Lev Nikolaevich Revutskiy |

Lev Revutskiy

Ukraina sovet musiqasi tarixidagi muhim bosqich L. Revutskiy nomi bilan bog'liq. Bastakorning ijodiy merosi kichik – 2 simfoniya, fortepiano konserti, sonata va fortepiano uchun miniatyuralar turkumi, 2 kantata (“Ro‘molcha” T. Shevchenkoning “Yakshanba kuni yurmadim” she’ri asosidagi va vokal-simfonik. M. Rylskiyning she'rlari asosida yaratilgan "Qo'shiqqa qasida" she'ri), qo'shiqlar, xorlar va 120 dan ortiq xalq qo'shiqlari. Biroq bastakorning milliy madaniyatga qo‘shgan hissasini ortiqcha baholash qiyin. Uning kontserti Ukraina professional musiqasida ushbu janrning birinchi namunasi bo'ldi, Ikkinchi simfoniya Ukraina Sovet simfoniyasiga asos soldi. Uning to'plamlari va moslashuv tsikllari N. Lisenko, K. Stetsenko, Ya. Stepova. Revutskiy sovet folklorini qayta ishlash tashabbuskori edi.

Bastakor ijodining gullagan davri 20-yillarga to‘g‘ri keldi. milliy o‘zlikni anglashning jadal o‘sishi, uning tarixiy va madaniy o‘tmishini faol o‘rganish davriga to‘g‘ri keldi. Bu vaqtda krepostnoylikka qarshi ruh bilan sug'orilgan 1921-asr san'atiga qiziqish kuchaymoqda. (ayniqsa, T. Shevchenko, I. Franko, L. Ukrainka ijodiga), xalq ijodiyotiga. 1919 yilda Kiyevda Ukraina SSR Fanlar akademiyasida musiqa-etnografik kabinet ochildi, yetakchi folklorshunos olimlar K.Kvitka, G.Verevka, N.Leontovichlarning xalq qoʻshiqlari va folklorshunoslik toʻplamlari, musiqa jurnallari nashr etildi. nashr etildi. Birinchi respublika simfonik orkestri paydo bo'ldi (XNUMX), kamera ansambllari, milliy musiqali drama teatrlari ochildi. Aynan shu yillarda Revutskiyning estetikasi nihoyat shakllandi, uning deyarli barcha eng yaxshi asarlari paydo bo'ldi. Eng boy xalq san'atidan chuqur ildiz otgan Revutskiy musiqasi uning o'ziga xos samimiy lirikasi va epik kengligi, hissiy yorqinligi va yorqinligini o'ziga singdirdi. U klassik uyg'unlik, mutanosiblik, yorqin optimistik kayfiyat bilan ajralib turadi.

Revutskiy ziyoli musiqachi oilada tug'ilgan. Uyda tez-tez konsertlar bo'lib o'tdi, ularda I, S. Bax, VA Motsart, F. Shubert musiqalari yangradi. Bola xalq qo'shig'i bilan juda erta tanishdi. 5 yoshida Revutskiy onasi bilan, keyin turli viloyat o'qituvchilari bilan musiqa o'rganishni boshladi. 1903 yilda u Kiyev musiqa va drama maktabiga o'qishga kirdi, u erda uning fortepiano o'qituvchisi taniqli bastakor va Ukraina professional musiqasining asoschisi N. Lisenko edi. Biroq, Revutskiyning yoshligidagi qiziqishlari faqat musiqa bilan cheklanib qolmadi va 1908 yilda u Kiev universitetining fizika-matematika va huquq fakultetiga o'qishga kirdi. Bunga parallel ravishda, bo'lajak bastakor RMO musiqa maktabida ma'ruzalarda qatnashadi. Bu yillarda Kiyevda rus va Gʻarbiy Yevropa klassik asarlarini sahnalashtirgan kuchli opera truppasi mavjud edi; simfonik va kamera konsertlari tizimli ravishda o'tkazilib, S. Raxmaninov, A. Skryabin, V. Landovskaya, F. Chaliapin, L. Sobinov kabi taniqli ijrochilar va bastakorlar gastrol safarlarida bo'ldi. Asta-sekin shaharning musiqiy hayoti Revutskiyni o'ziga jalb qiladi va universitetda o'qishni davom ettirib, R. Gliere sinfida maktab negizida ochilgan konservatoriyaga o'qishga kiradi (1913). Biroq, urush va u bilan bog'liq barcha ta'lim muassasalarining evakuatsiya qilinishi tizimli o'qishni to'xtatdi. 1916 yilda Revutskiy universitet va konservatoriyani tez sur'atlar bilan tugatdi (Birinchi simfoniyaning ikki qismi va bir nechta pianino qismlari dissertatsiya ishi sifatida taqdim etilgan). 2-da u Riga frontida tugaydi. Faqat Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobidan so'ng, Irjavetsga uyiga qaytib, kompozitor ijodiy ish bilan shug'ullanadi - u romanslar, mashhur qo'shiqlar, xorlar va eng yaxshi kompozitsiyalaridan biri - "Ro'molcha" kantatasini yozdi (1917).

