Rodolf Kreutzer |
Rodolf Kreutzer
Insoniyatning ikki dahosi, har biri o'ziga xos tarzda, Rodolf Kroytser nomini abadiylashtirdilar - Betxoven va Tolstoy. Birinchisi eng yaxshi skripka sonatalaridan birini unga bag'ishlagan bo'lsa, ikkinchisi ushbu sonatadan ilhomlanib, mashhur hikoyani yaratdi. Kreuzer hayoti davomida frantsuz klassik skripka maktabining eng yirik vakili sifatida dunyo miqyosida shuhrat qozondi.
Mari Antuanetta saroy cherkovida ishlagan kamtarona musiqachining o'g'li Rodolf Krouzer 16 yil 1766 noyabrda Versalda tug'ilgan. U boshlang'ich ta'limni otasi rahbarligida olgan, u bolakaydan o'tib, ijod qilishni boshlaganida otasi rahbarligida olgan. tez taraqqiyot, Antonin Stamitsga. 1772 yilda Mannheimdan Parijga ko'chib kelgan bu ajoyib o'qituvchi Mari Antoinette Chapeldagi ota Rodolfning hamkasbi edi.
Kreuzer yashagan davrdagi barcha notinch voqealar uning shaxsiy taqdiri uchun hayratlanarli darajada ijobiy o'tdi. O'n olti yoshida u musiqachi sifatida e'tiborga olindi va yuqori baholandi; Mari Antuanetta uni o'z kvartirasida kontsert berish uchun Trianonga taklif qildi va uning o'yinlaridan hayratda qoldi. Ko'p o'tmay, Kreutzer katta qayg'uga duch keldi - ikki kun ichida u otasi va onasidan ayrildi va to'rtta aka-uka va opa-singillar bilan og'ir edi, ularning eng kattasi edi. Yigit ularni to'liq qaramog'iga olishga majbur bo'ldi va Mari Antuanetta unga yordamga keladi va o'zining sud kapelidagi otasining o'rnini ta'minlaydi.
Bolaligida, 13 yoshida, Kreutzer hech qanday maxsus tayyorgarlikka ega bo'lmagan holda bastalashni boshladi. 19 yoshida u birinchi skripka kontserti va ikkita opera yozdi, ular saroyda shu qadar mashhur ediki, Mari Antuanetta uni kamera va saroy solisti qildi. Frantsuz burjua inqilobining notinch kunlarini Kreutzer Parijda tinimsiz o'tkazdi va bir qancha opera asarlari muallifi sifatida katta shuhrat qozondi, ular katta muvaffaqiyatga erishdi. Tarixan Kreutzer frantsuz bastakorlarining galaktikasiga mansub bo'lib, uning faoliyati "najot operasi" deb ataladigan asarni yaratish bilan bog'liq. Bu janrdagi operalarda zolimona motivlar, zoʻravonlikka qarshi kurash, qahramonlik, fuqarolik mavzulari rivojlangan. "Qutqaruv operalari" ning o'ziga xos xususiyati shundaki, erkinlikni sevuvchi motivlar ko'pincha oilaviy drama doirasida cheklangan. Kreutzer shu turdagi operalarni ham yozgan.
Ulardan birinchisi Deforjning “Janna d’Ark” tarixiy dramasi uchun musiqa edi. Krouzer Desforj bilan 1790 yilda Italiya teatrining ork stratejida birinchi skripkalar guruhini boshqarganida tanishgan. Xuddi shu yili drama sahnalashtirildi va muvaffaqiyat qozondi. Ammo "Pol va Virjiniya" operasi unga juda mashhurlik keltirdi; uning premyerasi 15 yil 1791 yanvarda bo'lib o'tdi. Biroz vaqt o'tgach, u xuddi shu syujetda Cherubini operasini yozdi. Iste'dodga ko'ra, Kreutzerni Cherubini bilan taqqoslab bo'lmaydi, lekin tinglovchilar uning operasini musiqaning sodda lirikasi bilan yoqtirdilar.
