Mario Del Monako |

Mario Del Monako

O'limning 20 yilligiga

L. Melay-Palazzini va A. Melokkining shogirdi. U 1939 yilda Turridu (Maskagni qishloq sharafi, Pesaro), boshqa manbalarga ko'ra - 1940 yilda Teatro Communale, Kallida yoki hatto 1941 yilda Pinkerton (Puchchini "Madama kapalak, Milan") rolida debyut qilgan. 1943 yilda u Milandagi La Skala teatri sahnasida Rudolf (Puchchini "La Boheme") rolini ijro etdi. 1946-yildan Londondagi Kovent-Gardenda qoʻshiq kuyladi, 1957-1959-yillarda Nyu-Yorkdagi Metropolitan operasida (Puchchinining “Manon Lesko” asaridagi De Griyuning qismlari; Xose, Manriko, Kavaradossi, Andre Chenier) ijro etdi. 1959 yilda u SSSR bo'ylab gastrollarda bo'lib, u erda Kanio (Pagliachchi - Leonkavallo; dirijyor - V. Nebolsin, Nedda - L. Maslennikova, Silvio - E. Belov) va Xose (Bize - Karmen; dirijyor - A. Melik - Pashaev) rollarini zafarli ijro etdi. , bosh rolda - I. Arkhipova, Escamillo - P. Lisitsian). 1966 yilda u Zigmund partiyasini (Vagnerning Valkiri, Shtutgart) ijro etgan. 1974-yilda bastakor vafotining ellik yilligiga bag‘ishlangan spektaklda Luidji (“Puchchini plashi”, “Torre del Lago”) rolini, shuningdek, Pagliachchining Venadagi bir qancha spektakllarida ijro etgan. 1975 yilda 11 kun ichida 20 ta spektakl (San-Karlo teatrlari, Neapol va Massimo, Palermo) namoyish etib, u 30 yildan ortiq davom etgan yorqin karerasini yakunladi. 1982 yilda avtohalokatdan ko'p o'tmay vafot etdi. "Mening hayotim va muvaffaqiyatlarim" xotiralar muallifi.

Mario Del Monako - XNUMX asrning eng buyuk va eng ko'zga ko'ringan qo'shiqchilaridan biri. O'rta asr bel kanto san'atining eng buyuk ustasi, u qo'shiq kuylashda Melokkidan o'rgangan pastga tushirilgan halqum usulini qo'llagan, bu unga katta kuch va po'latdek yorqin ovoz chiqarish qobiliyatini bergan. Kechki Verdi va verist operalaridagi qahramonlik-dramatik rollarga juda mos keladigan, tembr va energiya boyligi bilan o'ziga xos bo'lgan Del Monakoning ovozi go'yo teatr uchun yaratilgandek edi, garchi u ayni paytda ovoz yozishda unchalik yaxshi bo'lmagan. Del Monako haqli ravishda so'nggi tenor di forza hisoblanadi, uning ovozi o'tgan asrda bel kanto shon-shuhratini qozongan va XNUMX asrning eng buyuk ustalari bilan bir qatorda. Ovoz kuchi va chidamliligi jihatidan u bilan kam odam solishtirishi mumkin edi va hech kim, shu jumladan XNUMX-asrning ikkinchi yarmidagi taniqli italyan qo'shiqchisi, Del Monakoning momaqaldiroq ovozi ko'pincha taqqoslanadigan Franchesko Tamagno ham buni saqlay olmadi. shunchalik uzoq vaqt davomida bunday tozalik va tazelik. ovoz.

