Jak Tibo |

Jak Tibo

1-yil 1953-sentabrda musiqa olami XNUMX-asrning eng ko‘zga ko‘ringan skripkachilaridan biri, frantsuz skripka maktabining tan olingan rahbari Jak Tiboning Yaponiyaga ketayotganida halok bo‘lgani haqidagi xabardan hayratda qoldi. Barselona yaqinidagi Semet tog'i yaqinida samolyot halokatga uchradi.

Tibo haqiqiy frantsuz edi va frantsuz skripka san'atining eng ideal ifodasini tasavvur qilish mumkin bo'lsa, demak, u aynan unda mujassam bo'lgan, uning o'ynashi, badiiy qiyofasi, badiiy shaxsining o'ziga xos ombori. Jan-Pyer Dorian Tibo haqidagi kitobida shunday yozgan edi: “Kreisler bir marta menga Tibo dunyodagi eng buyuk skripkachi ekanligini aytdi. Shubhasiz, u Frantsiyadagi eng buyuk skripkachi edi va u o'ynaganida, siz Frantsiyaning bir qismi qo'shiq kuylayotganini eshitganga o'xshaysiz.

“Tibo nafaqat ilhomlangan rassom edi. U billurdek tiniq halol, jonli, aqlli, maftunkor - haqiqiy frantsuz edi. Uning samimiy samimiylik, so‘zning eng yaxshi ma’nosidagi optimistik ijrosi tomoshabinlar bilan to‘g‘ridan-to‘g‘ri muloqotda ijodiy ijod quvonchini his qilgan musiqachi barmoqlari ostida tug‘ildi. - Devid Oistrax Tiboning o'limiga shunday javob berdi.

Tibo ijrosida Sen-Saens, Lalo, Frankning skripka asarlarini tasodifan eshitgan har bir kishi buni hech qachon unutmaydi. U injiqlik bilan Laloning ispan simfoniyasining finalini yangradi; hayratlanarli plastika bilan, har bir iboraning to'liqligini ta'qib qilib, u Sen-Saensning mast qiluvchi ohanglarini etkazdi; ajoyib go'zal, ma'naviy insoniylashtirilgan tinglovchi Frankning Sonatasi oldida paydo bo'ldi.

“Uning klassikalarni talqini quruq akademizm doirasida cheklanmagan va frantsuz musiqasining ijrosi beqiyos edi. U “Uchinchi kontsert”, “Rondo Kapritchioso” va “Sent-Saens”ning “Gavanais”, Laloning ispan simfoniyasi, Shosson sheʼri, Fore va Frank sonatalari kabi asarlarni yangicha ochib berdi. Uning bu asarlarga talqini keyingi avlod skripkachilar uchun namuna boʻldi.

Tibo 27 yil 1881 sentyabrda Bordoda tug'ilgan. Uning otasi, ajoyib skripkachi, opera orkestrida ishlagan. Ammo Jak tug'ilishidan oldin, otasining skripka karerasi chap qo'lining to'rtinchi barmog'ining atrofiyasi tufayli tugadi. Pedagogikani, nafaqat skripkani, balki pianinoni ham o‘rganishdan boshqa ish qolmadi. Ajablanarlisi shundaki, u musiqa va pedagogik san'atning ikkala sohasini ham muvaffaqiyatli o'zlashtirgan. Har holda, uni shaharda juda qadrlashdi. Jak onasini eslay olmadi, chunki u bir yarim yoshda vafot etdi.