Kroytserning eng zolim operasi Lodoiska (1792) edi. Uning Opera Komiksidagi chiqishlari g'alaba qozondi. Va bu tushunarli. Opera syujeti inqilobiy Parij jamoatchiligining kayfiyatiga eng yuqori darajada mos keldi. "Lodoiskdagi zulmga qarshi kurash mavzusi chuqur va yorqin teatrlashtirilgan timsolni oldi ... [garchi] Kreutzer musiqasida lirik boshlanishi eng kuchli bo'lgan."
Fetis Kreutzerning ijodiy usuli haqida qiziq faktni aytib beradi. U opera asarlari yaratish orqali yozadi. Kreutzer ko'proq ijodiy sezgiga ergashdi, chunki u kompozitsiya nazariyasi bilan yaxshi tanish emas edi. "Uning partituraning barcha qismlarini yozish usuli shundaki, u xona bo'ylab katta qadamlar bilan yurgan, kuylarni kuylagan va skripkada o'ziga hamroh bo'lgan." "Kreutzer konservatoriya professori lavozimiga qabul qilinganidan keyin ancha keyinroq, - deb qo'shimcha qiladi Fetis, - u bastakorlik asoslarini haqiqatan ham o'rgandi."
Biroq, Kreutzer butun operalarni Fetis ta'riflagan tarzda yarata olishiga ishonish qiyin va bu hisobda mubolag'a elementi borga o'xshaydi. Ha, va skripka kontsertlari Kreuzer kompozitsiya texnikasida unchalik ojiz emasligini isbotlaydi.
Inqilob davrida Kreutzer "Qirollar kongressi" deb nomlangan yana bir zolim operani yaratishda ishtirok etdi. Bu asar Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius va Cherubini bilan birgalikda yozilgan.
Ammo Kreutzer inqilobiy vaziyatga nafaqat opera ijodkorligi bilan javob berdi. 1794 yilda konventsiya buyrug'i bilan ommaviy xalq bayramlari o'tkazila boshlaganida, u ularda faol ishtirok etdi. 20 Prairial (8 iyun) kuni Parijda "Oliy mavjudot" sharafiga katta bayram bo'lib o'tdi. Uning tashkilotiga mashhur rassom va inqilobning olovli minbari Devid boshchilik qildi. Apotheozni tayyorlash uchun u eng yirik musiqachilarni - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer va boshqalarni jalb qildi. Butun Parij 48 tumanga bo'lingan va har biridan 10 nafar keksalar, yoshlar, oilalar onalari, qizlar, bolalar ajratilgan. Xor 2400 ta ovozdan iborat edi. Musiqachilar avvalroq bayram ishtirokchilarining chiqishlariga tayyorgarlik ko‘rayotgan hududlarda bo‘lishdi. Marsel ohangi ostida Parij chetidagi hunarmandlar, savdogarlar, ishchilar va turli odamlar Oliy Zot madhiyasini o'rganishdi. Kreutzer Peak hududini oldi. 20 Prairialda qo'shma xor ushbu madhiyani tantanali ravishda kuyladi va u bilan inqilobni ulug'ladi. 1796 yil keldi. Bonapartning Italiya kampaniyasining g'alaba bilan yakunlanishi yosh generalni inqilobiy Frantsiyaning milliy qahramoniga aylantirdi. Kreuzer armiyaga ergashib, Italiyaga boradi. Milan, Florensiya, Venetsiya, Genuya shaharlarida konsert beradi. Kreutzer Genuyaga 1796 yil noyabr oyida bosh qo'mondonning rafiqasi Jozefina de la Pageri sharafiga tashkil etilgan akademiyada qatnashish uchun keldi va bu erda Di Negro salonida yosh Paganinining o'yinini eshitdi. O'z san'atidan hayratda qolgan u bolaning porloq kelajagi haqida bashorat qilgan.
