Bela Bartok (Béla Bartók) |
Bela Bartok
Agar kelajak odamlari bizning davrimiz insoni qanday kurashgan va azob-uqubatlarni boshdan kechirganini va u nihoyat ruhiy ozodlik, totuvlik va tinchlik yo'lini qanday topganini, o'ziga va hayotga ishonchini qozonganini bilishni istasa, Bartok misolida. , ular o'zgarmas barqarorlik idealini va inson qalbining qahramonona rivojlanishining namunasini topadilar. B. Sabolchi
Venger bastakori, pianinochi, oʻqituvchi, musiqashunos va folklorshunos B.Bartok III asrning koʻzga koʻringan novator musiqachilari galaktikasiga mansub. C. Debussy, M. Ravel, A. Scriabin, I. Stravinskiy, P. Hindemit, S. Prokofyev, D. Shostakovich bilan birga. Bartok san'atining o'ziga xosligi Vengriya va Sharqiy Evropaning boshqa xalqlarining eng boy folklorini chuqur o'rganish va ijodiy rivojlantirish bilan bog'liq. Dehqon hayoti unsurlariga chuqur singish, xalq amaliy san’atining badiiy va axloqiy-axloqiy xazinalarini anglash, ularni falsafiy idrok etish ko‘p jihatdan Bartok shaxsini shakllantirgan. U zamondoshlari va avlodlari uchun insonparvarlik, demokratiya va baynalmilalizm g‘oyalariga mardona sodiqlik, jaholat, vahshiylik va zo‘ravonlikka murosasizlik namunasi bo‘ldi. Bartok ijodida o‘z davrining ma’yus va fojiali to‘qnashuvlari, zamondoshi ma’naviy olamining murakkabligi va nomuvofiqligi, o‘z davri badiiy madaniyatining jadal rivojlanishi aks etgan. Bartokning bastakor sifatida qoldirgan merosi katta va koʻplab janrlarni oʻz ichiga oladi: 3 sahna asari (bir pardali opera va 2 balet); Simfonik, simfonik syuitalar; Kantata, fortepiano uchun 3 ta, skripka uchun 2 ta, orkestr bilan alt (tugallanmagan) uchun 1 ta konsert; turli xil yakkaxon asboblar uchun juda ko'p kompozitsiyalar va kamera ansambllari uchun musiqa (jumladan, 6 torli kvartet).
Bartok qishloq xo'jaligi maktabi direktori oilasida tug'ilgan. Erta bolalik oilaviy musiqa yaratish muhitida o'tdi, olti yoshida onasi unga pianino chalishni o'rgatishni boshladi. Keyingi yillarda bolaning ustozlari F.Kersh, L.Erkel, I.Hirtl boʻlib, uning oʻsmirlik davridagi musiqiy rivojlanishiga E.Donaniy bilan doʻstlik taʼsir koʻrsatdi. Bela 9 yoshida musiqa yozishni boshladi, ikki yildan so'ng u birinchi bo'lib omma oldida juda muvaffaqiyatli chiqish qildi. 1899-1903 yillarda. Bartok Budapesht musiqa akademiyasining talabasi. Uning fortepiano bo'yicha ustozi I. Toman (F. Liszt shogirdi), kompozitsiyada - J. Kessler edi. Talabalik yillarida Bartok pianinochi sifatida juda ko'p va katta muvaffaqiyat bilan ijro etdi, shuningdek, o'sha davrdagi sevimli kompozitorlari - I. Brams, R. Vagner, F. Liszt, R. ta'siri sezilarli bo'lgan ko'plab kompozitsiyalarni yaratdi. Shtraus. Musiqa akademiyasini a'lo darajada tugatgandan so'ng, Bartok G'arbiy Evropaga bir qator kontsert sayohatlarini amalga oshirdi. Bartokning bastakor sifatidagi birinchi katta muvaffaqiyatini Budapeshtda premyerasi boʻlgan “Kosut” simfoniyasi olib keldi (1904). 1848 yilgi Vengriya milliy-ozodlik inqilobi qahramoni Layosh Kossut obrazidan ilhomlangan Kosut simfoniyasi yosh bastakorning milliy-vatanparvarlik g‘oyalarini o‘zida mujassam etgan. Bartok yigitlik chog‘ida Vatani, milliy san’ati taqdiri uchun mas’uliyatni anglab yetdi. U onasiga yozgan maktublaridan birida shunday deb yozgan edi: “Kamolotga erishgan har bir inson o‘z idealini topishi, u uchun kurashishi, butun kuch va faoliyatini unga bag‘ishlashi kerak. Menga kelsak, butun umrim davomida, hamma joyda, har doim va har qanday yo'l bilan men bitta maqsadga xizmat qilaman: vatan va vengriya xalqining farovonligi "(1903).