Jak oiladagi ettinchi o'g'il va eng kichigi edi. Akalaridan biri 2 yoshida, ikkinchisi 6 yoshida vafot etdi. Tirik qolganlar ajoyib musiqiylik bilan ajralib turardi. Ajoyib pianinochi Alfons Tibo 12 yoshida Parij konservatoriyasining birinchi mukofotiga sazovor bo'ldi. Ko'p yillar davomida u Argentinada taniqli musiqa arbobi bo'lgan va u erga o'qishni tugatgandan so'ng ko'p o'tmay kelgan. Jozef Tibo, pianinochi, Bordodagi konservatoriya professori bo'ldi; u Parijda Lui Dimer bilan birga o'qigan, Kortot undan ajoyib ma'lumotlarni topdi. Uchinchi ukasi Frensis violonçelchi bo'lib, keyinchalik Orandagi konservatoriya direktori bo'lib ishlagan. Afsuski, iste'moldan erta vafot etgan Massard shogirdi, skripkachi Gippolit juda iste'dodli edi.

Ajablanarlisi shundaki, Jakning otasi dastlab (5 yoshida) pianino chalishni, Jozef esa skripkadan dars bera boshlagan. Ammo tez orada rollar o'zgardi. Gippolitning o'limidan so'ng, Jak otasidan skripkaga o'tish uchun ruxsat so'radi, bu uni pianinodan ko'ra ko'proq jalb qildi.

Oila tez-tez musiqa chalishdi. Jak kvartet oqshomlarini esladi, u erda barcha asboblarning qismlari aka-uka tomonidan ijro etilgan. Bir marta, Hippolyte o'limidan sal oldin, ular Shubertning b-moll triosini, Tibo-Kortot-Kasals ansamblining bo'lajak durdonasini ijro etishdi. "Un violon parle" xotiralar kitobi kichkina Jakning Motsart musiqasiga bo'lgan g'ayrioddiy mehriga ishora qiladi, shuningdek, uning tomoshabinlarning doimiy hayratini uyg'otgan "oti" romansi (F) bo'lganligi qayta-qayta ta'kidlanadi. Betxoven. Bularning barchasi Tiboning badiiy shaxsidan dalolat beradi. Skripkachining uyg'un tabiati, tabiiyki, Motsartga o'z san'atining tiniqligi, uslubning nafisligi va yumshoq lirikasi bilan hayratda qoldi.

Tibo butun umri davomida san'atdagi har qanday nomutanosiblikdan uzoqda qoldi; qo'pol dinamika, ekspressionistik hayajon va asabiylik uni jirkandi. Uning ijrosi doimo aniq, insoniy va ruhiy bo'lib qoldi. Shubertga, keyinroq Frankga va Betxoven merosidan tortib, uning eng lirik asarlariga - skripka uchun romantikalarni jalb qilish, ularda yuksak axloqiy muhit hukm suradi, "qahramon" Betxoven esa qiyinroq edi. Agar biz Tibo badiiy obrazining ta'rifini yanada rivojlantiradigan bo'lsak, u musiqada faylasuf bo'lmaganligini, u Bax asarlarining ijrosi bilan hayratga tushmaganligini, Brams san'atining dramatik keskinligi unga begona ekanligini tan olishimiz kerak. Ammo Shubert, Motsart, Laloning ispan simfoniyasi va Frankning Sonatasida bu betakror ijodkorning hayratlanarli ma’naviy boyligi, nafis aql-zakovati nihoyatda to‘liqlik bilan ochib berilgan. Uning estetik yo'nalishi erta yoshda aniqlana boshlagan, bunda, albatta, otasining uyida hukmronlik qilgan badiiy muhit katta rol o'ynagan.

