Pol Hindemit |

Pol Hindemit

Bizning taqdirimiz inson ijodining musiqasidir va olamlar musiqasini jim tinglang. Qardoshlarcha ma'naviy ovqat uchun uzoq avlodlarning ongini chaqiring. G. Hesse

P. Hindemit - eng yirik nemis bastakori, XNUMX asr musiqasining taniqli klassiklaridan biri. Umumjahon miqyosidagi shaxs bo'lgan (dirijyor, alta va alta ijrochisi, musiqa nazariyotchisi, publitsist, shoir - o'z asarlari matnlari muallifi) - Hindemit o'zining bastakorlik faoliyatida ham xuddi shunday universal edi. Uning ijodida qamrab olinmaydigan musiqaning bunday turi va janri yo'q - bu falsafiy ahamiyatga ega simfoniya yoki maktabgacha yoshdagi bolalar uchun opera, eksperimental elektron asboblar uchun musiqa yoki eski torli ansambl uchun parchalar. Uning asarlarida yakkaxon sifatida uchramaydigan va o'zini o'zi chala olmaydigan bunday asbob yo'q (zamondoshlarining fikriga ko'ra, Hindemit o'zining orkestr partituralarida deyarli barcha qismlarni ijro eta oladigan kam sonli bastakorlardan biri edi, shuning uchun ham. - unga "har tomonlama musiqachi" rolini qat'iy belgilab qo'ydi - har tomonlama musiqachi). XNUMX asrning turli eksperimental tendentsiyalarini o'zlashtirgan kompozitorning musiqiy tilining o'zi ham inklyuzivlik istagi bilan ajralib turadi. va ayni paytda doimo kelib chiqishga - J.S.Baxga, keyinroq - J. Brahms, M. Reger va A. Bruknerga shoshilish. Hindemitning ijodiy yo'li - bu yangi klassikaning tug'ilish yo'li: yoshlikning polemik qo'shilib ketishidan tortib, uning badiiy kredosini tobora jiddiy va o'ylangan tasdiqlashgacha.

Hindemit faoliyatining boshlanishi 20-yillarga to'g'ri keldi. - Evropa san'atida jadal izlanishlar chizig'i. Bu yillardagi ekspressionistik ta'sirlar (O. Kokoshka matni asosidagi "Qotil, ayollar umidi" operasi) nisbatan tez o'z o'rnini antiromantik deklaratsiyalarga bo'shatib beradi. Grotesk, parodiya, har qanday pafosning kaustik masxarasi (Kun yangiliklari operasi), jazz bilan ittifoq, katta shahar shovqinlari va ritmlari (1922 yil pianino to'plami) - barchasi umumiy shior ostida birlashtirilgan - "Romantizm bilan. ” Yosh bastakorning harakat dasturi uning mualliflik mulohazalarida, viola Sonata op finaliga hamroh bo'lgan dastur singari, so'zsiz aks etadi. 21 №1: “Tezlik g'azablangan. Ovozning go'zalligi ikkinchi darajali masala. Biroq, o'sha paytda ham stilistik izlanishlarning murakkab spektrida neoklassik yo'nalish ustunlik qildi. Hindemit uchun neoklassitsizm nafaqat ko'plab lingvistik uslublardan biri, balki eng avvalo etakchi ijodiy tamoyil, "kuchli va chiroyli shakl" (F. Busoni) izlash, barqaror va ishonchli fikrlash me'yorlarini ishlab chiqish zarurati edi. eski ustalarga.

20-yillarning ikkinchi yarmiga kelib. nihoyat bastakorning individual uslubini shakllantirdi. Hindemit musiqasining qoʻpol ifodasi uni “yogʻoch oʻymakorligi tili”ga oʻxshatishga asos boʻladi. Hindemitning neoklassik ehtiroslarining markaziga aylangan barokko musiqa madaniyatiga kirish polifonik usulning keng qo'llanilishida ifodalangan. Fugues, passacaglia, chiziqli polifoniya texnikasi turli janrdagi kompozitsiyalarni to'yintiradi. Ular orasida “Maryam hayoti” vokal sikli (R.Rilke stantsiyasida), shuningdek, “Kardillac” operasi (TA Xoffmanning qissasi asosida) bor, bunda rivojlanishning musiqiy qonuniyatlarining o‘ziga xos ahamiyati bor. Vagnerning "musiqiy dramasi" ga qarshi muvozanat sifatida qabul qilinadi. Nomlangan asarlar bilan bir qatorda Hindemitning 20-yillardagi eng yaxshi asarlari. (Ha, ehtimol va umuman olganda, uning eng yaxshi ijodi) kamera cholg'u musiqasi sikllarini - sonatalarni, ansambllarni, kontsertlarni o'z ichiga oladi, bu erda bastakorning sof musiqiy tushunchalarda fikrlashga tabiiy moyilligi eng samarali zamin topdi.

Hindemitning cholg‘u janrlaridagi g‘ayrioddiy samarali faoliyati uning ijro obrazidan ajralmasdir. Skripkachi va mashhur L. Amar kvarteti aʼzosi sifatida kompozitor turli mamlakatlarda (jumladan, SSSRda 1927 yilda) konsertlar berdi. O'sha yillarda u Donaueschingenda yangi kamera musiqasi festivallarining tashkilotchisi bo'lgan, u erda yangragan yangiliklardan ilhomlangan va shu bilan birga festivallarning umumiy muhitini musiqiy avangardning etakchilaridan biri sifatida belgilagan.

