Jovanni Battista Viotti |

Jovanni Battista Viotti

Viotti hayoti davomida qanday shon-sharafga ega bo'lganini hozir tasavvur qilish qiyin. Jahon skripka san'ati taraqqiyotidagi butun bir davr uning nomi bilan bog'liq; u skripkachilarni o'lchaydigan va baholaydigan o'ziga xos mezon edi, uning asarlaridan ijrochilar avlodlari saboq oldi, kontsertlari bastakorlarga namuna bo'ldi. Hatto Betxoven ham skripka kontsertini yaratishda Viottining yigirmanchi kontsertiga amal qilgan.

Millati italyan bo'lgan Viotti frantsuz klassik skripka maktabining rahbari bo'lib, frantsuz violonchel san'atining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. Katta darajada, kichik Jan-Lui Dyuport (1749-1819) Viottidan kelib, mashhur skripkachining ko'plab tamoyillarini violonchelga o'tkazdi. Rode, Baio, Kreutzer, talabalar va Viotti muxlislari o'z maktablarida unga quyidagi g'ayratli satrlarni bag'ishladilar: buyuk ustalar qo'lida ular unga berishni xohlagan boshqa xarakterga ega bo'lishdi. Corelli barmoqlari ostida oddiy va ohangdor; Tartini kamon ostida barkamol, muloyim, inoyatga to'la; Gavignierda yoqimli va toza; Punyanidagi ulug'vor va ulug'vor; Olovga to'la, jasoratga to'la, ayanchli, buyuk Viotti qo'lida, u ehtiroslarni energiya bilan ifodalash uchun mukammallikka erishdi va u egallagan joyni kafolatlaydigan olijanoblik bilan va uning qalbi ustidan hokimiyatini tushuntiradi.

Viotti 23-yil 1753-mayda Piemonte okrugi Crescentino yaqinidagi Fontanetto shaharchasida shox chalishni biladigan temirchi oilasida tug‘ilgan. O'g'il birinchi musiqa saboqlarini otasidan olgan. Bolaning musiqiy qobiliyati erta, 8 yoshida namoyon bo'ldi. Otasi unga yarmarkada skripka sotib oldi va yosh Viotti undan o'rganishni boshladi, asosan o'zini o'zi o'rgatdi. Bir yil davomida ularning qishlog'ida qo'nim topgan lyutchi Jovannini bilan o'qishidan ma'lum foyda keldi. O'shanda Viotti 11 yoshda edi. Jovannini yaxshi musiqachi sifatida tanilgan edi, ammo ularning uchrashuvining qisqa davom etishi, u ayniqsa Viottiga ko'p narsa bera olmaganidan dalolat beradi.

1766 yilda Viotti Turinga jo'nadi. Ba'zi fleytachi Pavia uni Strombiya episkopi bilan tanishtirdi va bu uchrashuv yosh musiqachi uchun qulay bo'ldi. Skripkachining iste'dodiga qiziqqan episkop unga yordam berishga qaror qildi va o'zining 18 yoshli o'g'li shahzoda della Sisternaga "o'qituvchi sherigini" qidirayotgan Markiz de Vogerani tavsiya qildi. O'sha paytda aristokratik xonadonlarda bolalarining kamolotiga hissa qo'shish uchun iqtidorli yigitni o'z uyiga olish odat tusiga kirgan. Viotti shahzodaning uyiga joylashdi va mashhur Punyani bilan o'qishga yuborildi. Keyinchalik, shahzoda della Sisterna Viottining Pugnani bilan mashg'ulotlari unga 20000 XNUMX frankdan ko'proqqa tushgani haqida maqtandi: “Ammo men bu pulga afsuslanmayman. Bunday rassomning borligini juda qimmatga to'lash mumkin emas edi.

Pugnani Viottining o'yinini ajoyib tarzda "yaltirab", uni to'liq ustaga aylantirdi. U o'zining iqtidorli shogirdini juda yaxshi ko'rardi shekilli, chunki yetarlicha tayyorgarlik ko'rishi bilan uni o'zi bilan Yevropa shaharlariga kontsert safariga olib ketdi. Bu 1780 yilda sodir bo'lgan. Sayohatdan oldin, 1775 yildan Viotti Turin saroyi ibodatxonasining orkestrida ishlagan.