11 yoshida Tibo o'zining birinchi marta omma oldida paydo bo'ldi. Muvaffaqiyat shundan iborat ediki, otasi uni Bordodan Anjega olib ketdi, u erda yosh skripkachining chiqishidan keyin barcha musiqa ixlosmandlari u haqida hayajon bilan gapirishdi. Bordoga qaytib, otasi Jakni shahar orkestrlaridan biriga tayinladi. Aynan shu vaqtda Yevgeniy Ysaye bu erga keldi. Bolani tinglab, uning iste'dodining yangiligi va o'ziga xosligi bilan hayratda qoldi. "Uni o'rgatish kerak", dedi Izai otasiga. Belgiyalik Jakda shunday taassurot qoldirdiki, u otasidan uni Bryusselga yuborishini iltimos qila boshladi, u erda Ysay konservatoriyada dars berdi. Biroq, ota e'tiroz bildirdi, chunki u allaqachon Parij konservatoriyasi professori Martin Marsik bilan o'g'li haqida muzokara olib borgan. Va shunga qaramay, keyinchalik Tiboning o'zi ta'kidlaganidek, Izai uning badiiy shakllanishida katta rol o'ynadi va u undan juda ko'p qimmatbaho narsalarni oldi. Katta rassomga aylangan Tibo Izaya bilan doimiy aloqada bo'lgan, Belgiyadagi villasiga tez-tez tashrif buyurgan va Kreisler va Casals bilan ansambllarda doimiy sherik bo'lgan.

1893 yilda, Jak 13 yoshga to'lganda, uni Parijga yuborishdi. Vokzalda uni otasi va ukalari kutib olishdi, poyezdda esa bola yolg‘iz ketayotganidan xavotirlanib, rahmdil xonim unga g‘amxo‘rlik qildi. Parijda Tibo otasining ukasini, harbiy kemalar quruvchi zavod ishchisini kutayotgan edi. Amakining Faubourg Sen-Denida yashashi, uning kundalik tartiblari va quvonchsiz ish muhiti Jakni ezdi. Amakisidan ko'chib o'tib, u Montmartrdagi Ramey ko'chasidagi beshinchi qavatdagi kichkina xonani ijaraga oldi.

Parijga kelganining ertasiga u konservatoriyaga Marsikka bordi va uning sinfiga qabul qilindi. Marsikdan Jak qaysi bastakorlarni ko'proq sevadi, degan savoliga yosh musiqachi hech ikkilanmasdan javob berdi - Motsart.

Tibo Marsikning sinfida 3 yil o'qidi. U Karl Flesch, Jorj Enesku, Valerio Franchetti va boshqa ajoyib skripkachilarni tayyorlagan taniqli o'qituvchi edi. Tibo o‘qituvchiga hurmat bilan munosabatda bo‘ldi.

Konservatoriyada o'qigan paytida u juda yomon yashadi. Ota yetarlicha pul yubora olmadi - oila katta edi va daromadi kamtar edi. Jak kichik orkestrlarda o'ynash orqali qo'shimcha pul topishi kerak edi: Lotin kvartalidagi "Ruj" kafesida, Varete teatri orkestri. Keyinchalik, u yoshligidagi bu og'ir maktabdan va Varete orkestri bilan 180 ta chiqishdan afsuslanmasligini tan oldi, u erda u ikkinchi skripka konsolida o'ynadi. U ikki konservator - Jak Kapdevil va uning ukasi Feliks bilan birga yashagan Ramey ko'chasidagi chodirdagi hayotdan afsuslanmadi. Ularga ba'zan Charlz Mansier qo'shildi va ular butun oqshomlarni musiqa chalib o'tkazdilar.

Tibo 1896 yilda konservatoriyani tugatib, birinchi mukofot va oltin medalni qo'lga kiritdi. Uning Parij musiqiy doiralaridagi karerasi keyinchalik Chateletdagi kontsertlardagi yakkaxon chiqishlari va 1898 yilda Eduard Kolonna orkestri bilan mustahkamlandi. Bundan buyon u Parijning sevimlisi va Varete teatrining spektakllari abadiy ortda qolmoqda. Enesku bizga Tiboning o'yini shu davrda tinglovchilar orasida qanday taassurot qoldirganligi haqida eng yorqin satrlarni qoldirdi.

