Ioxann Nepomuk Hummel |

Ioxann Nepomuk Hummel

Hummel 14 yil 1778 noyabrda Vengriyaning o'sha paytdagi poytaxti Pressburgda tug'ilgan. Uning oilasi Hummelning bobosi restoranni boshqargan Quyi Avstriyadagi kichik cherkov Unterstinkenbrunnda yashagan. Bolaning otasi Yoxannes ham shu cherkovda tug'ilgan.

Nepomuk Xummel XNUMX yoshida musiqaga ajoyib qulog'iga ega bo'lgan va har qanday musiqaga bo'lgan g'ayrioddiy qiziqishi tufayli besh yoshida u otasidan kichik pianino sovg'a sifatida olgan. , o'limigacha hurmat bilan saqlangan.

1793 yildan Nepomuk Vena shahrida yashagan. Uning otasi o'sha paytda bu erda teatrning musiqiy direktori bo'lib ishlagan. Poytaxtda bo'lgan birinchi yillarida Nepomuk jamiyatda kamdan-kam paydo bo'ldi, chunki u asosan musiqa bilan shug'ullangan. Birinchidan, otasi uni Betxovenning o'qituvchilaridan biri bo'lgan Iogann Georg Albrechtsbergerga kontrapunktni o'rganish uchun, keyin esa u qo'shiqchilik saboqlarini olgan va uning eng yaqin do'sti bo'lgan va hatto to'yda guvoh bo'lgan sud guruhi ustasi Antonio Salyeriga olib keldi. Va 1795 yil avgustda u Jozef Gaydnning shogirdi bo'ldi va uni organ bilan tanishtirdi. Bu yillarda Xummel kamdan-kam hollarda pianinochi sifatida shaxsiy davralarda chiqish qilgan bo'lsa-da, u 1799 yilda o'z davrining eng mashhur virtuozlaridan biri hisoblangan, uning pianino chalishi, zamondoshlarining fikriga ko'ra, noyob edi va hatto Betxoven ham u bilan taqqoslana olmadi. Bu mohir talqin qilish san'ati beg'ubor ko'rinish orqasida yashiringan edi. U past bo'yli, ortiqcha vaznli, qo'pol mog'orlangan yuzli, to'liq cho'ntak izlari bilan qoplangan, tez-tez asabiy tirnalgan va bu tinglovchilarda yoqimsiz taassurot qoldirgan.

Xuddi shu yillarda Hummel o'z kompozitsiyalari bilan chiqish qila boshladi. Va agar uning fugalari va o'zgarishlari faqat e'tiborni tortgan bo'lsa, unda rondo uni juda mashhur qildi.

Ko'rinishidan, Gaydn tufayli, 1804 yil yanvar oyida Hummel Eyzenshtadtdagi shahzoda Esterhazi cherkoviga yillik maoshi 1200 guldan bo'lgan hamroh sifatida qabul qilindi.

O'z navbatida, Hummel o'zining do'sti va homiysiga cheksiz hurmat bilan qaragan, u buni Gydnga bag'ishlangan pianino sonatasida ifodalagan. Yana bir sonata - Alleluiya va pianino uchun fantaziya bilan birgalikda u Xummelni 1806 yilda Parij konservatoriyasida Cherubini kontsertidan keyin Frantsiyada mashhur qildi.

1805 yilda Gyote bilan Veymarda ishlagan Geynrix Shmidt Eyzenshtadtdagi teatrga direktor etib tayinlangach, saroydagi musiqiy hayot jonlandi; saroyning katta zalining yangi qurilgan sahnasida muntazam tomoshalar boshlandi. Hummel o'sha paytda qabul qilingan deyarli barcha janrlarning rivojlanishiga hissa qo'shdi - turli dramalar, ertaklar, baletlardan tortib jiddiy operalargacha. Bu musiqiy ijod asosan uning Eyzenshtadtda bo'lgan davrida, ya'ni 1804-1811 yillarda sodir bo'lgan. Bu asarlar, ko'rinishidan, faqat buyurtma asosida, ko'p hollarda sezilarli muddat bilan va o'sha davr ommasining didiga mos ravishda yozilganligi sababli, uning operalari doimiy muvaffaqiyatga erisha olmadi. Ammo ko'plab musiqiy asarlar teatr tomoshabinlariga juda yoqdi.

1811 yilda Venaga qaytib kelgan Hummel o'zini faqat bastakorlik va musiqa darslariga bag'ishladi va kamdan-kam hollarda pianinochi sifatida omma oldida paydo bo'ldi.

16 yil 1813 mayda Xummel Vena sud teatri qo'shiqchisi, opera qo'shiqchisi Jozef Avgust Rekelning singlisi Elizabet Rekelga uylandi, u Betxoven bilan aloqalari bilan mashhur bo'ldi. Bu nikoh Hummelning darhol Vena jamoatchiligi e'tiboriga tushishiga yordam berdi. 1816 yil bahorida, harbiy harakatlar tugagandan so'ng, u Praga, Drezden, Leyptsig, Berlin va Breslauga kontsert gastroli bilan borganida, barcha tanqidiy maqolalarda "Motsart davridan beri hech bir pianinochini xursand qilmagani" ta'kidlangan. Hummel kabi ommaviy."