Viotti Jeneva, Bern, Drezden, Berlinda kontsertlar berdi va hatto Sankt-Peterburgga keldi, ammo u erda ommaviy chiqishlari yo'q edi; u faqat Potemkin tomonidan Ketrin II ga taqdim etilgan qirollik sudida o'ynadi. Yosh skripkachining kontsertlari doimiy va tobora ortib borayotgan muvaffaqiyat bilan o'tdi va Viotti 1781 yilda Parijga kelganida, uning nomi allaqachon mashhur edi.

Parij Viotti bilan ijtimoiy kuchlarning shiddatli to'lqini bilan uchrashdi. Absolyutizm o'zining so'nggi yillarini o'tkazdi, hamma joyda olovli nutqlar aytildi, demokratik g'oyalar ongni hayajonga soldi. Va Viotti sodir bo'layotgan voqealarga befarq qolmadi. U ensiklopediyachilarning, xususan, butun umri davomida ta'zim qilgan Russoning g'oyalari bilan qiziqdi.

Biroq, skripkachining dunyoqarashi barqaror emas edi; buni uning tarjimai holidagi faktlar tasdiqlaydi. Inqilobdan oldin u saroy musiqachisi vazifalarini birinchi bo'lib shahzoda Gamenet bilan, so'ngra Soubise shahzodasi va nihoyat Mari Antuanetta bilan bajargan. Heron Allen o'z tarjimai holidan Viottining sodiq so'zlarini keltiradi. 1784 yilda Mari Antuanetta oldidagi birinchi spektakldan so'ng, "Men qaror qildim", deb yozadi Viotti, - endi jamoatchilik bilan gaplashmaslikka va o'zimni butunlay ushbu monarxning xizmatiga bag'ishlashga qaror qildim. Mukofot sifatida u menga vazir Kolonna davrida 150 funt sterling nafaqa oldi.

Viotti tarjimai holida ko'pincha uning badiiy g'ururidan dalolat beruvchi hikoyalar mavjud bo'lib, bu unga kuchlar oldida ta'zim qilishga imkon bermadi. Masalan, Fayol shunday deb o'qiydi: “Frantsiya qirolichasi Mari Antuanetta Viottining Versalga kelishini xohladi. Konsert kuni ham yetib keldi. Hamma saroy a’yonlari kelishdi va konsert boshlandi. Yakkaxonning birinchi barlari katta e'tiborni uyg'otdi, birdan qo'shni xonada qichqiriq eshitildi: "Monsenyor Kont d'Artua uchun joy!". Keyingi sarosimaga tushib qolgan Viotti skripkani qo'liga olib, butun hovlini tark etib, yig'ilganlarni xijolatga solib tashqariga chiqdi. Va yana bir holat, Fayol tomonidan ham aytilgan. U boshqa turdagi g'ururning namoyon bo'lishi bilan qiziqadi - "uchinchi hokimiyat" odami. 1790 yilda Milliy Assambleya a'zosi, Viottining do'sti Parijdagi beshinchi qavatdagi uylardan birida yashagan. Mashhur skripkachi o‘z uyida konsert berishga rozi bo‘ldi. E'tibor bering, aristokratlar faqat binolarning pastki qavatlarida yashagan. Viotti o'zining kontsertiga bir nechta aristokratlar va yuqori darajadagi ayollar taklif qilinganini bilgach, u: "Biz ularga etarlicha egildik, endi ular bizga ko'tarilishsin", dedi.

15-yil 1782-martda Viotti birinchi marta Parij jamoatchiligi oldida Konsert ruhida ochiq kontsertda paydo bo'ldi. Bu asosan aristokratik doiralar va yirik burjuaziya bilan bog'langan eski kontsert tashkiloti edi. Viotti ijrosi paytida kontsert ruhi (Ma'naviy kontsert) 1770 yilda Gossek tomonidan asos solingan va 1780 yilda "Olimpiya lojasi kontsertlari" deb o'zgartirilgan "Havaskorlar konsertlari" (Concerts des Amateurs) bilan raqobatlashdi. la Loge Olimpique"). Bu erda asosan burjua auditoriyasi to'plangan. Ammo baribir, 1796 yilda yopilgunga qadar "Konsert spiriuel" eng katta va dunyoga mashhur kontsert zali edi. Shu bois, Viottining undagi o'yini darhol uning e'tiborini tortdi. Concert spirituel Legros (1739-1793) direktori 24 yil 1782 martdagi yozuvida "Yakshanba kuni bo'lib o'tgan kontsert bilan Viotti Frantsiyada allaqachon erishgan buyuk shon-shuhratni kuchaytirdi" dedi.