"U mendan oldin o'qigan, - deb yozadi Enesku, "Marsik bilan. Men buni birinchi marta eshitganimda o'n besh yoshda edim; To'g'risini aytsam, bu mening nafasimni oldi. Men o'zimdan xursand bo'ldim. Bu juda yangi, g'ayrioddiy edi! Fath qilingan Parij uni Maftunkor shahzoda deb atagan va uni oshiq ayol kabi hayratga solgan. Tibo skripkachilardan birinchi bo'lib ommaga mutlaqo yangi tovushni - qo'l va cho'zilgan torning to'liq birligi natijasini ochib berdi. Uning o'yini hayratlanarli darajada nozik va ehtirosli edi. U bilan solishtirganda, Sarasate sovuq mukammallikdir. Viardotning so'zlariga ko'ra, bu mexanik bulbul, Tibo esa, ayniqsa, ko'tarinki ruhda, tirik bulbul edi.

1901-asrning boshlarida Tibo Bryusselga bordi va u erda simfonik kontsertlarda qatnashdi; Izai dirijyorlik qiladi. Bu erda buyuk belgiyalik skripkachining vafotigacha davom etgan buyuk do'stligi boshlandi. Bryusseldan Tibo Berlinga yo'l oldi, u erda Yoaxim bilan uchrashdi va 29 dekabrda u frantsuz kompozitorlari musiqasiga bag'ishlangan kontsertda qatnashish uchun birinchi marta Rossiyaga keldi. U pianinochi L. Vyurmser va dirijyor A. Bruno bilan birga ijro etadi. 1902 yil dekabrda Sankt-Peterburgda bo'lib o'tgan kontsert juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Bundan kam muvaffaqiyat bilan Tibo Moskvada XNUMX boshida konsert beradi. Uning violonçelchi A. Brandukov va pianinochi Mazurina bilan o'tkazgan kamer kechasi, uning dasturida Chaykovskiy triosi mavjud bo'lib, N. Kashkinni quvontirdi: ikkinchidan, ijrosining qat'iy va aqlli musiqiyligi bilan. Yosh rassom har qanday o'ziga xos virtuoz ta'sirdan qochadi, lekin u kompozitsiyadan mumkin bo'lgan hamma narsani qanday olishni biladi. Masalan, Rondo Kapritchiozoning bunchalik nafis va yorqin o'ynaganini hech kimdan eshitmaganmiz, garchi u spektakl xarakterining jiddiyligi jihatidan ham benuqson edi.

1903 yilda Tibo Amerika Qo'shma Shtatlariga birinchi sayohatini amalga oshirdi va bu davrda Angliyada tez-tez kontsertlar berdi. Dastlab, u Karlo Bergonzi tomonidan skripkada o'ynadi, keyinchalik XNUMX asr boshidagi taniqli frantsuz skripkachisi P. Baioga tegishli bo'lgan ajoyib Stradivariusda.

1906 yilning yanvarida Tibo A.Siloti tomonidan Sankt-Peterburgga konsertlarga taklif qilinganida, u kamonning ham mukammal texnikasini, ham ajoyib ohangdorligini ko'rsatgan hayratlanarli iste'dodli skripkachi sifatida ta'riflangan. Ushbu tashrifda Tibo rus jamoatchiligini butunlay zabt etdi.

Tibo Rossiyada Birinchi jahon urushidan oldin yana ikki marta - 1911 yil oktyabrda va 1912/13 yilgi mavsumda bo'lgan. 1911 yilgi kontsertlarda u Motsartning majordagi konsertini, Laloning ispan simfoniyasini, Betxoven va Sen-Saens sonatalarini ijro etdi. Tibo Siloti bilan sonata oqshomini o'tkazdi.

"Rossiya musiqiy gazetasida" ular u haqida shunday deb yozgan edilar: "Tibo - yuksak savobli, yuksak parvozga ega rassom. Yorqinlik, kuch-qudrat, lirizm - bu uning o'yinining asosiy xususiyatlari: Punyanining "Prelude et Allegro", Sen-Saensning "Rondo"si ajoyib osonlik, nafislik bilan ijro etilgan, aniqrog'i kuylangan. Tibo kamera ijrochisidan ko'ra ko'proq birinchi darajali solistdir, garchi u Siloti bilan o'ynagan Betxoven sonatasi beg'ubor chiqdi.

