Aleksey Nikolaevich Verstovskiy |
Aleksey Verstovskiy
Rus iste'dodli musiqachisi, bastakori va teatr arbobi A. Verstovskiy Pushkin bilan tengdosh va Glinkaning yoshi kattaroq zamondoshi edi. 1862 yilda, bastakor vafotidan so'ng, taniqli musiqa tanqidchisi A. Serov o'zining eng yaxshi operasi Askold qabrining g'ayrioddiy barqaror muvaffaqiyatiga ishora qilib, "mashhurlik nuqtai nazaridan Verstovskiy Glinkani engib chiqadi", deb yozgan.
1810-yillarning oxirida musiqa sohasiga kirib kelgan Verstovskiy 40 yildan ortiq vaqt davomida Rossiyaning musiqiy va teatr hayotining markazida bo'lib, unda sermahsul bastakor va nufuzli teatr ma'muri sifatida faol ishtirok etdi. Bastakor rus badiiy madaniyatining ko'plab taniqli namoyandalari bilan yaqindan tanish edi. U Pushkin, Griboedov, Odoevskiy bilan "sizda" edi. Yaqin do'stlik va hamkorlik uni ko'plab yozuvchilar va dramaturglar - birinchi navbatda A. Pisarev, M. Zagoskin, S. Aksakov bilan bog'ladi.
Bastakorning estetik didining shakllanishiga adabiy-teatr muhiti sezilarli ta’sir ko‘rsatdi. Rus romantizmi va slavyanfillari arboblariga yaqinlik Verstovskiyning rus antik davriga sodiqligida ham, milliy hayotning o'ziga xos belgilarini, haqiqiy tarixiy shaxslarni mehr bilan takrorlash bilan g'alati uyg'unlashgan "iblis" fantaziyaga, fantastikaga jalb qilishda ham o'z aksini topdi. voqealar.
Verstovskiy Tambov viloyatidagi Seliverstovo mulkida tug'ilgan. Bastakorning otasi general A. Seliverstovning noqonuniy o'g'li va asirlikda bo'lgan turk ayoli edi, shuning uchun uning familiyasi - Verstovskiy - familiyaning bir qismidan tuzilgan va o'zi "Polsha" asli sifatida zodagonlarga tayinlangan. janob." Bolaning musiqiy rivojlanishi qulay muhitda sodir bo'ldi. Oila juda ko'p musiqa chalardi, otamning o'z serf orkestri va o'sha paytlar uchun katta musiqa kutubxonasi bor edi. 8 yoshidan boshlab, bo'lajak bastakor havaskor kontsertlarda pianinochi sifatida chiqishni boshladi va tez orada uning musiqiy yozishga moyilligi ham o'zini namoyon qildi.
1816 yilda ota-onasining irodasi bilan yigit Sankt-Peterburgdagi temir yo'l muhandislari korpusi institutiga tayinlangan. Biroq u yerda bor-yo‘g‘i bir yil o‘qib, institutni tashlab, davlat xizmatiga kirdi. Iqtidorli yigitni poytaxtning musiqiy muhiti zabt etdi va u eng mashhur Peterburg o'qituvchilari rahbarligida musiqiy ta'limni davom ettirmoqda. Verstovskiy D.Staybelt va J.Fielddan fortepiano saboqlarini oldi, skripka chaldi, musiqa nazariyasi va kompozitsiya asoslarini oʻrgandi. Bu yerda, Sankt-Peterburgda teatrga bo‘lgan ishtiyoq tug‘iladi va kuchayadi va u butun umri davomida uning ishtiyoqli tarafdori bo‘lib qoladi. Verstovskiy o‘ziga xos shijoat va temperament bilan aktyor sifatida havaskor spektakllarda qatnashadi, frantsuz vodevillarini rus tiliga tarjima qiladi, teatr tomoshalari uchun musiqa bastalaydi. Teatr olamining ko‘zga ko‘ringan namoyandalari, shoirlar, musiqachilar, rassomlar bilan qiziqarli tanishuvlar o‘tkaziladi. Ular orasida yosh yozuvchi N. Xmelnitskiy, taniqli dramaturg A. Shaxovskoy, tanqidchi P. Arapov, bastakor A. Alyabyev bor. Uning tanishlari orasida ko'plab bo'lajak dekabristlar va Pushkinni o'z ichiga olgan "Yashil chiroq" adabiy-siyosiy jamiyatining asoschisi N. Vsevolojskiy ham bor edi. Bu uchrashuvlarda Verstovskiy ham qatnashgan. Balki ulug‘ shoir bilan birinchi tanishuvi aynan shu vaqtda sodir bo‘lgandir.
