Juzeppe Tartini (Juzeppe Tartini) |

Juzeppe Tartini

Tartini. Sonata g-moll, "Iblisning trilllari" →

Juzeppe Tartini XNUMX asr italyan skripka maktabining yoritgichlaridan biri bo'lib, uning san'ati bugungi kungacha o'zining badiiy ahamiyatini saqlab kelmoqda. D. Oistrax

Ajoyib italyan bastakori, o'qituvchisi, virtuoz skripkachi va musiqa nazariyotchisi G. Tartini XNUMX asrning birinchi yarmida Italiya skripka madaniyatida eng muhim o'rinlardan birini egallagan. A.Korelli, A.Vivaldi, F.Verasini va boshqa buyuk salaflari va zamondoshlaridan kelgan an’analar uning san’atida birlashdi.

Tartini zodagonlar tabaqasiga mansub oilada tug'ilgan. Ota-onalar o'z o'g'lini ruhoniyning martabasiga berishdi. Shuning uchun u dastlab Piranodagi cherkov maktabida, keyin esa Kapo d'Istria shahrida tahsil oldi. U erda Tartini skripka chalishni boshladi.

Musiqachining hayoti keskin qarama-qarshi 2 davrga bo'lingan. Shamolli, tabiatan mo''tadil, xavflarni qidiradi - u yoshlik yillarida shunday. Tartinining irodasi ota-onasini o'g'lini ruhiy yo'lga yuborish fikridan voz kechishga majbur qildi. Huquqni o'rganish uchun Paduaga boradi. Ammo Tartini ham ularga qilichbozlikni afzal ko'radi, qilichbozlik ustasi faoliyatini orzu qiladi. Qilichbozlik bilan bir qatorda, u tobora ko'proq maqsadli musiqa bilan shug'ullanishda davom etmoqda.

Uning shogirdi, yirik ruhoniyning jiyani bilan yashirin nikohi Tartinining barcha rejalarini tubdan o‘zgartirdi. Nikoh xotinining aristokratik qarindoshlarining g'azabini qo'zg'atdi, Tartini kardinal Kornaro tomonidan ta'qib qilindi va yashirinishga majbur bo'ldi. Uning boshpanasi Assisidagi Minorit monastiri edi.

Shu paytdan boshlab Tartinining hayotining ikkinchi davri boshlandi. Monastir nafaqat yosh rakeni boshpana qildi va surgun yillarida uning boshpanasiga aylandi. Aynan shu yerda Tartinining axloqiy va ma’naviy qayta tug‘ilishi sodir bo‘ldi va shu yerda uning bastakor sifatidagi chinakam rivojlanishi boshlandi. Monastirda chex bastakori va nazariyotchisi B. Chernogorskiy rahbarligida musiqa nazariyasi va kompozitsiyani o‘rgangan; mustaqil ravishda skripkani o'rganib, asbobni o'zlashtirishda haqiqiy mukammallikka erishdi, zamondoshlarining fikriga ko'ra, hatto mashhur Korelli o'yinidan ham oshib ketdi.

Tartini monastirda 2 yil qoldi, keyin yana 2 yil Ankondagi opera teatrida o'ynadi. U erda musiqachi Veracini bilan uchrashdi, u uning ishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi.

Tartinining surgunligi 1716 yilda tugadi. Shu vaqtdan boshlab umrining oxirigacha, qisqa tanaffuslar bundan mustasno, u Paduada yashab, Sankt-Antonio bazilikasida ibodatxona orkestriga rahbarlik qildi va Italiyaning turli shaharlarida skripka solisti sifatida ijro etdi. . 1723 yilda Tartini Charlz VI toj kiyish munosabati bilan musiqiy bayramlarda qatnashish uchun Pragaga taklifnoma oldi. Biroq, bu tashrif 1726 yilgacha davom etdi: Tartini Praga graf F. Kinskiy ibodatxonasida kamera musiqachisi lavozimini egallash taklifini qabul qildi.

Paduaga qaytgan (1727), bastakor u yerda musiqa akademiyasini tashkil qilib, o‘zining katta kuchini o‘qituvchilikka bag‘ishladi. Zamondoshlari uni “xalqlar ustozi” deb atashgan. Tartini shogirdlari orasida XNUMX asrning P. Nardini, G. Pugnani, D. Ferrari, I. Naumann, P. Lausse, F. Rust va boshqalar kabi taniqli skripkachilar bor.

