Bosh general

Nemis Generalbas, italyan. basso generale, yoqilgan. - umumiy bass

Yuqori tovushlardagi undoshlarni ko'rsatadigan raqamlar bilan bas ovozi. Doktor nomlari: italyan basso continuo thorough-bas, through-bass – uzluksiz bas. Naz. shuningdek, raqamli bas (italyan basso numerato, frantsuz bass chiffrée, nemis bezifferter BaYa). Ko'proq noyob eski nomlar italyancha. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. "G.-b." atamasi bilan. ohangga jo'r yozish amaliyoti bog'langan. G.-b. shaklidagi tovushlar, shuningdek, ijro etadi. organ va klavesinda raqamli bas chalishni mashq qiling. G.ning tarqalish vaqti – boʻlardi. (1600-1750) ko'pincha "H.-B davri" deb ataladi. G. namunalari. C. Monteverdi, G. Shuts, A. Korelli, A. Skarlatti, J. S. Bax, G. F. Handel, J. Pergolesi, J. Gaydn va boshqalarda uchraydi.

Ismi G.-b. akkordlarni qurish va bog'lash haqidagi eski ta'limotlar ham eskirgan (ular garmoniya haqidagi dastlabki ta'limotlarga qisman to'g'ri kelgan; shuning uchun ularning bir vaqtlar umumiy identifikatsiyasi).

G.-b. polifoniyani qisqartirish usuli sifatida XVI asr oxirida Italiyada paydo bo'lgan. organ va klavesin jo'rligi amaliyotida. Kelib chiqishi va tarqalish boshlanishi G.-b. Evropada gomofoniyaning tez o'sishi bilan bog'liq. 16-16-asrlar boshidagi musiqa, unda improvizatsiya va ornamentatsiya muhim rol o'ynagan. 17-asrgacha koʻpburchakli koʻp ovozli kompozitsiyalar partitura koʻrinishida emas, faqat boʻlim qismlari koʻrinishida koʻchirilib, chop etilgan. ijrochi ovozlar (polifonik bastakorlar kontrapunkt texnikasi sirlarini sir saqlash uchun hatto oʻz kompozitsiyalarining partituralarini ham yashirgan). Murakkab mahsulotlarni o'rganish va bajarishda bundan kelib chiqadigan noqulaylikni bartaraf etish uchun ital. 17-asrdayoq guruh ustalari va organistlar. inshoning qisqartirilgan yozuvidan foydalana boshladi. Yangi texnikaning mohiyati shundan iboratki, jaranglashning har bir lahzasida hamrohlik qiluvchi ovozlarning eng past tovushi (bas) yozib olindi va bu tovushlarning qolgan tovushlari basdan intervalni bildiruvchi raqamlarda yozib olindi. Bu. yangi, gomofonik yozish texnikasi paydo bo'ldi: uzluksiz bas (pauzalar bilan to'xtatilgan polifonik past ovozdan farqli o'laroq) ustidagi akkordlar. Xuddi shu usul ko'pburchaklarni joylashtirishda ishlatilgan. leyta uchun yoki bir yakka ovoz uchun leyta jo‘rligida (polifonik kompozitsiya ovozlaridan birini kuylash va qolgan ovozlarni asboblarda ijro etish amaliyoti uzoq vaqtdan beri qo‘llanilgan). Boshida. 16-asr opera dirijyori (u koʻpincha bastakor ham boʻlgan) G.-b. asosida spektakl tayyorlagan. uning ixtiyorida bo'lgan ijrochi xodimlar asosida kerakli ovozlar soni. G.-b boʻyicha hamrohlik ijrosi. organ va klavesinda ana shu uyg'unlikka asoslangan improvizatsiya elementlari kiritilgan.

Ilgari faqat G.-b. A. Banchieri (1595) tomonidan "Cherkov kontsertlari" ("Concerti ecclesiastici") va E. Cavalieri (Ispan 1600) tomonidan "Ruh va tananing vakili" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") ishlatilgan. G.ning izchil qoʻllanilishi – boʻlardi. L. Viadananing «100 cherkov konserti» («Cento concerti ecclesiastici...») (1602) asarida topiladi, u uzoq vaqt davomida H.-b ixtirochisi hisoblangan. Bu asarning soʻzboshida Viadana G.-b.dan foydalanishga undagan sabablar haqida gapiradi; G.-b bo'yicha raqamlashtirish va bajarish qoidalari. u yerda ham tushuntiriladi. Bunday ko'rsatkichlar A. Bankieri («L' organo suonarino», 1607), A. Agazzari («Sacrae cantiones», 1608), M. Pretorius («Syntagma musicum», III, 1619; Faksimile-) asarlarida ham mavjud. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Kompozitsiya usuli sifatida G.-b. gomofonik garmonikaning yorqin ifodasidir. harflar, lekin yozuv tizimi sifatida polifonik ta'sirga ega. vertikal tushunchasi - akkordni intervallar majmuasi sifatida tushunish. Akkordlarni belgilash usullari: raqamlarning yo'qligi (va boshqa ko'rsatkichlar) diatonik degan ma'noni anglatadi. triada; diatonikdan tashqari barcha garmoniyalar raqamlashtiriladi. triadalar; 6 raqami - oltinchi akkord,

– chorak-sektakkord; raqamlar

- diatonik. yettinchi akkord va uning murojaatlari; 9 - akkordsiz. Uchinchidan odatda belgilanmaydi; raqamsiz tasodifiy belgi (o'tkir, becar, tekis) uchdan biriga ishora qiladi; raqam yonidagi tasodifiy belgi xromatik degan ma'noni anglatadi. mos keladigan intervalning yuqori tovushini o'zgartirish (basdan). Xromatik o'sish, shuningdek, undan keyin raqam yoki + belgisini kesib tashlash orqali ko'rsatiladi - oltinchiga o'sish, 4+ - to'rtinchiga o'sish). Akkord bo'lmagan tovushlar, shuningdek, bass raqamlari bilan ko'rsatiladi (4 - uchdan biriga pastga kechikish bilan triada,