Italiyada Kreutzer o'zini juda g'alati va chalkash voqeaga jalb qildi. Uning biograflaridan biri Michaudning ta'kidlashicha, Bonapart Kreutzerga kutubxonalarni qidirishni va Italiya musiqali teatri ustalarining nashr etilmagan qo'lyozmalarini aniqlashni buyurgan. Boshqa manbalarga ko'ra, bunday missiya mashhur frantsuz geometri Monjga ishonib topshirilgan. Ma'lumki, Monge bu ishga Kreutzerni jalb qilgan. Milanda uchrashib, u skripkachiga Bonapartning ko'rsatmalari haqida ma'lumot berdi. Keyinchalik, Venetsiyada Monge Kreutzerga Sankt-Mark sobori ustalarining eski qo'lyozmalari nusxalari bo'lgan qutini topshirdi va Parijga kuzatib qo'yishni so'radi. Konsertlar bilan band bo'lgan Kreutzer bu qimmatbaho narsalarni Frantsiya poytaxtiga olib borishga qaror qilib, qutini yuborishni kechiktirdi. To'satdan yana jangovar harakatlar boshlandi. Italiyada juda qiyin vaziyat yuzaga keldi. Aniq nima sodir bo'lganligi noma'lum, faqat Monge tomonidan to'plangan xazinalar bilan sandiq yo'qolgan.
Urushdan vayron bo'lgan Italiyadan Kreutzer Germaniyaga o'tdi va yo'lda Gamburgga tashrif buyurib, Gollandiya orqali Parijga qaytib keldi. U konservatoriya ochilishiga keldi. Uni o'rnatuvchi qonun 3 yil 1795 avgustda Konventsiya orqali qabul qilingan bo'lsa-da, u 1796 yilgacha ochilmadi. Direktor etib tayinlangan Sarret darhol Kreutzerni taklif qildi. Keksa Per Gavinier, qizg'in Rode va aqlli Per Baio bilan bir qatorda Kreutzer konservatoriyaning etakchi professorlaridan biriga aylandi.
Hozirgi vaqtda Kreutzer va Bonapartist doiralar o'rtasida yaqinlashish kuchaymoqda. 1798 yilda Avstriya Frantsiya bilan sharmandali sulh tuzishga majbur bo'lganida, Krouzer u erda elchi etib tayinlangan general Bernadotni Venaga kuzatib qo'ydi.
Sovet musiqashunosi A. Alshvangning ta'kidlashicha, Betxoven Venadagi Bernadotning tez-tez mehmoni bo'lgan. "Inqilobiy voqealar tufayli ko'zga ko'ringan lavozimga ko'tarilgan provinsiyalik frantsuz huquqshunosining o'g'li Bernadot burjua inqilobining haqiqiy avlodi edi va shuning uchun demokrat bastakorni hayratda qoldirdi", deb yozadi u. "Bernadot bilan tez-tez uchrashuvlar yigirma yetti yoshli musiqachining elchi va unga hamroh bo'lgan mashhur parijlik skripkachi Rodolf Krouzer bilan do'stligiga olib keldi."
Biroq, Bernadot va Betxoven o'rtasidagi yaqinlik Eduard Herriot tomonidan "Betxoven hayoti" asarida bahsli. Herriotning ta'kidlashicha, Bernadotning Venada bo'lgan ikki oyligida elchi va yosh, keyin esa hali unchalik mashhur bo'lmagan musiqachi o'rtasida bunday yaqin yaqinlashuv qisqa vaqt ichida sodir bo'lishi dargumon. Bernadot tom ma'noda Vena aristokratiyasining tikaniga aylandi; respublikachi qarashlarini yashirmas, tanho hayot kechirardi. Bundan tashqari, Betxoven o'sha paytda rus elchisi graf Razumovskiy bilan yaqin munosabatlarda edi, bu ham bastakor va Bernadot o'rtasidagi do'stlikni o'rnatishga hissa qo'sha olmadi.