1819 yilda yigirma yoshli bastakor o'zining "Buvimning to'tiqushlari" (Xmelnitskiy matni asosida) vodevilini ijro etishi bilan mashhur bo'ldi. Muvaffaqiyatdan ruhlangan Verstovskiy o'zini butunlay sevimli san'atiga xizmat qilishga bag'ishlashga qaror qiladi. Birinchi vodvildan keyin "Karantin", "Atrisa Troepolskayaning birinchi debyuti", "Jinni uy yoki g'alati to'y" va hokazolar bo'ldi. Fransuz sahnasidan ko'chirilgan va rus urf-odatlariga qayta ishlangan Vodevil sevimlilardan biriga aylanadi. o'sha davrdagi rus jamoatchiligining janrlari. Aqlli va quvnoq, hayotni tasdiqlovchi optimizmga to'la, u asta-sekin rus hajviy operasi an'analarini o'zlashtiradi va musiqa bilan qiziqarli o'yindan vodevil operasiga aylanadi, bunda musiqa muhim dramatik rol o'ynaydi.
Zamondoshlar vodevil muallifi Verstovskiyni juda qadrlashgan. Griboedov "Aka kim, opa kim yoki aldashdan keyin aldash" (1823) vodevilida birgalikda ishlash jarayonida bastakorga shunday deb yozgan: "Men sizning musiqangizning go'zalligiga shubha qilmayman va o'zimni oldindan tabriklayman. tepasida." Yuqori san'atning qattiq g'ayrati V. Belinskiy shunday deb yozgan edi: Bu oddiy musiqiy suhbat emas, ma'nosiz, balki kuchli iste'dod sohibi hayotidan jonlantirilgan narsadir. Verstovskiy 30 dan ortiq vodevillar uchun musiqaga ega. Garchi ularning ba'zilari boshqa bastakorlar bilan hamkorlikda yozilgan bo'lsa-da, u Rossiyada ushbu janrning asoschisi, Serov yozganidek, "vodvil musiqasining o'ziga xos kodini" yaratuvchisi sifatida tan olingan.
Verstovskiyning bastakorlik faoliyatining yorqin boshlanishi uning xizmat karerasi bilan mustahkamlandi. 1823 yilda Moskva harbiy general-gubernatori D. Golitsinning idorasiga tayinlanishi munosabati bilan yosh bastakor Moskvaga ko'chib o'tdi. O'ziga xos g'ayrat va g'ayrat bilan u Moskva teatr hayotiga qo'shiladi, yangi tanishlar, do'stona va ijodiy aloqalar o'rnatadi. 35 yil davomida Verstovskiy Moskva teatr idorasida xizmat qildi, repertuarni ham, butun tashkiliy va iqtisodiy qismni boshqardi, aslida Bolshoy va Mali teatrlarining o'sha paytdagi birlashgan opera va drama truppasini boshqargan. Zamondoshlari uning teatrdagi uzoq muddatli xizmatini "Verstovskiy davri" deb atashgani bejiz emas. Uni tanigan turli odamlarning eslashlariga ko'ra, Verstovskiy musiqachining yuksak tabiiy iste'dodini tashkilotchining g'ayratli aqli - teatr biznesi amaliyotini uyg'unlashtirgan juda ajoyib shaxs edi. Verstovskiy o'zining ko'p mas'uliyatiga qaramay, juda ko'p bastalashni davom ettirdi. U nafaqat teatr musiqasi, balki sahnada muvaffaqiyatli ijro etilgan va shahar hayotida mustahkam o‘rin olgan turli qo‘shiq va romanslarning ham muallifi edi. U rus xalq va kundalik qo'shiq-romantika intonatsiyalarining nozik amalga oshirilishi, mashhur qo'shiq va raqs janrlariga tayanishi, musiqiy tasvirning boyligi va o'ziga xosligi bilan ajralib turadi. Verstovskiyning ijodiy qiyofasining o'ziga xos xususiyati uning kuchli irodali, g'ayratli, faol ruhiy holatlarni o'zida mujassamlashtirishga moyilligidir. Yorqin temperament va o'ziga xos hayotiylik uning asarlarini asosan nafis ohanglarda bo'yalgan zamondoshlarining aksariyat asarlaridan ajratib turadi.
Verstovskiyning eng to'liq va o'ziga xos iste'dodi o'zini "kantatalar" deb atagan ballada qo'shiqlarida namoyon bo'ldi. Bular 1823-yilda yozilgan (Pushkin vokzalida), “Uch qo‘shiq” va “Bechora qo‘shiqchi” (V.Jukovskiy vokzalida) kompozitorning romantikani teatrlashtirilgan, dramatik talqin qilishga moyilligini aks ettiruvchi “Qora shol”dir. Ushbu "kantatalar" sahnalashtirilgan shaklda ham - sahna ko'rinishida, liboslarda va orkestr jo'rligida ijro etilgan. Verstovskiy, shuningdek, solistlar, xor va orkestr uchun katta kantatalar, shuningdek, turli xil vokal va orkestr kompozitsiyalari va muqaddas xor kontsertlarini yaratdi. Musiqiy teatr eng qadrli soha bo'lib qoldi.
