Barmoqlar |

ILOVA (lotincha applico – qo‘llayman, bosaman; inglizcha barmoqlash; fransuzcha doigte; italyancha digitazione, diteggiature; nemischa Fingersatz, Applikatur) – musiqa chalayotganda barmoqlarni tartibga solish va almashtirish usuli. asbob, shuningdek, eslatmalarda ushbu usulning belgilanishi. Tabiiy va ratsional ritmni topish qobiliyati cholg'uchi ijro mahoratining eng muhim jihatlaridan biridir. A.ning qiymati uning l vaqtlari bilan ichki bogʻlanishi bilan bogʻliq. usullari instr. o'yinlar. Toʻgʻri tanlangan A. uning ifodaliligiga hissa qoʻshadi, texnik jihatdan engib oʻtishga yordam beradi. qiyinchiliklar, ijrochining musiqani o'zlashtirishiga yordam beradi. prod., uni tezda umumiy va batafsil yoritib beradi, musalarni mustahkamlaydi. xotira, varaqdan o'qishni osonlashtiradi, torlarda ijrochilar uchun bo'yin, klaviatura, klapanlarda yo'nalish erkinligini rivojlantiradi. asboblar ham intonatsiya sofligiga hissa qo‘shadi. Bir vaqtning oʻzida zarur tovush va harakat qulayligini taʼminlovchi A.ning mohirona tanlanishi koʻp jihatdan ishlash sifatini belgilaydi. Har qanday ijrochining A.sida oʻz davriga xos boʻlgan muayyan tamoyillar bilan birga individual xususiyatlar ham namoyon boʻladi. A.ni tanlashga maʼlum darajada ijrochi qoʻllarining tuzilishi (barmoqlarning uzunligi, egiluvchanligi, choʻzilish darajasi) taʼsir koʻrsatadi. Shu bilan birga, A. asosan ishni individual tushunish, bajaruvchi reja va uni amalga oshirish bilan belgilanadi. Shu maʼnoda A.ning estetikasi haqida gapirish mumkin, A.ning imkoniyatlari cholgʻu turi va dizayniga bogʻliq; ular klaviatura va torlar uchun ayniqsa kengdir. kamonli asboblar (skripka, violonchel), torlar uchun ko'proq cheklangan. yulib olingan va ayniqsa ruh uchun. asboblar.

Qaydlardagi A. u yoki bu tovush qaysi barmoq bilan olinganligini koʻrsatuvchi raqamlar bilan koʻrsatiladi. Torlar uchun notalarda. torli cholg'u asboblarida, chap qo'lning barmoqlari 1 dan 4 gacha raqamlar bilan ko'rsatilgan (ko'rsatkich barmog'idan boshlab kichik barmog'igacha), violonçelchilarning bosh barmog'ini qo'yish belgisi bilan ko'rsatilgan. Klaviatura asboblari uchun eslatmalarda barmoqlarning belgilanishi 1-5 raqamlari bilan qabul qilinadi (har bir qo'lning bosh barmog'idan kichik barmog'igacha). Ilgari boshqa belgilar ham ishlatilgan. A.ning umumiy tamoyillari vaqt oʻtishi bilan muzalarning rivojlanishiga qarab oʻzgarib bordi. art-va, shuningdek, musalarni takomillashtirishdan. asboblar va ijro texnikasini ishlab chiqish.

