Juzeppe Sarti |

Juzeppe Sarti

Mashhur italyan bastakori, dirijyor va oʻqituvchi G. Sarti rus musiqa madaniyati rivojiga katta hissa qoʻshgan.

U zargar - havaskor skripkachi oilasida tug'ilgan. U boshlangʻich musiqiy taʼlimni cherkov qoʻshiqchilik maktabida olgan, keyin esa professional musiqachilardan (Padovadagi F. Vallottidan va Bolonyadagi mashhur Padre Martinidan) saboq olgan. 13 yoshida Sarti allaqachon klaviaturada juda yaxshi o'ynagan, bu unga o'z shahrida organchi lavozimini egallashga imkon berdi. 1752 yildan Sarti opera teatrida ishlay boshladi. Uning “Armanistondagi Pompey” nomli birinchi operasi katta ishtiyoq bilan kutib olinsa, Venetsiya uchun yozilgan ikkinchi operasi “Cho‘pon qirol” unga chinakam zafar va shuhrat keltirdi. O'sha yili, 1753 yilda Sarti Kopengagenga italyan opera truppasining bandmeysteri sifatida taklif qilindi va italyan operalari bilan bir qatorda Daniya tilida qo'shiq kuylashni boshladi. (E’tiborlisi, Daniyada qariyb 20 yil yashagan bastakor hech qachon daniya tilini o‘rganmagan, bastakorlik chog‘ida satrlararo tarjimadan foydalanmagan.) Sarti Kopengagendagi yillar davomida 24 ta opera yaratgan. Sarti ijodi ko‘p jihatdan Daniya operasiga asos solgan, deb ishoniladi.

Sarti yozuvchilik bilan birga pedagogik faoliyat bilan ham shug‘ullangan. Bir vaqtlar u hatto Daniya qiroliga qo'shiq darslarini ham bergan. 1772 yilda Italiya korxonasi qulab tushdi, bastakorning katta qarzi bor edi va 1775 yilda sud hukmi bilan u Daniyani tark etishga majbur bo'ldi. Keyingi oʻn yillikda Sarti hayoti asosan Italiyaning ikki shahri bilan bogʻlangan: u ayollar konservatoriyasi direktori boʻlgan Venetsiya (1775—79) va Sarti soborga dirijyorlik qilgan Milan (1779—84). Bu davrda kompozitorning ijodi Yevropa shuhratiga erishdi – uning operalari Vena, Parij, London sahnalarida qoʻyiladi (ular orasida – “Qishloq rashki” – 1776, “Axilles Skyrosda” – 1779, “Ikki janjal – uchinchisi quvonadi”. – 1782). 1784 yilda Ketrin II ning taklifiga binoan Sarti Rossiyaga keldi. Sankt-Peterburgga ketayotib, Vena shahrida u kompozitsiyalarini sinchkovlik bilan o'rgangan WA Motsart bilan uchrashdi. Keyinchalik, Motsart Don Xuan to'pi sahnasida Sartining opera mavzularidan birini ishlatgan. O‘z navbatida, bastakor dahosini qadrlamagan yoki balki Motsartning iste’dodiga yashirincha hasad qilgan Sarti bir yildan so‘ng uning kvartetlari haqida tanqidiy maqola e’lon qildi.

Rossiyada saroy guruhi ustasi lavozimini egallagan Sarti 8 ta opera, balet va vokal va xor janridagi 30 ga yaqin asar yaratdi. Sartining Rossiyada bastakor sifatidagi muvaffaqiyati saroy faoliyatidagi muvaffaqiyat bilan birga keldi. Kelganidan keyingi dastlabki yillarni (1786—90) mamlakat janubida G. Potemkin xizmatida oʻtkazdi. Shahzoda Yekaterinoslav shahrida musiqa akademiyasini tashkil etish haqida g'oyalarga ega edi va Sarti akademiya direktori unvonini oldi. Sartining unga akademiya tashkil qilish uchun pul jo'natish, shuningdek, va'da qilingan qishloqni berish to'g'risidagi qiziq iltimosnomasi Moskva arxivida uning "shaxsiy iqtisodiyoti o'ta og'ir ahvolda"ligi sababli saqlanib qolgan. Xuddi shu maktubdan bastakorning kelajakdagi rejalari haqida ham baho berish mumkin: “Agar harbiy unvonim va pulim bo‘lsa, hukumatdan menga yer berishini so‘rardim, italiyalik dehqonlarni chaqirib, shu yerga uy qurardim”. Potemkinning rejalari ro'yobga chiqmadi va 1790 yilda Sarti Sankt-Peterburgga qaytib, sud bandi bo'limi vazifasini bajaradi. Yekaterina II buyrug‘i bilan K. Kanobbio va V. Pashkevich bilan birgalikda rus tarixidan erkin talqin qilingan syujetli imperator matni asosida ulug‘vor spektakl yaratish va sahnalashtirishda qatnashdi – Olegning dastlabki boshqaruvi (1790). . Ketrin Sarti o'limidan so'ng, u Pavel Ining toj kiyish uchun tantanali xor yozdi va shu bilan yangi sudda o'zining imtiyozli mavqeini saqlab qoldi.