Kim to'g'riroq, aytish qiyin - Alshvangmi yoki Herriot. Ammo Betxovenning maktubidan u Kreutzer bilan uchrashgani va Venada bir necha marta uchrashgani ma'lum. Maktub 1803 yilda yozilgan mashhur sonataning Kreutzerga bag'ishlanishi bilan bog'liq. Dastlab Betxoven uni XNUMX asrning boshlarida Vena shahrida juda mashhur bo'lgan virtuoz skripkachi mulatto Bredgtowerga bag'ishlamoqchi edi. Ammo mulattaning sof virtuoz mahorati, shekilli, bastakorni qoniqtirmadi va u asarni Kreutzerga bag'ishladi. Betxoven shunday deb yozgan edi: "Kreutzer yaxshi va shirin odam, u Venada bo'lganida menga katta zavq bag'ishladi. Uning tabiiyligi va da'vosizligi men uchun ko'pchilik virtuozlarning ichki mazmunidan mahrum bo'lgan tashqi jilosidan ko'ra qadrliroqdir. “Afsuski, – deya qo‘shimcha qiladi A. Alshvang Betxovenning ushbu atamalarini keltirib, – aziz Krouzer keyinchalik Betxoven asarlarini to‘liq tushunmaganligi bilan mashhur bo‘ldi!”
Darhaqiqat, Kreutzer umrining oxirigacha Betxovenni tushunmagan. Ko'p o'tmay, dirijyor bo'lib, u Betxovenning simfoniyalariga bir necha bor dirijyorlik qildi. Berlioz g'azab bilan yozadi, Krouzer ularga banknotlar yasashga ruxsat bergan. To'g'ri, yorqin simfoniyalar matnini shunday erkin ishlatishda Kreutzer ham bundan mustasno emas edi. Berliozning qo'shimcha qilishicha, shunga o'xshash faktlar boshqa yirik frantsuz dirijyori (va skripkachi) Gabeneck bilan ham kuzatilgan, u "o'sha bastakorning boshqa simfoniyasidagi ba'zi asboblarni bekor qilgan".
1802 yilda Kreytser stal pervym skripachom instrumentalnoy kapelly Bonaparta, v to vremya konsula respublikasi, a posle provoglasheniya Napoleona imperatorom — ego lichnym kamera-musikantom. Etu ofitsialnuyu doljnost on zanimal vplot do padeniya Napoleona.
Sud xizmati bilan bir qatorda, Kreutzer ham "fuqarolik" vazifalarini bajaradi. 1803 yilda Rode Rossiyaga jo'nab ketganidan so'ng, u Grand Operadagi orkestrda solist sifatida o'z lavozimini meros qilib oladi; 1816 yilda bu vazifalarga ikkinchi konsertmeyster, 1817 yilda esa orkestr direktori vazifalari qo'shildi. U dirijyor sifatida ham ko'tariladi. Kroytserning dirijyorlik shon-shuhratini, hech bo'lmaganda, u Salyeri va Klementi bilan birgalikda 1808 yilda Vena shahrida keksa bastakor ishtirokida J.Gaydnning "Dunyoning yaratilishi" oratoriyasiga dirijorlik qilganligi bilan baholanishi mumkin. Uning oldida o'sha oqshom Betxoven va Avstriya poytaxtining boshqa buyuk musiqachilari hurmat bilan ta'zim qilishdi.
Napoleon imperiyasining qulashi va burbonlarning hokimiyat tepasiga kelishi Kreytserning ijtimoiy mavqeiga katta ta'sir ko'rsatmadi. U Qirollik orkestriga dirijyor va Musiqa instituti direktori etib tayinlanadi. U o'rgatadi, o'ynaydi, dirijyorlik qiladi, jamoat vazifalarini bajarishda g'ayrat bilan shug'ullanadi.
Fransuz milliy musiqa madaniyatini rivojlantirishdagi ajoyib xizmatlari uchun Rodolf Kroytser 1824 yilda Faxriy legion ordeni bilan taqdirlangan. O'sha yili u opera orkestrining direktori lavozimini vaqtincha tark etgan, biroq 1826 yilda ularga qaytib kelgan. Qo'lning og'ir sinishi uni mashg'ulotlardan butunlay mahrum qildi. U konservatoriya bilan xayrlashib, o'zini butunlay dirijyorlik va kompozitsiyaga bag'ishladi. Ammo vaqtlar bir xil emas. 30-yillar yaqinlashmoqda - romantizmning eng yuqori gullash davri. Romantiklarning yorqin va olovli san'ati eskirgan klassitsizm ustidan g'alaba qozonadi. Kreutzer musiqasiga qiziqish pasaymoqda. Buni bastakorning o‘zi his qila boshlaydi. U nafaqaga chiqishni xohlaydi, lekin undan oldin u Parij jamoatchiligi bilan xayrlashmoqchi bo'lgan Matilda operasini qo'yadi. Uni shafqatsiz sinov kutdi - premyerada operaning to'liq muvaffaqiyatsizligi.