A.ning dastlabki namunalari. taqdim etilgan: kamon asboblari uchun - "Musiqa haqidagi risola" da ("Tractatus de musica", 1272-1304 yillar oralig'ida) Chexiya. muz nazariyotchisi Ieronim Moravskiy (uning tarkibida A. 5 qatorli uchun. fidel viola), klaviatura asboblari uchun - Santa-Mariyadan ispaniyalik Tomasning "Fantaziyalarni ijro etish san'ati" ("Arte de tacer Fantasia ...", 1565) risolasida va "Organ yoki instrumental jadval" (Orgel-oder Instrumenttabulatur) …”, 1571) nemis. organist E. Ammerbach. Bularning o'ziga xos xususiyati A. - barmoqlarning cheklangan soni: kamonli cholg'u asboblarini chalayotganda, asosan, faqat birinchi ikki barmoq va ochiq tor birlashtirildi, xromatikda bir xil barmoq bilan sirpanish ham ishlatilgan. yarim ohang; klaviaturalarda faqat o'rta barmoqlarning siljishiga asoslangan arifmetikadan foydalanilgan, ekstremal barmoqlar esa, kamdan-kam istisnolardan tashqari, faol emas edi. Shunga o'xshash tizim va kelajakda kamonli skripkalar va klavesinlar uchun odatiy bo'lib qolmoqda. 15-asrda asosan yarim va birinchi oʻrin bilan chegaralangan skripka koʻp ovozli, akkordli; viola da gamba ustidagi o'tish texnikasi 16-asrda qo'llanila boshlandi va pozitsiyalarning o'zgarishi 17-18-asrlar oxirida boshlandi. Ko'proq rivojlangan A. 16-17-asrlarda klavesinda. yakkaxon asbobga aylandi. U turli xil texnikalar bilan ajralib turardi. o'ziga xoslik a. asosan klavesin musiqasining badiiy obrazlari doirasi bilan belgilandi. Klavsenistlar tomonidan o'stirilgan miniatyura janri nozik barmoq texnikasini, asosan pozitsion (qo'lning "pozitsiyasi" ichida) talab qildi. Shuning uchun bosh barmog'ini kiritishdan qochish, boshqa barmoqlarni kiritish va siljitish (4-chidan 3-chi, 3-dan 4-gachasigacha), barmoqlarning bir tugmachada jimgina o'zgarishi (doigté o'rnini bosuvchi), barmoqning qora kalitdan oq rangga siljishi afzallik beriladi. biri (doigté de glissé) va boshqalar. Bu usullar A. F tomonidan tizimlashtirilgan. Kuperin "Klavsenda o'ynash san'ati" risolasida ("L'art de toucher le clavecin", 1716). Keyingi evolyutsiya a. kamonli cholg'u asboblarida ijrochilar, birinchi navbatda skripkachilar orasida pozitsion o'ynashning rivojlanishi, pozitsiyadan pozitsiyaga o'tish texnikasi, klaviatura asboblarida ijrochilar orasida, klaviaturani o'zlashtirishni talab qiladigan bosh barmog'ini joylashtirish texnikasining joriy etilishi bilan bog'liq edi. parchalanish. Qo'lning "pozitsiyalari" (ushbu uslubning kiritilishi odatda I. nomi bilan bog'liq. C. Baha). Skripkaning asosi A. asbobning bo'yinbog'ining pozitsiyalarga bo'linishi va dekompsiyadan foydalanish edi. barmoqlarni klaviaturada joylashtirish turlari. Klaviaturaning yetti pozitsiyaga bo'linishi, barmoqlarning tabiiy joylashishiga asoslanib, har bir torda Krom bilan tovushlar M tomonidan o'rnatilgan kvart hajmida qoplangan. Korret o'zining "Orfey maktabi" asarida ("L'école d'Orphee", 1738); A., mansab doirasining kengayishi va qisqarishiga asoslanib, F. tomonidan ilgari surilgan. Geminiani, Skripkada o'ynash san'ati maktabida, op. 9, 1751). Aloqada skr. A. ritmik bilan. O'tish va zarbalarning tuzilishi L tomonidan ko'rsatilgan. Motsart o'zining "Fundamental skripka maktabi tajribasi" asarida ("Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756). Keyinchalik III. Berio skripka A o'rtasidagi farqni shakllantirdi. ning A. kantilena va A. diff o'rnatish orqali texnik joylar. o'zining "Buyuk skripka maktabi" da ("Grande methode de violon", 1858) tanlagan tamoyillari. Perkussiya mexanikasi, repetisiya mexanikasi va klavesinga nisbatan mutlaqo boshqacha printsiplarga asoslangan bolg'acha harakatli pianinoning pedal mexanizmi pianinochilar uchun yangi usullarni ochdi. va san'at. Imkoniyatlar. Y davrida. Haydna, V. A. Motsart va L. Betxoven, "besh barmoqli" FPga o'tish amalga oshiriladi. A. Bu deb atalmish tamoyillari. klassik yoki an'anaviy fp. A. ana shunday metodologiyada umumlashtirilgan. “To‘liq nazariy va amaliy fortepiano maktabi” (“Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule”, op. 500, taxminan 1830) K. Czerny va pianino maktabi. Pianino chalish boʻyicha batafsil nazariy va amaliy koʻrsatma” (“Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…”, 1828) I.

18-asrda skripka chalish taʼsirida violonchelning A.si shakllanadi. Asbobning katta (skripka bilan solishtirganda) o'lchami va natijada uni (oyoqlarda) ushlab turishning vertikal usuli violonchel skripkasining o'ziga xosligini aniqladi: fretborddagi intervallarni kengroq joylashtirish o'ynashda barmoqlarning boshqa ketma-ketligini talab qildi ( 1-va 2-chi emas, balki 1-va 3-barmoqlar emas, balki butun ohangning birinchi pozitsiyalarida bajarish), o'yinda bosh barmog'idan foydalanish (garovni qabul qilish deb ataladigan narsa). Birinchi marta A. violonchel tamoyillari M. Korretaning ("Maktab ..." ("Mthode … pour apprendre … le violoncelle", op. 24, 1741) violonchelida bayon etilgan (x. "O'z-o'zidan barmoqlar haqida" birinchi va keyingi pozitsiyalar", "Bosh barmog'ini qo'yish to'g'risida - stavka"). Tikishni qabul qilishning rivojlanishi L. Boccherini nomi bilan bog'liq (4-barmoqni ishlatish, yuqori lavozimlardan foydalanish). Kelajakda tizimli J.-L. Dyuport violonchel akustikasining tamoyillarini o'zining "Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet" (1770) asarida violonchel barmoqlari va kamon dirijyorligi haqida bayon qilgan. Bu ishning asosiy ahamiyati pianino tarozilarini tartibga solishda gambo (va ma'lum darajada skripka) ta'siridan xalos bo'lish va o'ziga xos violonchel xarakterini egallash uchun to'g'ri violonchel pianino tamoyillarini o'rnatish bilan bog'liq.