Ovozni sozlashning o'ziga xos xususiyatlari (katta zarbalardan foydalanish, noaniq pianissimo, intonatsion yaxlitlikni affektiv o'yinga bo'ysundirish) qo'shiqchiga juda tor, asosan dramatik repertuarni, ya'ni 36 ta operani taqdim etdi, ammo u yuksak cho'qqilarni zabt etdi. (Ernani, Xagenbax ("Katalani" - "Valli"), Loris ("Fedora" - Giordano), Manriko, Samson ("San-Saens" - "Samson va Delila")) va Pollione qismlari ("Norma") Bellini), Alvaro ("Taqdir kuchi" Verdi), Faust ("Mefistofel" Boito), Kavaradossi (Puchchini "Toska"), Andre Chenier (Jordanoning shu nomdagi operasi), Xose, Kanio va Otello (Verdi operasida) repertuarining eng yaxshisiga aylandi va ularning ijrosi opera san'ati olamidagi eng yorqin sahifadir. Shunday qilib, Del Monako o'zining eng yaxshi roli bo'lgan Otelloda o'zidan oldingi barcha rollarni ortda qoldirdi va 1955-asrda dunyo bundan yaxshi spektaklni ko'rmaganga o'xshaydi. Xonanda nomini abadiylashtirgan ushbu roli uchun 22-yilda u opera san'atidagi eng katta yutuqlari uchun berilgan "Oltin Arena" mukofotiga sazovor bo'ldi. 1950 yil davomida (debyut - 1972, Buenos-Ayres; oxirgi chiqish - 427, Bryussel) Del Monako tenor repertuarining bu eng qiyin qismini XNUMX marta kuylab, shov-shuvli rekord o'rnatdi.

Shuni ham ta'kidlash kerakki, qo'shiqchi o'z repertuarining deyarli barcha qismlarida hissiy qo'shiq va samimiy aktyorlikning ajoyib uyg'unligiga erishgan, ko'plab tomoshabinlarning fikriga ko'ra, uning qahramonlari fojiasiga samimiy hamdard bo'lishga majbur qilgan. Yarador qalb azobidan azob chekkan, yolg'iz Kanio, o'z his-tuyg'ulari bilan o'ynagan Xose ayolga oshiq bo'lgan, Chenierning o'limini yuksak ma'naviy jihatdan qabul qilgan, nihoyat makkor rejaga bo'ysungan, sodda, ishonchli jasur Mur - Del Monako buni uddalay oldi. qo'shiqchi sifatida ham, buyuk san'atkor sifatida ham butun his-tuyg'ularni ifodalaydi.

Del Monako inson sifatida birdek buyuk edi. Aynan u 30-yillarning oxirida o'zini operaga bag'ishlamoqchi bo'lgan eski tanishlaridan birini tinglashga qaror qildi. Uning ismi Renata Tebaldi edi va bu buyuk qo'shiqchining yulduzi qisman porlashi kerak edi, chunki o'sha paytda allaqachon yakkaxon karerasini boshlagan hamkasbi uning uchun buyuk kelajakni bashorat qilgan. Aynan Tebaldi bilan Del Monako o'zining sevimli Otellosida chiqishni afzal ko'rdi, ehtimol unda o'ziga yaqin odamni ko'rdi: operani cheksiz sevadigan, unda yashaydigan, buning uchun har qanday qurbonlik qilishga qodir va shu bilan birga keng qamrovga ega. tabiat va katta yurak. Tebaldi bilan vaziyat tinchroq edi: ikkalasi ham o'zlarining tengdoshlari yo'qligini va jahon operasi taxti butunlay ularga tegishli ekanligini bilishardi (hech bo'lmaganda ularning repertuarlari doirasida). Del Monako, albatta, boshqa malika Mariya Kallas bilan qo'shiq kuyladi. Tebaldiga bo'lgan muhabbatim bilan men Norma (1956, La Skala, Milan) yoki Del Monako tomonidan Kallas bilan birgalikda ijro etilgan Andre Chenierning durdona ekanligini ta'kidlamayman. Afsuski, san'atkor sifatida bir-biriga juda mos tushgan Del Monako va Tebaldi, repertuaridagi farqlardan tashqari, vokal texnikasi bilan ham cheklangan edi: intonatsion poklikka, ba'zan samimiy nuanslarga intilayotgan Renatani kuchli qo'shiq kuylashi bilan bo'g'ib qo'ydi. O'z qahramonining qalbida sodir bo'layotgan voqealarni to'liq ifodalashni xohlagan Mario. Garchi, kim biladi, bu eng yaxshi talqin bo'lgan bo'lishi mumkin, chunki Verdi yoki Puccini faqat soprano ijro etgan boshqa parcha yoki pianino eshitishimiz uchun yozgan bo'lishi dargumon, xafa bo'lgan janob o'z sevgilisidan tushuntirish talab qilganda yoki keksa bir jangchi yosh xotiniga oshiqligini tan oladi.