– chorak, ettinchi va nonani uch marta hibsga olish qarori bilan). Ko'rsatkichlar tasto solo ("bir kalit", abbr. ts) akkordlarsiz, bitta basning ijrosini belgilaydi. Boshida. 17-asr G. amaliyoti – b. tez Yevropaga tarqaldi. mamlakatlar. G.-b.ga koʻra, barcha organchilar va guruh ustalaridan oʻynash va improvizatsiya mahoratini egallash talab qilingan. Kirish G.-b. dastlab ijobiy ma'noga ega edi. Eng oddiy akkordlar ustunligi va dissonanslarni qattiq davolash ostida G.-b. murakkab kompozitsiyalarni o'rganish va bajarishga yordam berdi.

JS Bax. 2 skripka va raqamli bass uchun sonata, III harakat. Asl.

Xuddi shu narsa, L. Landshoff tomonidan hal qilingan.

G.ni qoʻllash amaliyotida – boʻlardi. terminologiya vujudga keldi va mustahkamlandi. asosiy, eng tez-tez uchraydigan akkordlarning belgilanishi - oltinchi akkord, chorak sekstakkord, ettinchi akkord (shuning uchun juda tez-tez ishlatiladigan triada belgisini olib tashlash odati: o'sha davrda bu muhim ahamiyatga ega emas edi. Garmonik texnikalar to'g'ri ishlab chiqilishi va takomillashtirilishi bilan kundalik hayotga tobora ko'proq yangi raqamli belgilar (imzolar) kiritildi.Shunday qilib, ID ning dastlabki qo'llanmasida atigi 1711 imzo, uning keyingi ishlarida (12) allaqachon 1728 ta, va I. Metteson (32) ularning sonini 1735 taga yetkazadi.

Uyg'unlik haqidagi ta'limotning rivojlanishi bilan akkordlarni belgilashning aniqroq usullari topildi. Muses. serga mashq qilish. 18-asr muallif niyati jo'rligiga taxminiy o'tishdan voz kechdi va improvizatsiya rolini minimallashtirdi. G.-b. uzoq vaqt davomida pedagogikada saqlangan bo'lsa-da, foydalanishni to'xtatdi. barokko musiqasini ijro etish ko'nikmalarini o'rgatadigan akademik intizom sifatida va uyg'unlikda mashq qilish. G.ga qoʻllanmalar – b. FE Bax (1752), F.V.Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Turk (1791), A.E.Koron (1801), F.J. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Rixter (1860), S. Yadasson (1883), X. Riman (1889) va boshqalar. Rus tilida. tiliga tarjima qilingan "G.-B ni o'rganish bo'yicha qisqacha qo'llanma". O. Kolbe (1864).

Hozirgi Ayni paytda G.-B. taʼlimotining garmoniya taʼlimotiga singib ketgan qoldiqlari aksariyat darsliklarda qoʻllaniladigan akkordlarni raqamlashtirish usullarida uchraydi. G.-b amaliyotining qisman tiklanishi turi. jazz va unga yaqin yengil estrada kuzatiladi. musiqa. Buning zaruriy shartlari - ijroning improvizatsiyasi, jo'r guruhining (gitara, pianino) zarbli cholg'u asboblari bilan bog'lanishi, hamrohlikning standart teksturasi. Ko'pincha qo'shiqni yozib olish ohang, garmonikaning taqdimoti hisoblanadi. raqamli va asosiy bilan bas. qarama-qarshi nuqtalar; o'rta tovushlarning teksturasi soddalashtirilgan tarzda yoziladi, aranjirovkachi va ijrochiga uni o'z xohishiga ko'ra o'zgartirish imkoniyati beriladi. Akkordlar boshqacha tarzda qayd etilgan.

K. Velebniy. Jazz amaliyoti kitobidan.

Belgilashning eng keng tarqalgan usuli - asosiyni belgilash. akkord ohanglari (C - C tovushi, C - opa, E – es va boshqalar), triada turi (G – triada G-dur, Gm – g-moll, G + – ortdi triada), triadaga qoʻshilgan tovushlarni raqamli belgilashda (

- c-es-gad akkordi,

– fac-es-gis-hd va boshqalar); aql. ettinchi akkord - E xira va boshqalar. Pianino qismidagi akkordlar. raqamlashtirish variantlaridan birida qayd etilgan: B maj7 (katta yettinchi akkord) – bdfa akkord, Emi7 (min. yettinchi akkord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (qarang. trombon akkordlari bilan raqamlar). Bu belgi G.-b.ning mohiyatini ochib beradi; u gh-es akkordi uv ning inversiyasi sifatida belgilanishi kerakligini bildirmaydi. es dan triadalar, SW emas. g dan triada. G.-b. yordam bergan va hozir ham yordam beradi. ijrochi uchun “musiqa. ilmiy nazariyadan ko'ra stenografiya".

Manbalar: Kelner D., General bass tarkibidagi haqiqiy ko'rsatma ..., M., 1791; Czerny K., Letters ... yoki Pianino chalishni o'rganish bo'yicha qo'llanma ..., Sankt-Peterburg, 1842; Ivanov-Boretskiy M., Musiqiy va tarixiy o'quvchi jild. 1-3, M., 1928, qayta ko'rib chiqilgan. ed., yo'q. 1-2, M., 1933-1936 yillar.

Yu. N. Xolopov