Karl Filipp Emanuel Bax (Karl Filipp Emanuel Bax) |

Karl Filipp Emmanuel Bax

Emanuel Baxning pianino asarlaridan menda bir nechta asarlar bor va ularning ba'zilari, shubhasiz, har bir haqiqiy rassomga nafaqat yuqori zavq ob'ekti, balki o'rganish uchun material sifatida ham xizmat qilishi kerak. L. Betxoven. G. Xertelga maktub 26 yil 1809 iyul

Butun Bax oilasidan faqat J.S.Baxning ikkinchi o'g'li Karl Filipp Emanuel va uning ukasi Iogan Kristian hayoti davomida "buyuk" unvoniga erishgan. Garchi tarix u yoki bu musiqachining ahamiyatini zamondoshlarining baholashiga o'ziga xos tuzatishlar kiritsa-da, hozir hech kim I. ijodida cho'qqisiga chiqqan cholg'u musiqasining klassik shakllarining shakllanishi jarayonida F.E.Baxning roli haqida bahslashmaydi. Haydn, VA Motsart va L. Betxoven. I.S.Baxning oʻgʻillari musiqada uning ichki mohiyatini, boshqa sanʼat turlari orasida mustaqil oʻrnini izlash bilan bogʻliq yangi yoʻllar belgilab berilgan oʻtish davrida yashashga moʻljallangan edi. Bu jarayonga Italiya, Frantsiya, Germaniya va Chexiyadan ko'plab bastakorlar jalb qilingan, ularning sa'y-harakatlari bilan Vena klassikasi san'atini tayyorlagan. Va bu izlovchi rassomlar seriyasida FE Bax siymosi ayniqsa ajralib turadi.

Zamondoshlar Filipp Emanuelning asosiy xizmatlarini klavier musiqasining "ifodali" yoki "sezgir" uslubini yaratishda ko'rdilar. Keyinchalik uning Fa minordagi Sonatasining pafosi Shturm va Drangning badiiy muhitiga mos kelishi aniqlandi. Bax sonatalari va improvizatsiya fantaziyalarining jo'shqinligi va nafisligi, "gapiruvchi" ohanglari, muallifning ifodali ijro uslubi tinglovchilarni hayratda qoldirdi. Filipp Emanuelning birinchi va yagona musiqa o'qituvchisi uning otasi edi, ammo u faqat klaviatura asboblarida o'ynagan chap qo'l o'g'lini musiqachi sifatidagi martaba uchun maxsus tayyorlashni zarur deb hisoblamadi (Iogann Sebastyan ko'proq mos keladi. uning birinchi farzandi Vilgelm Fridemanning vorisi). Leyptsigdagi Avliyo Tomas maktabini tamomlagandan so‘ng, Emanuel Leyptsig va Frankfurt/Oder universitetlarida huquqshunoslik bo‘yicha tahsil oldi.

Bu vaqtga kelib u ko'plab instrumental kompozitsiyalarni, jumladan beshta sonata va ikkita klavier kontsertini yozgan edi. 1738 yilda universitetni tugatgandan so'ng, Emanuel o'zini hech ikkilanmasdan musiqaga bag'ishladi va 1741 yilda Berlinda, yaqinda taxtga o'tirgan Prussiya Fridrix II saroyida klavesin bo'lib ishga kirdi. Qirol Yevropada ma’rifatparvar monarx sifatida tanilgan; Fridrix o'zining kichik zamondoshi, rus imperatori Yekaterina II kabi Volter bilan xat yozgan va san'atga homiylik qilgan.

Uning toj kiyishidan ko'p o'tmay Berlinda opera teatri qurildi. Biroq, butun saroy musiqiy hayoti qirolning didi bilan eng mayda tafsilotlarigacha tartibga solingan (shundayki, opera spektakllari paytida qirol shaxsan spektaklni partituradan kuzatib bordi - bandmeysterning yelkasida). Bu didlar o'ziga xos edi: toj kiygan musiqa ishqibozi cherkov musiqasi va fuga uverturalariga toqat qilmadi, u italyan operasini barcha musiqa turlaridan, nayni barcha turdagi asboblardan, nayni barcha naylardan afzal ko'rdi (Baxning fikriga ko'ra, aftidan, podshohning haqiqiy musiqiy ehtiroslari u bilan cheklanmagan). ). Taniqli fleytachi I. Kvanz avgust shogirdi uchun 300 ga yaqin nay konserti yozgan; yil davomida har oqshom Sanssouci saroyida shoh saroy a'zolari huzurida ularning barchasini (ba'zan o'z kompozitsiyalarini ham) ijro etdi. Emanuilning vazifasi shohga hamrohlik qilish edi. Ushbu monoton xizmat vaqti-vaqti bilan har qanday hodisalar tufayli to'xtatilgan. Ulardan biri 1747 yilda Y.S.Baxning Prussiya sudiga tashrifi edi. Keksa bo'lib, u o'zining klavier va organ improvizatsiyasi bilan qirolni hayratda qoldirdi, u keksa Baxning kelishi munosabati bilan o'z kontsertini bekor qildi. Otasi vafotidan keyin F.E.Bax o‘ziga meros qolgan qo‘lyozmalarni avaylab saqladi.