Del Monako ham sovet opera sanʼati uchun koʻp ish qildi. 1959 yilda gastrol safaridan so'ng u rus teatriga ishtiyoq bilan baho berdi, xususan, Pavel Lisitsianning Escamillo rolidagi eng yuqori professionalligini va Karmen rolidagi Irina Arkhipovaning ajoyib aktyorlik mahoratini ta'kidladi. Ikkinchisi Arkhipovani 1961 yilda Neapolitan San-Karlo teatrida xuddi shu rolda chiqishga taklif qilishiga turtki bo'ldi va La Skala teatrida birinchi sovet gastroli bo'ldi. Keyinchalik Vladimir Atlantov, Muslim Magomaev, Anatoliy Solovyanenko, Tamara Milashkina, Mariya Bieshu, Tamara Sinyavskaya kabi ko'plab yosh xonandalar mashhur teatrda amaliyot o'tashdi va u erdan bel-kanto maktabining taniqli notiqlari sifatida qaytishdi.

Buyuk tenorning yorqin, o'ta dinamik va o'ta voqealarga boy karerasi, yuqorida aytib o'tilganidek, 1975 yilda tugadi. Buning uchun ko'plab tushuntirishlar mavjud. Ehtimol, qo'shiqchining ovozi o'ttiz olti yillik doimiy haddan tashqari kuchlanishdan charchagandir (Del Monakoning o'zi o'z xotiralarida uning bas shnurlari borligini va hali ham o'zining tenor karerasini mo''jiza sifatida ko'rishini aytdi; va hiqildoqni tushirish usuli mohiyatan kuchlanishni oshiradi. vokal kordlari), garchi gazetalar xonandaning oltmish yillik yubileyi arafasida hozir ham uning ovozi 10 metr masofada billur oynani sindirishi mumkinligini ta'kidlagan. Xonandaning o'zi juda monoton repertuardan biroz charchagan bo'lishi mumkin. Qanday bo'lmasin, 1975 yildan keyin Mario Del Monako bir qator a'lo talabalarni, shu jumladan hozirgi mashhur bariton Mauro Augustinini o'rgatdi va tayyorladi. Mario Del Monako 1982 yilda Venetsiya yaqinidagi Mestre shahrida avtohalokatdan to'liq o'zini tiklay olmay vafot etdi. U o'zini Otello libosida dafn qilishni vasiyat qildi, ehtimol, Rabbiyning huzuriga o'zi kabi, abadiy tuyg'ular kuchida bo'lgan, hayotini o'tkazgan odam qiyofasida paydo bo'lishni xohlaydi.

Xonanda sahnani tark etishidan ancha oldin Mario Del Monako iste'dodining jahon sahna san'ati tarixidagi beqiyos ahamiyati deyarli bir ovozdan e'tirof etildi. Shunday qilib, Meksikadagi gastrol paytida u "tiriklarning eng yaxshi dramatik tenori" deb nomlandi va Budapesht uni dunyodagi eng buyuk tenor darajasiga ko'tardi. U Buenos-Ayresdagi Kolon teatridan tortib Tokio operasigacha bo‘lgan deyarli barcha yirik teatrlarda o‘z chiqishlarini namoyish etgan.