Oxirgi eslatma ajablanarli, chunki u tomonidan 1905 yilda Kortot va Casals bilan asos solingan mashhur trioning mavjudligi Tibo nomi bilan bog'liq. Casals bu trioni ko'p yillar o'tib iliq iliqlik bilan esladi. Korredor bilan suhbatda u ansambl 1914 yilgi urushdan bir necha yil oldin ish boshlaganini va uning a’zolarini qardoshlik do‘stligi birlashtirganini aytdi. “Mana shu do'stlikdan triomiz dunyoga keldi. Evropaga qancha sayohatlar! Do‘stlik va musiqadan qanchalar xursandmiz!” Va yana: “Biz ko'pincha Shubertning B-flat triosini ijro etdik. Bundan tashqari, repertuarimizda Gaydn, Betxoven, Mendelson, Shumann va Ravel triosi paydo bo'ldi”.

Birinchi jahon urushidan oldin Tiboning Rossiyaga yana bir safari rejalashtirilgan edi. Konsertlar 1914 yil noyabr oyiga rejalashtirilgan edi. Urushning boshlanishi Tiboning niyatlarini amalga oshirishga to'sqinlik qildi.

Birinchi jahon urushi paytida Tibo armiyaga chaqirildi. U Verdun yaqinidagi Marnada jang qilgan, qo'lidan yaralangan va o'ynash imkoniyatidan deyarli mahrum bo'lgan. Biroq, taqdiri ma'qul bo'ldi - u nafaqat hayotini, balki kasbini ham saqlab qoldi. 1916 yilda Tibo demobilizatsiya qilindi va tez orada katta "Milliy Matinlar" da faol ishtirok etdi. 1916 yilda Anri Kasadesus Silotiga yo'llagan maktubida Kapet, Korto, Evitte, Tibo va Rislerning ismlarini sanab o'tadi va shunday yozadi: "Biz kelajakka chuqur ishonch bilan qaraymiz va hatto urush vaqtlarida ham yuksalishga hissa qo'shishni xohlaymiz. bizning san'atimiz."

Urushning tugashi ustozning kamolot yillariga to‘g‘ri keldi. U taniqli avtoritet, frantsuz skripka san'atining rahbari. 1920 yilda u pianinochi Marguerite Long bilan birgalikda Parijda Ecole Normal de Musique oliy musiqa maktabiga asos solgan.

1935 yil Tibo uchun katta quvonch bilan o'tdi - uning shogirdi Ginette Neve Varshavadagi Genrik Vieniawski xalqaro tanlovida Devid Oistrax va Boris Goldshteyn kabi dahshatli raqiblarini mag'lub etib, birinchi sovrinni qo'lga kiritdi.

1936 yil aprel oyida Tibo Korto bilan Sovet Ittifoqiga keldi. Uning chiqishlariga eng yirik musiqachilar javob berishdi - G. Neuhaus, L. Zeitlin va boshqalar. G. Noyxauz shunday deb yozgan edi: “Tibo skripkani mukammal ijro etadi. Uning skripka texnikasiga birorta ham qoralash mumkin emas. Tibo so'zning eng yaxshi ma'nosida "shirin ovozli", u hech qachon sentimentallik va shirinlikka tushmaydi. Shu nuqtai nazardan, Gabriel For va Sezar Frankning Korto bilan birgalikda ijro etgan sonatalari ayniqsa qiziqarli edi. Tibo nafis, skripkasi kuylaydi; Tibo romantik, uning skripka ovozi g'ayrioddiy yumshoq, uning temperamenti haqiqiy, haqiqiy, yuqumli; Tibo ijrosining samimiyligi, o'ziga xos uslubining jozibasi tinglovchini abadiy o'ziga jalb qiladi ... "