Bartok taqdirida uning Z.Kodali bilan doʻstligi va ijodiy hamkorligi muhim rol oʻynadi. Uning xalq qo‘shiqlarini to‘plash usullari bilan tanishgan Bartok 1906 yilning yozida folklor ekspeditsiyasini amalga oshirib, qishloq va qishloqlarda venger va slovak xalq qo‘shiqlarini yozib oldi. O'sha paytdan boshlab Bartokning ilmiy va folkloristik faoliyati boshlandi, bu uning hayoti davomida davom etdi. Venger-lo'lilarning keng tarqalgan verbunkos uslubidan sezilarli darajada farq qiladigan eski dehqon folklorini o'rganish Bartokning bastakor sifatidagi evolyutsiyasida burilish nuqtasi bo'ldi. Qadimgi venger xalq qo'shig'ining dastlabki yangiligi musiqaning intonatsiyasi, ritmi va tembr tuzilishini yangilashga turtki bo'ldi. Bartok va Kodalining yig'ish faoliyati ham katta ijtimoiy ahamiyatga ega edi. Bartokning folklorga qiziqish doirasi va uning ekspeditsiyalari geografiyasi tobora kengayib bordi. 1907 yilda Bartok ham Budapesht musiqa akademiyasida professor sifatida o'qituvchilik faoliyatini boshladi (piano sinfi), bu 1934 yilgacha davom etdi.
1900-yillarning oxiridan 20-yillarning boshlarigacha. Bartok ijodida musiqa tilining yangilanishi, o‘z kompozitor uslubining shakllanishi bilan bog‘liq qizg‘in izlanish davri boshlanadi. U koʻp millatli xalq ogʻzaki ijodi elementlarining sintezi hamda musiqaning qoʻshiq, garmoniya, ohang, ritm, rang-barang vositalari sohasidagi zamonaviy yangiliklarga asoslangan edi. Debussi ijodi bilan tanishish yangi ijodiy impulslar berdi. Bir qator pianino opuslari bastakor uslubining o'ziga xos laboratoriyasiga aylandi (14 ta op. 6, venger va slovak xalq qo'shiqlariga moslashtirilgan albom - "Bolalar uchun", "Allegro barbare" va boshqalar). Bartok orkestr, kamera va sahna janrlariga ham murojaat qiladi (2 orkestr syuitasi, orkestr uchun 2 ta rasm, “Dyuk koʻk soqol qalʼasi” operasi, “Yogʻoch shahzoda” baleti, “Ajoyib mandarin” pantomimik baleti).
Shiddatli va ko'p qirrali faoliyat davrlari bir necha bor Bartokning vaqtinchalik inqirozlari bilan almashtirildi, bunga asosan keng jamoatchilikning uning asarlariga befarqligi, bastakorning dadil izlanishlarini qo'llab-quvvatlamagan inert tanqidning ta'qib qilinishi sabab bo'ldi - tobora o'ziga xos va o'ziga xos. innovatsion. Bartokning qo'shni xalqlarning musiqa madaniyatiga bo'lgan qiziqishi bir necha bor shovinistik vengriya matbuotining shafqatsiz hujumlarini keltirib chiqardi. Evropa madaniyatining ko'plab ilg'or arboblari singari, Bartok Birinchi Jahon urushi davrida urushga qarshi pozitsiyani egalladi. Vengriya Sovet Respublikasi tashkil etilganda (1919) Kodaly va Donani bilan birgalikda mamlakatda musiqa madaniyati va maorifini demokratik islohotlarni rejalashtirgan Musiqa direktori (rahbari B. Reynits) aʼzosi boʻlgan. Horti rejimidagi bu faoliyati uchun Bartok ham o'z sheriklari singari hukumat va Musiqa akademiyasi rahbariyati tomonidan qatag'onga uchradi.