Emanuel Baxning Berlindagi ijodiy yutuqlari juda ta'sirli. 1742-44 yillarda allaqachon. 12 ta klavesin sonatalari (“Prusscha” va “Vyurtemberg”), skripka va bas uchun 2 ta trio, 3 ta klavesin kontserti nashr etilgan; 1755—65 yillarda – 24 sonata (jami 200 ga yaqin) va klavesin uchun parchalar, 19 simfoniya, 30 trio, orkestr joʻrligidagi klavesin uchun 12 sonata, taxminan. 50 ta klavesin kontsertlari, vokal kompozitsiyalari (kantatalar, oratoriyalar). Klavier sonatalari eng katta qiymatga ega - FE Bax bu janrga alohida e'tibor bergan. Uning sonatalari kompozitsiyasining majoziy yorqinligi, ijodiy erkinligi ham yangilik, ham yaqin o'tmishdagi musiqiy an'analardan foydalanishdan dalolat beradi (masalan, improvizatsiya - J.S. Bax organ yozuvining aks-sadosi). Filipp Emanuel klavier san'atiga kiritgan yangi narsa sentimentalizmning badiiy tamoyillariga yaqin bo'lgan lirik kantilena ohangining o'ziga xos turi edi. Berlin davrining vokal asarlari orasida Magnificat (1749) JS Baxning xuddi shu nomdagi durdona asariga o'xshash va shu bilan birga, ba'zi mavzularda WA Motsart uslubini kutgan holda ajralib turadi.

Sud xizmatining muhiti, shubhasiz, "Berlin" Baxiga og'irlik qildi (oxir-oqibat Filipp Emanuel deb atala boshlandi). Uning ko'plab kompozitsiyalari qadrlanmadi (qirol Kvants va Graun aka-ukalarining kamroq original musiqasini afzal ko'rdi). Berlin ziyolilarining koʻzga koʻringan namoyandalari (jumladan, Berlin adabiy-musiqiy klubi asoschisi X.G.Krauze, musiqashunos olimlar I.Kirnberger va F.Marpurg, yozuvchi va faylasuf G.E.Lessing) orasida hurmatga sazovor boʻlgan F.E.Bax Shu bilan birga, u bu shaharda o'z kuchlari uchun hech qanday foyda topa olmadi. Uning o'sha yillarda e'tirof etilgan yagona ishi nazariy edi: "Haqiqiy klavier o'ynash san'ati tajribasi" (1753-62). 1767 yilda FE Bax va uning oilasi Gamburgga ko'chib o'tdi va umrining oxirigacha u erda joylashdi, tanlov asosida shahar musiqa direktori lavozimini egalladi (uzoq vaqt davomida bu lavozimda bo'lgan uning cho'qintirgan otasi XF Telemanning vafotidan keyin). vaqt). "Gamburg" Baxiga aylangan Filipp Emanuel Berlinda etishmaganidek, to'liq tan olindi. U Gamburgning kontsert hayotini boshqaradi, uning asarlarini, xususan, xor asarlarini ijrosini nazorat qiladi. Unga shon-sharaf keladi. Biroq, Gamburgning oddiy, provinsiyaviy ta'mi Filipp Emanuelni xafa qildi. "Bir paytlar o'zining operasi bilan mashhur bo'lgan, Germaniyada birinchi va eng mashhur bo'lgan Gamburg musiqiy Boeotiyaga aylandi", deb yozadi R. Rolland. “Filip Emanuel Bax o'zini yo'qotgandek his qilmoqda. Berni unga tashrif buyurganida, Filipp Emanuel unga: "Siz bu erga kerak bo'lganidan ellik yil keyin keldingiz", dedi. Bu tabiiy bezovtalanish hissi dunyoga mashhur bo'lgan FE Bax hayotining so'nggi o'n yilliklariga soya sola olmadi. Gamburgda uning bastakor-lirik va o'z musiqasini ijrochisi sifatidagi iste'dodi yangi kuch bilan namoyon bo'ldi. "Afsus va sekin qismlarda, har doim uzoq tovushga ifodalilik berish kerak bo'lganda, u o'z cholg'usidan qayg'u va shikoyat qichqirig'ini chiqarib olishga muvaffaq bo'ldi, ularni faqat klavikordda va, ehtimol, faqat uning o'zida olish mumkin edi. " deb yozgan C. Burney. Filipp Emanuel Gaydnni hayratda qoldirdi va zamondoshlari ikkala ustani ham teng deb baholadilar. Darhaqiqat, FE Baxning ko'plab ijodiy kashfiyotlarini Gaydn, Motsart va Betxoven o'zlashtirib, yuksak badiiy barkamollikka ko'targan.

D. Chexovich