada oddiy odamlarning hayoti - isyonkor ruhga botgan Praga kambag'allarining hayotini namoyish etish bilan uyg'unlashdi, bu musiqa teatrida dadil yangilik edi. Bu ish jamoatchilik reaktsiyasi vakillari tomonidan dushmanlik bilan kutib olinsa ajab emas.

Opera Muvaqqat teatr direktori tomonidan e'lon qilingan tanlovga taqdim etilgan. Uning sahnada chiqishi uchun uch yil kurashish kerak edi. Nihoyat Smetana mukofotni oldi va teatrga bosh dirijyor sifatida taklif qilindi. 1866 yilda "Brandenburgerlar" ning premyerasi bo'lib o'tdi, bu juda katta muvaffaqiyat edi - muallif har bir harakatdan keyin qayta-qayta chaqirildi. Muvaffaqiyat quyidagi chiqishlarga hamroh bo'ldi (faqat mavsum davomida "Brandenburgerlar" o'n to'rt marta bo'lib o'tdi!).

Bu premyera hali tugamagan edi, Smetana tomonidan yangi kompozitsiya - uni hamma joyda ulug'lagan "Almashtirilgan kelin" komik operasi tayyorlana boshlaganida. Uning birinchi eskizlari 1862 yilda chizilgan, keyingi yili Smetana o'zining kontsertlaridan birida uverturani ijro etgan. Asar munozarali edi, lekin bastakor individual raqamlarni bir necha bor qayta ishladi: do'stlari aytganidek, u shunchalik intensiv ravishda "chexlashtirilgan", ya'ni chex xalq ruhiga tobora chuqurroq singib ketgan edi, endi uni qoniqtira olmadi. u ilgari erishgan narsalar bilan. Smetana 1866 yilning bahorida ("Brandenburgerlar" premyerasidan besh oy o'tgach!) sahnalashtirilganidan keyin ham o'z operasini takomillashtirishni davom ettirdi: keyingi to'rt yil ichida u "Almashtirilgan kelin"ning yana ikkita nashrini berib, o'z asarining mazmunini kengaytirdi va chuqurlashtirdi. o'lmas ish.

Ammo Smetananing dushmanlari uxlamadilar. Unga ochiqdan-ochiq hujum qilish uchun fursat kutishayotgan edi. Bunday imkoniyat 1868 yilda Smetananing uchinchi operasi "Dalibor" sahnalashtirilganda paydo bo'ldi (uning ustida ish 1865 yilda boshlangan). Syujet, Brandenburgersdagi kabi, Chexiya tarixidan olingan: bu safar XNUMX asrning oxiri. Olijanob ritsar Dalibor haqidagi qadimgi afsonada Smetana ozodlik kurashi g'oyasini ta'kidlagan.

Innovatsion g'oya g'ayrioddiy ifoda vositalarini aniqladi. Smetananing muxoliflari uni go'yo milliy-chex g'oyalaridan voz kechgan qizg'in Vagnerian deb atashdi. "Menda Vagnerdan hech narsa yo'q", deb achchiq e'tiroz bildirdi Smetana. "Hatto Liszt buni tasdiqlaydi." Shunga qaramay, ta'qiblar kuchayib bordi, hujumlar tobora shiddatli bo'ldi. Natijada, opera atigi olti marta ijro etildi va repertuardan olib tashlandi.

(1870-yilda “Dalibor” uch marta, 1871-yilda – ikkita, 1879-yilda – uchta; faqat 1886-yildan boshlab, Smetana vafotidan soʻng ushbu operaga qiziqish yana jonlandi. Gustav Mahler uni yuqori baholadi va taklif etilganda. Vena operasi bosh dirijyori etib, "Dalibor" ning sahnalashtirilishini talab qildi, opera premyerasi 1897 yilda bo'lib o'tdi. Ikki yil o'tgach, u Sankt-Peterburg Mariinskiy teatrida E. Napravnik rahbarligida kuyladi.)

Bu Smetana uchun kuchli zarba bo'ldi: u o'zining sevikli avlodiga nisbatan bunday nohaq munosabat bilan murosa qila olmadi va hatto do'stlari bilan achchiqlanib, ayirboshlangan kelinni maqtab, Daliborni unutdi.