Zarba shunchalik kuchli ediki, Kreutzer shol bo'lib qoldi. Bemor va azob chekayotgan bastakorni sog'lom iqlim sog'lig'ini tiklaydi degan umidda Shveytsariyaga olib ketishdi. Hammasi behuda bo'lib chiqdi - Kreuzer 6 yil 1831 yanvarda Shveytsariyaning Jeneva shahrida vafot etdi. Aytilishicha, shahar kurati Kreytserni teatr uchun asarlar yozgan, deb dafn etishdan bosh tortgan.
Kreutzer faoliyati keng va xilma-xil edi. U opera bastakori sifatida juda hurmatga sazovor edi. Uning operalari o'nlab yillar davomida Frantsiya va boshqa Evropa mamlakatlarida sahnalashtirilgan. "Pavel va Virjiniya" va "Lodoisk" dunyodagi eng katta sahnalarni aylanib chiqdi; ular Peterburg va Moskvada katta muvaffaqiyat bilan sahnalashtirilgan. M.I.Glinka o'zining bolaligini eslab, o'zining "Notalar" asarida rus qo'shiqlaridan keyin u eng ko'p uverturalarni yaxshi ko'rishini va sevimlilari orasida Kreutserning Lodoiskga qo'ygan uverturasini nomlashini yozgan.
Skripka kontsertlari kam mashhur emas edi. Marsh ritmlari va fanfar ohanglari bilan ular Viotti kontsertlarini eslatadi, ular bilan stilistik aloqa ham saqlanib qoladi. Biroq, ularni ajratib turadigan ko'p narsa allaqachon mavjud. Kreutzerning tantanali ayanchli kontsertlarida inqilob davrining qahramonligi (Viottidagi kabi) emas, balki "Imperiya" ning ulug'vorligi sezildi. 20 asrning 30-XNUMX-yillarida ular yoqdi, ular barcha kontsert sahnalarida ijro etildi. O'n to'qqizinchi kontsert Yoaxim tomonidan yuqori baholandi; Auer doimo o'z shogirdlariga o'ynash uchun berdi.
Kreutzer shaxs sifatidagi ma'lumotlar qarama-qarshidir. U bilan bir necha marta aloqada bo'lgan G. Berlioz uni hech qanday foydali tomondan tasvirlamaydi. Berliozning “Xotiralar”ida shunday o‘qiymiz: “Operaning asosiy musiqiy dirijyori o‘sha paytda Rodolf Krouzer edi; tez orada bu teatrda Muqaddas haftaning ruhiy kontsertlari bo'lib o'tishi kerak edi; Ularning dasturiga mening sahnamni kiritish Kreutzerning ixtiyorida edi va men unga iltimos bilan bordim. Shuni qo'shimcha qilish kerakki, mening Krouzerga tashrifim tasviriy san'at bo'yicha bosh inspektor janob de La Roshfukoning maktubi bilan tayyorlandi... Bundan tashqari, Lesyor hamkasbi oldida meni samimiy qo'llab-quvvatladi. Qisqasi, umid bor edi. Biroq, mening illyuziyam uzoq davom etmadi. Kreuzer, o'sha buyuk rassom, "Abelning o'limi" muallifi (bir necha oy oldin men unga chinakam maqtovlar yozgan ajoyib asar). Menga juda mehribon bo‘lib ko‘ringan, uni hayratda qoldirganim uchun o‘zimning ustozimdek hurmat qiladigan Krouzer meni beadab, beg‘ubor tarzda qabul qildi. U kamonimni zo‘rg‘a qaytardi; U menga qaramay, yelkasiga bu so‘zlarni tashladi:
- Aziz do'stim (u men uchun begona edi), - biz ruhiy konsertlarda yangi kompozitsiyalarni ijro eta olmaymiz. Ularni o'rganishga vaqtimiz yo'q; Lesueur buni yaxshi biladi.