O'sha paytda kamera musiqasi uy musiqasi bilan bir xil bo'lganligi sababli, u muvaffaqiyatli bo'lishni xohlasa, o'zini keng auditoriyaga moslashtirishi kerak edi. Bastakor 28-yil 1816-yanvarda Bavariya qirollik kamerasi musiqachisi Rauch tomonidan uy kontsertida birinchi marta katta muvaffaqiyat bilan ijro etilgan mashhur sepetni yozadi. Keyinchalik u Hummelning eng yaxshi va eng mukammal asari deb ataldi. Nemis bastakori Hans fon Bulouning so'zlariga ko'ra, bu "musiqiy adabiyotda mavjud bo'lgan ikkita musiqiy uslubni, kontsert va kamerani aralashtirishning eng yaxshi namunasidir". Bu sepet bilan Hummel ishining oxirgi davri boshlandi. Borgan sari u o'z asarlarini turli orkestr kompozitsiyalari uchun qayta ishladi, chunki u Betxoven kabi bu masalaga boshqalarga ishonmasdi.

Aytgancha, Hummel Betxoven bilan do'stona munosabatlarga ega edi. Garchi turli vaqtlarda ular o'rtasida jiddiy kelishmovchiliklar bo'lgan. Hummel Venani tark etganida, Betxoven Venada birga o'tkazgan vaqtlari xotirasiga kanon bag'ishladi: "Sayohatingiz muborak, azizim Hummel, ba'zida do'stingiz Lyudvig van Betxovenni eslang".

16-yil 1816-sentyabrda Vena shahrida musiqa oʻqituvchisi sifatida besh yillik ishlagandan soʻng, u Shtutgartga saroy guruhi ustasi sifatida taklif qilindi va u erda opera teatrida Motsart, Betxoven, Cherubini va Salyeri operalarini sahnalashtirdi va pianinochi sifatida ijro etdi.

Uch yil o'tgach, bastakor Veymarga ko'chib o'tdi. Shahar shoirlarning tojsiz qiroli Gyote bilan birga mashhur Hummel timsolida yangi yulduz oldi. Hummelning tarjimai holi Benovski o'sha davr haqida shunday yozadi: "Veymarga tashrif buyurish va Hummelni tinglamaslik Rimga tashrif buyurib, Papani ko'rmaslik bilan barobardir". Uning oldiga dunyoning turli burchaklaridan talabalar kela boshladi. Uning musiqa o'qituvchisi sifatidagi shon-shuhrati shu qadar katta ediki, uning shogirdi bo'lishning o'zi yosh musiqachining kelajakdagi faoliyati uchun katta ahamiyatga ega edi.

Veymarda Hummel Evropadagi shuhrat cho'qqisiga chiqdi. Bu erda u Shtutgartdagi samarasiz ijodiy yillardan so'ng haqiqiy yutuqni amalga oshirdi. Robert Shumanning so'zlariga ko'ra, Hummel nomini abadiylashtirish uchun etarli bo'lgan mashhur fis-moll sonatasining kompozitsiyasining boshlanishi edi. Qiziqarli, sub'ektiv ravishda hayajonlangan fantaziya nuqtai nazaridan, "va juda romantik tarzda, u o'z vaqtidan deyarli yigirma yil oldinda va kechki romantik ijroga xos bo'lgan ovoz effektlarini kutadi". Ammo uning so‘nggi ijod davridagi uchta fortepiano triosi, ayniqsa, 83-opsi butunlay yangi stilistik xususiyatlarni o‘z ichiga oladi; o'zidan oldingi Gaydn va Motsartni chetlab o'tib, u bu erda "yorqin" o'yinga aylanadi.

Ayniqsa, 1820 yilda yakunlangan es-moll pianino kvinteti alohida e'tiborga loyiqdir, unda musiqiy ifodaning asosiy printsipi improvizatsiya yoki bezak bezaklari emas, balki mavzu va ohang ustida ishlashdir. Venger folklor elementlaridan foydalanish, fortepianoga ko'proq ustunlik berish va ohangda ravonlik Hummelning kech uslubini ajratib turadigan ba'zi musiqiy xususiyatlardir.

Veymar sudida dirijyor sifatida Hummel 1820 yil mart oyida Pragaga, so'ngra Venaga kontsert gastroliga borish uchun birinchi ta'tilini oldi. Qaytishda u Myunxenda kontsert berdi, bu misli ko'rilmagan muvaffaqiyat edi. Ikki yil o'tgach, u Rossiyaga, 1823 yilda Parijga jo'nadi va u erda 23 maydagi kontsertdan so'ng uni "zamonaviy Germaniya Motsarti" deb atashdi. 1828 yilda uning Varshavadagi kontsertlaridan birida yosh Shopin ishtirok etdi, u tom ma'noda ustaning o'yinlariga maftun bo'ldi. Uning so'nggi kontsert gastroli - Vena shahriga - u 1834 yil fevralda rafiqasi bilan qilgan.

U umrining so'nggi haftalarini Betxovenning fortepiano uchun torli kvartetlarini tartibga solish bilan o'tkazdi, u Londonda buyurtma bergan va u erda ularni nashr etishni niyat qilgan. Kasallik bastakorni charchatib yubordi, uning kuchi asta-sekin uni tark etdi va u niyatini amalga oshira olmadi.

O'limidan taxminan bir hafta oldin, aytmoqchi, Gyote va uning o'limi holatlari haqida suhbat bo'lgan. Hummel Gyote qachon vafot etganini bilishni xohlardi - kechasi yoki kunduzi. Ular unga: “Peshindan keyin”, deb javob berishdi. - Ha, - dedi Xummel, - agar men o'lsam, kunduzi sodir bo'lishini xohlayman. Uning bu so'nggi istagi amalga oshdi: 17 yil 1837 oktyabrda ertalab soat 7 da, tongda vafot etdi.