Fransua Kuperin |

Fransua Kuperin

Kuperin. "Les Barricades mystirieuses" (Jon Uilyams)

XNUMX asr davomida Frantsiyada klavesin musiqasining ajoyib maktabi rivojlandi (J. Chambonière, L. Couperin va uning ukalari, J. d'Anglebert va boshqalar). Avloddan-avlodga o'tib kelayotgan ijrochilik madaniyati va bastakorlik texnikasi an'analari F.Kuperen ijodida o'zining yuksak cho'qqisiga chiqdi, uni zamondoshlari buyuk deb atagan.

Kuperin uzoq musiqiy an'anaga ega oilada tug'ilgan. Frantsiyada taniqli bastakor va ijrochi, otasi Charlz Kuperendan meros bo'lib o'tgan Sent-Jerva soboridagi organchi xizmati Fransua qirollik saroyidagi xizmat bilan birlashtirildi. Ko'p va xilma-xil vazifalarni bajarish (cherkov xizmatlari va saroy kontsertlari uchun musiqa bastalash, solist va hamrohlik qilish va boshqalar) bastakorning hayotini to'ldirdi. Kuperin qirol oilasi a'zolariga ham saboq berdi: "... Yigirma yil davomida men qirol bilan birga bo'lish va deyarli bir vaqtning o'zida uning oliyjanoblari Dofin, Burgundiya gertsogi va qirollik xonadonining olti knyazlari va malikalariga dars berish sharafiga egaman ..." 1720-yillarning oxirida. Kuperin o'zining so'nggi asarlarini klavesin uchun yozadi. Jiddiy kasallik uni ijodiy faoliyatini tark etishga, sudda va cherkovda xizmat qilishni to'xtatishga majbur qildi. Kamera musiqachisi lavozimi uning qizi Marguerit Antuanettaga o'tdi.

Kuperin ijodiy merosining asosini klavesin uchun asarlar tashkil etadi - to'rtta to'plamda nashr etilgan 250 dan ortiq asarlar (1713, 1717, 1722, 1730). Kuperin o'zidan oldingi va katta zamondoshlarining tajribasiga asoslanib, yozuvning nafisligi va nafisligi, miniatyura shakllarining (rondo yoki variatsiyalarning) nafisligi va mos keladigan bezak bezaklarining ko'pligi (melismalar) bilan ajralib turadigan o'ziga xos klavesin uslubini yaratdi. klavesin ohangining tabiati. Ushbu ajoyib filigra uslubi ko'p jihatdan XNUMX asr frantsuz san'atining rokoko uslubi bilan bog'liq. Kuperin musiqasida frantsuzcha ta'mning benuqsonligi, mutanosiblik tuyg'usi, ranglar va ohanglarning yumshoq o'yini hukmronlik qiladi, bunda his-tuyg'ularning kuchli va ochiq namoyon bo'lishi istisno qilinadi. "Meni hayratga soladigan narsadan ko'ra, meni harakatga keltiradigan narsani afzal ko'raman." Kuperin o'z spektakllarini qatorlarga (ordre) bog'laydi - turli xil miniatyuralarning bepul torlari. Ko‘pgina spektakllarda kompozitor tasavvurining boyligini, tafakkurining obrazli-o‘ziga xos yo‘nalishini aks ettiruvchi dasturiy nomlar mavjud. Bular ayol portretlari ("Tegishsiz", "Yaramas", "Monika opa"), pastoral, pastoral sahnalar, landshaftlar ("Qamishlar", "Yasalayotgan zambaklar"), lirik holatlarni tavsiflovchi pyesalar ("Afsuslar", "Tender". Iztirob”), teatr maskalari (“Satiralar”, “Arlekin”, “Sehrgarlarning nayranglari”) va boshqalar. Birinchi pyesalar to‘plamining so‘zboshisida Kuperen shunday yozadi: “Pyesa yozayotganda men doimo ma’lum bir mavzuni ko‘z oldimga keltirardim. - Turli vaziyatlar menga buni taklif qildi. Shuning uchun sarlavhalar men bastalayotganda qilgan fikrlarimga mos keladi. Har bir miniatyura uchun o'ziga xos, individual teginishni topib, Kuperin klavesin teksturasi uchun cheksiz ko'p variantlarni yaratadi - batafsil, havodor, ochiq mato.

Ekspressiv imkoniyatlari juda cheklangan asbob Kuperinga xos tarzda moslashuvchan, sezgir, rang-barang bo'lib qoladi.

Oʻz cholgʻusining imkoniyatlarini puxta biladigan usta bastakor va ijrochining boy tajribasini umumlashtirish Kuperenning “Klavensda chalish sanʼati” (1761) risolasi, shuningdek, muallifning klavesin asarlar toʻplamiga yozgan soʻzboshisi boʻldi.

Bastakorni cholg‘uning o‘ziga xos xususiyatlari ko‘proq qiziqtiradi; u xarakterli ishlash usullarini aniqlaydi (ayniqsa ikkita klaviaturada o'ynaganda), ko'plab bezaklarni hal qiladi. “Klavsenning oʻzi ajoyib asbob, oʻz diapazoni boʻyicha ideal, lekin klavesin tovush kuchini na oshira, na kamaytira olmaydi, shuning uchun men oʻzlarining cheksiz mukammal sanʼati va didi tufayli bu musiqani ijro eta oladiganlardan doimo minnatdorman. uni ifodali qilish. Mening o'tmishdoshlarim o'zlarining spektakllarining ajoyib kompozitsiyasini aytmasa ham, shunga intilishgan. Men ularning kashfiyotlarini mukammallashtirishga harakat qildim”.

Kuperinning kamera-instrumental ishi katta qiziqish uyg'otadi. Kichik ansambl (sextet) uchun yozilgan "Qirollik kontsertlari" (4) va "Yangi kontsertlar" (10, 1714-15) kontsertlarining ikkita tsikli sud kamerasi musiqasi kontsertlarida ijro etildi. Kuperinning trio sonatalari (1724—26) A. Korellining trio sonatalaridan ilhomlangan. Kuperin o'zining sevimli bastakoriga "Parnassus yoki Korelli apoteozi" trio sonatasini bag'ishladi. Xarakterli nomlar va hatto butun kengaytirilgan syujetlar - har doim aqlli, o'ziga xos - Kuperinning kamera ansambllarida ham uchraydi. Shunday qilib, "Lulli apotheozi" trio sonatasining dasturi frantsuz va italyan musiqasining afzalliklari haqidagi o'sha paytdagi moda munozaralarini aks ettirdi.

Fikrlarning jiddiyligi va yuksakligi Kuperinning muqaddas musiqasini ajratib turadi - organ massalari (1690), motetlar, 3 Pasxagacha bo'lgan massa (1715).

Kuperinning hayoti davomida uning asarlari Frantsiyadan tashqarida ham mashhur edi. Eng buyuk bastakorlar ularda aniq, klassik sayqallangan klavesin uslubining namunalarini topdilar. Xullas, J.Brams Kuperin shogirdlari orasida J.S.Bax, G.F.Xendel va D.Skarlattilarni nomladi. Frantsuz ustasining klavesin uslubi bilan aloqalar J.Gaydn, VA Motsart va yosh L.Betxovenning pianino asarlarida uchraydi. Kuperin an'analari butunlay boshqacha majoziy va intonatsion asosda XNUMX-XNUMX asrlar oxirida qayta tiklandi. frantsuz bastakorlari C. Debüssi va M. Ravel asarlarida (masalan, Ravelning “Kuperen qabri” syuitasida).

I. Oxalova