Men og'ir yurak bilan ketdim. Keyingi yakshanba kuni qirollik ibodatxonasida Lesueur va Kreutzer o'rtasida tushuntirish bo'lib o'tdi, u erda ikkinchisi oddiy skripkachi edi. Ustozimning bosimi ostida g‘azabini yashirmay javob berdi:
— Oh, jin ursin! Yoshlarga shunday yordam bersak, holimiz nima bo'ladi? ..
Biz unga ishonch bildirishimiz kerak, u ochiqchasiga gapirdi).
Va bir necha sahifalardan so'ng Berlioz qo'shimcha qiladi: “Krouzer muvaffaqiyatga erishishimga to'sqinlik qilgan bo'lishi mumkin, buning ahamiyati men uchun o'sha paytda juda muhim edi.
O'sha yillar matbuotida o'z aksini topgan Kreutzer nomi bilan bir nechta hikoyalar bog'langan. Xullas, turli versiyalarda u haqida bir xil kulgili latifalar aytiladi, bu aniq voqeadir. Bu voqea Kreutzerning Grand Opera sahnasida qo'yilgan "Aristippus" operasining premerasiga tayyorgarlik ko'rish paytida sodir bo'ldi. Mashqlarda qo'shiqchi Lens I aktning kavatinasini to'g'ri kuylay olmadi.
“II aktsiyadagi katta ariya motiviga o'xshash bitta modulyatsiya qo'shiqchini xiyonat bilan ushbu motivga olib keldi. Kreuzer umidsizlikka tushdi. Oxirgi mashg'ulotda u Lensga yaqinlashdi: "Sizdan chin dildan so'rayman, mening yaxshi Lens, meni sharmanda qilmaslik uchun ehtiyot bo'ling, buning uchun sizni hech qachon kechirmayman." Spektakl kuni Lens kuylash navbati kelganida, Kroytzer hayajondan bo'g'ilib, qo'lida tayoqchasini siqdi... Oh, dahshat! Muallifning ogohlantirishlarini unutgan xonanda ikkinchi harakat motivini dadillik bilan kuchaytirdi. Va keyin Kreutzer bunga chiday olmadi. Parikni yechib, unutuvchan xonandaga tashladi: “Ogoh qilmadimmi, bekorchi! Meni tugatmoqchisan, yovuz!
Maestroning kal boshi va uning achinarli yuzini ko'rgan Lens pushaymonlik o'rniga chiday olmadi va qattiq kulib yubordi. Qiziqarli sahna tomoshabinlarni butunlay qurolsizlantirdi va spektaklning muvaffaqiyatiga sabab bo'ldi. Keyingi spektaklda teatr kirishni istagan odamlar bilan to'lib-toshgan edi, ammo opera haddan tashqari o'tdi. Parijdagi premyeradan so'ng ular hazil qilishdi: "Agar Kreutzerning muvaffaqiyati ipga osib qo'yilgan bo'lsa, u butun parik bilan yutib oldi".
1810 yildagi barcha musiqiy yangiliklarni e'lon qiladigan "Polyymniya lavhalari" jurnalida, bu hayvon haqiqatan ham musiqani xuddi o'zi kabi qabul qiladimi degan savolni o'rganish uchun Botanika bog'ida fil uchun kontsert berilgani haqida xabar berilgan. M. Buffon da'vo qiladi. “Buning uchun bir oz g'ayrioddiy tinglovchiga navbatma-navbat juda aniq ohangdor chiziqli oddiy ariyalar va o'ta murakkab garmoniyaga ega sonatalar ijro etiladi. Janob Kreytser skripkada ijro etilgan “O ma tendre Musette” ariyasini tinglaganida hayvon zavqlanish alomatlarini ko‘rsatdi. “Mashhur rassomning o‘sha ariyada ijro etgan “Variatsiyalari” hech qanday sezilarli taassurot qoldirmadi... Fil og‘zini ochdi, go‘yo mashhur Bokkerini kvartetining D majorda uchinchi yoki to‘rtinchi o‘lchovida esnagisi kelgandek. Bravura ariya... Monsigny ham jonivordan javob topa olmadi; ammo "Charmante Gabrielle" ariyasining tovushlari bilan u o'z zavqini juda aniq ifoda etdi. “Hamma mashhur virtuoz Duvernoyga minnatdorchilik bildirgan holda filning tanasi bilan qanday erkalashini ko'rib hayratda qoldi. Bu deyarli duet edi, chunki Duvernoy shox chalgan.