Shuhrat cho'qqisida Viotti to'satdan ommaviy kontsertlarda chiqishni to'xtatdi. Viotti latifalari muallifi Eymar bu haqiqatni skripkachi musiqadan unchalik tushunmaydigan ommaning olqishlariga nafrat bilan qaraganligi bilan izohlaydi. Biroq, musiqachining tarjimai holidan ma'lumki, Viotti ommaviy kontsertlardan voz kechishini sud musiqachisi Mari Antuanettaning vazifalari bilan izohlaydi, u o'sha paytda o'zini xizmatga bag'ishlashga qaror qilgan.

Biroq, biri boshqasiga zid emas. Viotti haqiqatan ham omma didining yuzakiligidan jirkanardi. 1785 yilga kelib u Cherubini bilan yaqin do'st edi. Ular Michodière ko'chasida birga joylashdilar, №. 8; ularning turar joyiga musiqachilar va musiqa ixlosmandlari tez-tez tashrif buyurishardi. Bunday tomoshabinlar oldida Viotti ixtiyoriy ravishda o'ynadi.

Inqilob arafasida, 1789 yilda qirolning ukasi graf Provans Mari Antuanettaning tashabbuskor sartaroshi Leonard Otier bilan birgalikda Martini va Viotti rejissyorlikka taklif qilib, Qirol birodar teatrini tashkil qildi. Viotti har doim tashkiliy faoliyatning barcha turlariga intilardi va, qoida tariqasida, bu uning uchun muvaffaqiyatsiz tugadi. Tuileries zalida italyan va frantsuz hajviy operasi, nasrda komediya, she'riyat va vodevil spektakllari namoyish etila boshlandi. Yangi teatrning markazi Italiya opera truppasi bo'lib, uni Viotti tarbiyalagan va ishtiyoq bilan ishga kirishgan. Biroq, inqilob teatrning qulashiga sabab bo'ldi. Martini "inqilobning eng notinch pallasida sud bilan aloqalarini unutib qo'yish uchun hatto yashirinishga majbur bo'ldi". Viotti bilan vaziyat yaxshi emas edi: “Italiya teatri korxonasiga o'zimda bo'lgan deyarli hamma narsani joylashtirgandan so'ng, men bu dahshatli oqim yaqinlashganda dahshatli qo'rquvni boshdan kechirdim. Qanchalik qiyinchiliklarga duch keldim va qiyin vaziyatdan chiqish uchun qanday bitimlar tuzishim kerak edi! Viotti o'zining tarjimai holida E. Heron-Allen keltirgan eslaydi.

Voqealar rivojlanishining ma'lum bir davrigacha Viotti ushlab turishga harakat qilgan. U hijrat qilishdan bosh tortdi va Milliy gvardiya formasini kiyib, teatrda qoldi. 1791 yilda teatr yopildi, keyin Viotti Frantsiyani tark etishga qaror qildi. Qirol oilasining hibsga olinishi arafasida u Parijdan Londonga qochib, 21 yil 22 yoki 1792 iyulda keldi. Bu yerda uni iliq kutib olishdi. Bir yil o'tgach, 1793 yil iyul oyida u onasining o'limi munosabati bilan Italiyaga borishga va hali bolaligida bo'lgan akalarini boqishga majbur bo'ldi. Biroq, Riemanning ta'kidlashicha, Viottining vataniga sayohati uning tez orada vafot etgan otasini ko'rish istagi bilan bog'liq. Qanday bo'lmasin, lekin Angliyadan tashqarida Viotti 1794 yilgacha bo'lgan va bu vaqt ichida nafaqat Italiyada, balki Shveytsariyada, Germaniyada, Flandriyada ham bo'lgan.

Londonga qaytib, ikki yil davomida (1794-1795) qizg'in kontsert faoliyatiga rahbarlik qildi, 1745 yildan Angliya poytaxtida joylashgan mashhur nemis skripkachisi Iogann Peter Salomon (1815-1781) tomonidan tashkil etilgan deyarli barcha kontsertlarda ishtirok etdi. Salomonning konsertlari. juda mashhur edilar.