Skripka chalish san’atini yanada rivojlantirishda sozandaning xizmatlari katta. U kamon dizaynini o'zgartirib, uni uzaytirdi. Tartinining o'zining kamonni boshqarish mahorati, skripkada g'ayrioddiy kuylashi namunali deb topila boshlandi. Bastakor juda ko'p asarlar yaratgan. Ular orasida ko'plab triosonatalar, 125 ga yaqin kontsertlar, skripka va cembalo uchun 175 sonata bor. Tartini ijodida keyingi janr va stilistik rivojlanishni oldi.

Bastakor musiqiy tafakkurining yorqin tasviri uning asarlariga dasturiy subtitrlar berish istagida namoyon bo'ldi. "Tarkib tashlangan Dido" va "Iblisning g'azabi" sonatalari alohida shuhrat qozondi. So'nggi ajoyib rus musiqa tanqidchisi V. Odoevskiy skripka san'atida yangi davrning boshlanishi deb hisobladi. Bu asarlar bilan bir qatorda “Kamon san’ati” monumental sikli katta ahamiyatga ega. Korelli gavoti mavzusidagi 50 ta variatsiyadan iborat boʻlib, u nafaqat pedagogik ahamiyatga ega, balki yuksak badiiy qimmatga ega boʻlgan oʻziga xos texnikalar majmuasidir. Tartini XNUMX asrning izlanuvchan musiqachi mutafakkirlaridan biri bo'lib, uning nazariy qarashlari nafaqat musiqaga oid turli risolalarda, balki o'sha davrning yirik musiqashunos olimlari bilan yozishmalarida ham o'z ifodasini topdi, bu o'z davrining eng qimmatli hujjatlari hisoblanadi.

I. Vetlitsyna

Tartini - ajoyib skripkachi, o'qituvchi, olim va chuqur, o'ziga xos, o'ziga xos kompozitor; bu raqam musiqa tarixidagi xizmatlari va ahamiyati bilan hali ham qadrlanmaydi. Ehtimol, u hali ham bizning davrimiz uchun "kashf qilinadi" va uning aksariyati Italiya muzeylari yilnomalarida chang to'playotgan ijodlari qayta tiklanadi. Hozir uning 2-3 ta sonatasini faqat talabalar ijro etishadi, yirik ijrochilar repertuarida esa uning mashhur asarlari – “Iblisning trillari”, minor va minor sonatalari ora-sira yonib turadi. Uning ajoyib kontsertlari noma'lum bo'lib qolmoqda, ulardan ba'zilari Vivaldi va Bax kontsertlari yonida munosib o'rin egallashi mumkin.

XNUMX-asrning birinchi yarmida Italiyaning skripka madaniyatida Tartini markaziy o'rinni egalladi, go'yo o'z davrining ijro va ijoddagi asosiy stilistik yo'nalishlarini sintez qilgan. Uning san'ati Korelli, Vivaldi, Lokatelli, Veracini, Geminiani va boshqa buyuk salaflari va zamondoshlaridan kelib chiqqan an'analarni monolit uslubga birlashtirib, o'zlashtirdi. U o'zining ko'p qirraliligi bilan hayratda qoldiradi - "Tarkib tashlangan Dido" dagi eng nozik lirika (bu skripka sonatalaridan birining nomi edi), "Iblisning titroqlari" dagi ohanglarning issiq temperamenti, A-dagi ajoyib kontsert ijrosi. dur fugue, sekin Adagiodagi ulug'vor qayg'u, hanuzgacha musiqiy barokko davri ustalarining ayanchli deklarativ uslubini saqlab qoladi.

Tartinining musiqasi va tashqi ko'rinishida juda ko'p romantizm bor: “Uning badiiy tabiati. Buzilmas ehtirosli impulslar va orzular, otish va kurashlar, hissiy holatlarning tez ko'tarilishi va tushishi, bir so'z bilan aytganda, Tartini italyan musiqasida romantizmning ilk peshqadamlaridan biri bo'lgan Antonio Vivaldi bilan birga qilgan barcha ishlari xarakterli edi. Tartini romantiklarga xos bo'lgan dasturlash jozibasi, Uyg'onish davri sevgisining eng lirik qo'shiqchisi Petrarkaga bo'lgan katta muhabbati bilan ajralib turardi. "Skripka sonatalari orasida eng mashhur bo'lgan Tartini allaqachon "Iblisning trillari" butunlay romantik nomini olgani bejiz emas."