Faoliyatining boshida o'z oldiga san'atda o'z yo'lini topishni maqsad qilib qo'ygan va o'sha paytda opera osmonida hukmronlik qilgan buyuk Beniamino Giglining ko'plab epigonlaridan biriga aylanmaslik uchun Mario Del Monako o'zining har bir sahna tasvirini to'ldirdi. yangi ranglar bilan, har bir kuylangan qismga o‘ziga xos yondashuvni topib, tomoshabinlar va muxlislar xotirasida portlovchi, ezilgan, iztirobli, muhabbat alangasida yonayotgan Buyuk san’atkorning xotirasida qoldi.

Xonandaning diskografiyasi juda keng, ammo bu xilma-xillik orasida men studiyadagi qismlarning yozuvlarini ta'kidlashni istardim (ularning aksariyati Dekka tomonidan yozilgan): - Loris Giordano Fedorasida (1969, Monte-Karlo; Monte-Karlo xori va orkestri) Opera, dirijyor – Lamberto Gardelli (Gardelli), bosh rolda – Magda Oliveyro, De Sirye – Tito Gobbi); – Xagenbax Kataloniyning “Valli” asarida (1969, Monte-Karlo; Monte-Karlo opera orkestri, dirijyor Fausto Kleva (Kleva); bosh rolda – Renata Tebaldi, Stromminger – Justino Diaz, Gellner – Pyero Kappuchili); – Verdining “Taqdir kuchi” filmida Alvaro (1955, Rim; Santa Sesiliya akademiyasining xor va orkestri, dirijyor – Franchesko Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli); Leonora – Renata Tebaldi, Don Karlos – Ettore Bastianini); – Leonkavalloning Pagliachchidagi Canio (1959, Rim; Santa Sesiliya akademiyasining orkestri va xori, dirijyor – Franchesko Molinari-Pradelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Kornel MakNeil, Silvio – Renato Kapekki); – Otello (1954; Santa Sesiliya akademiyasining orkestri va xori, dirijyor – Alberto Erede (Erede); Dezdemona – Renata Tebaldi, Yago – Aldo Protti).

Bolshoy teatridan "Pagliacci" spektaklining qiziqarli translyatsiyasi (yuqorida aytib o'tilgan gastrollarda). Mario Del Monako ishtirokidagi operalarning "jonli" yozuvlari ham mavjud, ular orasida eng jozibalilari Pagliacci (1961; Radio Japan orkestri, dirijyor - Juzeppe Morelli; Nedda - Gabriella Tucci, Tonio - Aldo Protti, Silvio - Attilo D. Orazzi).

Albert Galeev, 2002 yil

“Zamonaviy xonandalardan biri, u noyob vokal qobiliyatiga ega edi”, deb yozadi I.Ryabova. “Uning ovozi keng diapazonga ega, g'ayrioddiy kuch va boylik, bariton pastlari va yorqin baland notalar bilan tembrda noyobdir. Yorqin hunarmandchilik, uslubning nozik tuyg'usi va taqlid qilish san'ati rassomga opera repertuarining turli qismlarini ijro etish imkonini berdi. Ayniqsa, Del Monakoga Verdi, Puchchini, Maskani, Leonkavallo, Giordano operalaridagi qahramonlik-dramatik va fojiali qismlar yaqin. Rassomning eng katta yutug'i - Verdi operasida dadil ishtiyoq va chuqur psixologik haqiqat bilan ijro etilgan Otello roli.

Mario Del Monako 27-yil 1915-iyulda Florensiyada tug‘ilgan.Keyinchalik u shunday deb eslaydi: “Otam va onam meni bolaligimdan musiqaga mehr qo‘yishga o‘rgatishgan, men yetti-sakkiz yoshimdan qo‘shiq aytishni boshlaganman. Otam musiqiy ma'lumotga ega bo'lmagan, lekin u vokal san'atini juda yaxshi bilgan. O‘g‘illaridan biri mashhur xonanda bo‘lishini orzu qilardi. Va u hatto bolalariga opera qahramonlarining ismlarini qo'ydi: men - Mario ("Toska" qahramoni sharafiga) va mening ukam - Marselo ("La Boheme" dan Marsel sharafiga). Avvaliga otaning tanlovi Marseloga tushdi; u akasi onasining ovozini meros qilib olganiga ishondi. Bir kuni otam mening huzurimda unga: "Sen Andre Chenierni kuylaysiz, sizda chiroyli kurtka va baland poshnali etik bo'ladi", dedi. Ochig‘i, o‘shanda akamni juda rashk qilardim.

