Tembr |

Fransuz tembri, ingliz tembri, nemis Klangfarbe

Ovozni bo'yash; musiqiy tovushning belgilaridan biri (balandligi, balandligi va davomiyligi bilan birga), bu orqali bir xil balandlikdagi va baland ovozdagi tovushlar ajralib turadi, lekin turli asboblarda, turli ovozlarda yoki bitta asbobda, lekin turli usullarda ijro etiladi; zarbalar. Tembr tovush manbai yaratilgan material - cholg'u asbobining vibratori va uning shakli (torlar, novdalar, plastinalar va boshqalar), shuningdek rezonator (piano palubalari, skripkalar, truba qo'ng'iroqlari, va boshqalar.); tembrga xonaning akustikasi – yutuvchi, aks ettiruvchi yuzalar, reverberatsiya va boshqalarning chastotali xarakteristikalari taʼsir koʻrsatadi. tovush paydo bo'lishining dastlabki momenti - hujum (o'tkir, silliq, yumshoq), formantlar - tovush spektridagi qisman kuchaygan joylar, vibrato va boshqa omillar. T. shuningdek, tovushning umumiy hajmiga, registrda - baland yoki past, tovushlar orasidagi urishlarga bog'liq. Tinglovchi T. Chni xarakterlaydi. arr. assotsiativ ko'rinishlar yordamida - bu tovush sifatini vizual, taktil, ta'mli va hokazo dekompsiya taassurotlari bilan taqqoslaydi. ob'ektlar, hodisalar va ularning o'zaro bog'liqligi (tovushlar yorqin, yorqin, zerikarli, zerikarli, issiq, sovuq, chuqur, to'liq, o'tkir, yumshoq, to'yingan, suvli, metall, shishasimon va boshqalar); eshitish ta'riflari (ovozli, kar) kamroq qo'llaniladi. T. ohang intonatsiyasiga katta taʼsir qiladi. tovush ta'rifi (bog'ligiga nisbatan kam sonli ohangli past registr tovushlari ko'pincha noaniq bo'lib ko'rinadi), tovushning xonada tarqalish qobiliyati (formantlarning ta'siri), ovoz ijrosida unli va undoshlarning tushunarliligi.

Dalillarga asoslangan tipologiya T. mus. tovushlar hali ishlagani yo'q. Aniqlanishicha, tembr eshitish zonali xususiyatga ega, ya'ni, masalan, tovushlarni bir xil tipik ohangda idrok etish bilan. Skripkaning ohangi tarkibi jihatidan bir oz farq qiladigan butun tovushlar guruhiga mos keladi (qarang: Zona). T. — musiqaning muhim vositasi. ekspressivlik. T. yordamida muzalarning u yoki bu komponentini ajratish mumkin. yaxlitlik - kuy, bas, akkord, bu komponentga bir butun sifatida xususiyat, maxsus funktsional ma'no berish, iboralar yoki qismlarni bir-biridan ajratish - kontrastlarni kuchaytirish yoki zaiflashtirish, jarayondagi o'xshashlik yoki farqlarni ta'kidlash. mahsulotni ishlab chiqish; kompozitorlar ohang (tembr garmoniyasi), siljishlar, harakat va ohangning rivojlanishi (tembr dramaturgiyasi) kombinatsiyalaridan foydalanadilar. Yangi ohanglar va ularning kombinatsiyalarini (orkestrda, orkestrda) izlash davom etmoqda, elektr musiqa asboblari, shuningdek, yangi ohanglarni olish imkonini beradigan tovush sintezatorlari yaratilmoqda. Sonoristika ohanglardan foydalanishda alohida yo'nalishga aylandi.

Tabiiy miqyos fenomeni fizika-akustiklardan biri sifatida. asoslari T. musiqa vositasi sifatida garmoniyaning rivojlanishiga kuchli taʼsir koʻrsatdi. ifodalilik; o'z navbatida, 20-asrda. garmoniya yordamida tovushning tembr tomonini kuchaytirishga (turli parallelizmlar, masalan, asosiy triadalar, tekstura qatlamlari, klasterlar, qo'ng'iroq tovushini modellashtirish va boshqalar) sezilarli tendentsiya mavjud. Muzalarni tashkil etishning bir qator xususiyatlarini tushuntirish uchun musiqa nazariyasi. til qayta-qayta T.ga aylangan. T. bilan u yoki bu tarzda museslarni qidirish bog'langan. tuninglar (Pifagor, D. Tsarlino, A. Werkmeister va boshqalar), musiqaning modal-garmonik va modal-funksional tizimlarining tushuntirishlari (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemit va boshqalar .tadqiqotchilar). ).

Manbalar: Garbuzov HA, Tabiiy ohanglar va ularning garmonik ma'nosi, "Musiqiy akustika bo'yicha komissiya ishlari to'plami". GYMN materiallari, jild. 1, Moskva, 1925 yil; o'zining, Tembri eshitishning zonali tabiati, M., 1956; Teplov BM, Musiqiy qobiliyatlar psixologiyasi, M.-L., 1947, kitobida: Individual farqlar muammolari. (Tanlangan asarlar), M., 1961; Musiqiy akustika, gen. ed. NA Garbuzova tomonidan tahrirlangan. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato skripka chalishda musiqiy ifoda vositasi sifatida, M., 1956; Nazaykinskiy E., Pars Yu., Musiqiy tembrlarni idrok etish va tovushning individual garmonikasining ma'nosi, kitobda: Musiqashunoslikda akustik tadqiqot usullarini qo'llash, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato va ohangni idrok etish, kitobda: Musiqashunoslikda akustik tadqiqot usullarini qo'llash, M., 1964; Sherman NS, Bir xil temperament tizimining shakllanishi, M., 1964; Mazel LA, Zukerman VA, Musiqiy asarlarni tahlil qilish, (1-qism), Musiqa elementlari va kichik shakllarni tahlil qilish usullari, M, 1967, Volodin A., Ovoz balandligi va tembrini idrok etishda garmonik spektrning roli, kitobda: Musiqa san'ati va ilmi, 1-son, M., 1970; Rudakov E., Qo'shiq ovozi va yopiq tovushlarga o'tish registrlari to'g'risida, xuddi shu erda; Nazaikinskiy EV, "Musiqiy idrok psixologiyasi to'g'risida", M., 1972, Helmholtz X., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunshveyg, 1863, Xildesheim, 1968 (ruscha tarjimasi - Helmholtz G., Auditoriyaning ta'limoti kabi. musiqa nazariyasi, Sankt-Peterburg, 1875).

Yu. N. Rags