Ammo o'z izlanishlarida qat'iyatli va jasur Smetana to'rtinchi opera - "Libuza" ustida ishlashda davom etmoqda (asl eskizlar 1861 yilga borib taqaladi, libretto 1866 yilda tugallangan). Bu qadimgi Bogemiyaning dono hukmdori haqidagi afsonaviy hikoyaga asoslangan epik hikoya. Uning ishlarini ko'plab chex shoirlari va musiqachilari kuylashadi; ularning vatanining kelajagi haqidagi eng yorqin orzulari Libusening milliy birlikka da’vati, mazlum xalqning ma’naviy bardoshi bilan bog‘liq edi. Shunday qilib, Erben uning og'ziga chuqur ma'noga to'la bashoratni so'zladi:

Yorug‘likni ko‘raman, janglar qilaman, Ko‘ksingga o‘tkir tig‘ teshadi, Xarobalik va zulmatni bilasan, Lekin ko‘nglingni yo‘qotma, ey chex xalqim!

1872 yilga kelib Smetana o'z operasini tugatdi. Ammo u sahnalashtirishdan bosh tortdi. Gap shundaki, ulug‘ umumxalq bayramiga hozirlik ko‘rilayotgan edi. 1868 yilda Muvaqqat teatrning tor binolarini almashtirishi kerak bo'lgan Milliy teatrning poydevori qo'yildi. “Xalq – o‘zi uchun” – ana shunday g‘ururli shior ostida yangi bino qurilishi uchun mablag‘ yig‘ildi. Smetana "Libuše" premyerasini ushbu milliy bayramga to'g'ri kelishiga qaror qildi. Faqat 1881 yilda yangi teatrning eshiklari ochildi. Keyin Smetana endi uning operasini eshita olmadi: u kar edi.

Smetana boshiga tushgan barcha baxtsizliklarning eng yomoni - 1874 yilda uni karlik to'satdan bosib oldi. Cheksiz, qattiq mehnat, Smetanaga qarshi qurol ko'targan dushmanlarning quvg'inlari eshitish nervlarining o'tkir kasalligini keltirib chiqardi. fojiali falokat. Uning hayoti buzilib ketdi, lekin uning sobit ruhi buzilmadi. Men ijrochilikdan voz kechishim, ijtimoiy ishlardan uzoqlashishim kerak edi, lekin ijodiy kuchlar tugamadi - bastakor ajoyib ijod qilishda davom etdi.

Falokat yuz bergan yili Smetana o'zining beshinchi operasi "Ikki beva ayol" ni tugatdi, bu katta muvaffaqiyat edi; zamonaviy manor hayotidan hajviy syujetdan foydalanadi.

Shu bilan birga, “Mening ona yurtim” monumental simfonik sikli ham yaratildi. Dastlabki ikkita she'r - "Vyshegrad" va "Vltava" - shifokorlar Smetana kasalligini davolab bo'lmaydigan deb tan olgan eng og'ir oylarda yakunlandi. 1875 yilda "Sharka" va "Bogemiya dalalari va o'rmonlaridan" keyinroq; 1878-1879 yillarda - Tabor va Blanik. 1882 yilda dirijyor Adolf Chex birinchi marta butun tsiklni ijro etdi va Chexiya Respublikasidan tashqarida - 90-yillarda - Richard Strauss tomonidan ilgari surildi.

Opera janrida ish davom etdi. "Almashtirilgan kelin" ning deyarli tenglashtirilgan mashhurligini "O'pish" (1875-1876) lirik-kundalik operasi qo'lga kiritdi, uning markazida oddiy Vendulka qizining pokiza obrazi; muhabbatda vafoni ham kuylagan «Sir» (1877-1878) operasi iliq kutib olindi; Smetananing so'nggi sahna asari - "Iblis devori" (1882) zaif libretto tufayli unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan.

