Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vitautas Barkauskas
Litvada zamonaviy musiqa madaniyatining yetakchi ustalaridan biri V. Barkauskas 60-yillarda o‘zini tanitayotgan Litva bastakorlari avlodiga mansub. "muammolar" sifatida yangi tasvirga, yangi, ba'zan hayratlanarli avangard tiliga murojaat qilish. Birinchi qadamlardanoq Barkauskas yoshlarning etakchilaridan biriga aylandi, lekin uning dastlabki asarlarida bu yangilik hech qachon tatbiq etilmagan, balki an'anaviy bilan yaqin aloqada bo'lib, badiiy dizaynga to'liq bo'ysungan. Butun ijodiy faoliyati davomida Barkauskasning uslubi moslashuvchan tarzda o'zgardi - janr urg'ulari va uslublari o'zgardi, lekin asosiy xususiyatlar o'zgarmadi - chuqur mazmun, yuqori professionallik, hissiyotning intellektual bilan kuchli uyg'unligi.
Bastakor merosi deyarli barcha janrlarni o'z ichiga oladi: sahna ("Muhabbat afsonasi" operasi, "To'qnashuv" xoreografik sahnasi), simfonik va kamera musiqasi (jumladan, 5 simfoniya, "Uch jihat" triptixi, 3 ta kontsert, goboy yakkaxon uchun monolog, yakkaxon skripka uchun "Partita", 3 skripka sonatasi, 2 torli kvartet, pianino bilan torli torlar uchun kvintet va sekset), xor, kantata va oratoriyalar, vokal lirikasi (P.Eluard, N.Kuchak, V.Palchinskaite satrlarida), organ va fortepiano kompozitsiyalari (shu jumladan, uchun). 4, 6 va 8 qo'llar), teatr va kino uchun musiqa. Barkauskas bolalar repertuariga katta e'tibor beradi.
Birinchi musiqa darslari uyda, keyin esa musiqa maktabining fortepiano bo'limida boshlandi. Y. Vilnyusdagi Tallat-Kyalpshi. Biroq, bastakor darhol o'z kasbini topa olmadi, u birinchi kasbini Vilnyus pedagogika institutining fizika-matematika fakultetida oldi (1953). Shundan keyingina Barkauskas o'zini butunlay musiqaga bag'ishlashga qaror qildi - 1959 yilda u Vilnyus konservatoriyasini taniqli bastakor va o'qituvchi A. Raciunas sinfida tamomladi.
Birinchi ijodiy o'n yillikda Barkauskas musiqasi eksperiment ruhi, turli kompozitsiya usullaridan (atonalizm, dodekafoniya, sonoristika, aleatorika) foydalanish bilan ajralib turardi.
Bu 60-yillarning etakchi janrida eng aniq namoyon bo'ldi. Kamera musiqasida zamonaviy kompozitsiya usullari bilan bir qatorda sovet musiqasining ushbu davriga xos bo'lgan neoklassik tendentsiyalar (aniq konstruktivlik, taqdimotning shaffofligi, polifoniyaga tortishish) ham qiziqarli tarzda amalga oshirildi. O'tmish ustalariga Barkauskasga eng yaqin bo'lgan kontsert ijrosi printsipi - tembrlar, dinamika, virtuoz texnikasi, turli xil mavzular bilan o'ynashning bir turi edi. Bular uning to'rt kamerali guruhlar uchun kontsertinosi (1964), nay, violonchel va zarbli cholg'u asboblari uchun "Kontrast musiqa" (1968), goboy uchun "Intim kompozitsiya" va 12 torli (1968) kompozitor tomonidan yaratilgan eng yaxshi asarlar qatoriga kiradi. Keyinchalik Barkauskas kontsert janri bilan ajralib turmadi ("Gloriya urbi" organi uchun kontsertlar - 1972; orkestr bilan nay va goboylar - 1978; pianino uchun uchta kontsert etyudi - 1981).
Ayniqsa, bastakor ijodida vaqt o‘tishi bilan kuchayib boruvchi, oldingi izlanishlar sarhisobi va hissiy, ishqiy boshlanishni ta’kidlagan muhim asar – “Alt va kamera orkestri uchun konsert” (1981) alohida ahamiyat kasb etadi. Shu bilan birga, til yanada qulay va tushunarli bo'ladi, avvalgi grafik sifati endi rang-barang ovoz bilan tobora ko'proq birlashtirilmoqda. Bu xususiyatlarning barchasi Barkauskasning ekspressiv vositalarni sintez qilishga, mazmunni chuqurlashtirishga doimiy intilishidan dalolat beradi. Dastlabki davrda ham bastakor fuqarolik, umuman ahamiyatli mavzularga - "Inqilob so'zi" kantata-she'riga (A. Drilinga ko'chasida - 1967), ikkita nay uchun "Promemoriya" tsiklida, bas klarnet, pianino, klavesin va perkussiya (1970), bu erda u birinchi marta harbiy mavzuga to'xtaladi. Keyinchalik Barkauskas unga qayta-qayta qaytdi va uning dramatik kontseptsiyasiga ko'proq monumental simfonik shakl berdi - To'rtinchi (1984) va Beshinchi (1986) simfoniyalarida.
Boshqa ko‘plab litva bastakorlari singari Barkauskas ham o‘z ona folkloriga jiddiy qiziqadi, uning tilini zamonaviy ifoda vositalari bilan o‘ziga xos tarzda uyg‘unlashtiradi. Bunday sintezning eng qiziqarli namunalaridan biri "Uch jihat" (1969) simfonik triptixidir.
Konservatoriyani tugatgandan so'ng, Barkauskas ishi bilan bir qatorda, u o'quv va pedagogik faoliyat bilan shug'ullanadi - Vilnyus musiqa kollejida ishlaydi. J. Tallat-Kelpsi Respublika xalq ijodiyoti uyida, Litva davlat konservatoriyasida nazariya (1961 yildan) va kompozitsiyadan (1988 yildan) dars beradi. Bastakor nafaqat yurtimizda, balki xorijda ham tanilgan. O'zining so'nggi kompozitsiyalaridan birining g'oyasini tushuntirib, Barkauskas shunday deb yozgan edi: "Men inson va uning taqdiri haqida o'ylardim". Oxir-oqibat, bu mavzu litvalik rassomning asosiy izlanishini aniqladi.
G. Jdanova