1924 yilda Revutskiy Kievga ko'chib o'tdi va musiqa va drama institutida dars berishni boshladi va u teatr universiteti va konservatoriyaga bo'lingandan so'ng konservatoriyaning kompozitsiya bo'limiga o'tdi va u erda ko'p yillik faoliyati davomida butun iste'dodli Ukraina bastakorlarining turkumi uning sinfini tark etdi - P va G. Mayboroda, A. Filippenko, G. Jukovskiy, V. Kireyko, A. Kolomiets. Bastakorning ijodiy g‘oyalari keng va serqirraligi bilan ajralib turadi. Ammo ularda markaziy o'rinni xalq qo'shiqlarining aranjirovkalari - hajviy va tarixiy, lirik va marosimlar egallaydi. Shunday qilib, bastakor merosida muhim o'rin egallagan "Quyosh, Galisiya qo'shiqlari" tsikllari va "Kazak qo'shiqlari" to'plami paydo bo'ldi. Tilning chuqur folklor boyligi zamonaviy professional musiqaning ijodiy sindirilgan anʼanalari bilan uzviy birlikda, xalq qoʻshiqlariga yaqin ohang va sheʼriyatning tiniqligi Revutskiy qoʻlyozmasining oʻziga xos belgilariga aylandi. Xalq og'zaki ijodining bunday badiiy qayta ko'rib chiqilishining eng yorqin namunasi Ikkinchi simfoniya (1927), pianino kontserti (1936) va kazak simfonik variatsiyalari edi.

30-yillarda. bastakor bolalar xorlari, kino va teatr spektakllari uchun musiqa, cholgʻu kompozitsiyalari (“Volonyolonsel uchun ballada”, goboy va torli orkestri uchun “Moldova lullaby”) yozadi. 1936 yildan 1955 yilgacha Revutskiy ustozi N. Lisenkoning "Taras Bulba" operasini yakunlash va tahrirlash bilan shug'ullanadi. Urush boshlanishi bilan Revutskiy Toshkentga ko'chib o'tadi va konservatoriyada ishlaydi. Uning ijodida hozirda vatanparvarlik qo‘shig‘i yetakchi o‘rinni egallaydi.

1944 yilda Revutskiy Kievga qaytib keldi. Urush paytida yo‘qolgan ikkita simfoniya va kontsertning partituralarini tiklash uchun kompozitorga ko‘p kuch va vaqt kerak bo‘ladi – u ularni amalda xotiradan yozib oladi, o‘zgartirishlar kiritadi. Yangi asarlar qatorida jamoa kantatasining bir qismi sifatida yozilgan "Qo'shiq qasidasi" va "Partiya qo'shig'i" bor. Revutskiy uzoq vaqt davomida Ukraina SSR Bastakorlar uyushmasini boshqargan va Lisenkoning to'plangan asarlari bo'yicha katta hajmdagi tahririy ishlarni amalga oshirgan. Revutskiy umrining so‘nggi kunlarigacha o‘qituvchi bo‘lib ishladi, maqolalar chop etdi, dissertatsiyalar himoyasida opponent sifatida qatnashdi.

... Bir paytlar ukrain musiqasining oqsoqoli sifatida tan olingan Lev Nikolaevich o'zining san'atdagi ijodiy yo'liga baho berishga urinib ko'rdi va tayyor kompozitsiyalarni tez-tez qayta ko'rib chiqish tufayli oz sonli opuslardan xafa bo'ldi. Uni bunchalik qat'iyat bilan yozgan narsasiga qayta-qayta qaytishiga nima majbur qildi? Komillikka, haqiqat va go‘zallikka intilish, o‘z ishiga baho berishda talabchanlik va murosasiz munosabat. Bu har doim Revutskiyning ijodiy kredosini va oxir-oqibat uning butun hayotini belgilab bergan.

O. Dashevskaya