Shunday qilib, sakkiz yil davomida kar bastakor to'rtta opera, oltita she'rdan iborat simfonik sikl va boshqa bir qator asarlar - pianino, kamera, xor yaratdi. Uning bunchalik samarali bo'lishi uchun qanday irodasi bor edi! Biroq, uning kuchi muvaffaqiyatsizlikka uchradi - ba'zida u dahshatli tush ko'rar edi; Ba'zida u aqlini yo'qotayotganga o'xshardi. Ijodkorlikka intilish hamma narsadan ustun keldi. Fantaziya bitmas-tuganmas edi va ajoyib ichki quloq kerakli ifoda vositalarini tanlashga yordam berdi. Va yana bir narsa hayratlanarli: progressiv asab kasalligiga qaramay, Smetana musiqani yosh, yangi, rostgo'y, optimistik tarzda yaratishda davom etdi. Eshitish qobiliyatini yo'qotib, u odamlar bilan to'g'ridan-to'g'ri muloqot qilish imkoniyatini yo'qotdi, lekin u o'zini ulardan to'sib qo'ymadi, o'ziga xos hayotni quvonch bilan qabul qilishni, unga ishonishni saqlab qolmadi. Ana shunday bitmas-tuganmas optimizmning manbai ona xalq manfaati va taqdiriga ajralmas yaqinlik ongidadir.

Bu Smetanani ajoyib Chexiya raqslari pianino siklini (1877-1879) yaratishga ilhomlantirdi. Bastakor nashriyotdan har bir spektakl - jami o'n to'rtta - polka, furiant, skochna, "Ulan", "Ovs", "Ayiq" va hokazo nom berilishini talab qildi. Har qanday chex bolaligidanoq tanish. bu nomlar, dedi smetana; u o'z tsiklini "hammaga biz chexlar qanday raqslar borligini bilishi uchun" nashr etdi.

Bu mulohaza o‘z xalqini fidokorona sevgan va har doim o‘zining barcha kompozitsiyalarida ular haqida yozgan, tor shaxsiy emas, balki umumiy, yaqin va hamma uchun tushunarli his-tuyg‘ularini ifodalagan bastakor uchun qanchalik xosdir. Faqat bir nechta asarlarda Smetana o'zining shaxsiy dramasi haqida gapirishga imkon berdi. Keyin u kamera-instrumental janrga murojaat qildi. Bu uning yuqorida aytib o'tilgan fortepiano triosi, shuningdek, ijodining so'nggi davriga tegishli ikkita torli kvartet (1876 va 1883).

Ulardan birinchisi muhimroq - "Mening hayotimdan" subtitriga ega bo'lgan e-moll kalitida. Tsiklning to'rt qismida Smetana biografiyasining muhim epizodlari qayta tiklanadi. Birinchidan (birinchi qismning asosiy qismi) bastakor tushuntirganidek, "taqdirning chaqiruvi, jangga chaqiruvchi" yangraydi; bundan keyin - "noma'lumga so'zlab bo'lmaydigan ishtiyoq"; nihoyat, "1874 yilda mening karligim haqida xabar bergan eng yuqori ohangdagi halokatli hushtak ...". Ikkinchi qism - "polka ruhida" - yoshlikning quvonchli xotiralari, dehqon raqslari, to'plar ... Uchinchisida - sevgi, shaxsiy baxt. To'rtinchi qism eng dramatik. Smetana uning mazmunini shunday izohlaydi: “Milliy musiqamizda yotgan buyuk qudratni anglash... bu yo‘lda erishilgan yutuqlar... fojiali falokat shafqatsizlarcha to‘xtatilgan ijod shodligi – eshitish qobiliyatini yo‘qotish... umid chaqnashlari... boshlanish xotiralari. mening ijodiy yo'lim ... sog'inchning achchiq tuyg'usi ... ". Binobarin, Smetananing ushbu eng sub'ektiv asarida ham shaxsiy mulohazalar rus san'ati taqdiri haqidagi fikrlar bilan chambarchas bog'liq. Bu fikrlar uni umrining so‘nggi kunlarigacha tark etmadi. Va uning taqdiri quvonchli kunlarni ham, katta qayg'uli kunlarni ham boshidan kechirdi.

1880 yilda butun mamlakat Smetana musiqiy faoliyatining ellik yilligini tantanali ravishda nishonladi (sizga eslatib o'tamiz, 1830 yilda u olti yoshli bolaligida pianinochi sifatida omma oldida chiqish qilgan). Pragada birinchi marta uning "Kechki qo'shiqlari" ijro etildi - ovoz va pianino uchun beshta romans. Bayramona kontsert yakunida Smetana pianinoda o'zining polka va Shopinning B major noktyurni ijro etdi. Pragadan keyin milliy qahramonni o'zi tug'ilgan Litomisl shahri sharafladi.