Viottining chiqishlari orasida uning 1794 yil dekabr oyida mashhur kontrabaschi Dragonetti bilan bo'lgan kontserti qiziq. Ular Viotti duetini ijro etishdi, Dragonetti kontrabasda ikkinchi skripka qismini ijro etdi.

Londonda yashab, Viotti yana tashkiliy ishlarga jalb qilindi. U Qirollik teatrini boshqarishda ishtirok etib, Italiya operasi ishlarini o'z zimmasiga oldi va Vilgelm Kramer Qirollik teatri direktori lavozimidan ketganidan so'ng uning o'rnini bu lavozimda egalladi.

1798 yilda uning tinch hayoti to'satdan buzildi. Unga inqilobiy konventsiya o'rnini bosgan Direktoriyaga qarshi dushmanona dizaynlarda va u frantsuz inqilobining ba'zi rahbarlari bilan aloqada bo'lganlikda ayblangan. Undan 24 soat ichida Angliyani tark etish so'ralgan.

Viotti Gamburg yaqinidagi Schoenfeldts shaharchasiga joylashdi va u erda taxminan uch yil yashadi. U erda u qizg'in musiqa bastalagan, eng yaqin ingliz do'stlaridan biri Chinneri bilan yozishmalarda bo'lgan va keyinchalik mashhur chex skripkachisi va o'qituvchisi, Pragada skripka chalish maktabining asoschisi Fridrix Vilgelm Piksis (1786-1842) bilan tahsil olgan.

1801 yilda Viotti Londonga qaytishga ruxsat oldi. Ammo u poytaxtning musiqiy hayotiga aralasha olmadi va Chinnery maslahati bilan vino savdosi bilan shug'ullanadi. Bu yomon harakat edi. Viotti qobiliyatsiz savdogar ekanligini isbotladi va bankrot bo'ldi. Viottining 13 yil 1822 martdagi vasiyatnomasidan bilamizki, u baxtsiz savdo bilan bog'liq holda tuzilgan qarzlarini to'lamagan. Uning yozishicha, uning qalbi Chinnerining vino savdosi uchun unga bergan 24000 frank qarzini to'lamay o'layotganini anglashdan ajralgan. "Agar men bu qarzni to'lamay o'lsam, sizdan faqat men topa oladigan hamma narsani sotib, buni anglab, Chinnery va uning merosxo'rlariga yuborishingizni so'rayman."

1802 yilda Viotti musiqiy faoliyatga qaytadi va doimiy ravishda Londonda yashab, ba'zan Parijga boradi va u erda uning o'yinlari hali ham hayratda qoladi.

Viottining 1803 yildan 1813 yilgacha Londondagi hayoti haqida juda kam narsa ma'lum. 1813 yilda u London filarmoniyasini tashkil etishda faol ishtirok etgan va bu sharafni Klementi bilan baham ko'rgan. Jamiyatning ochilishi 8 yil 1813 martda bo'lib o'tdi, Salomon dirijyorlik qildi, Viotti esa orkestrda o'ynadi.

O'sib borayotgan moliyaviy qiyinchiliklarga bardosh bera olmay, 1819 yilda u Parijga ko'chib o'tdi va u erda o'zining eski homiysi, Lui XVIII nomi bilan Frantsiya qiroli bo'lgan graf Provans yordami bilan u Italiyaning direktori etib tayinlandi. Opera uyi. 13-yil 1820-fevralda teatrda Berri gersogi o'ldirildi va bu muassasaning eshiklari jamoatchilikka yopildi. Italiya operasi bir necha marta bir xonadan ikkinchisiga ko'chib o'tdi va baxtsiz hayot kechirdi. Natijada, Viotti moliyaviy ahvolini mustahkamlash o'rniga, butunlay sarosimaga tushdi. 1822 yilning bahorida muvaffaqiyatsizliklardan charchab, Londonga qaytib keldi. Uning sog'lig'i tezda yomonlashmoqda. 3 yil 1824 mart kuni ertalab soat 7 da u Karolin Chinerining uyida vafot etdi.

Undan ozgina mulk qoldi: ikkita kontsert qo'lyozmasi, ikkita skripka - Klots va ajoyib Stradivarius (u qarzni to'lash uchun ikkinchisini sotishni so'radi), ikkita tilla nayza va oltin soat - hammasi.