Tartinining hayoti keskin qarama-qarshi ikki davrga bo'lingan. Birinchisi, Assisi monastirida yolg'iz qolishdan oldingi yoshlik yillari, ikkinchisi - hayotning qolgan qismi. Shamolli, o'ynoqi, issiq, tabiatan o'rtacha, xavf-xatarni qidiradigan, kuchli, epchil, jasur - u hayotining birinchi davrida shunday. Ikkinchidan, Assizida ikki yillik qolishdan so'ng, bu yangi odam: o'zini tutgan, o'zini tutgan, ba'zan g'amgin, doimo nimagadir e'tiborini qaratadigan, kuzatuvchan, izlanuvchan, jadal ishlaydigan, shaxsiy hayotida allaqachon tinchlangan, lekin bundan ham ko'proq. tinimsiz izlanishda, uning tabiatan qaynoq tabiatining yurak urishi davom etayotgan san'at sohasida.

Juzeppe Tartini 12-yil 1692-aprelda hozirgi Yugoslaviya bilan chegaradosh Istriya shahrida joylashgan Pirano shaharchasida tug‘ilgan. Istriyada ko'plab slavyanlar yashagan, u "kambag'allarning - mayda dehqonlarning, baliqchilarning, hunarmandlarning, ayniqsa slavyan aholisining quyi tabaqalarining - ingliz va italyan zulmiga qarshi qo'zg'olonlari bilan o'ralgan. Ehtiroslar qaynab ketdi. Venetsiyaning yaqinligi mahalliy madaniyatni Uyg'onish davri g'oyalari bilan tanishtirdi, keyin esa XNUMX asrda antipapist respublika qal'asi bo'lgan badiiy taraqqiyotga olib keldi.

Tartini slavyanlar orasida tasniflash uchun hech qanday sabab yo'q, ammo xorijiy tadqiqotchilarning ba'zi ma'lumotlariga ko'ra, qadimgi davrlarda uning familiyasi sof Yugoslaviya bilan tugaydi - Tartich.

Juzeppening otasi - Jovanni Antonio, savdogar, tug'ilishi bo'yicha florensiyalik, "zodagonlar", ya'ni "zodagonlar" sinfiga mansub edi. Onasi - piranolik Katarina Giangrandi, shekilli, xuddi shu muhitdan edi. Ota-onasi o'g'lini ruhiy martaba uchun mo'ljallangan. U Minorit monastirida fransisk rohibiga aylanishi kerak edi va avval Piranodagi cherkov maktabida, so'ngra Kapo d'Istria shahrida bir vaqtning o'zida musiqa o'rgatilgan, lekin eng boshlang'ich shaklda o'qigan. Bu erda yosh Juzeppe skripka chalishni boshladi. Uning o'qituvchisi kim bo'lganligi noma'lum. Bu yirik musiqachi bo'lishi qiyin. Keyinchalik, Tartini professional kuchli skripkachi o'qituvchidan o'rganishi shart emas edi. Uning mahorati butunlay o'zi tomonidan zabt etildi. Tartini o'z-o'zini o'rgatgan (avtodidakt) so'zining haqiqiy ma'nosida edi.

Bolaning o'ziga xos irodasi, ishtiyoqi ota-onalarni Juzeppeni ruhiy yo'lda boshqarish g'oyasidan voz kechishga majbur qildi. Huquqni o'rganish uchun Paduaga borishga qaror qilindi. Paduada 1710 yilda Tartini kirgan mashhur universitet bor edi.

U o'qishni "to'g'ri" deb hisobladi va har xil sarguzashtlarga to'la bo'ronli, bema'ni hayot kechirishni afzal ko'rdi. U yurisprudensiyadan qilichbozlikni afzal ko'rdi. Ushbu san'atga ega bo'lish har bir "olijanob" yosh yigit uchun belgilab qo'yilgan, ammo Tartini uchun bu kasbga aylandi. U ko'plab duellarda qatnashgan va qilichbozlik bo'yicha shunday mahoratga erishganki, u allaqachon qilichbozlik faoliyatini orzu qilgan edi, birdan bir vaziyat uning rejalarini to'satdan o'zgartirdi. Gap shundaki, u qilichbozlik bilan bir qatorda musiqa o'rganishni davom ettirdi va hatto ota-onasi tomonidan yuborilgan arzimas mablag'lar hisobiga musiqa darslari ham berdi.