Neuhaus so'zsiz Tiboni romantiklar qatoriga qo'yadi, lekin uning romantizmi nima ekanligini aniq tushuntirmaydi. Agar bu uning ijro uslubining samimiylik, samimiylik bilan yoritilgan o'ziga xosligini nazarda tutsa, bunday hukmga to'liq qo'shilish mumkin. Faqat Tiboning romantizmi "listoviyalik" emas, balki "butparast" emas, balki Sezar Frankning ma'naviyati va yuksakligidan kelib chiqqan "frank". Uning romantikasi ko'p jihatdan Izayaning romantikasiga mos edi, faqat ancha nozik va intellektual edi.

1936 yilda Moskvada bo'lganida Tibo Sovet skripka maktabiga juda qiziqib qoldi. Poytaxtimizni “skripkachilar shahri” deb atadi va o‘sha paytdagi yosh Boris Goldshteyn, Marina Kozolupova, Galina Barinova va boshqalarning ijrosidan hayratda ekanligini bildirdi. "ijro ruhi" va bu bizning G'arbiy Evropa voqeligimizdan juda farq qiladi va bu Tiboga juda xosdir, u uchun "ijro ruhi" har doim san'atda asosiy narsa bo'lib kelgan.

Sovet tanqidchilarining e'tiborini frantsuz skripkachisining o'yin uslubi, uning skripka texnikasi jalb qildi. I. Yampolskiy ularni maqolasida qayd etgan. Uning yozishicha, Tibo o'ynaganida: hissiy tajribalar bilan bog'liq tananing harakatchanligi, skripkaning past va tekis tutilishi, o'ng qo'lning baland tirsagi va kamonni barmoqlar bilan aniq ushlab turishi. tayoq ustida juda harakatchan. Tibo kamonning kichik qismlari bilan o'ynadi, zich detal, ko'pincha stokda ishlatiladi; Men birinchi pozitsiyadan foydalanardim va iplarni ko'p ochdim.

Tibo Ikkinchi jahon urushini insoniyatni masxara qilish va tsivilizatsiyaga tahdid sifatida qabul qildi. Fashizm o'zining vahshiyligi bilan Evropaning eng nozik musiqa madaniyati - frantsuz madaniyati an'analarining vorisi va saqlovchisi Tiboga mutlaqo begona edi. Marguerite Long urush boshida u Tibo, violonchelchi Per Furnier va Grand Opera orkestrining konsertmeysteri Moris Villot bilan Forning fortepiano kvartetini 1886 yilda yozilgan va hech qachon ijro etmagan kompozitsiyani spektaklga tayyorlashganini eslaydi. Kvartet grammofon plastinasiga yozilishi kerak edi. Yozuv 10 yil 1940 iyunga rejalashtirilgan edi, ammo ertalab nemislar Gollandiyaga kirishdi.

"Shaken, biz studiyaga kirdik", deb eslaydi Long. - Men Tiboni qamrab olgan sog'inchni his qildim: uning o'g'li Rojer frontda jang qildi. Urush yillarida hayajonimiz o‘zining cho‘qqisiga chiqdi. Menimcha, rekord buni to'g'ri va sezgir aks ettirgan. Ertasi kuni Rojer Tibo qahramonlarcha halok bo'ldi."

Urush paytida Tibo Marguerite Long bilan birga bosib olingan Parijda qoldi va bu erda 1943 yilda frantsuz milliy pianino va skripka tanlovini tashkil qildi. Urushdan keyin an’anaga aylangan musobaqalar keyinchalik ularning nomi bilan atalgan.