Oila Pesaroga ko'chib o'tganda bola o'n yoshda edi. Mahalliy qo'shiq o'qituvchilaridan biri Mario bilan uchrashib, uning vokal qobiliyatlari haqida juda ma'qullab gapirdi. Maqtov g'ayrat qo'shdi va Mario opera qismlarini qunt bilan o'rganishni boshladi.

O'n uch yoshida u birinchi marta qo'shni kichik Mondolfo shahridagi teatr ochilishida ishtirok etdi. Marioning Massenetning bir pardali "Narcisse" operasidagi bosh roldagi debyuti haqida bir tanqidchi mahalliy gazetada shunday deb yozgan edi: "Agar bola ovozini saqlab qolsa, u ajoyib qo'shiqchi bo'lishiga ishonish uchun barcha asoslar bor".

O'n olti yoshida Del Monako ko'plab opera ariyalarini bilar edi. Biroq, faqat o'n to'qqiz yoshida Mario jiddiy o'qishni boshladi - Pesar konservatoriyasida, Maestro Melocchi bilan.

“Biz uchrashganimizda, Melokki ellik to'rt yoshda edi. Uning uyida har doim qo'shiqchilar bo'lar edi, ular orasida dunyoning turli burchaklaridan maslahat so'rab kelgan juda mashhurlari ham bor edi. Pesaroning markaziy ko'chalarida birga uzoq yurganimizni eslayman; maestro talabalar qurshovida yurdi. U saxiy edi. U shaxsiy darslari uchun pul olmadi, faqat vaqti-vaqti bilan qahva ichishga rozi bo'ldi. Uning shogirdlaridan biri toza va ishonch bilan baland va chiroyli ovozni olishga muvaffaq bo'lgach, maestroning ko'zlaridan bir zum g'amginlik yo'qoldi. "Bu yerga! - deb xitob qildi u. "Bu haqiqiy kofe b-flat!"

Pesarodagi hayotim haqidagi eng qimmatli xotiralar bu Maestro Melocchi haqidagi xotiralardir”.

Yigitning birinchi muvaffaqiyati Rimdagi yosh qo'shiqchilar tanlovida ishtirok etishi edi. Tanlovda Italiyaning barcha hududlaridan 180 nafar xonanda ishtirok etdi. Giordanoning “Andre Chenier”, Cileaning “Arlesienne” va Nemorinoning “L’elisir d’amore”dan mashhur “Uning go‘zal ko‘zlari” romansidan ariyalarni ijro etgan Del Monako beshta g‘oliblar qatoridan joy oldi. Ishtirokchi rassom Rim opera teatri qoshidagi maktabda o'qish huquqini beruvchi stipendiya oldi.

Biroq, bu tadqiqotlar Del Monakoga foyda keltirmadi. Bundan tashqari, uning yangi o'qituvchisi qo'llagan texnikasi uning ovozi so'na boshlaganiga, ovozning yumaloqligini yo'qotishiga olib keldi. Faqat olti oy o'tgach, u Maestro Melocchiga qaytib kelganida, u ovozini tikladi.

Tez orada Del Monako armiyaga chaqirildi. "Ammo menga omad kulib boqdi", deb eslaydi qo'shiqchi. - Baxtimga, bizning bo'linmaga qo'shiqchilikni yaxshi ko'radigan polkovnik qo'mondonlik qildi. U menga: "Del Monako, sen albatta kuylaysan", dedi. Va u menga shaharga borishga ruxsat berdi, u erda men darslarim uchun eski pianino ijaraga oldim. Bo‘linma komandiri iste’dodli askarga nafaqat qo‘shiq aytishga, balki unga chiqish imkoniyatini ham berdi. Shunday qilib, 1940 yilda Pesaro yaqinidagi kichik Kalli shahrida Mario birinchi marta P.Maskagnining "Qishloq sharafi" asarida Turiddu partiyasini kuyladi.