19-asr ishqiy yoʻnalishlarining asosiy ijrochilari (N. Paganini, F. List, F. Shopin) A.ning yangi tamoyillarini koʻproq ijroning “qulaylik”iga emas, balki uning oʻziga xos ichki moslashuviga asoslanib, taʼkidlaganlar. xayolparastlar. mazmuni, mos keladigan yordami bilan erishish qobiliyati bo'yicha. A. eng yorqin tovush yoki rang. ta'sir. Paganini A. texnikasini kiritdi, osn. barmoq cho'zish va uzoq masofalarga sakrashda, har bir kishining masofasidan maksimal darajada foydalanish. torlar; bu bilan u skripka chalishda pozitsionlikni yengdi. Paganinining ijro mahoratidan ta'sirlangan Liszt FP chegaralarini chetlab o'tdi. A. Bosh barmogʻini qoʻyish, 2, 3, 5-barmoqlarni siljitish va kesishish bilan bir qatorda qora tugmachalarda bosh va 5-barmoqlarni keng qoʻllagan, bir xil barmoq bilan tovushlar ketma-ketligini ijro etgan va hokazo.

Post-romantik davrda K. Yu. Davydov violonchel chalish amaliyotiga A., osn. Qo'lning bir holatda o'zgarmas holatida (nemis maktabi tomonidan B. Romberg shaxsida o'stirilgan pozitsion parallelizm deb ataladigan printsip) barmoq taxtasidagi barmoqlarning harakatlaridan to'liq foydalanish haqida emas, balki. qo'lning harakatchanligi va pozitsiyalarning tez-tez o'zgarishi.

Rivojlanish. 20-asrda uning organik tabiatini yanada chuqurroq ochib beradi. ekspress bilan bog'lanish. ijro mahorati (tovush chiqarish usullari, iboralar, dinamika, agogika, artikulyatsiya, pianinochilar uchun - pedalizatsiya) orqali A.ning ma'nosini ochib beradi. qanday psixolog. omil va barmoq texnikasini ratsionalizatsiya qilishga, texnikani, DOSni joriy etishga olib keladi. harakatlarning tejamkorligi, ularni avtomatlashtirish bo'yicha. Zamonaviy taraqqiyotga katta hissa qo'shgan. fp. A. F tomonidan olib kelingan. Busoni, xuddi shu A tomonidan ijro etilgan bir xil nota guruhlaridan iborat "texnik birliklar" yoki "komplekslar" ning artikulyatsiyalangan o'tish tamoyilini ishlab chiqdi. Barmoqlar harakatini avtomatlashtirish uchun keng imkoniyatlar ochadigan va ma'lum darajada bu printsip atalmish printsip bilan bog'liq. "ritmik" A., A.da turli xil arizalarni oldi. boshqa vositalari. AP Casals A.ning yangi tizimini yaratdi. violonchel, osn. kvarta oralig'igacha bir torda pozitsiya hajmini oshiradigan barmoqlarning katta cho'zilishi bo'yicha, chap qo'lning bo'g'imli harakatlarida, shuningdek, barmoqlarning ixcham joylashishini fretboardda qo'llash bo'yicha. Casals g'oyalarini uning shogirdi D. Aleksanyan o'zining "Volonyolonselni o'rgatish" ("L' enseignement de violoncelle", 1914), "Volonçel chalish bo'yicha nazariy va amaliy qo'llanma" ("Traité théorétique et pratique du violoncelle", 1922) asarlarida va o'zining syuitalar nashrida. tomonidan I. C. Yakkaxon violonchel uchun Bax. Skripkachilar E. Izai, barmoqlarni cho'zish va pozitsiyaning hajmini oltinchi va hatto ettinchi intervalgacha kengaytirishdan foydalanib, so'zlarni kiritdi. "interpozitsion" skripka chalish; ochiq torlar va garmonik tovushlar yordamida pozitsiyani "jim" o'zgartirish texnikasini ham qo'llagan. Izayaning barmoq urish texnikasini rivojlantirib, F. Kreysler skripkaning ochiq torlaridan maksimal darajada foydalanish usullarini ishlab chiqdi, bu esa asbob tovushining yorqinligi va intensivligini oshirishga yordam berdi. Kreisler tomonidan kiritilgan usullar alohida ahamiyatga ega. kuylashda tovushlarning ohangdor, ifodali birikmasidan (portamento) rang-barang foydalanishga asoslanadi, bir xil tovushga barmoqlarni almashtirish, kantilenada 4-barmoqni oʻchirib, 3-barmoq bilan almashtirish. Skripkachilarning zamonaviy ijro amaliyoti pozitsiyani yanada elastik va harakatchan his qilish, barmoqlarning toraytirilgan va kengaygan joylashuvi, fretbordda, yarim pozitsiyada, tekis pozitsiyalardan foydalanishga asoslangan. Mn. zamonaviy skripka usullari A. K tomonidan tizimlashtirilgan. "Skripka chalish san'ati" filmidagi chaqnash ("Kunst des Violinspiels", Teile 1-2, 1923-28). A.ning diversifikatsiyalangan rivojlanishi va qo'llanilishida. boyqushlarning muhim yutuqlari. ijro maktabi: fortepiano - A. B. Goldenweiser, K. N. Igumnova, G. G. Neuhaus va L. DA. Nikolaev; skripkachi - L. M. Tseytlina A. VA. Yampolskiy, D. F. Oistrax (u tomonidan ilgari surilgan pozitsiya zonalari bo'yicha juda samarali taklif); violonchel - S. M. Kozolupova, A. Ya Shtrimer, keyinroq - M. L. Rostropovich va A. Kasalsning barmoq urish texnikasidan foydalangan va bir qancha yangi texnikalarni ishlab chiqqan A.P.Stogorskiy.