Viotti ajoyib skripkachi edi. Uning ijrosi musiqiy klassitsizm uslubining eng yuqori ifodasidir: o'yin o'zgacha zodagonlik, ayanchli ulug'vorlik, katta energiya, olov va shu bilan birga qat'iy soddaligi bilan ajralib turardi; u intellektuallik, o'ziga xos erkaklik va notiqlik jo'shqinligi bilan ajralib turardi. Viotti kuchli ovozga ega edi. Ishlashning erkaklarga xos qat'iyligi o'rtacha, cheklangan tebranish bilan ta'kidlangan. "Uning ijrosida shu qadar ulug'vor va ilhomlantiruvchi narsa bor ediki, hatto eng mohir ijrochilar ham undan qochib, o'rtacha bo'lib tuyulardi", deb yozadi Xeron-Allen Mieldan iqtibos keltirgan holda.

Viotti ijrosi uning ishiga mos keldi. U 29 ta skripka va 10 ta fortepiano kontserti yozgan; Skripka va fortepiano uchun 12 ta sonata, koʻplab skripka duetlari, ikkita skripka va kontrabas uchun 30 ta trio, 7 ta torli kvartetlar toʻplami va xalq kuylari uchun 6 ta kvartet; bir qator violonchel asarlari, bir nechta vokal qismlari - jami 200 ga yaqin kompozitsiyalar.

Skripka kontsertlari uning merosi orasida eng mashhuridir. Bu janrdagi asarlarida Viotti qahramonlik klassitsizmi namunalarini yaratdi. Ularning musiqasining jiddiyligi Devidning rasmlarini eslatadi va Viotti Gossek, Cherubini, Lesueur kabi bastakorlar bilan birlashtiradi. Birinchi harakatlardagi fuqarolik motivlari, adagiodagi elegik va xayolparast pafos, Parijning ishchi shaharchalari qo'shiqlarining intonatsiyalari bilan to'ldirilgan so'nggi rondolarning jo'shqin demokratizmi uning kontsertlarini zamondoshlarining skripka ijodidan yaxshi ajratib turadi. Viotti kamtarona bastakorlik iste'dodiga ega edi, lekin u o'sha davr tendentsiyalarini sezgir aks ettira oldi, bu uning kompozitsiyalariga musiqiy va tarixiy ahamiyatga ega edi.

Lully va Cherubini singari Viotti ham milliy frantsuz san'atining haqiqiy vakili deb hisoblanishi mumkin. Viotti o'z asarida inqilobiy davr bastakorlari tomonidan g'ayratli g'ayrat bilan saqlanishiga g'amxo'rlik qilgan yagona milliy stilistik xususiyatni o'tkazib yubormadi.

Ko'p yillar davomida Viotti pedagogika bilan ham shug'ullangan, garchi umuman olganda, bu uning hayotida hech qachon markaziy o'rinni egallamagan. Uning shogirdlari orasida Per Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Kartier, Labarre, Libon, Mori, Pioto, Roberext kabi taniqli skripkachilar bor. Per Baio va Rudolf Kreutzer undan saboq olmaganiga qaramay, o'zlarini Viottining shogirdlari deb bilishardi.

Viottining bir nechta suratlari saqlanib qolgan. Uning eng mashhur portreti 1803 yilda frantsuz rassomi Elizabet Lebrun (1755-1842) tomonidan chizilgan. Heron-Allen o'zining tashqi qiyofasini quyidagicha ta'riflaydi: "Tabiat Viottini ham jismonan, ham ma'naviy jihatdan saxiylik bilan mukofotladi. Ulug'vor, jasur bosh, yuz, xususiyatlarning mukammal qonuniyatiga ega bo'lmasa-da, ifodali, yoqimli, nur sochardi. Uning qomati juda mutanosib va ​​nafis, muomalasi zo'r, suhbati jonli va nafis edi; u mohir hikoyachi edi va uning uzatmasida voqea yana jonlangandek bo'ldi. Viotti frantsuz saroyida yashagan tanazzul muhitiga qaramay, u hech qachon aniq mehribonligi va halol qo'rqmasligini yo'qotmadi.

Viotti o'z ijrosi va ijodida Italiya va Frantsiyaning buyuk an'analarini uyg'unlashtirib, ma'rifatparvarlik davri skripka san'atining rivojlanishini yakunladi. Skripkachilarning keyingi avlodi skripka tarixida yangi davr - romantizm davri bilan bog'liq yangi sahifa ochdi.

L. Raaben