Ammo san'atkorning qo'shiqchilik faoliyatining haqiqiy boshlanishi 1943 yilga to'g'ri keladi, u Milandagi "La Skala" teatri sahnasida G. Puchchinining "Bogema" asarida yorqin debyut qilgan. Ko'p o'tmay, u Andre Chenierning qismini kuyladi. Spektaklda hozir bo‘lgan V.Jordano xonandaga “Azizim Chenierga” yozuvi tushirilgan portretini sovg‘a qildi.

Urushdan keyin Del Monako hammaga mashhur bo'ldi. Katta muvaffaqiyat bilan u Verona Arena festivalida Verdining "Aida" dan Radames rolini ijro etadi. 1946 yil kuzida Del Monako Neapolitan "San-Karlo" teatri truppasi tarkibida birinchi marta chet elga gastrol qildi. Mario Londonning Toskadagi Kovent bog‘i sahnasida La Boheme, Puchchinining “Madama kapalak”, Maskannining “Rustik sharaf” va R. Leonkavalloning “Pagliachchi”sini kuylaydi.

“...Keyingi yil, 1947 yil men uchun rekord yil bo'ldi. Men 107 marta chiqish qildim, 50 kunda bir marta 22 marta qo'shiq aytdim va Shimoliy Yevropadan Janubiy Amerikaga sayohat qildim. Ko‘p yillik mashaqqat va baxtsizliklardan so‘ng hammasi xayoldek tuyuldi. Keyin men Braziliyada gastrol safari uchun o'sha paytlar uchun aql bovar qilmaydigan to'lov bilan ajoyib shartnoma oldim - spektakl uchun to'rt yuz etmish ming lira ...

1947 yilda boshqa mamlakatlarda ham chiqish qildim. Belgiyaning Sharlerua shahrida italiyalik konchilar uchun qo‘shiq kuyladim. Stokgolmda men Tito Gobbi va Mafalda Favero ishtirokida "Toska" va "La bohem" ni ijro etdim ...

Teatrlar allaqachon menga qarshi chiqishgan. Lekin men hali Toskani bilan chiqish qilganim yo‘q. Jenevadan qaytib, maskarad balida qo'shiq kuylaganimda, Biffy Scala kafesida maestro Votto bilan uchrashdim va u yangi tiklangan La Skala teatrining ochilishiga bag'ishlangan kontsertda ishtirok etish uchun Toskaniniga mening nomzodimni taklif qilmoqchi ekanligini aytdi. “...

Men birinchi marta 1949 yil yanvar oyida La Skala teatri sahnasida chiqdim. Votto rahbarligida “Manon Lesko” spektaklini ijro etdim. Bir necha oy o'tgach, maestro De Sabata meni Giordano xotirasiga bag'ishlangan Andre Chenier operasida kuylashga taklif qildi. Renata Tebaldi men bilan birga o'ynadi, u Toskanini bilan teatrning qayta ochilishida kontsertda qatnashganidan keyin La Skala yulduziga aylandi ... "

1950 yil xonandaga Buenos-Ayresdagi Kolon teatridagi badiiy tarjimai holidagi eng muhim ijodiy g'alabalardan birini olib keldi. Rassom Verdining shu nomli operasida ilk bor Otello rolini ijro etib, nafaqat ajoyib vokal ijrosi, balki ajoyib aktyorlik qarori bilan ham tomoshabinlarni maftun etdi. tasvir. Tanqidchilarning fikri bir ovozdan: "Mario Del Monako ijro etgan Otello roli Kolon teatri tarixida oltin harflar bilan yozilgan bo'lib qoladi".