20-yillarda. Bartokning uslubi sezilarli darajada rivojlanmoqda: 10-yillar - 20-yillarning boshlari ijodiga xos bo'lgan musiqiy tilning konstruktivistik murakkabligi, keskinligi va qattiqligi, bu o'n yillikning o'rtalaridan boshlab munosabatning yanada uyg'unligi, ravshanlik, qulaylik istagiga yo'l ochadi. va ifodaning lakonizmi; Bu erda bastakorning barokko ustalarining san'atiga murojaati muhim rol o'ynadi. 30-yillarda. Bartok eng yuqori ijodiy etuklikka, stilistik sintezga keladi; Bu uning eng mukammal asarlarini yaratish vaqti: Dunyoviy kantata ("To'qqiz sehrli kiyik"), "Storlar, zarbli va selestalar uchun musiqa", Ikki pianino va zarbli cholg'u asboblari uchun sonatalar, fortepiano va skripka kontsertlari, torli kvartetlar (№ 3-). 6), "Mikrokosmos" ibratli pianino parchalari sikli va boshqalar. Shu bilan birga, Bartok G'arbiy Evropa va AQShga ko'plab kontsert sayohatlarini amalga oshiradi. 1929 yilda Bartok SSSR bo'ylab gastrol safarida bo'lib, u erda uning kompozitsiyalari katta qiziqish bilan kutib olindi. Ilmiy va folklor ishlari davom etadi va faollashadi; 1934 yildan Bartok Vengriya Fanlar akademiyasida folklor tadqiqoti bilan shug'ullanadi. 1930-yillarning oxirida siyosiy vaziyat Bartokning o'z vatanida qolishini imkonsiz qildi: uning madaniyat va demokratiyani himoya qilish uchun irqchilik va fashizmga qarshi qat'iy chiqishlari Vengriyadagi reaktsion doiralar tomonidan gumanist rassomning doimiy ta'qib qilinishiga sabab bo'ldi. 1940 yilda Bartok oilasi bilan AQShga hijrat qildi. Umrning bu davri vatandan ajralganlik, moddiy ehtiyoj, musiqa jamoatchiligidan kompozitor ijodiga qiziqishning yo‘qligi sababli ruhiy holatning og‘irligi va ijodiy faollikning pasayishi bilan kechdi. 1941 yilda Bartok og'ir kasallikka duchor bo'lib, uning bevaqt o'limiga sabab bo'ldi. Vaholanki, hayotining mana shu og‘ir damlarida ham u orkestr uchun kontsert, uchinchi fortepiano kontserti kabi bir qancha ajoyib kompozitsiyalarni yaratdi. Vengriyaga qaytish istagi amalga oshmadi. Bartok vafotidan oʻn yil oʻtib, ilgʻor dunyo hamjamiyati atoqli musiqachi xotirasini hurmat qildi – Jahon Tinchlik Kengashi uni vafotidan keyin Xalqaro Tinchlik mukofoti bilan taqdirladi. 10 iyulda Vengriyaning sodiq o'g'lining kullari o'z vatanlariga qaytarildi; buyuk musiqachining qoldiqlari Budapeshtdagi Farkasket qabristoniga dafn qilindi.
Bartokning san'ati keskin qarama-qarshi tamoyillarning kombinatsiyasi bilan ajralib turadi: dastlabki kuch, his-tuyg'ularning bo'shligi va qat'iy intellekt; dinamizm, o'tkir ekspressivlik va konsentrlangan ajralish; qizg'in fantaziya, impulsivlik va konstruktiv ravshanlik, musiqiy materialni tashkil etishda intizom. Konfliktli dramatizmga intiluvchi Bartok lirikaga yotlikdan yiroq, goh xalq musiqasining san’atsiz soddaligini sindiradi, gohida nafis tafakkurga, falsafiy teranlikka intiladi. Ijrochi Bartok XNUMX asrning pianist madaniyatida yorqin iz qoldirdi. Uning o'ynashi tinglovchilarni g'ayrat bilan o'ziga rom etgan, shu bilan birga uning ishtiyoqi va shiddati hamisha iroda va aqlga bo'ysungan. Bartokning tarbiyaviy g‘oyalari va pedagogik tamoyillari, pianinochilikning o‘ziga xos jihatlari uning ijodiy merosining katta qismini tashkil etgan bolalar va yoshlarga mo‘ljallangan asarlarda aniq va to‘liq namoyon bo‘ldi.
Uning do‘sti va hamkasbi Kodali Bartokning jahon badiiy madaniyati uchun ahamiyati haqida gapirar ekan, shunday dedi: “Bartok nomi, yubileylardan qat’i nazar, buyuk g‘oyalar ramzidir. Ulardan birinchisi, san’atda ham, fanda ham mutlaq haqiqatni izlash bo‘lib, buning shartlaridan biri insonning barcha zaif tomonlari ustidan ko‘tarilgan axloqiy jiddiylikdir. Ikkinchi g'oya - turli irqlar, xalqlar xususiyatlariga nisbatan xolislik va buning natijasida - o'zaro tushunish, keyin esa xalqlar o'rtasidagi birodarlik. Qolaversa, Bartok nomi xalq ruhidan kelib chiqqan holda san’at va siyosatning yangilanish tamoyili va bunday yangilanish talabini bildiradi. Nihoyat, bu musiqaning foydali ta'sirini xalqning eng keng qatlamlariga yoyish demakdir.
A. Malinkovskaya