Umrining so'nggi yillarida bastakor akustika bo'yicha nazariy tadqiqotlar bilan shug'ullangan va boshqa narsalar qatorida atalmish chastotani o'rnatgan. "Peterburg tuning vilkasi" (a1 = 436 Hz). Sankt-Peterburg Fanlar akademiyasi Sartining ilmiy ishlarini yuqori baholab, uni faxriy aʼzolikka sayladi (1796). Sartining akustik tadqiqotlari deyarli 100 yil davomida o'z ahamiyatini saqlab qoldi (faqat 1885 yilda Venada a1 = 435 Gts xalqaro standarti tasdiqlangan). 1802 yilda Sarti o'z vataniga qaytishga qaror qildi, lekin yo'lda u Berlinda kasal bo'lib vafot etdi.

Rossiyadagi Sarti ijodi, xuddi 300-asr davomida taklif qilingan italyan musiqachilarining butun ijod davrini yakunlaydi. Sankt-Peterburgda sud guruhi ustasi sifatida. Kantata va oratoriyalar, Sartining salomlash xorlari va madhiyalari Yekaterina davrida rus xor madaniyati taraqqiyotida alohida sahifa tashkil etdi. Ular o'zlarining miqyosi, monumentalligi va ovozining ulug'vorligi, orkestr ranglarining dabdabasi bilan 1792-asrning oxirgi uchdan bir qismidagi Sankt-Peterburg aristokratik doirasining didini mukammal aks ettirgan. Asarlar sud buyrug'i bilan yaratilgan, rus armiyasining yirik g'alabalariga yoki imperator oilasining tantanali tadbirlariga bag'ishlangan va odatda ochiq havoda ijro etilgan. Ba'zan musiqachilarning umumiy soni 2 kishiga yetdi. Masalan, rus-turk urushi oxirida "Xudoga shon-shuhrat" (2) oratoriyasini ijro etishda 1789 xor, 1790 simfonik orkestr a'zosi, shox orkestr, zarbli cholg'u asboblarining maxsus guruhi. ishlatilgan, qo'ng'iroq chalinishi va to'pdan otish (!) . Oratoriya janrining boshqa asarlari ham xuddi shunday monumentalligi bilan ajralib turardi - "Biz sizga Xudoni ulug'laymiz" (Ochakovning qo'lga olinishi munosabati bilan, XNUMX), Te Deum (Kiliya qal'asini bosib olish to'g'risida, XNUMX) va boshqalar.

Sartining Italiyada boshlangan pedagogik faoliyati (uning shogirdi L. Cherubini) aynan Rossiyada to'liq kuchayib, Sarti o'zining kompozitsiya maktabini yaratgan. Uning shogirdlari orasida S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin bor.

Badiiy ahamiyatiga koʻra Sarti asarlari tengsiz – baʼzi operalarda KV Glyukning islohotchi asarlariga yaqinlashar ekan, kompozitor oʻzining aksariyat asarlarida hamon oʻsha davrning anʼanaviy tiliga sodiq qolgan. Shu bilan birga, asosan Rossiya uchun yozilgan kutib olish xorlari va monumental kantatalar uzoq vaqt davomida rus kompozitorlari uchun namuna bo‘lib, keyingi o‘n yilliklarda ham o‘z ahamiyatini yo‘qotmasdan, Nikolay I ning toj kiyishiga qadar (1826) marosim va tantanalarda ijro etilgan. ).

A. Lebedeva