Biroq nemislar istilosining uchinchi yilida Parijda o‘tkazilgan musobaqalarning birinchisi chinakam qahramonlik bo‘lib, frantsuzlar uchun katta ma’naviy ahamiyatga ega edi. 1943 yilda Frantsiyaning tirik kuchlari falaj bo'lib qolgandek tuyulganda, ikki frantsuz rassomi yarador Frantsiyaning ruhi yengilmas ekanligini ko'rsatishga qaror qilishdi. Qiyinchiliklarga qaramay, yengib bo'lmaydigan, faqat imon bilan qurollangan Marguerite Long va Jak Tibo milliy tanlovga asos solishdi.

Va qiyinchiliklar dahshatli edi. S.Xentovaning kitobida keltirilgan Long hikoyasiga qaraganda, musobaqani zararsiz madaniy tashabbus sifatida ko'rsatib, fashistlarning hushyorligini yumshatish kerak edi; pulni olish kerak edi, bu pulni oxirida tashkiliy ishlarni o'z zimmasiga olgan Pate-Macconi rekord kompaniyasi taqdim etdi, shuningdek, mukofotlarning bir qismini subsidiya qildi. 1943 yil iyun oyida musobaqa nihoyat bo'lib o'tdi. Uning g'oliblari pianinochi Samson Fransua va skripkachi Mishel Okler bo'ldi.

Keyingi musobaqa urushdan keyin, 1946 yilda bo'lib o'tdi. Uni tashkil etishda Frantsiya hukumati ishtirok etdi. Musobaqalar milliy va yirik xalqaro hodisaga aylandi. Beshta tanlovda dunyoning turli burchaklaridan yuzlab skripkachilar ishtirok etishdi, ular tashkil etilgan paytdan boshlab Tibo vafotigacha davom etdi.

1949 yilda Tibo samolyot halokatida vafot etgan sevimli shogirdi Jinette Nevening o'limidan hayratda qoldi. Keyingi tanlovda uning nomiga mukofot berildi. Umuman olganda, shaxsiy mukofotlar Parij musobaqalarining an'analaridan biriga aylandi - Moris Ravel xotira mukofoti, Yehudi Menuxin mukofoti (1951).

Urushdan keyingi davrda Margerit Long va Jak Tibo asos solgan musiqa maktabi faoliyati faollashdi. Ularni ushbu muassasani yaratishga sabab bo'lgan sabablar Parij konservatoriyasida musiqa ta'limining sahnalashtirilishidan norozilik edi.

40-yillarda maktabda ikkita sinf bor edi - Long boshchiligidagi fortepiano sinfi va Jak Tibo tomonidan skripka sinfi. Ularga shogirdlari yordam berishdi. Maktab tamoyillari - qat'iy mehnat intizomi, o'z o'yinini chuqur tahlil qilish, o'quvchilarning individualligini erkin rivojlantirish uchun repertuarda tartibga solinmaganlik, lekin eng muhimi - bunday taniqli rassomlar bilan birga o'qish imkoniyati ko'pchilikni jalb qildi. talabalar maktabga. Maktab o'quvchilari klassik asarlar bilan bir qatorda, zamonaviy musiqa adabiyotining barcha asosiy hodisalari bilan tanishdilar. Tibo sinfida Xonegger, Orik, Milhaud, Prokofyev, Shostakovich, Kabalevskiy va boshqalarning asarlari o‘rganildi.

Tiboning tobora rivojlanib borayotgan pedagogik faoliyati fojiali o'lim bilan to'xtatildi. U ulkan kuchga to'la va hali ham charchaganidan uzoqda vafot etdi. U asos solgan musobaqalar va Maktab uning o'lmas xotirasi bo'lib qolmoqda. Ammo uni shaxsan taniganlar uchun u hali ham bosh harfli, maftunkor darajada sodda, samimiy, mehribon, boshqa ijodkorlar haqidagi mulohazalarida buzilmas darajada halol va xolis, badiiy ideallari bilan yuksak pokiza inson bo‘lib qoladi.

L. Raaben