Keyingi yili, 1881 yilda chex vatanparvarlari katta qayg'uga duch kelishdi - yaqinda Libushe premyerasi yangragan Praga milliy teatrining yangi qurilgan binosi yonib ketdi. Uni qayta tiklash uchun mablag' yig'ish tashkil etiladi. Smetana o'z kompozitsiyalariga dirijyorlik qilishga taklif qilinadi, u viloyatlarda pianinochi sifatida ham chiqish qiladi. Charchagan, o'lik kasal, u umumiy ish uchun o'zini qurbon qiladi: bu kontsertlardan tushgan mablag'lar 1883 yil noyabrda Libuse operasi bilan birinchi mavsumini qayta ochgan Milliy teatr qurilishini yakunlashga yordam berdi.

Ammo Smetananing kunlari allaqachon hisoblangan. Uning sog'lig'i keskin yomonlashdi, aqli xiralashdi. 23 yil 1884 aprelda u ruhiy kasallar shifoxonasida vafot etdi. List do'stlariga shunday deb yozgan edi: "Men Smetananing o'limidan hayratdaman. U daho edi!

M. Druskin

• Smetananing operativ ijodi →

Kompozitsiyalar:

Operalar (jami 8) Bogemiyadagi Brandenburgerlar, Sabinaning librettosi (1863, premyerasi 1866 yil) "Almashtirilgan kelin", Sabinaning librettosi (1866) Dalibor, librettosi Vensig (1867-1868) Libuse, librettosi Vensig (1872-yilda Wikina, 1881-yil), ”, librettosi Zyungl (1874) “Kiss”, librettosi Krasnogorskaya (1876) “Sir”, librettosi Krasnogorskaya (1878) “Iblis devori”, librettosi Krasnogorskaya (1882) Viola, Krasnogorspeavelning librettosi, Shakediyref asari asosida. Tungi (faqat men tugatgan akt, 1884)

Simfonik asarlar “Jubilant uvertura” D-dur (1848) “Tantanali simfoniya” E-dur (1853) “Richard III”, simfonik she’r (1858) “Kamp Uollenshteyn”, simfonik she’r (1859) “Jarl Gakon”, simfonik she’r (1861) Shekspir bayramiga "Tantanali marsh" (1864) "Tantanali uvertura" C-dur (1868) "Mening vatanim", 6 simfonik she'rdan iborat tsikl: "Vysehrad" (1874), "Vltava" (1874), "Sharka" ( 1875), "Chexiya dalalari va o'rmonlaridan" (1875), "Tabor" (1878), "Blanik" (1879) "Venkovanka", orkestr uchun polka (1879) "Praga karnavali", kirish va polonez (1883)

Pianino ishlari "Bagatelles va Ekspromptu" (1844) 8 preludiya (1845) "Polka va Allegro" (1846) G minorda rapsodiya (1847) Chexiya ohanglari (1847) 6 personajlar (1848) Talabalar legionining marti (1848) Xalq gvardiyasi (1848) ) “Xotiralar maktublari” (1851) 3 ta salon polkalari (1855) 3 ta she’riy polkalar (1855) “Eskizlar” (1858) “Shekspirning Makbetidan sahna” (1859) “Polka ko‘rinishidagi Chexiya xotiralari” ( 1859) "Dengiz qirg'og'ida", o'quv (1862) "Tushlar" (1875) 2 daftarda chex raqslari (1877, 1879)

Kamera instrumental asarlar Pianino, skripka va violonchel uchun trio g-moll (1855) Birinchi torli kvartet “Hayotimdan” e-moll (1876) Skripka va pianino uchun “Vatan” (1878) Ikkinchi torli kvartet (1883)

Vokal musiqa Aralash xor va orkestr uchun "Chexiya qo'shig'i" (1860), ikki qismli xor uchun "Renegad" (1860), erkaklar xori uchun "Uch otliq" (1866), erkaklar xori uchun "Rolnicka" (1868) erkaklar xori uchun "Tantanali qo'shiq" (1870). 1877) Erkaklar xori uchun "Dengiz bo'yi qo'shig'i" (3) 1878 ta ayollar xori (1879) Ovoz va pianino uchun "Kechki qo'shiqlar" (1880) Erkaklar xori uchun "Mahr" (1880) Erkaklar xori uchun "Ibodat" (1882) " Erkaklar xori uchun ikkita shior (1883), erkaklar xori uchun "Bizning qo'shiq" (XNUMX)