Manbalar: (fp.) Neuhaus G., Barmoqlar haqida, o'z kitobida: Pianino chalish san'ati haqida. O'qituvchining eslatmalari, M., 1961, b. 167-183, Qo'shish. IV bobga; Kogan GM, Pianino teksturasida, M., 1961; Ponizovkin Yu. V., SV Raxmaninovning barmoq tamoyillari to'g'risida, in: Davlat ishlari. musiqa-pedagogik. in-ta im. Gnesinlar, yo'q. 2, M., 1961; Messner V., Betxovenning pianino sonatalarida barmoqlar. Fortepiano o'qituvchilari uchun qo'llanma, M., 1962; Barenboim L., Artur Schnabelning barmoq tamoyillari, Satda: Musiqiy va sahna san'ati savollari, (son) 3, M., 1962; Vinogradova O., Pianinochi talabalarning ijro mahoratini rivojlantirish uchun barmoqlarning ahamiyati, "Fortepiano chalishni o'qitish metodikasi insholari", M., 1965; Adam L., Méthode ou Principe Géneral de Doigté…, P., 1798; Neate Ch., Barmoqlarning inshosi, L., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Mishelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S., JS Baxning klaviatura barmoqlarini ishlatish to'g'risida, "ML", v. XLIII, 1962, No 2; (skr.) – Plansin M., Skripka texnikasida yangi texnika sifatida siqilgan barmoqlar, “SM”, 1933, No 2; Yampolskiy I., Skripkada barmoq bilan ishlash asoslari, M., 1955 (ingliz tilida - Skripkada barmoq bilan ishlash tamoyillari, L., 1967); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; Flesh C., Skripka barmoqlari: uning nazariyasi va amaliyoti, L., 1966; (violonçel) - Ginzburg SL, K. Yu. Davydov. Rus musiqa madaniyati va uslubiy fikr tarixidan bo'lim, (L.), 1936, s. 111 – 135; Ginzburg L., violonchel san'ati tarixi. Kitob. birinchi. Violonchel klassikasi, M.-L., 1950, p. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; Gutor VP, K.Yu. Davydov maktab asoschisi sifatida. Muqaddima, ed. va eslatma. LS Ginzburg, M.-L., 1950, p. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (oxirgi nashr. 1902); (kontrabas) – Xomenko V., kontrabas uchun tarozilar va arpejjilar uchun yangi barmoqlar, M., 1953; Bezdeliev V., Kontrabas chalishda yangi (besh barmoqli) barmoqdan foydalanish to'g'risida, da: Saratov davlat konservatoriyasining ilmiy-uslubiy yozuvlari, 1957, Saratov, (1957); (balalayka) – Ilyuxin AS, Tarozi va arpejjiolarning barmoqlari va balalayka oʻyinchisining texnik minimumi toʻgʻrisida, M., 1960; (nay) - Mahillon V., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882.

IM Yampolskiy