Uning shogirdlari orasida Padua arxiyepiskopi Giorgio Kornaroning jiyani Elizabet Premazzon ham bor edi. Qiziq yigit o'zining yosh shogirdini sevib qoldi va ular yashirincha turmush qurishdi. Nikoh ma'lum bo'lgach, xotinining aristokrat qarindoshlarini xursand qilmadi. Kardinal Kornaro ayniqsa g'azablandi. Va Tartini u tomonidan ta'qib qilindi.

Tanib qolmaslik uchun ziyoratchi qiyofasini olgan Tartini Paduadan qochib, Rimga yo‘l oldi. Biroq, bir muncha vaqt kezib yurgandan so'ng, u Assisidagi Minorit monastirida to'xtadi. Monastir yosh rakeni boshpana qildi, lekin uning hayotini tubdan o'zgartirdi. Vaqt cherkov xizmati yoki musiqa bilan to'ldirilgan o'lchovli ketma-ketlikda o'tdi. Shunday qilib, tasodifiy vaziyat tufayli Tartini musiqachi bo'ldi.

Assizida, uning baxtiga, taniqli organist, cherkov bastakori va nazariyotchisi, millati chex bo'lgan Padre Boemo yashagan, u Chernogoriyaning Boguslav nomini olgan rohib bo'lishidan oldin. Paduada u Sant'Antonio soborida xor direktori bo'lgan. Keyinchalik Pragada K.-V. xato. Bunday ajoyib musiqachining rahbarligi ostida Tartini tez rivojlana boshladi, kontrapunkt san'atini tushundi. Biroq, u nafaqat musiqa faniga, balki skripkaga ham qiziqib qoldi va tez orada Padre Boemo hamrohligida xizmat ko'rsatishda o'ynashga muvaffaq bo'ldi. Tartinida musiqa sohasida izlanishga bo‘lgan ishtiyoqni aynan shu o‘qituvchi shakllantirgan bo‘lishi mumkin.

Monastirda uzoq vaqt qolish Tartini xarakterida iz qoldirdi. U dindor bo'lib, tasavvufga moyil bo'ldi. Biroq, uning qarashlari uning ishiga ta'sir qilmadi; Tartinining asarlari uning ich-ichidan qizg'in, o'z-o'zidan dunyoviy shaxs bo'lib qolganligini isbotlaydi.

Tartini Assizida ikki yildan ortiq yashadi. U Paduaga tasodifiy vaziyat tufayli qaytib keldi, bu haqda A. Giller shunday dedi: “Bir marta bayram paytida xorlarda skripka chalganida, kuchli shamol orkestr oldidagi pardani ko'tardi. Shunday qilib, jamoatdagi odamlar Uni ko'rishdi. Mehmonlar orasida bo'lgan bir Padua uni tanidi va uyiga qaytib, Tartinining qaerdaligini bilib oldi. Bu xabarni darhol uning xotini, shuningdek, kardinal bilib oldi. Bu vaqt ichida ularning g'azabi pasayib ketdi.

Tartini Paduaga qaytib keldi va tez orada iste'dodli musiqachi sifatida tanildi. 1716 yilda u Donna Pisano Mocenigo saroyida Saksoniya shahzodasi sharafiga Venetsiyada o'tkazilgan tantanali bayram - Musiqa akademiyasida ishtirok etishga taklif qilindi. Tartinidan tashqari mashhur skripkachi Franchesko Veracinining chiqishi kutilgan edi.

Veracini butun dunyo bo'ylab shuhrat qozondi. Italiyaliklar uning o'yin uslubini "butunlay yangi" deb atashgan, chunki hissiy nuanslarning nozikligi. Korelli davrida hukmron bo'lgan ulug'vor ayanchli o'yin uslubiga nisbatan bu haqiqatan ham yangi edi. Veracini "preromantik" sezgirlikning peshvosi edi. Tartini shunday xavfli raqibga duch kelishi kerak edi.

Veracini o'yinini eshitib, Tartini hayratda qoldi. Gapirishdan bosh tortgan holda, u xotinini Piranodagi akasining oldiga yubordi va o'zi Venetsiyani tark etib, Ankonadagi monastirga joylashdi. Yakka holda, shovqin va vasvasalardan uzoqda, u intensiv o'qish orqali Veracini mahoratiga erishishga qaror qildi. U Ankonada 4 yil yashadi. Aynan shu erda chuqur, ajoyib skripkachi shakllandi, uni italiyaliklar "II maestro del la Nazioni" ("Jahon Maestro") deb atashgan va uning beqiyosligini ta'kidlagan. Tartini 1721 yilda Paduaga qaytib keldi.