Kreutzer buyuk skripkachi edi. "U Rode uslubining nafisligi, jozibasi va sofligi, mexanizmning mukammalligi va Bayoning chuqurligiga ega emas edi, lekin u eng sof intonatsiya bilan uyg'unlashgan jonlilik va hissiyot ishtiyoqi bilan ajralib turardi", deb yozadi Lavoie. Gerber yanada aniqroq ta'rif beradi: “Kreutzerning o'yin uslubi butunlay o'ziga xos. U eng qiyin Allegro parchalarini juda aniq, toza, kuchli urg'u va katta zarba bilan bajaradi. Shuningdek, u Adagioda o'z ishining ajoyib ustasi. N. Kirillov Germaniyaning 1800 yilgi musiqiy gazetasidan Kreutzer va Rodening ikkita skripka uchun kontsert simfoniyasini ijro etgani haqidagi quyidagi satrlarni keltirib o'tadi: “Kreutzer Rode bilan tanlovga kirdi va ikkala musiqachi ham oshiqlarga qiziqarli jangni ko'rish imkoniyatini berdi. Kreutzer shu munosabat bilan yaratgan ikkita skripkaning kontsert solosi bilan simfoniya. Bu yerda men Kreutzerning iste'dodi uzoq o'qish va tinimsiz mehnat samarasi ekanligini ko'rdim; Rode san'ati unga tug'ma tuyuldi. Muxtasar qilib aytganda, bu yil Parijda tinglangan barcha skripka virtuozlari orasida Kreuzer Rode bilan birga joylashtirilishi mumkin bo'lgan yagona odam.
Fetis Kreutzerning ijro uslubini batafsil tavsiflaydi: "Skripkachi sifatida Kreutzer frantsuz maktabida alohida o'rin egalladi, u erda u jozibasi va pokligi (uslubi) bilan emas, balki Rode va Baio bilan birga porladi. - LR) bu san'atkorlarning birinchisiga, yoki ikkinchisiga tuyg'ularning chuqurligi va texnikaning hayratlanarli harakatchanligida, lekin chunki, xuddi kompozitsiyalarda bo'lgani kabi, cholg'uchi sifatidagi iste'dodida u maktabdan ko'ra ko'proq sezgiga ergashgan. Bu boy va jonli sezgi uning ijrosiga o'ziga xoslik bag'ishladi va tomoshabinlarga shunday hissiy ta'sir ko'rsatdiki, tinglovchilarning hech biri undan qochib qutula olmadi. Uning kuchli ovozi, eng sof intonatsiyasi va so'zlash uslubi o'zining jo'shqinligi bilan ajralib turardi.
Kreutzer o'qituvchi sifatida yuqori baholangan. Bu jihatdan u hatto Parij konservatoriyasidagi iqtidorli hamkasblari orasida ham ajralib turardi. U o'z shogirdlari orasida cheksiz hokimiyatga ega edi va ularda bu masalaga ishtiyoq bilan munosabatda bo'lishni bilardi. Kreutzerning ajoyib pedagogik iste'dodining yorqin dalili - uning skripka uchun 42 etyudi bo'lib, uni dunyodagi istalgan skripka maktabining har qanday o'quvchisi yaxshi biladi. Bu asari bilan Rodolf Kreutzer o'z ismini abadiylashtirdi.
L. Raaben