Verstovskiyning ijodiy merosida 6 ta opera mavjud. Ulardan birinchisi - "Pan Tvardovskiy" (1828) - bepul yozilgan. Zagoskin Faust afsonasining g'arbiy slavyan (polyak) versiyasiga asoslangan xuddi shu nomdagi "dahshatli hikoya" ga asoslangan. Jukovskiyning "Momaqaldiroq" balladasi yoki "O'n ikki uxlab yotgan qiz" balladasi asosida "Vadim" yoki "O'n ikki uxlayotgan qizning uyg'onishi" (1832) ikkinchi operasi Kiev Rusi hayotidan olingan syujet asosida yaratilgan. Qadimgi Kievda voqea sodir bo'ladi va uchinchisi - Verstovskiyning eng mashhur operasi - Zagoskinning xuddi shu nomdagi tarixiy va romantik hikoyasiga asoslangan "Askoldning qabri" (1835).
Tomoshabinlar uzoq yarim afsonaviy o'tmishdagi tarixiy va mifologik voqealar asosida milliy rus operasini yaratishga ongli ravishda intilgan va xalq xarakterining yuksak axloqiy va yorqin milliy tomonlarini o'zida mujassam etgan Verstovskiyning dastlabki uchta operasining paydo bo'lishini hayajon bilan qarshi oldilar. Xalq hayotining batafsil tasvirlari fonida sodir bo'lgan tarixiy voqealarning romantik tarzda takrorlanishi, uning marosimlari, qo'shiqlari va raqslari romantik davrning badiiy didiga mos keladi. Romantik va qarama-qarshi xalq qahramonlarining haqiqiy hayoti va ma'yus iblis fantastikasi. Verstovskiy rus qo'shiq operasining bir turini yaratdi, uning xarakteristikalari rus-slavyan qo'shiq raqsi, elegik romantika, dramatik balladadir. Vokalizm, qo'shiq lirikasi jonli, ifodali personajlar yaratish va inson tuyg'ularini tasvirlashda asosiy vosita deb hisoblagan. Aksincha, uning operalaridagi fantastik, sehrli-iblis epizodlari orkestr vositalari, shuningdek, o‘sha davr uchun juda xos bo‘lgan melodrama (ya’ni, orkestr jo‘rligi fonida qiroat) yordamida gavdalanadi. Bu sehrlarning "dahshatli" epizodlari, jodugarlik, "do'zax" yovuz ruhlarning paydo bo'lishi. Verstovskiy operalarida melodramadan foydalanish juda tabiiy edi, chunki ular hali ham o'ziga xos aralash musiqiy va dramatik janr bo'lib, nasriy suhbatlarni o'z ichiga olgan. E’tiborlisi, “Vadim”da mashhur tragediyachi P.Mochalovga mo‘ljallangan bosh rol sof dramatik edi.
"Askoldning qabri" dan bir yil keyin sahnalashtirilgan Glinkaning "Ivan Susanin" ning paydo bo'lishi. (1836) rus musiqasi tarixida yangi bosqichning boshlanishini belgilab berdi, undan oldingi barcha narsalarni soya qildi va Verstovskiyning sodda-romantik operalarini o'tmishga surib qo'ydi. Bastakor o'zining avvalgi mashhurligini yo'qotishdan juda xavotirda edi. "Men sizniki deb tan olgan barcha maqolalar ichida men o'zimni butunlay unutganimni ko'rdim, go'yo men yo'q edim ..." deb yozdi u Odoevskiyga. - "Men Glinkaning eng go'zal iste'dodining birinchi muxlisiman, lekin men ustunlik huquqidan voz kechishni xohlamayman va voz kecholmayman."
Verstovskiy o'z obro'sini yo'qotish bilan murosaga kelishni istamay, opera yozishni davom ettirdi. Umrining so'nggi davrida zamonaviy rus hayoti syujeti asosida yaratilgan "Vatanni sog'inish" (1839), ertak-sehrli opera "Haqiqatdagi tush" yoki "Churova vodiysi" (1844) va yirik afsonaviy- "Stormbreaker" fantastik operasi (1857) opera janrida ham, stilistik sohada ham ijodiy izlanishlardan dalolat beradi. Biroq, ba'zi muvaffaqiyatli topilmalarga qaramay, ayniqsa Verstovskiyning o'ziga xos rus-slavyan lazzati bilan ajralib turadigan so'nggi "Gromoboy" operasida, bastakor hali ham avvalgi shon-shuhratiga qaytolmadi.
1860 yilda u Moskva teatr idorasida xizmatni tark etdi va 17 yil 1862 sentyabrda Glinkadan 5 yil omon qolgan Verstovskiy vafot etdi. Uning so'nggi kompozitsiyasi o'zining sevimli shoiri - A.S.Pushkinning she'rlariga yozilgan "Buyuk Pyotr bayrami" kantatasi edi.
T. Korjenyants