Tartinining keyingi hayoti asosan Padua shahrida o'tdi, u erda u skripka solisti va Sant'Antonio ibodatxonasi cherkovining qo'shiqchisi bo'lib ishladi. Ushbu cherkov 16 qo'shiqchi va 24 cholg'uchidan iborat bo'lib, Italiyadagi eng yaxshilaridan biri hisoblangan.

Faqat bir marta Tartini Padua tashqarisida uch yil o'tkazdi. 1723 yilda u Charlz VI ning toj kiyish marosimiga Pragaga taklif qilindi. U erda uni buyuk musiqa ishqibozi, filantrop Count Kinskiy eshitdi va uni o'z xizmatida qolishga ko'ndiradi. Tartini 1726 yilgacha Kinskiy ibodatxonasida ishladi, keyin uy sog'inchi uni qaytishga majbur qildi. U yuqori martabali musiqa ixlosmandlari tomonidan qayta-qayta o'z joyiga chaqirilgan bo'lsa-da, Paduani boshqa tark etmadi. Ma'lumki, graf Middlton unga yiliga 3000 funt sterling taklif qilgan, o'sha paytda ajoyib summa, ammo Tartini bunday takliflarning barchasini doimo rad etgan.

Paduada joylashib, Tartini 1728 yilda bu yerda skripka chalish oliy maktabini ochadi. Frantsiya, Angliya, Germaniya, Italiyaning eng ko'zga ko'ringan skripkachilari unga mashhur maestro bilan birga o'qishni xohlashdi. Nardini, Pasqualino Vini, Albergi, Domeniko Ferrari, Karminati, mashhur skripkachi Sirmen Lombardini, frantsuzlar Pajen va Lagusset va boshqalar u bilan birga tahsil olishgan.

Kundalik hayotda Tartini juda kamtar odam edi. De Brosse shunday yozadi: “Tartini odobli, xushmuomala, takabburlik va injiqliksiz; u farishtadek gapiradi va frantsuz va italyan musiqasining afzalliklari haqida hech qanday yomon fikr bildirmaydi. Uning aktyorligidan ham, suhbatidan ham juda mamnun bo‘ldim”.

Uning mashhur musiqachi-olim Padre Martiniga yozgan maktubi (31-yil 1731-mart) saqlanib qolgan boʻlib, undan oʻzining kombinatsion ohang haqidagi risolasini boʻrttirib koʻrsatgan holda baholashda naqadar tanqidiy munosabatda boʻlganligi maʼlum boʻladi. Bu maktub Tartinining o‘ta kamtarligidan dalolat beradi: “Olimlar va nafis ziyoli insonlar oldida da’vogar, zamonaviy musiqa uslubidagi kashfiyotlar va takomillashuvlarga to‘la shaxs sifatida ko‘rsatilishiga rozi bo‘lolmayman. Xudo meni bundan saqlasin, men faqat boshqalardan o'rganishga harakat qilaman!

"Tartini juda mehribon edi, kambag'allarga ko'p yordam berdi, kambag'allarning iqtidorli bolalari bilan bepul ishladi. Oilaviy hayotda u xotinining chidab bo'lmas yomon fe'l-atvori tufayli juda baxtsiz edi. Tartini oilasini taniganlar, u haqiqiy Ksantippe ekanligini va u Sokratga o'xshab mehribon ekanligini da'vo qilishdi. Oilaviy hayotning bu holatlari uning butunlay san'atga kirishiga yordam berdi. U juda keksa yoshiga qadar Sant'Antonio bazilikasida o'ynagan. Aytishlaricha, maestro juda keksa yoshda, har yakshanba kuni Paduadagi soborga o'zining "Imperator" sonatasidan Adagioni o'ynash uchun borgan.

Tartini 78 yoshgacha yashadi va 1770 yilda o'zining sevimli shogirdi Pietro Nardinining qo'lida skurbut yoki saraton kasalligidan vafot etdi.