30-yillarda. Hindemitning ishi yanada aniqlik va barqarorlikka intiladi: shu paytgacha qaynab turgan eksperimental oqimlarning "loyqalari" ning tabiiy reaktsiyasini butun Evropa musiqasi boshidan kechirgan. Bu erda Hindemit uchun Gebrauchsmusik g'oyalari, kundalik hayot musiqasi muhim rol o'ynadi. Havaskor musiqa ijodining turli shakllari orqali bastakor zamonaviy professional ijodning ommaviy tinglovchilarni yo'qotishining oldini olishni maqsad qilgan. Biroq, o'zini o'zi cheklashning ma'lum bir muhri endi nafaqat uning amaliy va ibratli tajribalarini tavsiflaydi. Musiqaga asoslangan muloqot va o'zaro tushunish g'oyalari nemis ustasini "yuqori uslub" kompozitsiyalarini yaratishda tark etmaydi - xuddi oxirigacha u san'atni yaxshi ko'radigan odamlarning yaxshi irodasiga, "Yovuz odamlar bor" degan ishonchni saqlab qoladi. qo'shiqlar yo'q" ("Bose Menschen haben keine Lleder").

Musiqa ijodining ilmiy ob’ektiv asoslarini izlash, jismoniy tabiatiga ko‘ra musiqaning azaliy qonuniyatlarini nazariy jihatdan anglash va asoslashga intilish ham Hindemitning uyg‘un, klassik muvozanatli bayon idealiga olib keldi. Olim va oʻqituvchi Hindemitning koʻp yillik mehnati samarasi boʻlgan “Kompozitsiya qoʻllanmasi” (1936-41) mana shunday tugʻildi.

Ammo, ehtimol, bastakorning dastlabki yillardagi o'ziga xos stilistik dadillikdan voz kechishining eng muhim sababi yangi ijodiy super vazifalar bo'lgan. Hindemitning ma'naviy kamolotiga 30-yillardagi muhitning o'zi rag'batlantirdi. - rassomdan barcha ma'naviy kuchlarni safarbar qilishni talab qiladigan fashistik Germaniyaning murakkab va dahshatli holati. O'sha paytda "Rassom Matis" (1938) operasi paydo bo'lganligi bejiz emas, bu ko'pchilik tomonidan sodir bo'layotgan voqealarga to'g'ridan-to'g'ri mos ravishda idrok etilgan chuqur ijtimoiy drama (masalan, o't o'chirilishi sahnasida notiq assotsiatsiyalar paydo bo'lgan. Maynsdagi bozor maydonidagi lyuteran kitoblari). Asar mavzusining o'zi juda dolzarb edi - Mathis Grunewaldning afsonaviy tarjimai holi asosida ishlab chiqilgan rassom va jamiyat. Shunisi e'tiborga loyiqki, Hindemit operasi fashistik hokimiyat tomonidan taqiqlangan va tez orada o'z hayotini xuddi shu nomdagi simfoniya shaklida boshlagan (uning 3 qismi Grunevald tomonidan chizilgan Izenxaym qurbongohining rasmlari deb ataladi: "Farishtalar kontserti" , "Ko'milish", "Avliyo Entoni vasvasalari").

Fashistik diktatura bilan to'qnashuv bastakorning uzoq va qaytarib bo'lmaydigan hijratiga sabab bo'ldi. Biroq, uzoq yillar davomida o'z vatanidan uzoqda (asosan Shveytsariya va AQShda) yashagan Hindemit nemis musiqasining o'ziga xos an'analariga, shuningdek, tanlagan bastakorlik yo'liga sodiq qoldi. Urushdan keyingi yillarda u instrumental janrlarga ustunlik berishda davom etdi (Veber mavzularining simfonik metamorfozalari, Pitsburg va Serena simfoniyalari, yangi sonatalar, ansambllar va kontsertlar yaratildi). Hindemitning so'nggi yillardagi eng muhim asari - xuddi shu nomdagi opera materiali asosida yaratilgan (astronom I. Keplerning ma'naviy izlanishlari va uning og'ir taqdiri haqida hikoya qiluvchi) "Dunyo uyg'unligi" simfoniyasi (1957). . Kompozitsiya samoviy jismlarning dumaloq raqsini tasvirlaydigan va koinot uyg'unligi ramzi bo'lgan ulug'vor passacaglia bilan tugaydi.

Bu uyg'unlikka ishonish - haqiqiy hayotdagi tartibsizliklarga qaramay - bastakorning keyingi barcha asarlarini qamrab oldi. Unda voizlik-himoya pafosi borgan sari qat'iyroq jaranglaydi. "Bastakorlar dunyosi" (1952) asarida Hindemit zamonaviy "ko'ngilochar industriya" ga, boshqa tomondan, so'nggi avangard musiqaning elitistik texnokratiyasiga qarshi urush e'lon qiladi, uning fikricha, haqiqiy ijod ruhiga bir xil darajada dushman. . Hindemitni qo'riqlash aniq xarajatlarga olib keldi. Uning musiqiy uslubi 50-yillardan. ba'zan akademik darajaga ko'tarilish bilan to'la; bastakorning didaktikasi va tanqidiy hujumlaridan xoli emas. Va shunga qaramay, nemis ustasining eng yaxshi ijodining asosiy axloqiy va estetik "asabi" aynan Hindemitning o'z musiqasida - katta qarshilik kuchini boshdan kechirayotgan uyg'unlikka intilishda yotadi. Bu erda u buyuk Baxning izdoshi bo'lib, bir vaqtning o'zida hayotning barcha "kasal" savollariga javob berdi.

T. Chapga

• Hindemitning opera asarlari →