Keyinchalik Del Monako shunday deb esladi: “Qayerda chiqishmayin, hamma joyda qo‘shiqchi sifatida men haqimda yozishdi, lekin hech kim meni san’atkor deb aytmadi. Men bu nom uchun uzoq vaqt kurashdim. Va agar men Otello rolini ijro etganim uchun bunga loyiq bo'lgan bo'lsam, men hali ham nimagadir erishganman.

Buning ortidan Del Monako AQShga yo'l oldi. Xonandaning San-Frantsisko opera teatri sahnasida "Aida" dagi chiqishi g'alaba qozondi. Del Monako 27-yil 1950-noyabrda Metropolitanda Manon Lescautda Des Grieux ijrosi bilan yangi muvaffaqiyatga erishdi. Amerikalik sharhlovchilardan biri shunday deb yozgan edi: “Rassom nafaqat go'zal ovozga, balki ifodali sahna ko'rinishiga, nozik, yosh figuraga ham ega, bu bilan har bir taniqli tenor maqtana olmaydi. Uning ovozining yuqori registri tomoshabinlarni to'liq quvvatlantirdi, ular Del Monakoni darhol eng yuqori darajadagi qo'shiqchi sifatida tan olishdi. U so'nggi sahnada haqiqiy cho'qqilarni zabt etdi, bu erda uning ijrosi fojiali kuch bilan zalni zabt etdi.

"50-60-yillarda qo'shiqchi tez-tez Evropa va Amerikaning turli shaharlarida gastrollarda bo'lgan", deb yozadi I. Ryabova. - Ko'p yillar davomida u bir vaqtning o'zida ikkita etakchi jahon opera sahnalari - Milanning La Skala va Nyu-York Metropolitan operasining premyerasi bo'lib, yangi mavsumlarni ochadigan spektakllarda qayta-qayta ishtirok etgan. An'anaga ko'ra, bunday spektakllar jamoatchilikda alohida qiziqish uyg'otadi. Del Monako Nyu-York tomoshabinlari uchun unutilmas bo'lib qolgan ko'plab spektakllarda kuyladi. Uning sheriklari jahon vokal san'ati yulduzlari edi: Mariya Kallas, Giulietta Simionato. Ajoyib qo'shiqchi Renata Tebaldi Del Monako bilan alohida ijodiy aloqalar mavjud edi - ikki taniqli san'atkorning birgalikdagi chiqishlari doimo shahar musiqiy hayotida voqea bo'lib kelgan. Taqrizchilar ularni "italyan operasining oltin dueti" deb atashgan.

1959 yil yozida Mario Del Monakoning Moskvaga kelishi vokal san'ati muxlislarida katta qiziqish uyg'otdi. Va moskvaliklarning umidlari to'liq oqlandi. Katta teatr sahnasida Del Monako Karmendagi Xose va Pagliachchidagi Kanio partiyalarini teng darajada mukammal ijro etdi.

O'sha kunlarda rassomning muvaffaqiyati haqiqatan ham g'alaba qozondi. Italiyalik mehmonning chiqishlariga mashhur xonanda E.K.Katulskaya shunday baho berdi. “Del Monakoning ajoyib vokal qobiliyatlari uning san'atida ajoyib mahorat bilan uyg'unlashgan. Xonanda qanchalik qudratli bo'lmasin, uning ovozi o'zining engil kumushrang tovushini, yumshoqligi va tembrining go'zalligini, chuqur ifodaliligini yo'qotmaydi. Uning mezzo ovozi va yorqinligi kabi go'zal, pianino xonasiga osongina shoshiladi. Nafas olish mahorati, bu xonandaga ovozni ajoyib qo'llab-quvvatlash, har bir tovush va so'zning faolligi - bu Del Monako mahoratining asoslari, bu unga o'ta og'ir vokal qiyinchiliklarni bemalol engish imkonini beradi; go'yo tessituraning qiyinchiliklari uning uchun mavjud emas. Del Monakoni tinglaganingizda, uning vokal texnikasining resurslari cheksizdek tuyuladi.