Tartinining o'yini haqida bir nechta sharhlar saqlanib qolgan, bundan tashqari, ba'zi qarama-qarshiliklar mavjud. 1723 yilda u graf Kinskiy ibodatxonasida mashhur nemis fleytachisi va nazariyotchisi Kvant tomonidan eshitilgan. Mana u shunday deb yozgan: “Pragada bo‘lgan vaqtimda u yerda xizmat qilayotgan mashhur italyan skripkachi Tartini ham eshitganman. U haqiqatan ham eng buyuk skripkachilardan biri edi. U asbobidan juda chiroyli ovoz chiqardi. Uning barmoqlari va kamonlari unga teng darajada bo'ysundi. U eng katta qiyinchiliklarni bemalol bajardi. Tril, hatto qo'sh bo'lsa ham, u barcha barmoqlari bilan bir xilda yaxshi urdi va yuqori lavozimlarda o'z xohishi bilan o'ynadi. Biroq, uning ijrosi ta'sirchan emas edi va uning didi olijanob emas va ko'pincha yaxshi qo'shiq aytish uslubi bilan to'qnash kelardi.

Ushbu ko'rib chiqishni Ancona Tartinidan so'ng, aftidan, hali ham texnik muammolar rahm-shafqatida bo'lib, uzoq vaqt davomida o'zining ijro apparatini yaxshilash ustida ishlaganligi bilan izohlash mumkin.

Har holda, boshqa sharhlar boshqacha aytadi. Masalan, Grosli Tartinining o'yinida yorqinlik yo'qligini, u bunga chiday olmasligini yozgan. Italiyalik skripkachilar unga o'z texnikalarini ko'rsatish uchun kelganlarida, u sovuqqonlik bilan tingladi va shunday dedi: "Bu ajoyib, u tirik, juda kuchli, lekin, - dedi u qo'lini yuragiga ko'tarib, "bu menga hech narsa aytmadi."

Viotti Tartinining o'ynashi haqida juda yuqori fikr bildirdi va Parij konservatoriyasining skripka metodologiyasi (1802) mualliflari Bayot, Rode, Kreutzerlar uning o'ziga xos fazilatlari orasida uyg'unlik, noziklik va nafislikni qayd etdilar.

Tartinining ijodiy merosidan faqat kichik bir qismi shuhrat qozondi. Toʻliq boʻlmagan maʼlumotlarga koʻra, u kvartet yoki torli kvintet joʻrligida 140 ta skripka kontserti, 20 ta grosso kontserti, 150 ta sonata, 50 ta trio; 60 ta sonata nashr etilgan, 200 ga yaqin kompozitsiya Paduadagi Avliyo Antonio cherkovi arxivida saqlanib qolgan.

Sonatalar orasida mashhur "Iblisning trillari" bor. U haqida afsona bor, uni Tartinining o'zi aytgan. “Bir kuni kechasi (bu 1713-yil edi) men tushimda jonimni shaytonga sotganimni va u mening xizmatimda ekanligini ko‘rdim. Hamma narsa mening xohishim bilan amalga oshirildi - mening yangi xizmatkorim har qanday xohishimni kutdi. Bir kuni xayolimga skripkamni berib, yaxshi narsa chala oladimi, degan fikr keldi. Men g'ayrioddiy va maftunkor sonatani eshitib, shu qadar ajoyib va ​​mohirona o'ynaganimda hayron bo'ldimki, hatto eng jasur tasavvur ham bunday narsani tasavvur qila olmadi. Men shunchalik hayratda qoldim, xursand bo'ldim va hayratda qoldimki, bu mening nafasimni oldi. Men bu ajoyib tajribadan uyg'onib ketdim va hech bo'lmaganda eshitgan tovushlarimni saqlab qolish uchun skripkani qo'lga oldim, lekin behuda. O‘shanda o‘zim yaratgan, “Iblisning sonatasi” deb atagan sonata mening eng yaxshi asarim, lekin menga shunday zavq bag‘ishlaganidan farqi shunchalik kattaki, agar men o‘zimni skripkaning menga beradigan zavqidan mahrum qilsam edi. Men darhol asbobimni sindirib, musiqadan abadiy ketgan bo'lardim.

Men bu afsonaga ishonishni istardim, agar sana bo'lmasa - 1713 (!). 21 yoshda Ankonada shunday yetuk insho yozish uchunmi?! Yoki sana chalkash, yoki butun hikoya latifalar soniga tegishli deb taxmin qilish kerak. Sonataning avtografi yo'qolgan. U birinchi marta 1793 yilda Jan-Batist Kartye tomonidan "Skripka san'ati" to'plamida afsonaning qisqacha mazmuni va nashriyotning eslatmasi bilan nashr etilgan: "Bu asar juda kam uchraydi, men uni Bayoga qarzdorman. Tartinining go'zal ijodiga qoyil qolgani uni bu sonatani menga sovg'a qilishga ishontirdi.

Tartinining kompozitsiyalari uslubi jihatidan, go'yo klassikagacha bo'lgan (aniqrog'i "klassikgacha") musiqa shakllari va ilk klassitsizm o'rtasidagi bog'liqlikdir. U o'tish davrida, ikki davr tutashgan joyda yashadi va klassitsizm davridan oldingi italyan skripka san'ati evolyutsiyasini yopayotgandek edi. Uning ba'zi kompozitsiyalarida dasturiy subtitrlar mavjud va avtograflarning yo'qligi ularning ta'rifida adolatli chalkashliklarni keltirib chiqaradi. Shunday qilib, Mozerning fikricha, "Tarkib tashlangan Dido" Op sonatasi. 1 № 10, bu erda birinchi muharrir Zellner sonatadan Largoni E minorga kiritdi (op. 1 № 5), uni G minorga o'tkazdi. Frantsuz tadqiqotchisi Charlz Buvetning ta'kidlashicha, Tartinining o'zi "Tarkib tashlangan Dido" deb nomlangan E minor sonatalari va G major o'rtasidagi bog'liqlikni ta'kidlamoqchi bo'lib, ikkinchisiga "Tasalli bo'lmaydigan Dido" nomini berib, ikkalasiga bir xil Largoni qo'ygan.

50-asrning o'rtalariga qadar Tartini tomonidan "Kamon san'ati" deb nomlangan Corelli mavzusidagi XNUMX tafovutlar juda mashhur edi. Bu ish asosan pedagogik maqsadga ega edi, garchi Fritz Kreysler nashrida bir nechta variatsiyalarni chiqargan bo'lsa-da, ular kontsertga aylandi.

Tartini bir qancha nazariy asarlar yozgan. Ular orasida “Zargarlik risolasi” ham bo‘lib, unda u o‘zining zamonaviy san’atiga xos bo‘lgan melismalarning badiiy ahamiyatini tushunishga harakat qilgan; Skripka akustikasi sohasidagi tadqiqotlarni o'z ichiga olgan "Musiqa haqida traktat". U oʻzining soʻnggi yillarini musiqiy tovush tabiatini oʻrganishga bagʻishlangan olti jildlik asarga bagʻishladi. Asar tahrir qilish va nashr qilish uchun Padua professori Kolomboga vasiyat qilingan, ammo g'oyib bo'lgan. Hozircha u hech qayerda topilmadi.

Tartinining pedagogik asarlari orasida bitta hujjat muhim ahamiyatga ega - uning sobiq shogirdi Magdalena Sirmen-Lombardiniga skripkada ishlash bo'yicha bir qator qimmatli ko'rsatmalar berilgan maktub darsi.

Tartini skripka kamonining dizayniga ba'zi yaxshilanishlarni kiritdi. Italiya skripka san'ati an'analarining haqiqiy merosxo'ri, u kantilenaga - skripkada "qo'shiq aytishga" alohida ahamiyat berdi. Tartinining kamonni uzaytirishi kantilenani boyitish istagi bilan bog'liq. Shu bilan birga, ushlab turish qulayligi uchun u qamishda bo'ylama oluklar qildi ("fluting" deb ataladi). Keyinchalik, fluting o'rash bilan almashtirildi. Shu bilan birga, Tartini davrida rivojlangan "jasur" uslub nafis, raqs xarakterining kichik, engil zarbalarini ishlab chiqishni talab qildi. Ularning ishlashi uchun Tartini qisqartirilgan kamonni tavsiya qildi.

Musiqachi-rassom, izlanuvchan mutafakkir, buyuk ustoz – o‘sha davrda butun Yevropa mamlakatlariga o‘z shon-shuhratini yoygan skripkachilar maktabining yaratuvchisi – Tartini shunday edi. Uning tabiatining universalligi beixtiyor o'zi haqiqiy merosxo'ri bo'lgan Uyg'onish davri siymolarini yodga keltiradi.

L. Raaben, 1967 yil