Ammo gap shundaki, xonandaning texnik mahorati uning ijrosidagi badiiy vazifalarga butunlay bo'ysunadi.

Mario Del Monako haqiqiy va buyuk rassom: uning yorqin sahna temperamenti did va mahorat bilan sayqallangan; uning vokal va sahna ijrosining eng kichik tafsilotlari diqqat bilan ko'rib chiqiladi. Va alohida ta'kidlashni istardimki, u ajoyib musiqachi. Uning har bir iborasi musiqiy shaklning jiddiyligi bilan ajralib turadi. Rassom hech qachon musiqani tashqi effektlarga, hissiy mubolag'alarga qurbon qilmaydi, ba'zida hatto juda mashhur qo'shiqchilar ham gunoh qilishadi ... Mario Del Monakoning san'ati, so'zning eng yaxshi ma'nosida akademik, bizga klassik asoslar haqida haqiqiy tasavvur beradi. italyan vokal maktabi.

Del Monakoning opera karerasi ajoyib tarzda davom etdi. Ammo 1963 yilda u avtohalokatga uchraganidan keyin o'z chiqishlarini to'xtatishga majbur bo'ldi. Kasallikni jasorat bilan engib, qo'shiqchi bir yildan so'ng yana tomoshabinlarni xursand qiladi.

1966 yilda qo'shiqchi o'zining eski orzusini amalga oshirdi, Shtutgart Del Monako opera teatrida R.Vagnerning "Valkiriya" asarida Zigmund rolini nemis tilida ijro etdi. Bu uning uchun yana bir g'alaba edi. Bastakorning o‘g‘li Viland Vagner Del Monakoni Bayroyt festivali spektakllarida ishtirok etishga taklif qildi.

1975 yil mart oyida qo'shiqchi sahnani tark etadi. Ajralish paytida u Palermo va Neapolda bir nechta spektakllarni namoyish etadi. 16 yil 1982 oktyabrda Mario Del Monako vafot etdi.

Buyuk italyan bilan bir necha marta chiqish qilgan Irina Arkhipova shunday deydi:

“1983 yilning yozida Bolshoy teatri Yugoslaviyaga gastrol safari uyushtirdi. Novi Sad shahri o'z nomini oqlab, bizni iliqlik, gullar bilan erkaladi... Bu muvaffaqiyat, quvonch, quyosh muhitini bir zumda kim aniq buzgani, kim xabar olib kelganini hozir ham eslolmayman: “Mario Del Monako vafot etdi. ”. Bu mening qalbimga shunchalik achchiq bo'ldiki, Italiyada endi Del Monako yo'qligiga ishonishning iloji yo'q edi. Axir, ular uning uzoq vaqtdan beri og'ir kasal ekanligini bilishardi, oxirgi marta undan salomni televideniyamizning musiqiy sharhlovchisi Olga Dobroxotova olib keldi. U qo'shib qo'ydi: "Bilasizmi, u juda achinarli hazil qiladi:" Erda men allaqachon bir oyog'imda turaman va hatto banan po'stlog'ida siljiydi. Va bu hammasi…

Ekskursiya davom etdi va Italiyadan mahalliy bayramga motam qarshisi sifatida Mario Del Monako bilan xayrlashuv tafsilotlari keldi. Bu uning hayotidagi operaning so'nggi qismi edi: u o'zining sevimli qahramoni - Villa Lanchenigo yaqinidagi Otelloning libosida dafn etilishini vasiyat qildi. Tobutni qabristongacha Del Monakoning vatandoshlari mashhur xonandalar olib ketishdi. Ammo bu qayg‘uli xabarlar ham so‘nib ketdi... Va mening xotiram darhol yangi voqealar, kechinmalar boshlanishidan qo‘rqib, Mario Del Monako bilan bog‘liq kartinalar birin-ketin menga qayta boshladi.